Опера Сан-Франциско - San Francisco Opera

Из Википедии, свободной энциклопедии

Опера Сан-Франциско ( SFO ) - американская оперная труппа, основанная в 1923 году Гаэтано Меролой (1881–1953) из Сан-Франциско , Калифорния.

История

Гаэтано Мерола (1923–1953)

Первым представлением оперы Сан-Франциско было «Богема» с Королевой Марио и Джованни Мартинелли 26 сентября 1923 года в Городской аудитории под управлением Меролы, чье участие в опере в районе залива Сан-Франциско продолжалось с момента его первого выступления. визит в 1906 г.

Первоначально Мерола организовал труппу с пробным сезоном в Стэнфордском университете на 1922 год, будучи убежденным, что город может поддерживать оперную труппу и не зависеть от приезжих трупп, которые приезжали в Сан-Франциско со времен золотой лихорадки. Фактически, Мерола впервые приехала в город в качестве дирижера некоторых из этих трупп - впервые в 1909 году с Международной оперной труппой Монреаля. Постоянные визиты в течение следующего десятилетия убедили его, что компания в Сан-Франциско жизнеспособна, и в 1921 году он вернулся, чтобы жить в городе под покровительством миссис Оливер Стайн.

К осени 1921 года он планировал свой первый сезон, который был представлен на футбольном стадионе Стэнфордского университета 3 июня 1922 года с звездной группой певцов, в том числе Джованни Мартинелли из Пальяччи , за которым следовали Кармен и Фауст . Хотя это был популярный и критический триумф, пятидневный сезон не стал финансовым успехом. Мероле было ясно, что необходима более прочная финансовая база, поэтому он приступил к сбору средств для сезона оперы, который будет представлен в Гражданской аудитории осенью 1923 года. Обращаясь к не только элите города, Мерола собрал 2441 взнос. по 50 долларов от многих «членов-основателей».

После открытия Богема , первый 1923/24 сезон включены спектакли Андреа Шенье Беньямино Gigli ), Мефистофель (опять - таки с Gigli), Тоска Джузеппе Де Лука и Мартинелли, и Верди «s Риголетто (с Queena Марио, Де Лука и Джильи) .Стартовал международный оперный сезон, и последующие за ним охватили широкий спектр преимущественно итальянских опер, многие из которых представлялись только один или два раза в сезоны, длящиеся не более двух месяцев, иногда только в месяц. Сентябрь.

В течение девяти лет после открытия сезона был задуман Военный мемориальный оперный театр Сан-Франциско . Здание было спроектировано Артуром Брауном-младшим , архитектором, который также построил башню Койт в Сан-Франциско и ратушу .

Программы оперы Сан-Франциско, 1934–36 гг.

15 октября 1932 года труппа открыла новый оперный театр спектаклем « Тоска» с Клаудией Муцио в главной роли. Для следующих тридцати лет работы Меролы на посту генерального директора характерно (как отмечает Чатфилд-Тейлор) тот факт, что «великие певцы мира регулярно приезжали в Сан-Франциско, часто исполняя несколько ролей из-за короткого сезона и длительного времени в пути. через всю страну."

Другими характеристиками его пребывания в должности были возможности, предоставленные молодым американским певцам, несмотря на отсутствие формальной программы обучения в то время, а также регулярные туры SFO в Лос-Анджелес между 1937 и 1965 годами, в результате чего сезон продлился до ноября. Однако вплоть до смерти Меролы основной сезон в Сан-Франциско редко продлевался после конца октября. Он умер во время проведения концерта под открытым небом в Stern Grove 30 августа 1953 года.

Эдвин Макартур руководил оперным оркестром Сан-Франциско в нескольких записях на 78 об / мин для RCA Victor в конце 1930-х годов, включая выступления сопрано Кирстен Флагстад . Некоторые из них были позже переизданы RCA на LP и CD.

Краткие версии всех произведений сезона транслировались примерно на 30 радиостанциях Калифорнии, Орегона, Вашингтона, Айдахо и Британской Колумбии, начиная примерно с 1941 года.

Курт Герберт Адлер (1953–1981)

Курт Герберт Адлер (1905–1988) приехал в Соединенные Штаты в 1938 году после раннего опыта и обучения во многих областях музыки и театра в Австрии, Германии и Италии. В течение пяти лет он работал над созданием хора Чикагской оперной труппы. Мерола услышал о нем и по телефону пригласил его в оперу Сан-Франциско в 1943 году в качестве постановщика хора.

