Гризетт (человек) - Grisette (person)
Слово гризетт (иногда пишется гризетт ) относилось к французской женщине из рабочего класса конца 17 века и оставалось широко используемым в эпоху Прекрасной эпохи, хотя и с некоторыми изменениями в его значении. Оно происходит от gris (по- французски серый) и относится к дешевой серой ткани платьев, которые изначально носили эти женщины. В издании « Dictionnaire de l'Académie française» 1694 года гризетта описывалась как просто «женщина в скромном состоянии». К выпуску словаря 1835 года ее статус несколько повысился. Ее описывали как:
молодая работающая женщина, кокетливая и кокетливая.
Это использование можно увидеть в одном из ранних стихотворений Оливера Венделла Холмса «Наши девушки-янки» (1830):
веселая гризетта, чьи пальцы так хорошо касаются тысячи аккордов любви. ...
На практике под «молодой работающей женщиной» в первую очередь понимались те, кто работал в швейном и галантерейном ремесле, как швеи или продавщицы - немногие профессии, доступные им в городах Франции XIX века, помимо домашней прислуги. Сексуальные коннотации, которые долгое время сопровождали это слово, явно выражены в Третьем новом международном словаре Вебстера (1976), в котором одно из его значений перечислено как молодая женщина, совмещающая частичную проституцию с другим занятием. Вебстер приводит пример из биографии Уолта Уитмена Генри Зейделя Кэнби 1943 года :
и много лет спустя [Уитмен] все еще говорил с Траубелем об очаровании мрачных гризеток, которые продавали любовь и цветы на улицах Нового Орлеана.
Гризетта 18 века
В 1730 году Джонатан Свифт уже использовал слово «гризетт» на английском языке для обозначения кокетства и интеллектуальных устремлений. (См. «Гризетта в поэзии» ниже.) Гризетка также появляется в романе Лоуренса Стерна 1768 года «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» . Во второй главе романа преподобный мистер Йорик (рассказчик и альтер-эго Стерна) рассказывает о своей одержимости парижскими гризеттами, и особенно особенно красивой девушкой, которая работала в парижском перчаточном магазине:
Красивая гризетта смотрела то на перчатки, то сбоку на окно, то на перчатки, то на меня. Я не собирался нарушать молчание. Я последовал ее примеру: то есть посмотрел на перчатки, потом на окно, потом на перчатки, потом на нее и так далее. Я обнаружил, что сильно теряю в каждом приступе: у нее был быстрый синяк под глазом, и она пронзила две такие длинные и шелковистые ресницы с такой проницательностью, что заглянула в мое сердце и поводья. Это может показаться странным, но я действительно чувствовал, что это так.
Одной из самых известных гризеток 18 века была мадам дю Барри (1743–1793). Однако вскоре она значительно превысила свой первоначальный социальный статус. Незаконнорожденная дочь швеи, она переехала в Париж в возрасте 15 лет, где под именем Жанна Ранкон работала сначала помощницей молодого парикмахера, с которым у нее был роман, а затем помощницей модистки в магазине. магазин под названием A La Toilette . В 1763 году на ее красоту обратил внимание Жан дю Барри, модный сутенер / сводник и владелец казино. Он сделал ее своей любовницей и помог ей сделать карьеру куртизанки в высших кругах парижского общества, где она взяла в качестве «благодетелей» нескольких богатых мужчин, включая герцога Ришелье . Выйдя замуж за брата дю Барри, она стала Мари-Жанной, графиней дю Барри, а в апреле 1769 года стала официальной любовницей ( maîtresse declarée или maîtresse en titre ) короля Франции Людовика XV .
