Просодия (греческий) - Prosody (Greek)

Просодия (от среднефранцузского prosodie , от латинского prosōdia , от древнегреческого προσῳδία ( prosōidía ), «песня, исполняемая на музыку; произношение слога») - это теория и практика стихосложения.

Просоды

Греческая поэзия основана на длине слога , а не на слоговом ударении , как в английском языке. В греческой поэзии длина двух слогов - длинная и короткая . Вероятно, что в естественном разговорном языке также были слоги средней длины, как в первом слоге таких слов, как τέκνα / tékna / 'дети', где за короткой гласной следует сочетание взрывного + жидкого; но в поэтических целях такие слоги трактовались как длинные или короткие. Таким образом , в вступительной речи пьесы Эдипов Тиранна , Софокл лечит первый слог τέκνα / TEKNA / до тех пор , в строке 1, но , как короткое замыкание в линии 6.

В разных видах поэзии используются разные образцы длинных и коротких слогов, известные как метры (Великобритания: метры). Например, эпические поэмы Гомера были составлены по схеме | - уу | - уу | - уу | - уу | - уу | - - | (так называемый дактильный гексаметр , где - представляет собой длинный слог, а u - короткий.)

Похоже, что большая часть древнегреческой поэзии, включая стихи Гомера, была написана для исполнения под музыку, и те, кто реконструировал сохранившиеся фрагменты греческой музыки, такие как эпитафия Сейкила , обычно предполагают , что короткий слог пелась на короткую ноту, в то время как длинные слоги пели на более длинные ноты или на группу из двух или трех коротких нот.

Словесные акценты в греческой поэзии не влияли на размер, но вносили свой вклад в мелодию, поскольку (судя по надписи Сейкилос и другим фрагментам) слоги с острым ударением, как правило, пели на более высокой высоте, а слоги с циркумфлексом исполнялись на двух нотах, первая выше второй.

Определение количества

Существуют правила, определяющие длину любого слога. Слог считается «длинным по своей природе», если он содержит долгую гласную или дифтонг :

• η и ω всегда длинные.
• α, ι и υ могут быть длинными или короткими.
• αι, αυ, ει, ευ, οι, ου, ηυ, υι, ᾳ, ῃ и - дифтонги.

Слог считается «длинным по положению», если гласный предшествует согласным ζ / dz /, ξ / ks / или ψ / ps / или двум другим согласным. Однако взрывное слово, за которым следует жидкость или нос, не обязательно удлиняет слог.

• π, β, φ, τ, δ, θ, κ, γ и χ являются взрывчатыми веществами .
• λ и ρ - жидкости .
• μ и ν - носовые .

Последний слог строки, даже если он по своей природе короткий, всегда считается длинным (« brevis in longo »), если принимается соответствующая гипотеза , как в первой строке пьесы Еврипида « Вакханки» :

• κω Διὸς παῖς τήνδε Θηβαίων χθόνα
  hḗkō Diòs paîs tḗnde Thēbaíōn khthóna
  | - - у - | - - у - | - - у - |
  «Я, сын Зевса, пришел в эту землю Фиванцев»

Когда между двумя гласными стоит один согласный звук , например, в слове χθόνα ( khthóna ), считается, что согласный начинает второй слог: χθό-να . Слог, оканчивающийся на гласную, например χθό-, называется «открытым слогом». Обратите внимание, что ζ / sd / , ξ / ks / и ψ / ps / считаются двумя согласными, а такое слово, как ἄξιος ( áxios ), делится на слоги как ak-si-os с закрытым первым слогом. Короткий слог слог , который открыт и который имеет короткий гласный, например, khtho- или ди- .

Если слово заканчивается короткой гласной + согласной, например ἄξιος ( áxios ), последний слог будет считаться длинным по позиции, если следующее слово начинается с согласной; но если следующее слово начинается с гласной, согласная будет считаться частью следующего слога, а последний слог слова будет считаться коротким, например ἄξιός ἐστι ( áxiós esti ), слоговым образом обозначенным как ak-si-o- сес-ти .

Исключения

• γμ, γν, δμ и δν всегда образуют длинный слог, даже если ему предшествует короткий гласный, например Κάδμος ( kád mos ) «Кадм».
• Долгая гласная или дифтонг, предшествующая гласной, может быть короткой, например ἡ μὲν ἐπ 'ἐσχάρῃ ἧστο ( hē mèn ep' eskhár ēi hêsto ) «она сидела у камина», что сканируется | - уу | - уу | - у. Это называется «эпическое исправление ».

Метрические ножки

Древние просодисты делили стихи на « ступни », каждая ступня обычно состояла из 3 или 4 слогов (но иногда из 2 или 5). Их можно рассматривать как примерно такты в музыкальной строке. Разным разновидностям стоп были даны разные названия, а именно:

Disyllables

Обозначение Макрона и бреве : = длинный слог , = короткий слог

		пирр, дибрах
		ямб / ˈaɪæm / (или ямб)
		хорея / / ˈtrəʊkiː /, choree (или choreus)
		спондей

Трехсложные

			трегер / ˈtrɪbræk /, / ˈtraɪbræk /
			дактиль
			амфибрахия
			анапест , антидактиль
			вакхий
			антибакхиальный
			кретик , амфимасер / æmˈfɪməsə (r) /
			молосс

