I Capuleti ei Montecchi -I Capuleti e i Montecchi
I Capuleti ei Montecchi | |
---|---|
Опера Винченцо Беллини | |
Либреттист | Феличе Романи |
Язык | Итальянский |
На основе | Пьеса Луиджи Шеволы " Джульетта и Ромео" |
Премьера | 11 марта 1830 г. Театр Ла Фениче , Венеция
|
I Capuleti ei Montecchi ( Капулетти и Монтекки ) - итальянская опера ( Tragedia lirica ) Винченцо Беллини в двух действиях. Либретто по Феличе Романи была переделка истории Ромео и Джульетты для оперы Ваккаи под названием Giulietta E Romeo и на основе игры одноименной Луиджи Scevola , написанной в 1818 году, таким образомитальянский источника не взяты непосредственно из Уильям Шекспир .
Беллини убедили написать оперу для карнавального сезона 1830 года в Театре Ла Фениче в Венеции , и на сочинение оставалось всего полтора месяца. Ему удалось присвоить большой объем музыки, ранее написанной для его неудачной оперы « Заира» .
Первое исполнение I Capuleti ei Montecchi состоялось 11 марта 1830 года.
История композиции
После Заиры
После плохого приема, который Зайра получила в Парме, Беллини вернулся в Милан к концу июня 1829 года, так и не увидев контракта на другую оперу. Джованни Пачини , еще один катанский композитор, все еще находился в Милане после хорошо принятой премьеры своего Il Talismano , и ему предлагали сочинить оперу для Турина и Венеции на следующий карнавальный сезон. Он принял оба предложения, но импресарио « Ла Фениче» Алессандро Ланари включил оговорку, что, если он не сможет выполнить венецианский контракт, то он будет передан Беллини.
Осенью появилось твердое предложение о контракте на новую оперу для Венеции, контракт, который также включал положение о том, что Il pirata также будет предоставлена во время карнавального сезона 1830 года. К середине декабря Беллини был в Венеции, где он услышал тех же певцов, которые должны были выступать в Пирате : это были Джудитта Гризи, тенор Лоренцо Бонфигли и Джулио Пеллегрини.
Беллини в Венеции
Поскольку в конце декабря шли репетиции « Пираты », Ланари уведомил Беллини о том, что сомнительно, что Пачини будет присутствовать вовремя, чтобы поставить оперу, и что для Беллини должен быть подготовлен контракт на поставку новой оперы, но с оговоркой, что он вступит в силу только 14 января. Принимая предложение 5 января, Беллини заявил, что он установит либретто Романи для Джульетты Капеллио , что ему потребуется 45 дней между получением либретто и первым исполнением, и что он примет 325 наполеонов д'оро (около 8000 лир).
Предварительный срок контракта был продлен до 20 января, но к этому времени Романи был в Венеции, уже переработав большую часть своего более раннего либретто, которое он написал для оперы Никола Ваккаи 1825 года « Джульетта и Ромео» , источником которой был одноименная пьеса Луиджи Шеволы в 1818 году. Двое мужчин принялись за работу, но в связи с ухудшением зимней погоды в Венеции Беллини заболел; однако ему пришлось продолжать работать под большим давлением в рамках теперь ограниченного графика. В конце концов, изменения к либретто Романи были согласованы, произведению было присвоено новое название, и Беллини пересмотрел свою партитуру Заиры, чтобы увидеть, как часть музыки может быть перенесена на новый текст, но сочиняя часть Ромео для Гризи. Он также принял Джульетту « О Quante вольте » и Нелли Romanza от Адельсоной электронной Сальвини . Джульетту должна была петь Розальбина Карадори-Аллан .
История выступлений
19 век
На премьере « Я Капулети и Монтекки» 11 марта 1830 года успех к Беллини вернулся. Вайншток описывает премьеру как «незамутненный и немедленный успех», но до закрытия сезона «Ла Фениче» 21 марта ее удалось исполнить всего восемь раз. Местная газета I Teatri сообщила, что «в любом случае эта опера Беллини вызвала в Венеции такой же энтузиазм, как « Страна » в Милане с первого вечера».