В парижской богемии
В первой четверти 19 века гризетт также стал относиться более конкретно к независимым молодым женщинам, часто работающим швеями или помощницами модисток, которые часто посещали богемные художественные и культурные заведения в Париже. Они строили отношения с художниками и поэтами более преданными, чем проституция, но менее, чем любовницами . Многие гризетты работали моделями художников, часто оказывая им сексуальные услуги в дополнение к позированию для них. Во времена короля Луи-Филиппа они стали доминировать на богемной модельной сцене. Хотя модели гризеттов воспринимались как предприимчивые, независимые и живущие лишь на мгновение, они искали не только экономическую поддержку, но также эмоциональную и художественную поддержку в своих отношениях с богемными мужчинами. Дженни, история которой описана Жюлем Жаненом в его эссе «La Grisette», является прототипом гризетты в этом смысле, изначально она выбирала модели только для художников, которых она считает гениями, и отклоняла более выгодные предложения, чтобы стать любительницей буржуазии или даже аристократии. люди. Джанин считал гризеток неотъемлемой частью богемной художественной сцены, но относился к их сексуальным нравам несколько негативно и предполагает, что их независимость была лишь поверхностной:
Искусство - это величайшее оправдание всех действий, выходящих за рамки пошлости. Это искусство очищает все, даже то, что бедная молодая женщина подчиняется своему телу.
Гризетт как часть богемной субкультуры был частым персонажем во французской художественной литературе того времени. Она воплощается в Rigolette в Эжене Сей «S Тайны Парижа , как и Фантины в Victor Hugo » s Отверженный и Март в George Sand «s Горации , а также в главном герое в Мюссе » s мадемуазель Мими Пинсон: Профиль де гризетт . Известные примеры в британском и американской художественной литературе фетровые в 1894 году Джордж дю Морье романа с таким же названием , и Мари в Эдгаре Аллан По новелле « Тайна Мари Роже ». Трильби во многом основан на опыте дю Морье, когда он учился в парижской богемии 1850-х годов. История По 1842 года была основана на нераскрытом убийстве Мэри Сесилии Роджерс недалеко от Нью-Йорка. По перевел обстановку в Париж, а Мэри Роджерс - на юную гризетту Мари Роже. Подзаголовок «Продолжение « Убийств на улице Морг »» был первым детективом, в котором была предпринята попытка раскрыть настоящее преступление. Возможно, самая устойчивая гризетка из всех - это Мими из романа Анри Мюржера (и последующей пьесы) « Сцены жизни богемы» , источника знаменитой оперы Пуччини « Богема» .
В опере, музыкальном театре и песне
В качестве главных героев
- Мими Пинсон 1882: мюзикл Гюстава Мишельса, Мориса Ордонно , Артура Верней, адаптированный из рассказа де Мюссе «Мадемуазель Мими Пинсон: Профиль гризетты».
- Мими и Musetta в Богема 1896: опера по Джакомо Пуччини , адаптировано из романа Murger в Scènes де Жизнь богемы .
- Мими и Мюзетт в «Богеме 1897 года»: опера Руджеро Леонкавалло , также адаптированная из « Сцены жизни богемы» Мюрже . Пересмотренная версия этой оперы, которая дала Мими гораздо большую роль, была впервые представлена в 1913 году под названием « Мими Пинсон» .
- Гей Гризетт 1898: мюзикл Карла Киферта и Джорджа Дэнса .
- Луиза в « Луизе» 1900: опера Гюстава Шарпантье .
- Магда в романе 1917: опера Джакомо Пуччини.
- Нинон в Фиалка Монмартра 1930: оперетта от Имре Кальмана .
- Фантина в Отверженных 1980 (английская версия, 1985): мюзикл Клода-Мишеля Шенберга и Алена Бублиля , адаптированный из романа Виктора Гюго « Отверженные» .
В второстепенных ролях
- Ивонн, Иветт и Селеста в «Весеннем цыпленке 1897 года»: мюзикл, адаптированный Джорджем Гроссмитом-младшим из « Coquin de Printemps » Хайме и Дюваля.
- Лоло, Додо, Жу-Жу, Фру-Фру, Кло-Кло и Марго (канкан танцуют гризеты) в «Веселой вдове» 1905: оперетта Франца Легара ; и 1975: балетная адаптация на музыку Легара.
