Леон Войзиковский - Leon Woizikovsky

Леон Войзиковский, первоначально Леон Войциковский (20 февраля 1899 - 23 февраля 1975), был польским танцором и балетмейстером, а затем хореографом и педагогом. Впервые он стал известен как участник Русского балета. Позже он работал с различными балетными труппами, например, Павлова, де Базиль, де Валуа, Ballet Polonaise, Massine, London Festival, Royal Flemish.

Карьера в балете

Войзиковский родился в Варшаве, обучался танцам в его Театре Вельки и у Энрико Чеккетти . Он стал известен как характерный танцор . Его юношеская карьера процветала в Ballet Russes. Он и партнерша по танцам Лидия Соколова поженились. Популярная и новаторская труппа исполнила ультрасовременные хореографии Фокина, Нижинского, Мясина, Нижинской и Баланчина. К сожалению, Дягилев умер в 1929 году, и его компания закрылась. После этого танцевальная работа Войзиковского часто включалась в репертуар Русских балетов. В различных труппах он также работал балетмейстером и писал хореографию.

Русские балеты Дягилева

В 1916 году в Лозанне он присоединился к труппе Сергея Дягилева Ballets Russes . Судя по всему, польский секретарь Дягилева по заданию по набору персонала нашел несколько танцоров, включая шестнадцатилетнего Войзиковского. В сложных условиях Европы военного времени компания отправилась в путь, чтобы добиться успеха. Дважды побывав в Америке, в ней участвовал всемирно известный Вацлав Нижинский . В группе, которая ехала в Испанию с Дягилевым, Войзиковский учился там фламенко и испанским танцам.

Леонид Мясин был тогда хореографом труппы. В своих балетах Войзиковский выступал, начиная с «Менинов» 1916 г., а в 1917 г. - « Парад» и « Русские конкурсы» . В том же году Войзиковски в Les Femmes de bonne humeur мастерски сыграл официанта, который имитировал заказанные блюда, например, спагетти. В 1919 году в « La Boutique Fantasque» он танцевал тарантеллу с Лидией Соколовой , а в «Треугольнике» сыграл Мельника (с Соколовой в роли жены Миллера); позже он играл Коррехидора. В 1920 году: « Астузи и Пульчинелла» Мясина . В 1921 году он исполнил партию «Негра» в балете « Шахерезада» , партию, которую знаменито танцевал ранее Вацлавом Нижинским, а затем - Мясином.

В 1921 году хореографом труппы стала Бронислава Нижинская . Войзиковский выступил в «Трех Иванах» по проекту Нижинской, добавленных к постановке Петипа « Спящая царевна» 1921 года . Войзиковский участвовал в постановке ее культовой «Свадьбы» в 1923 году. В следующем году он сыграл роли в «Бишах» (как один из двух спортсменов) и в «Трейн блю» (как игрок в гольф). Роль игрока в гольф была «плейбоем, курящим трубку, по мотивам Эдварда, принца Уэльского». Позже Лидия Соколова писала о выступлении Войзиковского в «пляжном балете» Le Train Bleu :

«Леон обнаружил меня в хижине для купания» и снял с нее пелену. Он «внимательно посмотрел на меня, сунул трубку в карман и станцевал со мной знаменитый вальс Train bleu . Он должен был подбросить меня, вращаясь в воздухе, а затем поймать меня, когда я спускаюсь». Это было сложно, «потому что мой шерстяной костюм невозможно было схватить».

Для хореографа Джорджа Баланчина , только что приехавшего из России, а также для вернувшегося в труппу Мясина Войзиковскому достались балетные роли, например, в « Блудном сыне» Баланчина 1929 года (как спутник сына). Когда Дягилев умер в 1929 году, его труппа Ballets Russes распалась.

Другие компании, должности

Войзиковскому было тридцать, когда Дягилев умер в 1929 году. В том же году ему удалось присоединиться к балетной труппе Павловой, которая часто гастролировала. Это оказались самые последние годы существования этого известного передвижного танцевального ансамбля. В 1931 году в Гааге внезапно скончалась всемирно известная Анна Павлова в возрасте сорока девяти лет.

