Рождественская оратория -Christmas Oratorio
Рождественская оратория ( немецкий : Weihnachts-Oratorium ), BWV 248 , является оратория на Иоганна Себастьяна Баха , предназначенный для исполнения в церкви во время рождественского сезона . Он был написан к рождественскому сезону 1734 года и включает музыку из более ранних сочинений, включая три светские кантаты, написанные в 1733 и 1734 годах, и в значительной степени утерянную церковную кантату, BWV 248a . Дата подтверждается в рукописи автографа Баха. Следующее выступление было только 17 декабря 1857 года в Sing-Akademie zu Berlin под управлением Эдуарда Грелля . ВРождественская оратория - особенно изощренный образец пародийной музыки . Автор текста неизвестен, хотя вероятным соавтором был Кристиан Фридрих Хенрици ( Пикандер ).
Произведение принадлежит к группе из трех ораторий, написанных в 1734 и 1735 годах для больших праздников, два других произведения - это оратория Вознесения (BWV 11) и Пасхальная оратория (BWV 249). Все три эти оратории в той или иной степени пародируют более ранние произведения. « Рождественская оратория» - безусловно, самая длинная и сложная работа из трех.
Рождественская оратория состоит из шести частей, причем каждая часть предназначена для выполнения на одном из главных праздников в период рождественских праздников. Произведение часто представлено целиком или разделено на две равные части. Общее время выполнения всей работы составляет почти три часа.
Первая часть (на Рождество) описывает Рождение Иисуса , вторая (на 26 декабря) - благовещение пастухам , третья (на 27 декабря) - поклонение пастырям , четвертая (на Новый год ) - обрезание. и наименование Иисуса , пятое (в первое воскресенье после Нового года) путешествие волхвов , а шестое (за Богоявление ) поклонение волхвов.
История
В литургическом календаре эпохи немецкой реформации в Саксонии рождественский сезон начался 25 декабря ( Рождество ) и закончился 6 января ( Крещение ). Ему предшествовал Адвент , а за ним последовал период воскресенья после Крещения. Он включал как минимум три праздничных дня, которые требовали праздничной музыки во время богослужений: кроме Рождества ( Рождества Христова ) и Богоявления ( посещения волхвов ), в этот период также входил Новый год (1 января), еще во времена Баха. часто упоминается как праздник Обрезания Христа . Также 26 и 27 декабря (второй и третий день Рождества) обычно считались праздниками с праздничной музыкой в церкви. Если воскресенье выпадало на период с 27 декабря по 1 января, также в это первое воскресенье после Рождества проводилась церковная служба с музыкой, и аналогично для воскресенья с 1 по 6 января (второе воскресенье после Рождества или: первое воскресенье после Нового года) .
1714–1729
До того, как Бах написал свою рождественскую ораторию для рождественского сезона 1734–1735 годов в Лейпциге , он уже сочинил рождественские кантаты и другую церковную музыку для всех семи случаев рождественского сезона:
- До своего лейпцигского периода он сочинил в рамках своего цикла кантат Веймар :
- Рождество, 25 декабря 1714 года : Кристен, ätzet diesen Tag , BWV 63 .
- Первое воскресенье после Рождества, 30 декабря 1714 года : Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 .
- Для рождественского сезона 1723–24, в течение его первого года в качестве музыкального руководителя основных церквей Лейпцига:
- Рождество: повторное исполнение BWV 63, которое, таким образом, стало частью его первого цикла кантат , и, как часть латинской церковной музыки, которую он сочинил для Лейпцига, его Magnificat, BWV 243a (версия с рождественскими вставками ) и Sanctus ре мажор, BWV 238 .
- Второй день Рождества: Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40 .
- Третий день Рождества: Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget , BWV 64 .
- Новый год: Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 190 .
- Второе воскресенье после Рождества ( 2 января ): Schau, lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153 .
- Epiphany: Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 .
- Для рождественского сезона 1724-1725 гг., Как часть его цикла хоральных кантат (кроме латинского Sanctus ):
- Рождество: Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 (ранняя версия) и Sanctus для шести вокальных партий, BWV 232 / III (ранняя версия) .
- Второй день Рождества: Christum wir sollen loben schon , BWV 121 .