- Жоржетта, Габриэлла и Лолетт в «Рондине» 1917: опера Джакомо Пуччини.
В песне
- «Мими Пинсон» 1846: музыкальная постановка Фредерика Берата из стихотворения де Мюссе в «Мадемуазель Мими Пинсон: Профиль гризетты» и более поздняя, менее известная постановка Габриэля Пьерне .
- «Мадам Ивонн» 1933: танго на музыку Эдуардо Перейры, стихи Энрике Кадикамо.
- «Гризета» 1924: танго на музыку Энрике Дельфино, слова Хосе Гонсалеса Кастильо.
- «Мими Пинсон» 1947: танго на музыку Акилеса Роггеро, слова Хосе Ротуло.
В искусстве
Гризетты появлялись во многих карикатурах на богемный Париж, в первую очередь в карикатурах Домье и Гаварни , а также в иллюстрациях романов о них, таких как собственные гравюры Жоржа дю Морье для его романа 1894 года « Трильби» . Художник и военный корреспондент Константин Ги часто изображал их в своих очерках из жизни Парижа времен Второй Французской империи . Гризетта также стала предметом одной из ранних акварелей Эдварда Хоппера , написанной в Париже в 1906 году. Изображение Хоппера, как и несколько рисунков Гиза, показывает гризетту в традиционном фартуке швеи. Однако их слегка приподнятые юбки (особенно на скетчах «Парней») и провокационные позы также намекают на ассоциацию гризеток с проституцией.
Арестованный Уистлером в 1858 году портрет Фуметты, его возлюбленной в то время, отражает не только его отвращение к сентиментальности в живописи, но и характер самой Фуметты, которая была довольно необычной гризеттой. Хотя Уистлер окрестил ее «Фуметт», подражая «Мюзетту», персонажу « Сцены жизни Богемы» , ее настоящее имя было Элоиза. Помощница модистки, натурщица художника и читательница стихов, она была известна в Латинском квартале как «тигрица» ( la tigresse ) за свой неистовый голос и опасный характер. Их дружба на улице Сен-Сюльпис длилась два года и была бурной. Однажды в приступе гнева она порвала несколько рисунков Уистлера.
В поэзии
Джонатан Свифт
В романе Джонатана Свифта «Бетти, Гризетт» довольно предвзято изображены гризетта и ее интеллектуальные претензии. «Гризетт» Свифта (или «гризетта», как пишется в ранних изданиях его работы) является ирландским, а не французским, и демонстрирует, что общее использование этого термина в английском языке для обозначения женщины с распущенными моральными принципами существовало уже к 1730 году. Предполагается, что Бетти быть проституткой, с которой Свифт общалась в Дублине.
Отрывок из "Бетти, гризетт" (1730) :
... Наборы фраз, резких и сухих,
Всегда твой язык снабжает;
И твоя память загружена
Старыми обрывками из взорванных пьес;
Запасено репликами и шутками,
Подходит всем христианам:
Клочья остроумия и бессмысленные рифмы,
Тысячу раз ошибся;
И даров не скупишься,
Которые никогда не будет хуже носить.
Остроумие среди коллег,
В верхних областях театрального;
Где в восемнадцатипенсовой галерее
ирландские нимфы учатся ирландской насмешке ...
Оливер Уэнделл Холмс-старший.
Диатриба Свифта сильно контрастирует с элегической «Гризетт » Оливера Венделла Холмса столетием позже. Написанное в 1836 году, вскоре после того, как он вернулся в Бостон после медицинских исследований в Париже, он выражает ностальгию не только по молодой женщине, которая была его любовницей, но и по самому Парижу и всему, что он олицетворял. Эту ностальгию разделяли многие его американские современники, которые там учились. Описание Холмса Клеманса отражает частое восприятие гризетты в XIX веке как внимательного и скромного компаньона голодающих художников и романтиков, изучающих богемию. Ее ранняя смерть, о которой говорится в стихотворении, не была чем-то необычным. Многие гризетты умерли от туберкулеза как в реальной жизни, так и в своих вымышленных образах, например, Мими в Scènes de la vie de Bohème и Фантина в Les Misérables .