Затем Войзиковский подписал контракт с новой компанией Ballets Russes de Monte Carlo . Он был основан Рене Блюмом и Василием де Базилем , чтобы продолжить проект, начатый покойным Дягилевым. Были наняты многие из его бывших танцоров, а также его хореографы Баланчин и Мясин. В 1932 году Woizikovsky танцевал с Ириной Бароновой в Jeux d'Enfants , с эскизам Анри Матисса . К сожалению, между ним и Мясином возник спор, причиной разногласий были роли в исполнении, особенно для Le Tricorne . В результате он покинул компанию в 1934 году.

В начале 1930-х годов вместе с другими танцорами Ballets Russes ( Карсавина , Идзиковски , Лопокова , Спессивцева ) работал с труппой Вик-Уэллса Нинетт де Валуа в Лондоне. Эти известные исполнители затем обеспечили «легитимность» ее зарождающейся балетной труппы, которая превратилась в Королевский балет .

В 1934 году он основал свою собственную труппу Les Ballets de Leon Woizikovsky. Его танцоры включен Блинов, Тараканова, Raievska, Фроман, Эглевский , Youskevitch и Соколовая . Для труппы он поставил два балета: « Порт-Саид» (музыка К. Константинова) и «Любовь-сорье» ( де Фалья ). В 1935 и 1936 годах компания побывала в Лондоне и Париже.

В качестве «балетмейстера и ведущего танцора» Войзиковски присоединился к труппе Василия де Базиля в Ковент-Гарден . Во время тура в Австралию с 62 участниками в 1936 году компания открылась в Аделаиде, где их танцевальное искусство стало «откровением». Они «произвели фурор, финальное выступление завершилось пятнадцатиминутной овацией». Дальнейшие остановки в Австралии и Новой Зеландии также вдохновили публику, которая мало знала о балетном репертуаре Дягилева из первых рук. Однако топ-менеджмент компании (представитель собственника и адвокат) поссорился и разошелся. Это в конечном итоге привело к росту «художественных разногласий» между режиссером Яном Хойером и Войзиковским. В свою очередь танцоры компании разделились на две противостоящие группы. Однако посторонние, по-видимому, были мало осведомлены.

В 1938 году Войзиковский сменил Брониславу Нижинскую на посту директора недавно сформированного государственного балета «Полонез» в Варшаве. Он привел компанию на Всемирную выставку 1939 года в Нью-Йорке . Тем не менее, когда компания вернулась домой в Польшу, и нацистская Германия, и Советская Россия собирались вторгнуться, начав Вторую мировую войну.

Ему удалось сбежать, и он вернулся в Русский балет полковника В. де Базиля во Франции. Эта компания провела большую часть следующих шести лет войны, путешествуя по Америке. В 1945 году Войзиковский вернулся в разрушенную Варшаву. Там он начал преподавать танец в Оперной школе Teatr Wielki (Большой театр).

Последние годы

В Лондоне Войзиковский поставил несколько балетов, поставив « Петрушку» в 1958 году и « Шехеразаду» в 1960 году. Эти постановки предназначались для Лондонского фестивального балета , в котором он позже работал балетмейстером. Время от времени он ставил другие балеты дягилевской эпохи, например, для Кельнского балета и для Королевского фламандского балета . Он был балетмейстером Балета Мясина в Европе, например, на балетном фестивале 1960 года в Генуе. Он участвовал в реконструкции хореографии Нижинской для Le Train Bleu . До середины 1960-х он преподавал в Кельнском институте театрального танца, а до 1974 года в Боннском университете . Затем вернулся в Варшаву.

Лидия Соколова

Отношения

Британская балерина Лидия Соколова (она взяла русское имя) и Войзиковский танцевали в Ballet Russes, она с 1913 года, а он с 1916 года. В 1919 году, несмотря на то, что каждый был привязан к другому, они полюбили друг друга. В их танцах их иногда ставили в пары для выступлений, и они получали признание. Влюбленные, они начали тайком писать друг другу. В конце концов, эта непростая ситуация выяснилась. Это привело к публичным столкновениям с участием их отчужденных супругов (оба танцора в компании) и друг друга. Дягилев рано выразил свое неодобрение. Соколова обрадовалась, потом впала в ужасную депрессию. Тем не менее, отношения пережили свои проблемы и расцвели, что привело к их браку.

