Соната для фортепиано No. 3 (Энеску) - Piano Sonata No. 3 (Enescu)

Соната для фортепиано No. 3
от Джорджа Энеску
Жорж Энеско 1930.jpg
Джордж Энеско в 1930 году
Ключ Ре мажор
Opus 24, № 3
Сочиненный 1933 –35  ( 1933 )
Преданность Марсель Чампи
Выполнено 6 декабря 1938 года , Зал Гаво , Париж.  ( 1938-12-06 )
Движения 3

Соната № 3 для фортепиано в ре мажор , соч . 24, № 3, это соната для фортепиано румынского композитора Джорджа Энеску , написанная между 1933 и 1935 годами.

История

Энеску написал свою третью сонату для фортепиано в особенно мрачный период своей жизни. В сентябре 1933 года Энеску неожиданно вызвали из Парижа в Бухарест, чтобы заботиться о Маруке Кантакузино  [ ro ; fr ] , его будущая жена, с которой с 1914 года у него были порой сложные отношения, и которая перенесла психический срыв. Энеску отменил все свои обязательства за границей, чтобы ухаживать за ней всю зиму, а затем заболел сердечным приступом, вынудив его продлить свой отпуск с концертной площадки на оставшуюся часть года. В августе 1934 года Марука был принудительно госпитализирован с диагнозом тревожного психоза в клинику в Пуркерсдорфе недалеко от Вены. Это было по инициативе ее взрослых детей, Константина («Базу») и Алисы Кантакузино, которые впоследствии подали в суд, чтобы гарантировать, что ей больше не будет разрешено управлять своими финансовыми делами. Марука вошел в острую депрессивную фазу, живя в полной изоляции, в темноте и отказываясь от еды. Энеску взял на себя расходы, вызванные ее состоянием, и удалился в комнату в подвале арендованного дома на бульваре Киселефф в Бухарасте, где посвятил себя композиции изо всех сил.

Соната для фортепиано была написана довольно быстро. Согласно аннотациям в рукописи, первая часть была завершена 21 октября 1933 года, вторая часть - 22 ноября, а финал завершился 8 января 1934 года. Вскоре после ее первоначального завершения Энеску написал Эдмонду Флегу , либреттисту своей оперы. Эдипе , сообщая 30 января 1934 года: «Я утешаю себя, находя прибежище в композиции. Результатом является новая фортепианная соната, ... полная веселья, полностью контрастирующая с атмосферой, которая ее окружает!». По своему обыкновению, Энеску затем позволил партитуре «отдохнуть» на время (пока он работал над оркестровкой первой части своей Четвертой симфонии ), а в следующем году вернулся к сонате, чтобы внести окончательные изменения во вторую и третью части. завершено соответственно 2 и 11 мая 1935 г.

Зал Гаво, где состоялась премьера Третьей сонаты

Энеску дал частное чтение сонаты кругу друзей в Бухаресте в июле 1934 года, но публичная премьера состоялась только 6 декабря 1938 года в исполнении посвященного партитуры Марселя Чампи в Зале Гаво в Париже.

Энеску назвал произведение своей Третьей фортепианной сонатой. Первая соната , законченная в 1924 году, была дана опус номер 24 и, как он сделал в некоторых других случаях, Энеска добавила новую сонату к этому опус номеру, Op. 24, No. 3. Это говорит о том, что должна быть Вторая соната, но никаких следов такого произведения обнаружено не было. Во время дискуссии на конференции Энеску 1967 года Марсель Михайлович , который был близким другом композитора, сказал, что, когда он спросил об этой пропавшей работе, Энеску ответил, что она была у него в голове и однажды напишет. на бумаге. Но тот день так и не наступил, и Энеску умер, не сделав этого.

Анализ

Соната состоит из трех частей:

  • Vivace con brio
  • Андантино кантабиле
  • Аллегро кон спирито

Стиль работы - неоклассический , с особым акцентом на клавесинистов, таких как Франсуа Куперен и Доменико Скарлатти , но также напоминающий Томбо де Куперена Равеля .

Вступительная часть представлена ​​в форме сонаты-аллегро , хотя некоторые аспекты открыты для интерпретации. Паскаль Бентую предполагает, что это несколько эксцентричная адаптация формы с двумя повторениями , разделенными мостовым переходом .

Вторая часть, Andantino cantabile, берет в качестве своей основной темы модифицированную версию вторичной темы из первой части с более мечтательным качеством и изначально имеет монодическое представление, за которым сразу же следует гармонизированный вариант Bentoiu 2010 , 333–34). Несмотря на обмотку, медитативных, дрейфующий, Дойна характер движения, он отлит в сонатной форме аллегро, но на этот раз с двумя секциями развития, необычно сложной репризой, и кодой .

Финал - «капризное рондо», в основе которого лежит вторая тема медленной части. Он начинается с фигураций, которые были описаны как «звон колоколов», и после короткого перерыва начинается неумолимым потоком, подобным токкате, который продолжается до конца движения. В процессе все материалы из предыдущих частей пересматриваются и трансформируются в "тур де-силы циклической перекомпоновки".

Рекомендации

Цитированные источники

  • Bentoiu, Паскаль . 2010. Шедевры Джорджа Энеску: Детальный анализ , перевод Лори Уоллфиш. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN   978-0-8108-7665-1 (ткань) ISBN   978-0-8108-7690-3 (электронная книга).
  • Когэлничану, Илие . 1996. Дестейнуири против Джорджа Энеску . Бухарест: Editura Minerva. ISBN   978-973-21-0497-2
  • Малькольм, Ноэль . 1990. Джордж Энеску: Его жизнь и музыка , с предисловием сэра Иегуди Менухина . Лондон: Toccata Press. ISBN   0-907689-32-9 .
  • Зоттовичану, Елена, Адриан Рашиу и Мириам Марбе . 1971 "Премьера оперы Эдипа (1934–1936)". В Джордж Энеску: Монография , 2 тома, под редакцией Мирчи Войкана, 739–876. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.

дальнейшее чтение

  • Bughici, Dumitru  [ ro ] . 1982. Repere arhitectonice în creația muzicală românească contemporană . Бухарест: Editura Muzicală.
  • Кварнстрем, Йонас Эрик. 1992. "Структурный анализ сонаты для фортепиано Джорджа Энеску ре мажор, соч. 24, № 3". DMA дисс. Ванкувер: Университет Британской Колумбии.
  • Никулеску, Штефан . 1956. "Соната III - пентру пиан де Джорджа Энеску". Музыка 6, вып. 8 (август): 12–23.

Внешние ссылки