Отрывок из La Grisette (1836) :
Ах, Клеманс! когда я видел тебя в последнее
путешествие вниз по улице Сены,
и поворот, когда форма твоей была в прошлом,
я сказал: «Мы встретимся снова» , -
мне снилось , не в том , что праздного взгляд
пришел твой последним образ,
и остался только транс ПАМЯТИ в
A тень и имя.
Несколько странных слов, которые мои губы научили
говорить Твой робкий голос,
Их более нежные знаки, которые часто приносили
Свежие розы к твоей щеке,
Вращение твоих длинных распущенных волос,
Согнутых над моим ложем боли,
Все, все вернулось, более сладко , честнее;
О, если бы мы снова встретились! ...
Мнения Марка Твена
« Переоцененная Гризетт » (отрывок из главы XV книги Марка Твена « Невинные за границей 1869 года» ):
Ах, гризетки! Я почти забыл. Это очередной романтический обман. Они были (если вы позволите путеводителям сказать об этом) всегда такими красивыми - такими аккуратными и аккуратными, такими изящными - такими наивными и доверчивыми - такими нежными, такими привлекательными - такими верными своим обязанностям в магазине, такими неотразимыми для покупателей в их болтовне. назойливость - такая преданная своим бедным ученикам Латинского квартала - такая беззаботная и счастливая на воскресных пикниках в пригороде - и ох, как мило, так восхитительно аморально!
Вещи! Три-четыре дня я постоянно говорил:
«Быстрее, Фергюсон! Это гризетта?»
И он всегда говорил: «Нет».
Он наконец понял, что я хочу увидеть гризетку. Потом он показал мне их десятки. Они были похожи почти на всех француженок, которых я когда-либо видел - домашние. У них были большие руки, большие ноги, большие рты; у них обычно были носы мопса и усы, которые не могли не заметить даже воспитанные люди; зачесали волосы назад, не пробор; они были неправильной формы, они не выигрывали, они не были изящными; Я знал по их внешнему виду, что они ели чеснок и лук; и, наконец, наконец, на мой взгляд, было бы подлой лестью называть их аморальными.
Ароинт, девка! Теперь я сожалею о бродячем студенте Латинского квартала, даже больше, чем раньше, я ему завидовал. Так повалил на землю еще один идол моего младенчества.
Смотрите также
Примечания
Дополнительные источники
- «Гризетты» во Франции в эпоху Отверженных , колледж Маунт-Холиок. Проверено 8 марта 2008 года.
- «Добрые законы делают Мими Пинсон несчастной» , New York Times , 20 марта 1910 г. Получено в формате PDF 8 марта 2008 г.
- Макс Нордау «Гризетт» (1890 г.) в книге « О Богемии: Кодекс самоуверенного» (изд. Сезара Граньи), издательство Transaction Publishers, 1990, стр. 275–276. Проверено 9 марта 2008 года.
- Миссис Постанс, «Очерки парижской жизни: Гризетт» в The Illuminated Magazine , Vol. 2, ноябрь – апрель 1844 г. (ред. Дугласа Уильяма Джерролда), стр. 192–195. Проверено 9 марта 2008 года.
- Изабель Хуг Нагински, «Случайные семьи: ритуал и посвящение в Горация и графиню де Рудольштадт» , Romanic Review , май 2005 г. Получено по подписке 9 марта 2008 г.
- Ален Лескар, «Splendeurs et Misères de la Grisette. Evolution d'une figure Emblématique 'Париж: Чемпион Оноре, 2008, 333 стр.
внешняя ссылка
- Словарное определение grisette в Викисловаре