Тетраслоги

˘	˘	˘	˘	тетрабрах, процедурный / prɒsɪluːsˈmætɪk /
¯	˘	˘	˘	первый paeon / ˈpiən /
˘	¯	˘	˘	второй пеон
˘	˘	¯	˘	третий пеон
˘	˘	˘	¯	четвертый пеон
¯	¯	˘	˘	основной ионный / aɪɒnɪk /, двойной хорей
˘	˘	¯	¯	минорный ионный, двойной ямб
¯	˘	¯	˘	дитрочи
˘	¯	˘	¯	Diiamb
¯	˘	˘	¯	хориямб
˘	¯	¯	˘	антиспаст
˘	¯	¯	¯	первый эпитрит / ˈɛpɪˌtraɪt /
¯	˘	¯	¯	второй эпитрит
¯	¯	˘	¯	третий эпитрит
¯	¯	¯	˘	четвертый эпитрит
¯	¯	¯	¯	ответчик

Нелирические метры

Нелирические метры - это те, которые используются для повествования, похоронных элегий, диалога трагедий, пасторальной поэзии и дидактической поэзии. Характерной чертой этих метров является то, что каждая строка имеет одинаковую длину во всем стихотворении (за исключением элегического куплета, в котором весь куплет повторяется на протяжении всего стихотворения).

Дактильный

Гексаметр

Самая ранняя греческая поэзия, а именно стихи, приписываемые Гомеру и Гесиоду , написаны дактилическими гекзаметрами , основная схема которых выглядит следующим образом:

| - уу | - уу | - уу | - уу | - уу | - - |

В этом метре любую из пар коротких слогов (uu) можно заменить длинным слогом (-), хотя для пятой ступни это бывает редко.

Первые строки эпической поэмы Гомера « Илиада» отсканированы следующим образом:

μῆνιν ἄειδε, θεὰ, ηληϊάδεω Ἀχιλῆος

οὐλομένην, ἣ μυρί 'Ἀχαιοῖς ἄλγε' ἔθηκε,

πολλὰς δ 'ἰφθίμους ψυχὰς Ἄϊδι προΐαψεν

ρώων, αὐτοὺς δὲ ἑλώρια τεῦχε κύνεσσιν

οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ 'ἐτελείετο βουλή,

ἐξ οὗ δὴ τὰ πρῶτα διαστήτην ἐρίσαντε

Ἀτρεΐδης τε ἄναξ ἀνδρῶν καὶ δῖος Ἀχιλλεύς.

mênin áeide, theà, Pēlēïádeō Akhilêos

ouloménēn, hḕ murí 'Akhaioîs álge' éthēke,

pollàs d 'iphthímous psukhàs Áïdi proḯapsen

hērṓōn, autoùs de helṓria teûkhe kúnessin

oiōnoîsí te pâsi, Diòs d 'eteleíeto boulḗ,

ex hoû dḕ tà prôta diastḗtēn erísante

Atreḯdēs te ánax andrôn kaì dîos Akhilleús.

| - уу | - уу | - - | - уу | - уу | - - |

| - уу | - - | - уу | - - | - уу | - - |

| - - | - - | - - | - уу | - уу | - - |

| - - | - - | - уу | - уу | - уу | - - |

| - - | - уу | - уу | - уу | - уу | - - |

| - - | - - | - уу | - - | - уу | - - |

| - уу | - уу | - - | - - | - уу | - - |

«Пой, богиня , гнева Ахилла , сына Пелея ,

тот разрушительный гнев, который причинил ахейцам бесчисленные печали ,

и послал много сильных душ в Аид

героев, и сделал их добычей собак

и птицы всех видов, и план Зевса был выполнен;

(петь) с того момента, когда они впервые разошлись, ссорились -

Сын Атрея , повелитель людей и богоподобный Ахиллес ».

Чтобы приспособить слова к метру, Гомер часто их изменяет. Таким образом, в приведенном выше отрывке последние две гласные ηληϊάδεω сливаются в одну с помощью synizesis , первая гласная ὀλομένην «деструктивный» удлиняется, чтобы сделать οὐλομένην , имя «Ахиллес» иногда произносится с двойным, а иногда и с одним « l " Ἀχιλλεύς, Ἀχιλῆος и так далее. Он также использует прошедшее время глаголов иногда с дополнением ἐ- , например ἔθηκε , а иногда и без него, например, τεῦχε .

Линия разделена на шесть футов, известных как дактили (- uu) и спонды (- -). В этом начальном отрывке из «Илиады» дактили и спонды одинаково распространены, хотя в целом в греческих гексаметрах дактильная стопа встречается немного чаще (в соотношении 60-40), тогда как в латинских гексаметрах чаще встречается спонди (в том же соотношении). соотношение). Пятая ступня в греческих гексаметрах почти всегда дактиль; у Гомера только 1 линия из 18 имеет спондицирующую пятую ногу. Поскольку последний слог в строке длинный по положению, последняя ступня всегда остается спондилом.

Часто есть небольшая пауза в линии, известная как цезура , в середине третьей ступни, как в строках 1, 5 и 6 выше. Однако для разнообразия положение цезуры может измениться, например, до середины 2-й стопы, как в строках 2 и 4, или до середины 4-й стопы, как в строках 3 и 7. Здесь никогда не бывает слова: разрыв точно посередине строки, хотя пастырская поэзия (например, поэзия Феокрита ) часто делает разрыв слова между 4-й и 5-й ногами, известный как «буколическая цезура».