К этому времени Беллини знал, что добился известности: в письме от 28 марта он заявил, что:
- Мой стиль сейчас слышат в самых важных театрах мира ... и с большим энтузиазмом.
Перед отъездом из Венеции Беллини предложили контракт на постановку еще одной новой оперы для «Ла Фениче» на карнавальный сезон 1830–1831 годов, а по возвращении в Милан он также нашел предложение Генуи на новую оперу, но на то же время. период, предложение он был вынужден отклонить.
Позже в том же году Беллини подготовил версию Капулети для Ла Скала, которая была дана 26 декабря, снизив роль Джульетты для меццо-сопрано Амалии Шютц Олдози .
Вскоре после премьеры спектакли начали давать по всей Италии примерно в тридцати различных постановках вплоть до 1835 года. До конца 1860-х годов спектакль продолжали показывать довольно регулярно. Подробная информация о европейских постановках, которые были многочисленными и которые начались в Дрездене 1 октября 1831 года, продолжались до 1840-х годов. Опера была впервые поставлена в Великобритании 20 июля 1833 года и в США 4 апреля 1837 года в театре Святого Чарльза в Новом Орлеане; позже первые выступления в США были даны в Бостоне 13 мая 1847 года и в Нью-Йорке 28 января 1848 года.
В 1859 году в Парижской опере состоялась премьера французской версии в переводе Шарля Нюиттера . Он был подготовлен специально для певицы Феличиты фон Вествали , которая спела Ромео. Публика с энтузиазмом отметила ее выступления, а критики сравнили Вествали с Марией Малибран , Вильгельмине Шредер-Девриент и Рэйчел Феликс . Наполеон III был настолько очарован ею, что подарил ей цельный серебряный доспех для ее выступления.
20 век и далее
Современные постановки монтируются довольно часто: с 1 января 2011 года и до 2015 года в 24 городах было дано 102 спектакля из 27 постановок. 29 сентября 2012 года в Сан-Франциско открылась постановка с участием Николь Кабелл и Джойс ДиДонато в роли влюбленных, и обоих певцы участвовали в постановке Лирической оперы Канзас-Сити в сентябре 2013 года.
28 сентября 2014 года Вашингтонская концертная опера представила концертное исполнение произведения с Кейт Линдси в роли Ромео, Николь Кабель в роли Джульетты и Дэвидом Портильо в роли Тебальдо. Опера была также поставлена в театре Массимо Беллини в Катании в октябре 2014 года. В 2019 году I Capuleti ei Montecchi была поставлена на фестивале Grimeborn в театре Аркола в Лондоне.
Роли
Роль | Тип голоса | Премьера в ролях, 11 марта 1830 г. (дирижер: -) |
---|---|---|
Тебальдо, обрученный с Джульеттой | тенор | Лоренцо Бонфигли |
Капеллио, лидер Капулетти, отец Джульетты | бас | Гаэтано Антольди |
Лоренцо, врач и слуга Капулетти | бас | Раньери Поккини |
Ромео, лидер Монтекки | меццо-сопрано ( en travesti ) | Джудитта Гризи |
Джульетта влюблена в Ромео | сопрано | Мария Карадори-Аллан |
Синопсис
В этой версии истории Капулети и Монтекки - соперничающие политические фракции ( Гвельфы и Гибеллины соответственно), а не «два дома Шекспира, оба равные в своем достоинстве». Капеллио - отец Джульетты (Джульетты) и вождь Капулетти. Джульетта обручена с Тебальдо (Тибальт), однако она уже встретила и полюбила Ромео, лидера Монтекки (Монтекки). Это секрет для всех, кроме Лоренцо (Лоуренс), ее врача и доверенного лица. Ситуация усложняется тем, что Ромео нечаянно убил в бою сына Капеллио (брата Джульетты).
