Портрет Омая - Portrait of Omai

Сэр Джошуа Рейнольдс , Карандашный набросок Омая, Коллекция Рекса Нан Кивелла , Национальная библиотека Австралии

Портрет Омая (также известного как Омай с дружественных островов или просто Омай ) - это портрет маслом на холсте английского художника сэра Джошуа Рейнольдса , завершенный около 1776 года.

Фон

Омай был полинезийским гостем в Англии в 18 веке. С острова Райатеа он покинул Острова Общества с командиром Тобиасом Фурно на его корабле HMS Adventure . Корабль Фурно покинул Англию в 1772 году, сопровождав капитана Джеймса Кука во время его второго открытия в Тихом океане , и посетил Таити и Хуахин в 1773 году. После посещения Новой Зеландии Омай прибыл в Англию на корабле Фурно в июле 1774 года.

Омаи восхищались лондонским обществом, он останавливался у президента Королевского общества сэра Джозефа Бэнкса и встречался с королем Георгом III , доктором Сэмюэлем Джонсоном , Фрэнсис Берни и другими английскими знаменитостями. Он вернулся в Тихий океан в третьем плавании Кука в июле 1776 года, прибыв обратно на остров Хуахине в 1777 году. Он остался после того, как Кук ушел в ноябре 1777 года, и Омай умер там в конце 1779 года.

Картина

Рейнольдс изобразил Омаи как экзотическую фигуру в идеализированном изображении, перекликающемся с представлением Жан-Жака Руссо о благородном дикаре . Он стоит босиком в одиночестве в сельской местности Аркадии с необычными пальмовыми деревьями. Он одет в развевающиеся «восточные» белые одежды, напоминающие тогу, но, возможно, предназначенные для тапа , и белый тюрбан или головной убор, возможно, в турецком или индийском стиле, стиль, неизвестный на Таити. Его поза adlocutio была вдохновлена Аполлоном Бельведерским ; он подчеркивает татуировки на руках, но также делает классические намёки. (Рейнольдс впервые использовал эту позу в 1752 году, после посещения Рима, на портрете коммодора Августа Кеппеля .)

Размер работы 90 × 57 дюймов (230 × 140 см). Он был написан примерно в 1775 году и был одним из 12 портретов, представленных Рейнольдсом на восьмой выставке Королевской академии в 1776 году, получившей большое признание. Он получил высокую оценку как хорошее подобие предмета. Другие картины, выставленные Рейнольдсом в 1776 году, включали портрет Джорджианы, герцогини Девонширской, в полный рост , в такой же идиллической обстановке.

Подготовительный карандашный набросок хранится в Национальной библиотеке Австралии как часть коллекции Рекса Нан Кивелла , а в художественной галерее Йельского университета есть овальный набросок маслом. Картина была воспроизведена как меццо - тинто по Иоганну Jacobé , опубликованный Джону Boydell в 1780 году.

История

Рейнольдсу не было поручено написать портрет Омая, и работа оставалась в его мастерской до его смерти в 1792 году. В апреле 1796 года она была продана с аукциона Greenwood's и куплена арт-дилером Майклом Брайаном за 100 гиней. Брайан продал его коллекционеру произведений искусства Фредерику Ховарду, 5-му графу Карлайла , и он выставлялся в зале Рейнольдса в замке Ховард в течение 200 лет. Его больше не видели на публичных выставках, пока он не появился в Королевской академии в 1954 году.

Картина была включена в поместье Джорджа Ховарда, барона Ховарда из Хендерскельфа, когда он умер в ноябре 1984 года. Картина была выставлена на продажу его сыном Саймоном Ховардом , чтобы покрыть расходы на развод и помочь с текущими расходами Замок Ховард. Ховард предложил продать работу галерее Тейт , но его предложенная цена в 5,5 миллионов фунтов стерлингов была отклонена. Проданную на аукционе Sotheby's в сентябре 2001 года картину купил лондонский арт-дилер Гай Моррисон. Газета Antiques Trade Gazette предположила, что Моррисон был подвержен «аукционной лихорадке», то есть увлекся и предлагал больше, чем его частный клиент разрешил ему. Цена молотка в 9,4 миллиона фунтов стерлингов (иногда называемая 10,3 миллиона фунтов стерлингов) была рекордной для работы Рейнольдса и второй по величине суммой, заплаченной за картину британского художника (рекорд составлял 10,7 миллиона фунтов стерлингов, заплаченных за Джона Констебла ». S замок в 1990 году, уровень в настоящее время , по существу , прошла другую продажу замка в 2012 году и несколько продаж работ по Фрэнсису Бэкона , в том числе его триптиха, 1976 в 2008 году и его Три этюда Лукиана Фрейда в 2013 году).

В конечном итоге картину приобрел ирландский бизнесмен Джон Магньер . Ему было отказано в экспортной лицензии (см. Комитет по надзору за экспортом произведений искусства ), в то время как галерея Тейт искала финансирование, чтобы сделать предложение о приобретении работы. Анонимное пожертвование позволило галерее сделать предложение на сумму 12,5 миллионов фунтов стерлингов, но Магнье отказался продавать, а тем временем он отказался разрешить выставку картины на публике в Великобритании. Британское правительство отказало в выдаче постоянной экспортной лицензии, но в 2005 году была предоставлена временная экспортная лицензия на 6,5 лет, и картина была выставлена в Национальной галерее Ирландии . В 2005 году она была включена в выставку Рейнольдса в галерее Tate Britain . В 2012 году в заявке на получение второй временной экспортной лицензии было отказано, и картина вернулась в Великобританию.

Картина была в центре судебного дела в Великобритании судах в 2014 году , когда апелляционный суд (отстаиванием ранее принятого решения о трибунале Верхнего и опрокидывание решения первой инстанции в первом ярусе-Трибунале ) постановил , что работа подпадает под определение « завода », потому что он был выставлен в части замка Ховард, которая была открыта для публики. В январе 2015 года ходатайство в Верховном суде о разрешении было отклонено. В результате это было сочтено « расточительным активом », и продажа картины была освобождена от налога на прирост капитала . Закон был изменен в бюджете на 2015 год, чтобы закрыть налоговую лазейку.