Элегический куплет

Дактильный гексаметр также используется для коротких эпиграмм, таких как эпиграмма Симонида в память о спартанцах, погибших в битве при Фермопилах в 480 г. до н. Э. В этом случае он соединяется с пентаметром , состоящим из двух секций по два с половиной фута каждая. Вторая половина пентаметра всегда есть | - уу | - уу | - |, без изменений.

ὦ ξεῖν ', ἀγγέλλειν Λακεδαιμονίοις ὅτι τῇδε

κείμεθα τοῖς κείνων ῥήμασι πειθόμενοι.

ô xeîn ', angéllein Lakedaimoníois hóti têide

keímetha toîs keínōn rhḗmasi peithómenoi.

| - - | - - | - уу | - уу | - уу | - - |

| - уу | - - | - || - уу | - уу | - |

"О незнакомец, (ты должен) объявить спартанцам, что в этом месте

мы лжем, послушные их словам ".

Дактильный двустиший гексаметр-пентаметр также использовался для элегий (отсюда и название « элегический куплет »), а позже, у таких писателей, как Каллимах в эллинистический период , для стихов о любви.

Ямбический

Триметр

Другой очень распространенный метр, который используется в диалогах греческих пьес, - это ямбический триметр . Основная схема для этого следующая (где "x" представляет собой слог anceps , который может быть длинным или коротким):

| х - и - | х - и - | х - и - |

Группа | х - и - | известен как «метрон», состоящий из двух ножек. В первом и втором метроне один из двух длинных слогов может быть заменен двумя короткими, что дает следующие возможные варианты:

| - ууу - |

| у - ууу |

| уууу - |

Иногда также, особенно для размещения собственного имени, как в строках 2 и 3 приведенного ниже примера, слог anceps может быть заменен двумя сокращениями:

| уу - у - |

В отличие от большинства других видов греческой поэзии, кажется, что ямбический триметр использовался для диалога, не сопровождаемого музыкой.

Первые строки пьесы Еврипида « Вакханки» отсканированы следующим образом:

ἥκω Διὸς παῖς τήνδε Θηβαίων χθόνα

Διόνυσος, ὃν τίκτει ποθ 'ἡ Κάδμου κόρη

Σεμέλη λοχευθεῖσ 'ἀστραπηφόρῳ πυρί ·

μορφὴν δ 'ἀμείψας ἐκ θεοῦ βροτησίαν

πάρειμι Δίρκης νάματ 'Ἰσμηνοῦ θ' ὕδωρ.

ὁρῶ δὲ μητρὸς μνῆμα τῆς κεραυνίας

τόδ 'ἐγγὺς οἴκων καὶ δόμων ἐρείπια

τυφόμενα Δίου πυρὸς ἔτι ζῶσαν φλόγα,

ἀθάνατον Ἥρας μητέρ 'εἰς ἐμὴν ὕβριν.

αἰνῶ δὲ Κάδμον, ἄβατον ὃς πέδον τόδε

τίθησι, θυγατρὸς σηκόν · ἀμπέλου δέ νιν

πέριξ ἐγὼ 'κάλυψα βοτρυώδει χλόῃ.

| - - у - | - - у - | - - у - |

| уу - у - | - - у - | - - у - |

| уу - у - | - - у - | u - u - |

| - - у - | - - у - | u - u - |

| u - u - | - - у - | - - у - |

| u - u - | - - у - | u - u - |

| u - u - | - - у - | u - u - |

| - ууу - | - ууу - | - - у - |

| - ууу - | - - у - | u - u - |

| - - у - | уууу - | u - u - |

| у - ууу | - - у - | u - u - |

| u - u - | у - ууу | - - у - |

«Я, сын Зевса , пришел в эту землю Фиванцев ,

Дионис , которого когда-то родила дочь Кадма ,

Семела , рожденная огнем, рожденным молнией;

и превратившись из бога в смертный облик

Я здесь струи Дирк и Ismenus' воды.

И я вижу могилу моей матери, в которую ударила молния,

здесь возле дворца и руин ее дома

дымясь еще живым пламенем божественного огня,

бессмертное оскорбление Геры по отношению к моей матери.

И я восхваляю Кадма, который освятил эту землю,

святилище для его дочери; и я покрыл это

все вокруг с виноградной зеленью лозы ».

Триметр ямба также является основным измерителем, используемым в диалоговых частях греческих комедий, таких как пьесы Аристофана и Менандра . В комедии, как правило, больше разрешений на короткие слоги, чем в трагедии, и различные правила построения триметра, такие как закон Порсона , соблюдаются менее строго. Иногда даже короткий элемент можно заменить двумя короткими слогами, например:

| - - уу - |

| - ууууу |

Однако последняя нога линии всегда ямб: | .... u - |.

Тетраметр

Другие измерители также используются для диалогов в комедиях, особенно при смене темпа или настроения. Одним из таких измерителей является тетраметр ямба. Этот метр вообще каталектический , то есть последний слог удален; поскольку последний слог строки всегда считается длинным, в catalexis прежний короткий предпоследний слог заменяется длинным, когда он становится окончательным, как в этом отрывке из пьесы Аристофана Облака (1399 и далее):

ὡς ἡδὺ καινοῖς πράγμασιν καὶ δεξιοῖς ὁμιλεῖν,

καὶ τῶν καθεστώτων νόμων ὑπερφρονεῖν δύνασθαι.