- Третий день Рождества: Ich freue mich in dir , BWV 133 .
- Первое воскресенье после Рождества (31 декабря): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 .
- Новый год: Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 .
- Богоявление: Либстер Иммануэль, Херцог дер Фроммен , BWV 123 .
- Кантаты третьего цикла кантат Баха для рождественских сезонов 1725–1726 и 1726–27:
- Рождество (1725 г.): Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110 .
- Второй день Рождества (1725 г.): Селиг ист дер Манн , BWV 57 .
- Третий день Рождества (1725 г.): Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151 .
- Первое воскресенье после Рождества (30 декабря 1725 г.): Готлоб! nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28 .
- Новый год (1726 г.): Herr Gott, dich loben wir , BWV 16 .
- Второе воскресенье после Рождества ( 5 января 1727 г. ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (ранняя версия) .
Четыре из этих кантат третьего цикла для рождественского сезона, BWV 110, 57, 151 и 16, были на текст из Георг Крисчен Лемс «ы Gottgefälliges Kirchen-Opffer цикла кантаты либретто, который был опубликован в 1711 году во второй половине 1720-е годы Бах часто сотрудничал с Пикандером в качестве либреттиста для своих кантат. Shepherd Кантата , BWV 249a, впервые исполненный на 23 февраля 1725 года , один из светских кантат Баха , является ранним примером такой кантаты. Бах повторно использовал музыку этой кантаты в первой версии своей пасхальной оратории 1725 года . Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter , BWV 193a , написанная в 1727 году, представляет собой еще одну светскую кантату на текст Пикандера, которая вскоре после первого исполнения была переработана в священную кантату ( Ihr Tore zu Zion , BWV 193 ). В 1728–1729 годах Пикандер опубликовал цикл кантат-либретто , в результате которого были написаны как минимум еще две рождественские кантаты Баха:
- Рождество 1728 года или, возможно, 1729 года: Ehre sei Gott in der Höhe , BWV 197a .
- Новый год 1729 года: Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , с музыкой, частично адаптированной из светской кантаты, а также на текст Пикандера, Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205 .
Рождественская оратория представлена как цикл из шести кантат, которые будут выполняться в течение нескольких дней в период Рождества, не было ничего необычным в день Баха: Готтфрид Генрих Столцел , чей церковную музыка не был неизвестен Бах и Лейпциг прихожан, сочинил такие рождественские оратории в 1719 и 1728 гг.
1730-е годы
Модели из более ранних композиций
В начале 1730-х годов Бах написал ряд светских кантат, в том числе:
- So kämpfet nur, ihr muntern Töne , BWV 1160 , на либретто Пикандера, впервые исполнено 25 августа 1731 года (музыка утеряна, кроме более поздних версий вступительного припева).
- Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213 ( Геркулес на распутье ) на либретто Пикандера, исполненное 5 сентября 1733 года .
- Tönet, ihr Pauken! Эршалле, Тромпетен! , BWV 214 , исполненный 8 декабря 1733 года .
- Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215 , исполнено 5 октября 1734 года .
Части из кантат BWV 213, 214 и 215 составляют основу нескольких частей Рождественской оратории . В дополнение к этим источникам, шестая кантата основана на утраченной церковной кантате BWV 248a , в которой, по крайней мере, вступительный припев основан на утраченной светской кантате BWV 1160 . Трио ария в части V «Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?» как полагают, из аналогичного утерянного источника, а припев из той же части "Wo ist der neugeborne König" взят из 1731 года St Mark Passion , BWV 247 .