Курт Герберт Адлер (1966)

Адлера часто считали трудным, а иногда и деспотичным человеком, на которого можно было работать. Однако, как отмечает Чатфилд-Тейлор, «певцы, дирижеры, режиссеры и дизайнеры возвращались сезон за сезоном. Они возвращались, потому что Адлер сделал SFO всемирно уважаемой компанией, которая работала на высоком уровне профессионализма и предлагала им интересные занятия. в теплой атмосфере поддержки ". Среди тех, кому были предложены новые захватывающие испытания, были Герайнт Эванс, валлийский баритон, Леонтин Прайс и Лучано Паваротти.

Он брал на себя все больше и больше административных деталей по мере того, как здоровье и энергия Меролы ослабевали, но Адлер не был естественным выбором совета директоров, чтобы заменить Меролу во время его смерти в 1953 году. После трех месяцев работы в качестве художественного руководителя и с помощью его президент Роберт Ватт Миллер, Адлер утвержден на посту генерального директора.

Цели Адлера

Приобретение компании у Адлера преследовало несколько целей. Один заключался в расширении сезона, который во времена Меролы длился с пятницы после Дня труда до начала ноября (когда начался сезон Метрополитен-опера), чтобы извлечь выгоду из наличия певцов, представив до четырнадцати опер с двумя или тремя выступлениями в каждой. В конце концов, как это было видно в сезоне SFO 1961 года, одиннадцать опер были даны в среднем по пять или шесть спектаклей, пока сезон продлился до конца ноября.

Другой целью было представить новые таланты, и для этого он неутомимо искал многообещающих новых певцов, будь то американские или европейские, посещая выступления как в крупных, так и в второстепенных оперных театрах. Он услышал Леонтину Прайс по радио и предложил ей роль в « Диалогах кармелиток» в 1957 году, таким образом обеспечив ей первое выступление на большой оперной сцене. Спустя короткое время в том же сезоне она должна была вступить в роль Аиды в короткие сроки, чтобы заменить Антониетту Стеллу , роль, которая принесла ей долгое международное признание.

В-третьих, характерной чертой адлерских лет был его интерес к укреплению связей с оперными режиссерами в попытке усилить драматические и театральные элементы произведений. В этом его сильно поддержали его длительные отношения с Жан-Пьером Поннеллем , часто вызывающим споры режиссером и дизайнером, который начал свое сотрудничество с SFO в 1957 году.

Программа Merola Opera

Несколько нововведений, предпринятых Адлером, включают программу Merola Opera (названа в честь первого генерального директора). Она началась в сезоне 1954/55 годов и получила свое нынешнее название в 1957 году. В настоящее время программа ежегодно предлагает примерно 23 одаренным певцам, четырем ученикам тренеров и одному ученику режиссера редкую возможность учиться, тренировать и участвовать в мастер-классах с опытных профессионалов в течение одиннадцати недель летом. Многие сделали международную карьеру, в том числе Кэрол Ванесс и Томас Хэмпсон .

Опера в парке

Еще одним нововведением стала «Опера в парке», которая с 1971 года является ежегодным бесплатным концертом в парке «Золотые ворота» в воскресенье, следующее за премьерой осеннего сезона. Традиционно в нем принимают участие артисты с первых выходных на полном концерте с Оперным оркестром Сан-Франциско. Мероприятие открыто для публики и собирает около 30 000 слушателей. Концерт проводится совместно с некоммерческими организациями San Francisco Parks Trust и San Francisco Chronicle Charities.

Успех компании

К 1970-м годам компания была очень успешной и предлагала публике «сливки из урожая» всемирно известных певцов, но, поскольку Адлер часто приводил неизвестных, чтобы сделать их американские дебюты, или удивляясь тому, что известные певцы заменяли больных, там были несколько захватывающих ночей в опере. Среди них Пласидо Доминго летать без каких - либо уведомления от Нью - Йорка до Сан - Франциско - хоть три часа после того, как время занавес - заменить больную Карло Коссатта на премьере Отелло и в последнюю минуту замещением Леонтайн Цена для Margaret Цена в роли Аиды.

С 1971 по 1979 год станция KKHI в Сан-Франциско транслировала регулярные вечерние представления оперы в пятницу на AM и FM (в мультиплексном стерео с квадрофоническим кодированием). Трансляции вели несколько известных дикторов, в том числе Скотт Бич и Фред Черри.