ἐγὼ γὰρ ὅτε μὲν ἱππικῇ τὸν νοῦν μόνῃ προσεῖχον,

οὐδ 'ἂν τρί' εἰπεῖν ῥήμαθ 'οἷός τ' ἦν πρὶν ἐξαμαρτεῖν ·

νυνὶ δ 'ἐπειδή μ' οὑτοσὶ τούτων ἔπαυσεν αὐτός,

γνώμαις δὲ λεπταῖς καὶ λόγοις ξύνειμι καὶ μερίμναις,

οἶμαι διδάξειν ὡς δίκαιον τὸν πατέρα κολάζειν.

| - - у - | - - u - || - - у - | u - - |

| - - у - | - - u - || u - u - | u - - |

| у - ууу | u - u - || - - у - | u - - |

| - - у - | - - у - | - - у - | u - - |

| - - у - | - - u - || - - у - | u - - |

| - - у - | - - u - || u - u - | u - - |

| - - у - | - - у - | - - ууу | u - - |

"Как приятно разговаривать о новых и умных вещах,

и уметь с презрением относиться к устоявшимся обычаям!

Потому что когда я думал только о скачках

Я не смог бы сказать трех слов, прежде чем совершил бы ошибку;

но теперь, поскольку мой отец здесь сам мешал мне делать эти вещи

и я понимаю тонкие мнения, аргументы и мысли,

Думаю, я научу, как правильно наказывать отца ».

В римских комедиях этот метр известен как ямбический септенарий . Между двумя половинами лески часто бывает разрыв (дирезис), но, как показывает приведенный выше пример, он не всегда встречается.

Хрохаический

Иногда в качестве альтернативы ямбу греческие драматурги используют хоральную стопу, как в хореальной тетраметровой каталектике. Согласно Аристотелю ( Poet. 1449a21), это был первоначальный метр, используемый в диалогах. В дошедших до нас пьесах он чаще используется в комедии, хотя иногда и в трагедии (например, « Агамемнон» Эсхила 1649-73). Базовая двойная нога или метрон - это | - и - х |. Вот пример из Аристофана " Облака (607ff), где лидер хор Облаков обращается к аудитории:

ἡνίχ 'ἡμεῖς δεῦρ' ἀφορμᾶσθαι παρεσκευάσμεθα,

ἡ σελήνη συντυχοῦσ 'ἡμῖν ἐπέστειλεν φράσαι,

πρῶτα μὲν χαίρειν Ἀθηναίοισι καὶ τοῖς ξυμμάχοις ·

εἶτα θυμαίνειν ἔφασκε · δεινὰ γὰρ πεπονθέναι

ὠφελοῦσ 'ὑμᾶς ἅπαντας, οὐ λόγοις ἀλλ' ἐμφανῶς.

| - у - - | - у - - | - у - - | - u - |

| - у - - | - у - - | - у - - | - u - |

| - у - - | - у - - | - у - - | - u - |

| - у - - | - и - и || - u - u | - u - |

| - у - - | - и - и || - у - - | - u - |

"Когда мы готовились отправиться сюда,

Луна встретила нас и велела сказать:

первым приветствовать афинян и их союзников,

потом она сказала, что злилась; потому что она тяжко пострадала,

несмотря на то, что помогал вам всем, не на словах, а на самом деле ".

При использовании в трагедии всегда есть разрыв ( дирезис ) в середине строки, но, как видно выше, в комедии это не всегда так.

Этот метр также используется в римских комедиях, где он известен как трохейский септенарий .

Некоторые авторы анализируют эту каталектическую форму метра не как хорею, а как ямб, с начальным, а не конечным каталексисом.

В целом, однако, древние писатели, кажется, признали, что хорея имеет характер, отличный от ямба. Название «хоха» происходит от греческого глагола τρέχω «я бегу», и он считался более живым и быстрым ритмом, чем ямб.

Анапестический

Анапестический (или анапестический) тетраметрический каталектик используется в комедии. Он описывается как «достойный» метр и используется в « Облаках Аристофана » (961–1009) для речи персонажа «Справедливый аргумент», описывающего, как, как ожидалось, от мальчиков должны были вести себя в старые добрые времена. Он начинается следующим образом:

λέξω τοίνυν τὴν ἀρχαίαν παιδείαν ὡς διέκειτο,

ὅτ 'ἐγὼ τὰ δίκαια λέγων ἤνθουν καὶ σωφροσύνη' νενόμιστο.

πρῶτον μὲν ἔδει παιδὸς φωνὴν γρύξαντος μηδὲν ἀκοῦσαι ·

εἶτα βαδίζειν ἐν ταῖσιν ὁδοῖς εὐτάκτως ἐς κιθαριστοῦ

τοὺς κωμήτας γυμνοὺς ἁθρόους, κεἰ κριμνώδη κατανείφοι.

| - - - - | - - - - || - - - - | уу - - |

| уу - уу - | uu - - - || - - уу - | уу - - |

| - - уу - | - - - - || - - - - | уу - - |

| - уу - - | - - уу - || - - - - | уу - - |

| - - - - | - - уу - || - - - - | уу - - |

"Что ж, я расскажу, каким было образование в старину.

когда я процветал, говорить правильные вещи и воздержание было в моде.

