Жуан Лоуренсу Ребело - João Lourenço Rebelo

Жоау Лоуренсу Ребело
Retrato de Joao Soares Rebelo.jpg
Портрет Хосе де Авелара Ребело , ок. 1646.
Родился 1610
Каминья , провинция Минью
Умер ( 1661-11-16 )16 ноября 1661 г.
Лурес , Провинция Эстремадура
Занятие Композитор

Жоао Лоренсу Ребело , или Жоао Соареш Ребело (1610-16 ноября 1661), был единственным португальским композитором, принявшим венецианский полихоральный стиль . Несмотря на его близость к королю Португалии Иоанну IV (1603–1656) и несмотря на то, что традиционно говорят, Ребело никогда не занимал никаких постов в королевском доме.

Жизнь

Ребело родился в Каминья в 1610 году, в семье Жоао Соареша Перейры и Марии Лоренсу Ребело. В 1624 году он стал мальчиком из хора в герцогском дворце Вила Висоса , родовой резиденции герцогов Браганса , в то время как его старший брат, отец Маркос Соареш Перейра (? -1655) был принят капелланом-певцом.

В соответствии с аристократическими образцами поведения 17 века и в знак превосходства Теодосио II, 7-й герцог Браганса (1568-1630), создал академию для придворных музыкантов Colégio dos Santos Reis Magos ( College of the Three Wise Kings ), где Ребело учился у Роберта Тернера (c.1578-1629), ирландского музыканта, который сам был учеником фламандского композитора Жери де Герсема и местре де капела герцогской капеллы с 1616 года, а также, возможно, под руководством монаха Мануэля Кардозу , одного из самых известных и влиятельных португальских композиторов того времени. В отличие от того, что традиционно говорят, Ребело не стал учителем музыки наследника герцога Жоао, герцога Барселуша (который был на шесть лет старше его); они просто завязали дружбу, которая должна была продержаться до конца его жизни.

После свержения в династии филиппинском на 1 декабря 1640, которая управляла Португалии с 1580 года , Жоао стал королем Португалии (король Иоанн IV) и княжеская капелла переехал из Вила Viçosa в Лиссабон . Оба брата переехали в столицу в свите короля, и в 1641 году Маркос стал местре да Капела Реал из Королевской часовни.

В 1646 году Ребело стал дворянином, Фидальго де юро и эрдаде , из Королевского дома и был посвящен в рыцари Ордена Христа , положение со значительными финансовыми выгодами, Коменда Сан-Бартоломеу-де-Рабаль, приносящая годовой доход в размере двухсот тысяч риев. . В 1652 году Ребело женился на Марии де Маседо, дочери Домингуша де Маседо, губернатора Монсана .

Есть три очевидных доказательства, которые доказывают дружбу короля Иоанна с Ребело и восхищение им: посвящение его собственного музыкального трактата Defensa de la musica moderna ( В защиту современной музыки ), анонимно опубликованного в 1650 году, письмо португальцам. агент в Риме, и параграф в его последней воле и завещании.

В первом случае, король обратился к таблицам по протоколу и писал в посвящении трактата: « К сеньор Иван Lorenco Rabelo (...). Эта монография, написанная в защиту современной композиции и композиторов, посвящена вам, (…) увидевшим книгу ваших четырех, пяти и шести частей мессы; музыка для десяти, двенадцати, семнадцати и двадцати голосов (…) и если они еще не опубликованы, то не потому, что они боятся света, а потому, что они не были ему даны; но они появятся со временем. Храни тебя Бог ».

В случае письма португальскому агенту в Риме, датированного мартом 1654 года, король написал: « Я подготовил для печати несколько книг, [содержащих] полную серию вечерних псалмов, а также другие пьесы для разных хоров и голосов на Хуан Лоуренсо Рабело (…) ».

И в последнем случае, за два дня до своей смерти, король Иоанн написал в своем завещании (4 ноября 1656 г.): « Я приказал напечатать произведения Жоао Ребелло в Италии за мой счет; Я вручаю ему это и оставляю 20 книг в моей библиотеке, а оставшуюся часть он должен распространять в Кастилии, Италии, Франции и других частях страны по своему усмотрению. ». Выбор римского типографа можно интерпретировать как средство оказания давления на Папское государство , которое все еще не признало независимость Португалии от Испании. Согласно современному голландскому переводу завещания, книги были напечатаны в Голландии, а не в Италии.