Летом 1972 года Опера Сан-Франциско начала празднование своего 50-летия со специального бесплатного концерта в Sigmund Stern Grove. Адлер вел большую часть программы, в которой участвовали многие из уцелевших певцов, которые выступали с труппой за время ее существования. Легендарный тенор Лауриц Мельхиор дирижировал оркестром, а не пел в исполнении знаменитого марша Радецкого Иоганна Штрауса I; возможно, это было его последнее публичное появление. Одним из ярких моментов дневной программы стало трогательное исполнение любовного дуэта из « Мадам Баттерфляй» с сопрано Лицией Альбанезе и тенором Фредериком Ягелем .

Адлер вышел на пенсию 15 декабря 1981 года.

Теренс МакИвен (1982–1988)

После объявления Адлера об отставке в июне 1979 года его преемником стал Теренс А. МакИвен (1929–1998). Выросший в районе Монреаля в Канаде, МакИвен рано полюбил оперу, слушал передачи Met и в 14 лет однажды зимой отправился в Нью-Йорк, чтобы послушать несколько своих любимых опер, в том числе Биду. Саяо и Юсси Бьёрлинг в Риголетто . Как певица, Sayão навсегда останется его страстью, которая усилилась, увидев ее на выступлениях Manon в Монреале.

Его страсть к опере в целом привела его к посещению Королевского оперного театра в Лондоне и к низкооплачиваемой работе на Decca Records в этом городе. Поднявшись по служебной лестнице в 1950-х, он прибыл в Нью-Йорк в 1959 году и в течение следующих 20 лет сделал London Records, классическое подразделение Decca, самым значительным классическим лейблом в Соединенных Штатах.

После того, как Адлер обратился к нему по поводу работы в опере в Сан-Франциско, он переехал в город в 1980 году и полностью посвятил себя обучению управлению оперной труппой. В январе 1982 года McEwen руководил SFO.

Учитывая его опыт и опыт в понимании оперы и чудес человеческого голоса, неудивительно, что его подход в ранние годы был далек от театральной стороны и больше ориентировался на певцов. Своим « Кольцевым циклом», начавшимся летом 1983 и осенью 1984 года и полностью представленным в июне 1985 года, МакИвен продемонстрировал, в чем заключаются его приоритеты: они были сосредоточены на найме лучших певцов в мире.

В ответ на экономический климат того времени в 1982 году МакИвен создал «Оперный центр Сан-Франциско», чтобы контролировать и сочетать работу и управление многочисленными партнерскими образовательными и обучающими программами. Предоставляя скоординированную последовательность выступлений и возможностей для обучения молодых артистов, Оперный центр Сан-Франциско включал в себя «Программу Мерола Опера», « Программу стипендий Адлера », «Выставочную серию», «Опера Браун Баг», «Певцов оперного центра», Сольные концерты Швабахера »и различные образовательные программы. Знакомя своих молодых певцов с великими голосами прошлого, приглашая их на репетиции и раздавая билеты на текущие постановки, МакИвен надеялся создать исполнителей с разносторонними формами, которые могли бы появиться в обычном осеннем сезоне.

Среди его успехов в этом отношении - меццо-сопрано Долора Заджик из Невады. «Держа за руку» ее на различных этапах обучения, он подготовил ее к роли Азусены в «Трубадуре» в сезоне лета 1986 года, что вызвало большой успех.

В течение осеннего сезона 1983 года студенческие / семейные утренники « Травиаты» сопровождались субтитрами . Это английские переводы либретто, проецируемые на авансцену одновременно с действием на сцене. Чрезвычайно благоприятный отклик побудил компанию ввести эту практику во все большем количестве выступлений в последующие сезоны. В настоящее время субтитры используются для всех оперных постановок Сан-Франциско, и SFO также сдает свои титры в аренду на международном уровне другим оперным труппам.

В 1986 году сэр Джон Причард был назначен музыкальным руководителем и работал до 1989 года.

8 февраля 1988 года МакИвен объявил о своей отставке. На следующий день умер его наставник Курт Герберт Адлер.

Лотфи Мансури (1988–2001)

Лотфи Мансури (родившийся в 1929 г.) уже был известной личностью, когда Терри МакИвен объявил о своем уходе на пенсию. В то время возглавлявший канадскую оперную труппу в Торонто , Мансури получил медицинское образование в Лос-Анджелесе, но бросил все, зациклившись на опере, сначала в качестве молодого тенора в Оперной мастерской Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, а затем в опере в целом.