Кантата | Движение | Тип | BWV 248 | Движение |
---|---|---|---|---|
BWV 213/1 | Lasst uns sorgen, lasst uns wachen | Хор (САТБ) | 36 (IV / 1) | Fallt mit Danken, Fallt mit Loben |
BWV 213/3 | Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh | Ария (s → a) | 19 (II / 10) | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh |
BWV 213/5 | Treues Echo dieser Orten | Ария (а → с) | 39 (IV / 4) | Flößt, Mein Heiland, flößt dein Namen |
BWV 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Ария (т) | 41 (IV / 6) | Ich will nur dir zu Ehren leben |
BWV 213/9 | Ich will dich nicht hören | Ария (а) | 4 (I / 4) | Береите, диха, Сион |
BWV 213/11 | Ich bin deine, du bist meine | Дуэт (при → сб) | 29 (III / 6) | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен |
BWV 214/1 | Tönet, ihr Pauken! Эршалле, Тромпетен | Хор (САТБ) | 1 (I / 1) | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage |
BWV 214/5 | Фромме Мюзен! Майне Глидер | Ария (а → т) | 15 (II / 6) | Frohe Hirten, эильт, айлет |
BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Ария (б) | 8 (I / 8) | Großer Herr, o starker König |
BWV 214/9 | Blühet, ihr Linden в Саксонии, вид Цедерн | Хор (САТБ) | 24 (III / 1 и 13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Ария (s → b) | 47 (В / 5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
BWV 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Хор (САТБ) | 45 (В / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
BWV 248a / 1 | - | Хор (САТБ) | 54 (VI / 1) | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben |
BWV 248a / 2 | - | Речитатив (→ с) | 56 (VI / 3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
BWV 248a / 3 | - | Ария (→ с) | 57 (VI / 4) | Нур Эйн Винк фон Сейнен Хенден |
BWV 248a / 4 | - | Речитатив (→ т) | 61 (VI / 8) | Так здорово! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
BWV 248a / 5 | - | Ария (→ т) | 62 (VI / 9) | Монахиня mögt ihr stolzen Feinde Schrecken |
BWV 248a / 6 | - | Речитатив (→ сатб) | 63 (VI / 10) | Была монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен |
BWV 248a / 7 | - | Хор (САТБ) | 64 (VI / 11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
? | - | Трио (→ сб) | 51 (В / 9) | Ах! wann wird die Zeit erscheinen? |
Хоралы
Как и для большей части своей немецкоязычной церковной музыки, Бах использовал лютеранские гимны и их лютеранские хоральные мелодии в своей рождественской оратории . Первая хоральная мелодия появляется в 5-й части Части I: это мелодия, известная как Herzlich tut mich verlangen , то есть та же песня, которую Бах использовал в своих Страстях по Матфею для постановки нескольких строф из «О» Поля Герхарда. Haupt voll Blut und Wunden »(« О Священная голова, теперь раненая »). Та же мелодия снова появляется в последней части оратории (№ 64, заключительный хорал VI части). Однако в оратории нет ассоциации с болью и страданием, вызванными Страстями.
Мелодия Мартина Лютера « Vom Himmel hoch, da komm ich her » 1539 года появляется в трех хоралах: дважды по тексту Поля Герхардта во второй части оратории и впервые в заключительном хорале части I с Текст 13-й строфы гимна Лютера. Хорошо известная английская версия этой строфы - «О, мое дорогое сердце, молодой Иисус сладкий», первая строфа « Балулалоу », как, например, спетая Стингом :
Ach mein herzliebes Jesulein, |
О, мой deir hert, молодой Иисус, сладкий, |
- Лирика Рождественской оратории , Часть I | - Популярные стишки Шотландии , стр. 13 |
Рождественская оратория является исключительным в том , что она содержит несколько параметров , гимнов, или версии гимнов мелодий, для которых нет известных ранее источник , чем композиции Баха:
- Хоральная мелодия, используемая в № 33 оратории, по всей видимости, основана на мелодии гимна Георга Эбелинга 1666 года « Warum sollt ich mich denn grämen ». Номер Зана оригинала Эбелинга - 6456a . Версия мелодии для рождественской оратории Баха - Zahn 6462 , впервые напечатанная в 1769 году под номером 143 во втором томе четырехчастных хоралов Баха, изданных Birnstiel .
- № 38 и 40 составляют первую строфу текста гимна Иоганна Риста « Jesu, du mein liebstes Leben »: обстановка принадлежит Баху - она не основана на какой-либо известной ранее существовавшей песенной мелодии.
- Мелодия, использованная для текста гимна Иоганна Риста « Hilf, Herr Jesu, lass gelingen » в № 42 оратории, кажется оригинальной композицией Баха. Он упоминается как таковой в последнем томе " Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder" Йоханнеса Зана , как первое из четырех последних дополнений к его каталогу мелодий немецких евангелических гимнов.