Во-первых, нельзя было слышать голос ворчания мальчишки,

во-вторых, они должны были ходить по улицам по порядку к лиреучительнице,

мальчики из одной деревни голыми в группе, даже если шел снег, как грубая еда ".

Аристофан также использует этот счетчик для Сократа «s торжественный вызов Вызвав Облака в облаках (263-274), и в Лягушки (589-604) , он использует его , когда покойный поэт Эсхил объясняет свою точку зрения о современной поэзии.

Анапестический стих всегда находится в диметрах или тетраметрах, каждый диметр состоит из 4 футов. Самый распространенный тип стопы - это спонди (- -), за ней следует анапест (uu -), затем дактиль (- uu). Точные пропорции ног у разных авторов различаются; например, анапесты составляют 26% ступней анапестических стихов у Софокла и 39% у Аристофана; дактили составляют 20% анапестических стихов у Софокла и только 6% у Аристофана. В комедии очень небольшое количество ступней является процедурным (уууу).

Евполидий

Другие метры также иногда встречаются в комедиях, например, в Евполиде. Это используется во втором издании « Облаков Аристофана», когда руководитель хора выступает вперед в образе самого поэта и обращается к публике (518-562). Базовый счетчик | хх - х | - уу - | хх - х | - u - |, где начало каждой половины, как правило, хорейное (- u / - -), но иногда может быть ямбическим (u - / uuu). Аристофан использует этот метр только здесь в своих дошедших до нас пьесах, хотя он иногда встречается в сохранившихся фрагментах других драматургов. В этом метре есть либо разрыв (дирезис) в середине строки, либо цезура (разрыв слова) после первого слога второй половины. Вероятно, он получил свое название от поэта Евполиса , который, возможно, использовал его. Речь в облаках начинается так:

ὦ θεώμενοι κατερῶ πρὸς ὑμᾶς ἐλευθέρως

τἀληθῆ νὴ τὸν Διόνυσον τὸν ἐκθρέψαντά με.

οὕτω νικήσαιμί τ 'ἐγὼ καὶ νομιζοίμην σοφός,

ὡς ὑμᾶς ἡγούμενος εἶναι θεατὰς δεξιοὺς

καὶ ταύτην σοφώτατ 'ἔχειν τῶν ἐμῶν κωμῳδιῶν,

πρώτους ἠξίωσ 'ἀναγεῦσ' ὑμᾶς, ἣ παρέσχε μοι

ἔργον πλεῖστον · εἶτ 'ἀνεχώρουν ὑπ' ἀνδρῶν φορτικῶν

ἡττηθεὶς οὐκ ἄξιος ὤν · ταῦτ 'οὖν ὑμῖν μέμφομαι

τοῖς σοφοῖς, ν οὕνεκ 'ἐγὼ ταῦτ' ἐπραγματευόμην.

| - u - u - uu - || u - - u - u - |

| - - - - - уу - | - u - - - u - |

| - - - - - uu - || - u - - - u - |

| - - - - - уу - | - u - - - u - |

| - - - u - uu - || - u - - - u - |

| - - - u - uu - || - - - u - u - |

| - - - у - уу - | - u - - - u - |

| - - - - - uu - || - - - - - u - |

| - u - - - uu - || - u - u - u - |

"О зрители, я свободно заявляю вам,

правда, Дионисом, который меня воспитал.

Могу ли я так победить и считаться умным

как, считая вас умными любителями игр,

и что это была самая умная из моих комедий,

Я подумал, что это правильно, что ты должен первым попробовать эту пьесу, которая стоила мне

самая работа; в этом случае мне пришлось отступить, побежденный вульгарными мужчинами

хотя я этого не заслужил; Я виню тебя в этом,

хотя ты и умный, ради которого я взял на себя столько хлопот! "

Лирические метры

Лирические метры (буквально метры, спетые на лире ) обычно менее регулярны, чем нелирические метры. Стропы состоят из ножек разного вида и могут быть разной длины. Некоторые лирические метры использовались для монодий (сольных песен), таких как некоторые из стихотворений Сафо и Алкея ; другие использовались для хоровых танцев, таких как хоры трагедий и победные оды Пиндара .

Ионный

Основная единица ионного метра - это малая Ионическая стопа, также называемая Ионической минорой или двойным ямбом, которая состоит из двух коротких и двух длинных слогов. Ионная леска состоит из двух ножек:

| уу - - | уу - - |

Иногда строка бывает каталектической , то есть без последнего слога. Каталектические строки обычно появляются в конце периода или строфы:

| уу - - | уу - |

Процесс анаклаза , замены долгого на короткое или короткого на долгое, дает второй паттерн, называемый анакреонтическим :

| уу - у | - у - - |

Помимо этих более распространенных стоп, в пределах ионного измерителя возможны большие вариации из-за анаклаза, каталексиса, разрешения и синкопии.