Уже в 1962 году, когда Мансури нашел работу в качестве режиссера в Лос-Анджелесе, а затем он стал постоянным режиссером Цюрихской оперы , Адлер пришел посмотреть на него на работе, и ему предложили поставить шесть опер в сезоне 1963 года. К тому времени, когда он стал генеральным директором, он поставил 60 опер для SFO и многих других постановок.

К 1975 году он был директором канадской оперной труппы, где в 1983 году представил революционные титры. Ощущения Мансури по поводу эффекта титула заключались в том, что аудитория будет более вовлечена в представление. Это была важная перемена в мире оперы.

Мансури ввел в репертуар SFO много новых опер. Среди них были и другие русские оперы, в том числе дирижирование Валерием Гергиевым оперы Прокофьева « Война и мир» и прочная связь, установленная с Кировской оперой . Кроме того , был Rossini «s Вильгельм Телль и Верди я Vespri Siciliani который следовал.

Одним из триумфов Мансури стал надзор за реконструкцией и обновлением оперного театра после землетрясения в октябре 1989 года . После закрытия в конце осеннего сезона 1995 года на «21-месячную реконструкцию стоимостью 88,5 миллиона долларов США» Военный мемориальный оперный театр Сан-Франциско вновь открылся 5 сентября 1997 года с гала-концертом, посвященным этому случаю, а также 75-летию Сан-Франциско. Опера. Соответственно, в концерте приняли участие великие оперы прошлого, настоящего и будущего. Проект включал в себя ремонт повреждений, нанесенных землетрясением в Лома-Приета в 1989 году, улучшения для публики и исполнителей, сейсмическое усиление и генеральную уборку, которая оставила 65-летний юбилей. -старый оперный театр сияет ».

Дональд Ранниклс был назначен музыкальным директором и главным дирижером SFO в 1990 году и занял эти должности в 1992 году.

В ноябре 1992 года Мансури представил «Pacific Visions», амбициозную программу, призванную поддерживать жизнеспособность оперного репертуара за счет новых заказов и представления необычного репертуара. Началась постановкой опер:

Подводя итоги его лет в SFO, газета San Francisco Chronicle отметила: «Он никогда не интересовался succès d'estime , смелым интеллектуальным или театральным переворотом, который ослепляет знатоков культуры, но оставляет широкую публику отчужденной или сбитой с толку. Для Мансури успех это не приводит к успеху. "

Ближе к концу сезона 2001 года Мансури объявил о завершении карьеры после четырнадцати сезонов в SFO и 50 лет в опере.

Памела Розенберг (2001–2005)

Памела Розенберг  [ де ] впервые познакомилась с Оперой Сан-Франциско, когда она училась в Калифорнийском университете в Беркли. Она вернулась в SFO с опытом работы в оперных постановках в Германии и, в частности, в качестве руководителя Штутгартской оперы.

В январе 2001 года Розенберг объявила о своей первой художественной инициативе для оперы Сан-Франциско, «Анимация оперы», многолетнем плане переплетенных тем и сериалов. К ним относятся «Основные произведения современности», «Проект Фауста», «Портрет композитора: Яначек / Берлиоз», «Женщины вне общества: законы для самих себя», «Метаморфозы: от сказок к кошмарам» и «Посторонние или Пионеры ?: Природа состояния человека ».

Зарегистрировано в рамках производственного программирования «оживляющий оперы» была Америка поставил премьеру Мессиана «s Сен-Франсуа Ассизский , Вирджил Томсон » s Матерь нас Все , а также комиссии по новой работе Джон Адамс и Питер Селларс озаглавил « Доктор Атомик» , премьера которого состоялась 1 октября 2005 года. Среди других опер, недавно появившихся в репертуаре SFO во время ее руководства, - « Доктор Фауст» Бузони , « Великая смерть» Лигети и «Хитрая маленькая лисица» Яначека .

После долгих споров вокруг ее управления SFO, в том числе дефицита, образовавшегося после краха "доткомов" в 2000 году, и последствий 11 сентября для посещаемости художеств, она объявила в 2004 году, что не будет продлевать свой контракт с компанией, когда она закончился в конце 2005 года.