Известных мелодий для гимнов Баха очень мало (он использовал мелодии лютеранских гимнов в подавляющем большинстве своих священных сочинений, но редко - в своих собственных сочинениях): помимо того, что можно найти в Рождественской оратории , похоже, есть одна, частично вдохновлен ранее существовавшей мелодией в мотете Komm, Jesu, komm , BWV 229 (сочиненный до 1731–1732 гг.), и, по крайней мере, одна полностью Бахом, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505 , in Schemellis Gesangbuch (опубликовано в 1736 г.).
Евангельское повествование
Как и в других своих ораториях и декорациях «Страсти» , Бах использовал повествование, основанное на Евангелии, в своей « Рождественской оратории» . Евангельское повествование этой оратории до некоторой степени следовало за соответствующими евангельскими чтениями церковных служб, где шесть кантат Рождественской оратории должны были исполняться впервые. Шесть служб рождественского сезона 1734–1735 гг., На которых должны были быть исполнены кантаты оратории, имели следующие чтения Евангелия:
- Рождество Христово: от Луки 2: 1–14 (темы: Рождество , Благовещение пастухам и песня ангелов).
- Второй день Рождества: от Луки 2: 15–20 (тема: Поклонение пастырей ).
- Третий день Рождества: от Иоанна 1: 1–14 - пролог Евангелия от Иоанна , также известного как Гимн Слову .
- Новый год: от Луки 2:21 (тема: Обрезание Иисуса )
- Воскресенье после Нового года: от Матфея 2: 13–23 (тема: Бегство в Египет ).
- Богоявление: от Матфея 2: 1–12 (тема: Мудрецы с Востока )
Как обычно в большинстве своих ораторий и во всех своих страстях, герой-евангелист излагал текст Евангелия спетыми речитативами , за исключением отрывков в прямой речи, которые пели солисты или хоровые группы, представляющие персонажей, которые произносили эти тексты в соответствии с Евангелие. Текст Евангелия, включенный Бахом в его шесть кантат « Рождественские оратории», состоит из:
- От Луки 2: 1, 3–7 , то есть часть рождественского чтения.
- От Луки 2: 8–14 , т.е. вторая половина рождественского чтения.
- От Луки 2: 15–20 , т. Е. Текст чтения Евангелия на второй день Рождества Христова.
- Луки 2:21 , т.е. новогоднее чтение Евангелия.
- От Матфея 2: 1–6 , т.е. часть Евангелия для праздника Богоявления.
- Матфея 2: 7–12 , т. Е. Вторая половина чтения Евангелия к Крещению.
Чтения Евангелия на третий день Рождества (Пролог Евангелия от Иоанна) и на воскресенье после Нового года (Бегство в Египет) непосредственно в Рождественской оратории не используются . В деталях:
День | Чтение | BWV 248 | Случай | Движение |
---|---|---|---|---|
Рождество 1 | Луки 2: 1 | 2 (I / 2a) | Рождество 1 | Эс бегаб сич абер цу дер цайт |
Луки 2: 2 | - | |||
Луки 2: 3–6 | 2 (I / 2b) | Рождество 1 | Und jedermann ging | |
Луки 2: 7 | 6 (I / 6) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | ||
Луки 2: 8–9 | 11 (II / 2) | Рождество 2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
Луки 2: 10–11 | 13 (II / 4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
Луки 2:12 | 16 (II / 7) | Und das habt zum Zeichen | ||
Луки 2:13 | 20 (II / 11) | Und такжеbald war da bei dem Engel | ||
Луки 2:14 | 21 (II / 12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
Рождество 2 | Луки 2: 15а | 25 (III / 2) | Рождество 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren |
Луки 2: 15б | 26 (III / 3) | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | ||
Луки 2: 16–19 | 30 (III / 7) | Und sie kamen eilend | ||
Луки 2:20 | 34 (III / 11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
Рождество 3 | Иоанна 1: 1–14 | - | ||
Новый год | Луки 2:21 | 37 (IV / 2) | Новый год | Унд да Ахт Таге ум Варен |
Новый год I | Матфея 2: 13–23 | - | ||
Богоявление | Матфея 2: 1 | 44 (В / 2) | Новый год I | Da Jesus geboren war zu Bethlehem |
Матфея 2: 2 | 45 (В / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
Матфея 2: 3 | 48 (В / 6) | Da das der König Herodes hörte | ||
Матфея 2: 4–6 | 50 (В / 8) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | ||
Матфея 2: 7–8 | 55 (VI / 2) | Богоявление | Da berief Herodes die Weisen Heimlich | |
Матфея 2: 9–11 | 58 (VI / 5) | Als sie nun den König gehöret hatten | ||
Матфея 2:12 | 60 (VI / 7) | Und Gott befahl ihnen im Traum |
Первое исполнение
Оратория была написана для исполнения в шесть рождественских праздников зимой 1734 и 1735 годов. Оригинальная партитура также содержит подробную информацию о том, когда исполнялась каждая часть. Он был включен в службы двух самых важных церквей в Лейпциге , Св. Фомы и Св. Николая . Как видно ниже, работы полностью выполнялись только в Свято-Николаевской церкви.