Затем двое какое-то время процветали, делили свою жизнь в качестве главных танцоров в Ballets Russes и некоторое время в других танцевальных труппах. Намного позже Соколова напишет: «Если бы он сопротивлялся азартным играм, мы были бы так счастливы». В 1929 году, отдыхая на юге Франции, в Ле-Лаванду , Лидия открыла газету, в которой сообщалось о внезапной смерти в Венеции Сергея Дягилева. Высказав свое горе, она показала его Леону.

«Когда ужасная правда проникла в мое сознание, мои колени подкосились ... Когда я наконец поднял глаза, Леона уже не было. Затем я увидел, что он вдалеке идет по берегу моря, пиная воду ногой. "

Ее наблюдения

Соколова вспомнила, что они с Войзиковским исполнили некое па-де-де , произведение, которое на репетиции «нам понравилось танцевать, хотя мы не думали, что это что-то особенное». Тем не менее, когда их представление закончилось, «аплодисменты были громовыми». Они взяли "смущающее" количество звонков на занавес.

Соколова описывает Войзиковского как «никогда не актер, его талант был настоящим танцем». У него был «феноменальный фотографический ум», который, например, позволял ему запоминать страницы танцевальных нот для Le Sacre Du Primtemps . Она пишет, что когда Леону было чуть больше двадцати, Дягилев предложил ему попробовать хореографию, но это было слишком рано для его карьеры.

Примерно в 1924 году два танцора хотели забастовать Дягилева и Ballets Russes с требованием повышения зарплаты. Однако ни один другой танцор полностью с ними не согласился; забастовка не удалась. Затем танцоры решили, что после ночного выступления:

«[Небольшая] делегация должна обратиться к Дягилеву ... и Леон, будучи универсальным товарищем, был выбран, чтобы возглавить ее. Дягилев с громовым лицом направился к группе. Леон подошел к нему и попытался изложить точку зрения танцоров. Выслушав его в тишине, Дягилев сказал: «Леон, где твои друзья?» Когда Леон огляделся, в поле зрения не было ни души ".

Приблизительно в 1916 году в Фонтаррабии на северном побережье Испании, недалеко от французской границы, Соколова была там, когда Леон спас жизнь: «Тариат, французский мальчик, который был у нас в компании, от утонувшего в бурном море». Вскоре произошло еще одно памятное событие. Небольшой антураж танцевального коллектива получил аудиенцию у короля и королевы Испании. В присутствии королевской власти Леон случайно открыл «огромную коробку для нардов», и Дягилев посмотрел на нее, «диски вращались и гремели во все стороны».

Смотрите также

Примечания

Библиография

  • Нэнси Ван Норман Бэр, Бронислава Нижински. Жизнь танцора (Музей изящных искусств Сан-Франциско, 1986).
  • Джордж Баланчин , полное собрание рассказов Баланчина о Великих балетах (Нью-Йорк: Doubleday 1954).
  • Линн Гарафола , Русские балеты Дягилева (Уэслианский университет, 1989).
  • Линн Гарафола, Наследие танца двадцатого века (Оксфордский университет, 2005 г., перепечатка: Da Capo Press).
  • Висенте Гарсиа-Маркес, Русские балеты. Русские балеты полковника де Базиля в Монте-Карло 1932–1952 (Нью-Йорк: Кнопф, 1990).
  • Леонид Мясин , Моя жизнь в балете (Лондон: Macmillan 1968).
  • Нэнси Рейнольдс и Малкольм МакКормик, Без фиксированных точек. Танцы в ХХ веке (Йельский университет, 2003).
  • Ричард Шид, Русские балеты (Secaucus: Wellfleet 1989).
  • Лидия Соколова , Танцы с Дягилевым. Воспоминания Лидии Соколовой (Лондон: Джон Мюррей 1960).
  • Игорь Стравинский , Chronique de ma vie (Париж, 1935 г.), переведенный как «Автобиография» (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1936 г.).
    • Линн Гарафола и Нэнси Ван Норман Баер, редакторы, The Ballets Russes and its World (Йельский университет, 1999).
    • Хорст Геглер, Краткий Оксфордский словарь танцев (Оксфордский университет, 1977).
    • Роберт Готлиб , редактор, Reading Dance (Нью-Йорк: Пантеон, 2008).
  • Кармен Пэрис и Хавьер Байо, "Войзиковский, Леон (1899-19175)" , в MCNBiografías . Проверено 2018-3-27.