Как отмечал Стивен Винн в газете San Francisco Chronicle в декабре 2005 года, «производство было прекращено или отложено из-за дефицита в 7,7 млн ​​долларов. Амбициозные программные инициативы и планы относительно второй, меньшей площадки для выступлений отошли на второй план. Сокращения в масштабах всей компании сократила 14 процентов бюджета компании в размере 67 миллионов долларов в 2003 году ».

Он продолжил: «Встревоженная финансовыми проблемами и тяжелыми трудовыми переговорами, Розенберг постоянно обвиняли в проблемах, которые в значительной степени были вне ее контроля. Её вкус к новым и необычным операм и отточенная европейцами эстетика способствовала дерзкому и даже радикальному переосмыслению классики. мысли пошли на убыль, отогнали аудиторию и жертвователей и увеличили расходы в час наибольшей нужды компании ».

Розенберг вернулся в Германию, чтобы работать с сэром Саймоном Рэттлом и Берлинской филармонией в качестве интенданта . С 2004 по 2007 год Кейт Черни работал финансовым директором оперы Сан-Франциско.

Дэвид Гокли (2006–2016)

После 33 лет направления Houston Grand Opera , Дэвид Гокли стал генеральным директором СФО на 1 января 2006 г. В рамках анонса сезона 2006/2007 и будущее компании на 11 января, Gockley отметил , что « в этом сезоне мы представить новую визуальную идентичность и логотип в соответствии с новой художественной философией. Я считаю, что это говорит о гламуре, изысканности, традициях и инновациях - обо всем, что наполняет наши планы на будущее Оперы Сан-Франциско ».

В мае 2011 года было объявлено, что контракт Гокли будет продлен до сезона 2015–16 SFO. В октябре 2014 года было объявлено, что Гокли уйдет со своего поста в конце сезона 2015/16. Его заменой был объявлен Мэтью Шилвок в сентябре 2015 года.

Анонсированные нововведения

В рамках своих планов на будущее Гокли заявил: «Я хочу, чтобы величайшие звезды оперного мира регулярно выступали здесь. Вы можете ожидать, что в грядущих сезонах вы услышите Рене Флеминг , Анну Нетребко , Томаса Хэмпсона , Дмитрия Хворостовского , Марчелло Джордани. , Рамон Варгас , Марсело Альварес , Хуан Диего Флорес , Бен Хеппнер , Натали Дессай , Анджела Георгиу и многие другие. У нас будет мировая премьера для вас в 2007 году, и любители Вагнера будут рады услышать, что мы ожидаем начать кольцевой цикл в 2008 году ».

Кольцевой цикл

Опера Сан-Франциско и Вашингтонская национальная опера начали совместное производство нового цикла «Кольцо» в 2006 году под руководством Франчески Замбелло . В постановке использовались образы из разных эпох американской истории и были феминистские и экологические взгляды. SFO представила Das Rheingold в июне 2008 года, Die Walküre в июне 2010 года и три полных цикла Ring в июне 2011 года. Полные циклы в июне 2011 года были проведены Дональдом Ранниклсом и включали дебютные роли в циклах Марка Делавана (Вотан) и Нины Стемме ( Брюнгильде). ), а также Джея Хантера Морриса (дебютировавшего в главной роли Зигфрида ) и Яна Стори  [ es ] (дебютировавшего в роли Зигфрида в Götterdämmerung .

Технологические инновации

В мае 2006 года Гокли руководил первой одновременной трансляцией SFO , прямой трансляцией основного выступления Madama Butterfly на Civic Center Plaza в Сан-Франциско для 8000 зрителей. Последующие одновременные передачи транслировались в Frost Amphitheatre Стэнфордского университета , в четырех театрах Северной Калифорнии и в парке AT&T в Сан-Франциско . С 2007 года SFO's одновременно транслировали девять опер на AT&T Park, которые собрали вместе более 165 000 оперных поклонников.

Технология одновременной трансляции и другие инновации, такие как OperaVision - серия экранов, расположенных по всему Военно-мемориальному оперному театру, на которых проецируются крупные планы действий на сцене, - стали возможны благодаря программному обеспечению Koret-Taube Media Suite от SFO. Завершенный в 2007 году комплекс Koret-Taube Media Suite является первым постоянным оборудованием для производства видео высокого разрешения стандарта вещания, установленным в любом американском оперном театре, согласно веб-сайту компании.