Этот метр используется лирическими поэтами Алкманом , Сафо и Алкеем, а также в некоторых хоровых песнях по некоторым трагедиям и комедиям. Примером может служить следующее из « Вакханок » Еврипида 519–28. Это хоровая песня, адресованная ручью Дирце , о рождении бога Диониса , в мать которого Семела ударила молния. Как и все хоровые песни в афинской трагедии, она во многих словах имитирует дорическую α / ā / вместо η / ē / (например, Δίρκα для Δίρκη 'Дирче'):

Ἀχελῴου θύγατερ,

πότνι 'εὐπάρθενε Δίρκα,

σὺ γὰρ ἐν σαῖς ποτε παγαῖς

τὸ Διὸς βρέφος ἔλαβες,

ὅτε μηρῷ πυρὸς ἐξ ἀ-

θανάτου Ζεὺς ὁ τεκὼν ἥρ-

πασέ νιν, τάδ 'ἀναβοάσας ·

Ἴθι, Διθύραμβ ', ἐμὰν ἄρ-

σενα τάνδε βᾶθι νηδύν ·

ἀναφαίνω σε τόδ ', ὦ Βάκ-

χιε, Θήβαις ὀνομάζειν.

| уу - - | уу - |

| уу - - | уу - - |

| уу - - | уу - - |

| уу - уу | уу - |

| уу - - | уу - - |

| уу - - | уу - - |

| уу - уу | уу - - |

| уу - у | - у - - |

| уу - у | - у - - |

| уу - - | уу - - |

| уу - - | уу - - |

"Дочь Ахелая,

царица дева Дирче -

для вас однажды в ваших стримах

получил ребенка Зевса,

когда в его бедре от бессмертного огня

Его отец Зевс схватил его,

выкрикнув эти слова:

«Иди, Дифирамб,

войди в мою мужскую утробу;

Я провозглашаю, Ваккианский, что они назовут

вы это в Фивах ».

Вариант ионометра предполагает использование хориамбической стопы | - уу - |, так как в этой хоровой песне из Софокла " эдипова Тиранна (484-495). Он начинается с четырех хориамбических диметров, но затем становится ионным (хотя некоторые ученые анализируют всю оду как ионную).

δεινὰ μὲν οὖν, δεινὰ ταράσ-

σει σοφὸς οἰωνοθέτας

οὔτε δοκοῦντ 'οὔτ' ἀποφάσ-

κονθ '· ὅ τι λέξω δ' πορῶ.

πέτομαι δ 'ἐλπίσιν οὔτ' ἐν-

θάδ 'ὁρῶν οὔτ' ὀπίσω.

τί γὰρ ἢ Λαβδακίδαις

ἢ τῷ Πολύβου νεῖ-

κος ἔκειτ ', οὔτε πάροιθέν

ποτ 'ἔγωγ' οὕτε τανῦν πω

ἔμαθον, πρὸς ὅτου δὴ

βασανίζων βασάνῳ

ἐπὶ τὰν ἐπίδαμον

φάτιν εἶμ 'Οἰδιπόδα Λαβδακίδαις

ἐπίκουρος ἀδήλων θανάτων.

| - уу - | - уу - |

| - уу - | - уу - |

| - уу - | - уу - |

| - уу - | - уу - |

| уу - - | уу - - |

| уу - - | уу - |

| уу - - | уу - |

| - - | уу - - |

| уу - - | уу - - |

| уу - - | уу - - |

| уу - | уу - - |

| уу - - | уу - |

| уу - | уу - - |

| уу - - | уу - - | уу - |

| уу - | уу - - | уу - |

"Ужасные вещи, поэтому ужасные вещи мудрый пророк возбуждает

с чем я не могу ни согласиться, ни отрицать; Я не понимаю, что сказать.

Меня трепещут предчувствия, я не вижу ни настоящего, ни будущего.

За что была ссора из-за семьи Лабдаков

или для сына Полиба ни раньше, ни сейчас

я узнал; спрашивая у кого с тестом,

пойду ли я против общественной репутации Эдипа

помочь семье Лабдака в нераскрытой смерти? "

Эолийский

Эолический стих в основном относится к типу стихов, написанных двумя известными поэтами Лесбоса , Сафо и Алкеем , которым позже подражали латинские писатели, такие как Гораций . Развитие эолийского стиха, но менее регулярное и более разнообразное, можно найти в хоровых одах Пиндара и Вакхилида .

Метр Aeolic построен на двух видах линий, гликоновые и Pherecratean. У обоих есть чориамб | - уу - | как их ядро. Гликоник можно представить следующим образом:

xx | - уу - | ты -

Ферекратовец:

xx | - уу - | -

Необычная особенность, которой нет в большинстве других типов греческих стихов, - это двойное начало (xx) в начале строки. В Sappho и Alcaeus также количество слогов в каждой строке всегда одинаково (то есть они «равносложны»): длинный слог не может быть заменен на два коротких или наоборот. Однако в более позднем типе эолийского языка, написанном Пиндаром, длинный слог иногда может быть разделен на два коротких.

Найдены различные образцы эолийского стиха, некоторые из которых названы и организованы здесь:

конец стиха	стих-начало
	×× (эолическое основание)	× (« ацефальная линия »)	нет предков слогов
˘ ¯ ¯	гиппонактов × × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯ ¯	гагесихорский × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯ ¯	аристофан ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯ ¯
˘ ¯	гликоновый × × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯	телезиллианский × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯	додранс ¯ ˘ ˘ ¯ | ˘ ¯
¯	ферекратовский × × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ¯	Reizianum × | ¯ ˘ ˘ ¯ | ¯	адонеан ¯ ˘ ˘ ¯ | ¯

Другие типы возникают, когда хориамб в центре стиха расширяется, например, до | - уу - уу - | или | - уу - - уу - - уу - |.