- Место: вокруг дворца Капеллио (Капулетти) в Вероне
- Время: 13 век
Симфония
Акт 1
Сцена 1: Дворец
Капеллио и Тебальдо обращаются к своим последователям, советуя отклонить предложение мира, которое должен сделать посланник Ромео, человека, убившего сына Капеллио. Тебальдо заявляет, что он отомстит за убийство, чтобы отпраздновать свой брак с Джульеттой: ( Каватина : È serbata a questo acciaro / «И зарезервировано для этого меча / является местью твоей крови»), и он призывает Капеллио ускорить момент, когда он сможет жениться на Джульетте, а затем отомстить за Капеллио. Врач, Лоренцо, возражает, что Джульетта больна лихорадкой, но Капеллио игнорирует это предупреждение и заявляет, что свадьба состоится немедленно. Тебальдо заявляет о своей любви к Джульетте: Sì: M'Abbraccia / «Я так ее люблю / Она так дорога мне». Люди Капеллио уговаривают его, и в этот же день устраивается свадьба.
Пока мужчины заявляют о своей ненависти к Монтекки, Ромео входит в образе посланника Монтекки, предлагая мир, который будет гарантирован браком Ромео и Джульетты. Он объясняет, что Ромео сожалеет о смерти сына Капеллио ( Cavatina : Ascolta: Se Romeo t'uccise un figlio / «Послушайте: если Ромео убил вашего сына / он принес ему смерть в битве / И вы должны винить судьбу»), и предлагает занять его место вторым сыном для старика. Капеллио указывает, что Тебальдо уже взял на себя эту роль и вместе со всеми своими людьми отвергает всякую идею мира: «Война! Война», - заявляют мужчины. Ромео принимает их вызов войны: ( Кабалетта : La tremenda ultrice spada / «Ромео готовится размахивать ужасным мечом мести / Ромео принимает ваш вызов войны.)
Сцена 2: комната Джульетты
Входит Джульетта, заявляя о своем разочаровании по поводу всех свадебных приготовлений, которые она видит вокруг себя. Речитатив: «Горю, огонь поглотил меня целиком. Напрасно ищу утешения у ветров ... Где ты, Ромео?». Каватина: Ой! quante volte / «О, сколько раз я плачу и молю о тебе небеса».
Входит Лоренцо, объясняя, что он устроил так, чтобы Ромео пришел к ней через секретную дверь. Когда входит Ромео, он пытается убедить Джульетту бежать вместе с ним. Дуэт: Romeo: Sì, fuggire: a noi non resta / «Да, беги, другого выхода для нас нет»; он требует: «Какая сила для тебя больше любви?», но она сопротивляется во имя долга, закона и чести, заявляя, что предпочла бы умереть от разбитого сердца. Ромео обезумел: Cantabile: Romeo: Ах грубый, d'onor ragioni / "О жестокий, ты говоришь о чести, когда тебя украли у меня?" Джульетта отвечает: «Ах, чего еще ты от меня просишь?», И тогда в темпе меццо, в котором каждый выражает свои противоречивые эмоции, ситуация становится все более и более невозможной для них обоих.
Слышны звуки приготовления к свадьбе: Джульетта призывает Ромео бежать; он заявляет, что останется, и в последней кабалетте, в которой Ромео умоляет: «Приходите, ах, приходите! Положитесь на меня», Джульетта продолжает сопротивляться. Каждый уходит.
Сцена 3: Другая часть дворца
Капулети празднуют предстоящую свадьбу. Все собравшиеся присоединяются. Ромео входит переодетый и говорит Лоренцо, который сразу узнает его, что он ждет поддержки своих солдат, тысяча из которых собраны, одетые как гибелины, и намерены предотвратить свадьбу. Лоренцо возражает ему, но внезапно происходит вооруженное нападение Монтекки, когда они врываются во дворец, Ромео с ними. Джульетта одна, оплакивая положение дел, Tace il fragor / « Беспорядки закончились». Затем она видит появившегося Ромео, и он снова убеждает ее бежать с ним: «Я прошу это во имя обещанной любви», - заявляет он. Капеллио, Тебальдо и гибелины обнаруживают их и считают, что Ромео по-прежнему является посланником Монтекки. Пока Джульетта пытается оградить его от своего отца, Ромео с гордостью называет им свое настоящее имя. Монтекки входят, чтобы защитить его, и в согласованном финале, в котором участвуют все представители обеих фракций, влюбленные разделяются членами их семей, наконец провозглашая: Al furor che si ridesta / «Если вся надежда когда-нибудь увидеть друг друга снова в жизни / это не будет последним прощанием ». Капеллио, Тебальдо и Лоренцо становятся участниками финала квинтета, поскольку ряды сторонников обеих сторон объединяются.