В 2007 году Опера Сан-Франциско вернулась к регулярным трансляциям своих постановок на национальном и международном радио, а в декабре Опера объявила о презентации четырех опер в кинотеатрах США. После первоначальной презентации четырех опер в кинотеатрах в 2008 году Опера Сан-Франциско использовала эти четыре названия для создания своей серии фильмов Grand Opera Cinema, сделав их доступными для показа в центрах исполнительских искусств, театрах и университетах. С 2008 года компания добавила восемь дополнительных опер в серию Grand Opera Cinema, и они были представлены KQED-TV с ведущими Ритой Морено и Джоан Чен .

Музыкальные руководители и дирижеры под руководством Гокли

В сентябре 2006 года было объявлено и доложено, что по взаимному соглашению с Гокли Дональд Ранниклс завершит свое пребывание в должности музыкального директора в 2009 году. Однако он поддерживал связи с SFO и руководил постановкой Der Ring des Nibelungen as в 2010/11 году. а также Les Troyens 2015 года .

9 января 2007 года SFO объявила, что ее третьим музыкальным руководителем станет итальянский дирижер Никола Луизотти , начиная с сезона 2009/10, с первоначальным контрактом на 5 лет. Луизотти дебютировал в SFO в 2005 году с «Форса дель судьбы» и вернулся в 2008 году, чтобы дирижировать «Богемой», прежде чем занять роль музыкального директора. В программном журнале SFO за сентябрь 2009 года Дэвид Гокли объявил, что привлечение Луизотти в качестве музыкального директора компании было значительной частью его цели «оживить основной итальянский репертуар, который является неотъемлемым правом Сан-Франциско». Гокли также заявил, что Луизотти будет дирижировать от трех до четырех постановок каждый сезон, включая одну неитальянскую оперу; с 2009 года в этих неитальянских операх участвовали Саломея , Лоэнгрин и Кармен .

В январе 2009 года Гокли объявил о повторном назначении Патрика Саммерса главным приглашенным дирижером и назначил Джузеппе Финци новым помощником музыкального директора компании. Финци был назначен постоянным дирижером SFO в 2011 году.

Программирование

Компания получила композитора Джона Адамса « Никсон в Китае за сезон 2011/12.

Опера Сан-Франциско представила несколько мировых премьер под руководством Дэвида Гокли. До сих пор они включают Филип Гласс и Кристофера Хэмптона «s Appomattox в 2007 году; Стюарт Уоллес и Эми Тан «S Дочь костоправ в в 2008 году; и Кристофер Теофанидис и Донна Ди NOVELLI в сердце солдата в 2011 г. В 2013 году компания представила три мировые премьеры: Нолан Гассер и Кэри Харрисон «ю.ш. The Secret Garden , основанный на детской книге Фрэнсис Ходжсон Бернетт (и поставил в сочетании с Калифорнийский университет в Беркли «ы Cal исполнений ); Марка Адамо « Евангелие от Марии Магдалины» ; и " Долорес Клэйборн" Тобиаса Пикера и Дж. Д. Макклатчи по роману Стивена Кинга . Летом 2015 года мировая премьера Ла Ciociara по Марко Татино и Лука Росси , основанный на романе того же самого имени по Альберто Моравиа , имели место.

Среди недавних заказов оперы Сан-Франциско - « Сон о красной палате » Брайта Шэна и Дэвида Генри Хвана осенью 2016 года, основанный на одноименной работе писателя XVIII века династии Цин Цао Сюэциня .

Центр оперы Уилси

Чтобы объединить различные офисные и рабочие помещения, разбросанные по всему Сан-Франциско, SFO заняла четвертый этаж Военного мемориала и Центра исполнительских искусств в феврале 2016 года после завершения сейсмической модернизации и реконструкции здания стоимостью 156 миллионов долларов. Для этого в 2011 году компания начала кампанию по названию различных местоположений нового помещения именами доноров. Филантроп из Сан-Франциско Деде Уилси пообещал выделить 5 миллионов долларов, и все здание было названо Центром оперы Дайан Б. Уилси. Спроектированный архитектурной фирмой Сан-Франциско Mark Cavagnero Associates, центр предоставляет дополнительные офисные помещения, а также склад для хранения костюмов; две многофункциональные комнаты для репетиций, заседаний совета директоров и общественных мероприятий; и концертный зал на 299 мест.

использованная литература

Ноты

Источники

  • Чатфилд-Тейлор, Джоан, Опера в Сан-Франциско: первые семьдесят пять лет , Сан-Франциско: Chronicle Books, 1997 ISBN   0-8118-1368-1

внешние ссылки