Простым типом эолического метра является излюбленная поэтессой Сапфо Сапфическая строфа , состоящая из трех строк в форме | - u - x - uu - u - - | последовали без перерыва | - уу - - |. Самая известная поэма этого типа, написанная на эолийском диалекте, на котором говорили во времена Сапфо на острове Лесбос , - это Сапфо 31 , которая начинается следующим образом:

φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν

ἔμμεν᾽ ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι

ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φωνεί-

σας ὐπακούει.

| - u - - - uu - u - - |

| - u - - - uu - u - - |

| - u - - - uu - u - - |

| - уу - - |

"Этот человек мне кажется равным богам

кто сидит напротив тебя

и слышит тебя рядом

говорит сладко ".

Другой вид счетчика эолийской, то hagesichorean (см выше), был назван так ML Запада после того, как линии (57) в Алкман «s Partheneion , который гласит:

Ἁγησιχόρα μὲν αὕτα

| - - уу - у - - |

"Это Хагесихора"

Метр хагесихора используется во всех четырех строках знаменитого стихотворения «Полночь», приписываемого Сафо:

Δέδυκε μὲν ἀ σελάννα

καὶ Πληΐαδες, μέσαι δέ

νύκτες, πάρα δ 'ἔρχετ' ὤρα,

ἔγω δὲ μόνα κατεύδω.

| u - uu - u - - |

| - - уу - у - - |

| - - уу - у - - |

| u - uu - u - - |

"Луна и Плеяды зашли,

Полночь,

и время идет,

но я сплю один. "

Дактило-эпитрит

Два элемента составляют дактило-эпитрит (ранее также называемый дорическим) стихом, один дактильный, другой эпитрит. Дактильный метрон называется просодиаком и варьируется по количеству дактилей, следующих за последним спондилом или длинным слогом. Таким образом он представлен следующим образом:

| - uu - uu - (-) |

или

| - uu - uu - uu - (-) |

или

| - uu - (-) |

Эпитрит представлен следующим образом:

| - и - х |

Дактило-эпитритметр часто используется в хоровых песнях Пиндара и Вакхилида, а также в припевах трагедий, например (из « Прометей Баунд» Эсхила , 542-51):

μηδάμ᾽ ὁ πάντα νέμων

θεῖτ᾽ ἐμᾷ γνώμᾳ κράτος ἀντίπαλον Ζεύς,

μηδ᾽ ἐλινύσαιμι θεοὺς ὁσίαις θοίναις ποτινισομένα

βουφόνοις παρ᾽ Ὠκεανοῦ πατρὸς ἄσβεστον πόρον,

μηδ᾽ ἀλίτοιμι λόγοις ·

ἀλλά μοι τόδ᾽ ἐμμένοι καὶ μήποτ᾽ ἐκτακείη.

| - уу - уу - | ( просодиак )

| - у - - | - уу - уу - - | ( эпитрит + просодиак )

| - у - - | - уу - уу - - | - уу - уу - | ( эпитрит + просодиак + просодиак )

| - u - u | - уу - уу - - | - u - | ( эпитрит + просодиак + эпитрит )

| - уу - уу - | ( просодиак )

| - u - u | - у - - | - у - - - - | ( эпитрит + эпитрит + эпитрит )

"Пусть тот, кто все распределяет, Зевс, никогда

противопоставил свою силу моей цели,

и я не могу праздно приближаться к богам со святыми праздниками

убитых волов у нескончаемого потока отца моего Океана,

я не могу грешить словами;

но пусть это останется во мне и никогда не растает ».

Метры, подобные приведенным выше, которые состоят из смеси дактилей и хореев, иногда называют «логаэдическими» («речью-песней»), поскольку они находятся на полпути между нерегулярностью речи и регулярностью стихов.

Смешанный метр

Хоровая песня часто в смеси метров, такие как Partheneion 7 - го века до н.э. спартанского поэта Алкман . В первых восьми строках каждой строфы преобладают хореские ритмы, смешанные с хагесихорскими, получившими свое название от этого стихотворения. Строки с 9 по 12 каждой строфы являются хоровыми, разбиваясь на дактили в последних двух строках. Приведенная ниже строфа является частью только песни (строки 50-63):

ἦ οὐχ ὁρῆις; ὁ μὲν κέλης

Ἐνετικός · ἁ δὲ χαίτα

τᾶς ἐμᾶς ἀνεψιᾶς

Ἁγησιχόρας ἐπανθεῖ

χρυσὸς ὡς ἀκήρατος ·

τό τ᾽ ἀργύριον πρόσωπον,

διαφάδαν τί τοι λέγω;

Ἁγησιχόρα μὲν αὕτα ·

ἁ δὲ δευτέρα πεδ᾽ Ἀγιδὼ τὸ ϝεῖδος

ἵππος Ἰβηνῶι Κολαξαῖος δραμήται ·

ταὶ Πεληάδες γὰρ ἇμιν

ὀρθρίαι φᾶρος φεροίσαις

νύκτα δι᾽ ἀμβροσίαν ἅτε σήριον

ἄστρον ἀυηρομέναι μάχονται ·

| - - u - u - u - |

| уууу - у - - |

| - u - u - u - |

| - - уу - у - - |

| - u - u - u - |

| - - уу - у - - |

| ууу - у - у - |

| - - уу - у - - |

| - u - u | - u - u | - у - - |

| - у - - | - у - - | - у - - |

| - u - u | - u - u |

| - у - - | - у - - |

| - уу - уу - уу - уу |

| - уу - уу - у - - |

«Разве ты не видишь? Это энетиканец.