Акт 2
Сцена 1: Другая часть дворца
Представленная соло для виолончели, Джульетта ждет новостей о боях. Входит Лоренцо и сразу же говорит ей, что Ромео жив, но вскоре ее увезут в замок Тебальдо. Он предлагает решение: она должна принять снотворное, из-за которого будет казаться, что она умерла. Затем она будет доставлена к могиле ее семьи, где он организует присутствие Ромео и его самого, когда она проснется. В состоянии нерешительности она обдумывает свои варианты. (Ария: Morte io non temo, il sai / «Ты знаешь, что я не боюсь смерти / Я всегда просила тебя смерти ...»), и она выражает сомнения, в то время как Лоренцо убеждает ее принять зелье, учитывая, что она отец собирается войти в комнату. Взяв бутылку, она заявляет, что «только смерть может оторвать меня от жестокого отца».
Вместе со своими последователями Капеллио приходит, чтобы приказать ей уйти с Тебальдо на рассвете. Ее дамы умоляют отца быть к ней добрее. Заявляя, что она близка к смерти, она просит прощения у отца: Кабалетта: Ах! non Poss'io partire / «Ах, я не могу уйти без твоего прощения… Пусть твой гнев хоть раз превратится в покой», но Капеллио отвергает ее и приказывает пройти в ее комнату. Затем он приказывает своим людям следить за Лоренцо, которого он подозревает; им приказывают не позволять Лоренцо вступать в контакт с кем-либо.
Сцена 2: территория дворца
Оркестровое вступление предшествует вступлению Ромео и вводит то, что Вайншток описывает как «его горький речитатив», Deserto è il loco / «Это место заброшено», в котором он сетует на очевидную забывчивость Лоренцо, который не смог встретиться с ним, как планировалось. Затем он слышит шум входящего человека. Это Тебальдо, и двое мужчин начинают сердитый дуэт (Тебальдо: Stolto! A un sol mio grido / «С одним криком прибудет тысяча человек». Ромео: «Я презираю тебя. Ты хочешь, чтобы Альпы и море стояли. между нами"). Когда они собираются начать драку, слышен звук похоронной процессии ( Pace alla tua bell'anima ). Они останавливаются и слушают, только тогда понимая, что это процессия для Джульетты. В финале кабалетты соперники объединяются в раскаянии, прося друг друга о смерти, продолжая сражаться.
Сцена 3: Гробницы Капулетти
Вместе со своими последователями Монтекки Ромео входит в гробницу Капулетти. Последователи оплакивают смерть Джульетты. У ее могилы, чтобы проститься с ней, Ромео просит открыть ее. Он также просит, чтобы Монтекки оставили его наедине с Джульеттой: Романца: Дех! ту, белл'анима / «Увы! Ты, светлая душа / Поднимайся на небо / обрати ко мне, неси меня с собой». Понимая, что его единственный образ действий - смерть, он глотает яд и, лежа рядом с ней, слышит вздох, затем звук ее голоса. Джульетта просыпается и обнаруживает, что Ромео ничего не знал о ее симулированной смерти и не знал о плане Лоренцо. Уговаривая его уйти с ней, Джульетта встает, но Ромео заявляет, что должен оставаться там навсегда, объясняя, что он уже предпринял действия, чтобы покончить с собой. В финальной кабалетте пара цепляется друг за друга. Затем он умирает, и Джульетта, неспособная жить без него, падает замертво на его тело. Капулети и Монтекки спешат обнаружить мертвых любовников, а Капеллио требует, кто виноват: «Ты, безжалостный человек», - заявляют они все.