Пример издания 1657 года Псалмов Ребело, Рим

В 1657 году мастерская Маурицио и Амадео де Бельмонте в Риме напечатала собрание из 33 произведений, датированных между 1636 и 1653 годами, в форме семнадцати буклетов соответственно для голоса и инструмента под названием Joannis Laurentii Rabello Psalmi, tum Vesperarum tum Completarum. . Пункт магнификат, Lamentationes и др Мизерере ( Псалмы , оба из вечерни и повечерие . [И] также Magnificat , в Lamentationes и Мизерере Жоао Лоренсу Rebelo ). Только один экземпляр этого издания сохранился благодаря итальянскому священнику Фортунато Сантини (1776-1861) и сейчас хранится в библиотеке Епископальной семинарии Мюнстера . Современная транскрипция была выпущена в 1982 году Галуст Гюльбенкяна Monumenta издание Portugaliae Musica . Кроме того, четыре тома оригинального впечатления сохранились в Национальной библиотеке Португалии от иезуитского колледжа Санту-Антао .

Жоау Лоуренсу Ребело умер в Апеласан (Лурес) 16 ноября 1661 года.

Музыка, стиль и влияние

В настоящее время известно только сорок четыре композиции Ребело, все они опубликованы Portugaliae Musica . К сожалению, большинство его работ исчезло в результате землетрясения в Лиссабоне 1 ноября 1755 года , когда была разрушена Королевская музыкальная библиотека . Любые размышления о музыке, стиле и влиянии Ребело ограничиваются этим набором композиций.

Ребело является хорошей иллюстрацией интригующего сопоставления традиций и новаторства в западной музыке на протяжении большей части 17 века. По словам португальского музыковеда Жоао Педро д'Альваренга, « музыка Ребело кажется нам странным памятником в малоизвестном музыкальном пейзаже Португалии 17-го века. В своем абстрактном архитектурном качестве, склонном больше игнорировать, чем подчеркивать текст, в звуковых эффектах от массивных до прозрачных, созданных в разнообразной игре часто асимметричных комбинаций голосов и инструментов, в сложных инструментальных произведениях и вокальном орнаменте, он больше склоняется к стилю северных итальянских композиторов 17-го века, чьи произведения Ребело имел привилегированный доступ в богатой музыкальной библиотеке, принадлежащей королю Жуану IV. Но он не игнорирует контрапунктическую изысканность, характерную для португальских композиторов предшествующих поколений ».

Ребело был одним из первых португальских композиторов, написавших определенные части для инструментов в своих священных произведениях. Хотя он не уточнил, на каких инструментах будет играть, в большинстве его композиций есть партии obbligato, помеченные как vox instrumentmentalis . У них также есть бассо континуо . Однако для обозначения характера аккордов прилагается мало цифр, если они вообще есть. Мелодически бассо континуо всегда следует за басовым тоном и, таким образом, приобретает характер бассо сегуэнте .

В своих композициях Ребело стремится к резким контрастам в звуке и самой фактуре музыкальной архитектуры, смешивая хоры певцов, солистов, голоса и инструменты. Мы можем найти Cantus firmus, спетый на длинных нотах, как основу великолепного контрапункта Concertato для шести инструментов vox , как, например, в Educes me (Псалом 31, стих 5), бесконечное повторение музыкальных образов в Super Aspidem (Псалом 19, стих 13 - с 13 частей) или типичные звучания мадригалов Монтеверди в очаровательной среде обитания Куи (Псалом 91, стихи 1-6).

В то же время Ребело знает, как вызвать полифонию римской школы , как в семичастном мотете Panis angelicus , полном гармоничных ложных отношений, или в его Lamentationes , в которых композитор добивается эффекта за счет использования пронзительных хроматических гармоний.

Нет никаких свидетельств того, что музыку Ребело играли в Королевской часовне, что неудивительно, поскольку Ребело не занимал никакой официальной должности. Сам король говорит в посвящении своего музыкального трактата, что он видел музыкальные книги Ребело, но не слышал его музыку. Мы можем рассматривать гипотезу частных музыкальных сессий только с присутствием царя, но, опять же, отсутствие документальных свидетельств в этом вопросе отсылает нас к области предположений.

Вероятно, большинство композиций Ребело были написаны в теоретическом и эстетическом смысле, в поисках определенного стиля или концепции музыки, а не демонстрации контрапункциональной виртуозности или закрепления за собой места в истории. Как говорит Пол Ван Невель о музыке Ребело: « Для него музыка была абсолютным искусством со своими собственными идеями, которые не обязательно были связаны с каким-либо текстом (…). Надо заключить, что Ребело писал так, как ему на данный момент подходило: он либо сочинял музыку для текста, либо музыку, в которой текст является лишь фоном для выражения чисто музыкальных идей ».

Современные издания

  • Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. I / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN  972-666-035-1
  • Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. II / Жоао Лоренсу Ребело / 1982 / ISBN  972-666-036-X
  • Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. III / Жоао Лоуренсу Ребело / 1982 / ISBN  972-666-055-6
  • Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Item Magnificat Lamentationes e Miserere, Vol. IV / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN  972-666-054-8

Записи

использованная литература