скаковая лошадь; но грива

моего двоюродного брата

Цветет хагесихора

как чистое золото,

и ее серебряное лицо -

что я скажу открыто? -

это Хагесихора!

Но она, Агидо, вторая по красоте,

бежит за ней, колаксейская лошадь к ибеницу;

Плеяды сражаются за нас

как мы несем одежду (плуг?) для богини зари,

вставая в амброзийскую ночь

как звезда Сириус ".

Если φάρος «плуг (плуг)» читается в 12-й строке выше вместо φᾶρος «халат», то метр линии будет

| - u - u | - у - - |

Подобная смесь хореи и дактилового метра также встречается в некоторых хоровых одах Пиндара , таких как Первая олимпийская ода , которая начинается следующим образом с гликоновой и ферекратовской, но вскоре становится более нерегулярной:

ἄριστον μὲν ὕδωρ, ὁ δὲ χρυσὸς αἰθόμενον πῦρ

ἅτε διαπρέπει νυκτὶ μεγάνορος ἔξοχα πλούτου ·

εἰ δ 'ἄεθλα γαρύεν

ἔλδεαι, φίλον ἦτορ,

μηκέθ 'ἁλίου σκόπει

ἄλλο θαλπνότερον ἐν ἁμέρᾳ φαεννὸν ἄστρον ἐρήμας δι 'αἰθέρος,

μηδ 'Ὀλυμπίας ἀγῶνα φέρτερον αὐδάσομεν ·

| u - - uu - u - | - у - уу - - |

| uuu - u - - uu - uu - uu - - |

| - u - u - u - |

| - у - уу - - |

| - u - u - u - |

| - u - uuuu - u - u - u - uu - - u - u - |

| - u - u - u - u - uu - - u - |

"Лучше вода, а золото, как пылающий огонь

в ночи выделяется прежде всего барское богатство.

Но если хочешь о конкурсах петь,

мое дорогое сердце,

не смотри дальше

за любую другую звезду теплее солнца, сияющую днем ​​в одиноком небе,

и давайте не провозглашать соревнование более великого, чем Олимпия ».

В своей книге о пиндарическом метре Киичиро Ицуми характеризует эту оду как «смешанный стиль», то есть смесь эоловых и дактило-эпитритных ритмов.

Пеонический

Paeonic метр основывается главным образом на двух видах ног, амфимакр :

| - u - |

и Вакхий :

| u - - |

Разложив длину этих двух ступней, можно получить две дополнительные ступни, названные по положению их длинного слога, Первый Пеон:

| - ууу |

и Четвертый Пеон:

| ууу - |

Добавление ямба к любому из них создает дохмиак . Из Кретика и Ваккиуса, Медленных Докмаков:

| u - - u - | и | u - u - - |

и быстрые докмаки:

| ууу - у - | и | у - ууу - |

Ритмы дохмиака часто используются афинскими трагедами для взволнованных причитаний. Вот пример из пьесы Эсхила « Семь против Фив» (78 и далее):

θρέομαι φοβερὰ μεγάλ 'ἄχη ·

μεθεῖται στρατός · στρατόπεδον λιπὼν

ῥεῖ πολὺς ὅδε λεὼς πρόδρομος ἱππότας ·

αἰθερία κόνις με πείθει φανεῖσ ',

ἄναυδος σαφὴς ἔτυμος ἄγγελος.

ἔτι δὲ γᾶς ἐμᾶς πεδί 'ὁπλόκτυπ' ὠ-

τὶ χρίμπτει βοάν · ποτᾶται, βρέμει δ '

ἀμαχέτου δίκαν ὕδατος ὀροτύπου.

ἰὼ ἰὼ

ἰὼ θεοὶ θεαί τ 'ὀρόμενον κακὸν

βοᾷ τειχέων ὕπερ ἀλεύσατε.

| уу - уууууу - |

| u - - u - | ууу - у - |

| - ууууу - | ууу - у - |

| - уу - у - | u - - u - |

| u - - u - | ууу - у - |

| ууу - у - | ууу - у - |

| u - - u - | u - - u - |

| ууу - у - | уууууу - |

| u - u - |

| u - u - u - | ууу - у - |

| u - - u - | ууу - у - |

"Я рыдаю ужасными громкими криками горя;

выпущена армия; покинув лагерь

великое войско всадников, смотрите !, течёт, мчится вперед;

пыль, которая появляется в воздухе, убеждает меня,

безмолвный, но ясный, настоящий посланник;

и вдобавок равнина моей земли, звенящая копытами,

вызывает крик к моему уху; он летит и ревет

как вода, против которой нельзя устоять, льющаяся с горы.

о, о!

о боги и богини, с криком через стены

отрази это зло, которое было возбуждено! "

Словарный запас

Анаклазис - замена последнего длинного слога первого метрона на открывающий короткий слог второго.

Каталексис - Отсутствие слога в последней ступени стиха.

Метрон - каждая из серии идентичных или эквивалентных единиц, определенных в соответствии с количеством и длиной слогов, на которые делится ритм строки определенного метра.

Разрешение - замена двух коротких слогов на один длинный; результат такой замены.

Syncopation - Подавление короткого или предсердного

внешние ссылки

• Аннис, Уильям С. (2006) Введение в греческий метр

использованная литература