Музыка
Музыкальные заимствования
Музыковед Мэри Энн Смарт исследовала вопрос «заимствований» Беллини и отмечает: «Известное скрупулезное отношение Беллини к соответствию музыки и поэзии не мешало ему брать у себя заимствования почти так же часто, как это делали печально известные экономные Гендель и Россини». В частности, в отношении Капулети она продолжает:
- Беллини, не теряя времени, спас большую часть материала [ Заиры ], повторно используя не менее восьми номеров в своей следующей опере. Музыка, которая так потерпела неудачу в Парме, получила признание в Венеции в ее новом обличье, вероятно, в большей степени потому, что венецианская публика была больше склонна к стилю Беллини, чем из-за каких-либо эстетических улучшений. Но если мы можем поверить Беллини на его слово, обширное заимствование, связанное с переделкой Заиры в образе Капулети, не было ленивым ответом на надвигающийся крайний срок: хотя он действительно был вынужден сочинять быстрее, чем ему хотелось, он неоднократно отмечал, насколько усердно он работал, однажды он пожаловался, что финал первого акта Капулети - одно из чисел, почти буквально скопированных с Заиры, почти «свело его с ума». Огромный объем общего материала в этих двух операх гарантирует, что драматическое сходство между переработанными мелодиями в I Capuleti и их оригинальными воплощениями в Zaira будет скорее исключением, чем правилом.
Затем Смарт приводит один конкретный пример, в котором измерение слов (количество слогов для каждой строки, традиционно записываемое поэтом-либреттистом в определенном размере от пяти до восьми или более в каждой строке стиха) изменяется для работы в новый контекст:
- Что мы должны делать с решением Беллини вернуть кабалетту для сопрано примадонны в Заире , номер, преобладающий сентимент которого - головокружительное ожидание неминуемой свадьбы, как прискорбное медленное движение Ромео в последнем акте « Я Капулети» , спетое поверх пьесы Джульетты. неодушевленное тело? Мало того, что одна из самых легкомысленных сопрано-кабалетт Беллини используется в качестве монолога перед лицом смерти, но и номер передается с женской на главную мужскую роль (хотя обе роли исполняются женскими голосами, поскольку роль Ромео написана для меццо-сопрано). И как будто для того, чтобы подчеркнуть жестокость трансформации, поэтические тексты представлены в разных стихотворных размерах - Кабалетта Заиры в сеттенари , Ромео в менее распространенных квинари . Средства, с помощью которых Беллини и Романи растянули строки кинари Ромео, чтобы они соответствовали мелодии, первоначально задуманной для сеттенари. гениальный, достигается простым повторением слов между вторым и третьим слогами каждой строки.
Записи
Год | В ролях (Ромео, Джульетта, Тебальдо, Капеллио, Лоренцо) |
Дирижер оперного театра и оркестра |
Этикетка |
---|---|---|---|
1958 г. |
Фиоренца Коссотто , Антониетта Пастори , Ренато Гаварини, Витторио Татоцци, Иво Винко |
Лорин Маазель , оркестр и хор RAI, Рим (запись трансляции выступления 23 октября) |
Аудио компакт-диск: Myto Cat: 00166 |
1966 г. |
Джакомо Арагалл , Маргарита Ринальди , Лучано Паваротти, Никола Заккария, Вальтер Монахези |
Клаудио Аббадо , Оркестр Ден Хааг и Хор Коммунального театра Болоньи, Ден Хааг |
Аудио компакт-диск: Opera Magic's Cat: OM24162 |
1968 г. |
Джакомо Арагалл , Рената Скотто , Лучано Паваротти, Агостино Феррин, Альфредо Джакомотти |
Клаудио Аббадо , оркестр и хор театра Ла Скала, Милан (запись трансляции выступления 8 января) |
Аудио компакт-диск: Opera Depot Cat: 11160-2 |
1975 г. |
Джанет Бейкер , Беверли Силлс , Николай Гедда , Роберт Ллойд , Раймунд Херинкс |
Джузеппе Патане , Оркестр Новой Филармонии и Хор Джона Алдиса |
Аудио компакт-диск: EMI Cat: 5 86055-2 |
1984 г. |
Агнес Бальца , Эдита Груберова , Дано Раффанти , Гвинн Хауэлл , Джон Томлинсон |
Риккардо Мути , Королевский оперный театр , оркестр и хор Ковент-Гарден |
Аудио компакт-диск: EMI Cat: 5 09144 |
1997 г. |
Веселина Касарова , Ева Мей, Рамон Варгас , Умберто Чиуммо, Симоне Альбергини |
Роберто Аббадо , оркестр и хор Мюнхенского радио |
Аудиодиск: RCA Victor Cat: 09026 68899-2 |
1998 г. |
Дженнифер Лармор , Хей-Кён Хонг , Пол Гровс, Раймонд Ачето, Роберт Ллойд |
Дональд Ранниклс , Шотландский камерный оркестр и хор |
Аудиодиск: Teldec Cat: 3984-21472-2 |
2005 г. | Клара Полито, Патриция Чиофи , Данило Формаджо, Федерико Сакки, Николо Амодио |
Лучано Акочелла, Международный оркестр Италии |
Аудио CD: Dynamic CDS 504 / 1-2; DVD: Dynamic 33504 |
2008 г. |
Элина Гаранча , Анна Нетребко , Йозеф Каллея , Тициано Браччи, Роберт Глидоу |
Фабио Луизи , Венский симфонический оркестр и Венская певческая академия. Запись в Венском Концертхаусе, апрель. |
Аудиодиск: Deutsche Grammophon Cat: 477 8031 |
2014 г. | Вивика Джено, Валентина Фаркас, Давиде Джусти, Фабрицио Беджи, Уго Гуальярдо |
Фабио Бионди , Europa Galante и хор Бельканто, записанный в Риети (Театр Флавио Веспасиано), Италия, сентябрь 2014 г. |
Аудио компакт-диск: Glossa Music Cat: GCD 923404 |
2016 г. |
Джойс ДиДонато , Ольга Кульчинская, Бенджамин Бернхейм , Алексей Ботнарчук, Роберто Лоренци |
Фабио Луизи , оркестр и хор Опернхауса Цюриха Кристоф Лой , режиссер |
DVD: Accentus Cat: ACC10353 |
использованная литература
Примечания
Источники
- Casa Ricordi (паб.), "Винченцо Беллини": Краткое изложение его жизни (на английском языке) и список критических редакций его работ, опубликованных Ricordi на ricordi.it. Проверено 13 декабря 2013 года.
- Галатопулос, Стелиос (2002), Беллини: жизнь, времена, музыка 1801-1835 . Лондон, Sanctuary Publishing Ltd. ISBN 9781860744051
- Госсетт, Филип (2006), Дивы и ученый: Выполнение итальянской оперы , Чикаго: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
- Кимбелл, Дэвид (2001), в Холдене, Аманде (ред.), The New Penguin Opera Guide , Нью-Йорк: Penguin Putnam. ISBN 0-140-29312-4
- Магуайр, Саймон; Форбс Элизабет; Бадден, Джулиан (1998), « Я Capuleti e I Montecchi », в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Один. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
- Осборн, Чарльз (1994), Опера Бельканто Россини, Доницетти и Беллини , Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0931340713
- Орри, Лесли (1973), Беллини (Серия Мастеров-музыкантов), Лондон: JM Dent, Ltd. ISBN 0-460-02137-0
- Росселли, Джон (1996), Жизнь Беллини , Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-46781-0
- Смарт, Мэри Энн (весна 2000 г.), «Хвала условности: формула и эксперимент в самозаймах Беллини» , Журнал Американского музыковедческого общества , Vol. 53, No. 1. С. 25–68 на jstor.org (по подписке)
- Тиеллай, Жан; Тьелла, Жан-Филипп, Беллини , Париж: Actes Sud, 2013, ISBN 978-2-330-02377-5 (на французском языке)
- Виллиер, Стивен Эйс, Винченцо Беллини: Путеводитель по исследованиям . Routledge, 2002. ISBN 0-8153-3805-8 и на books.google.com.
- Вайншток, Герберт (1971), Беллини: Его жизнь и его оперы , Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 0394416562
внешние ссылки
- Либретто Капулетти и Монтекки (на итальянском и испанском языках)