Первые выступления:
- 25 декабря 1734 года: Часть I - «Рано утром» у Св. Николая Чудотворца; "днем" на Сент-Томасе
- 26 декабря 1734 г .: Часть II - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
- 27 декабря 1734 года: Часть III - утро у св. Николая Чудотворца.
- 1 января 1735 года: Часть IV - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
- 2 января 1735 года: Часть V - утро у св. Николая Чудотворца.
- 6 января 1735 г .: Часть VI - утро на острове Сент-Томас; полдень у Святого Николая
Текст
Легкость, с которой новый текст соответствует существующей музыке, является одним из показателей того, насколько успешна пародия на рождественскую ораторию на ее источники. Музыковед Альфред Дюрр и другие, такие как Кристоф Вольф , предположили, что когда-то соратник Баха Пикандер (псевдоним Кристиана Фридриха Хенрици) написал новый текст, работая в тесном сотрудничестве с Бахом, чтобы обеспечить идеальное совпадение с повторно используемой музыкой. Возможно даже, что рождественская оратория была уже запланирована, когда Бах писал светские кантаты BWV 213, 214 и 215, учитывая, что оригинальные произведения были написаны довольно близко к оратории и безупречно вписывались в новые слова. существующая музыка.
Тем не менее в двух случаях Бах отказался от первоначального плана и был вынужден написать новую музыку для Рождественской оратории . Альт ария в части III, «Schließe, майн Herze» был первоначально были установлены в музыке для арии «Durch умереть фон Eifer entflammten Waffen» из BWV 215. В связи с этим, однако, метод пародии оказался неудачным и Бах заново сочинил арию. Вместо этого он использовал модель из BWV 215 для басовой арии "Erleucht 'auch meine finstre Sinnen" в Части V. Точно так же в вступительном припеве к Части V "Ehre sei dir Gott!" почти наверняка предназначался для постановки на музыку хора "Lust der Völker, Lust der Deinen" из BWV 213, учитывая близкое соответствие между текстами двух пьес. Третье важное новое произведение (за исключением речитативов ), возвышенная пастырская «Симфония», открывающая Часть II, было написано с нуля для нового произведения.
Помимо перечисленных выше новых сочинений, следует особо отметить речитативы, которые объединяют ораторию в единое целое. В частности, Бах особенно эффективно использовал речитатив, сочетая его с хоралами в No. 7 части I («Er ist auf Erden kommen arm») и еще более изобретательно в речитативе №№. 38 и 40, обрамляющие "Echo Aria" ("Flößt, mein Heiland"), No. 39 в части IV.
До 1999 года единственной полной версией рождественской оратории на английском языке была версия, подготовленная в 1874 году Джоном Траутбеком для музыкального издателя Novello . Новое издание было разработано Нилом Дженкинсом.
Повествовательная структура
Структура рассказа во многом определяется требованиями церковного календаря на Рождество 1734/35 года. Бах отказался от своей обычной практики при написании церковных кантат, основывая их содержание на чтении Евангелия того дня, чтобы добиться связной повествовательной структуры. Если бы он следовал календарю, история развернулась бы следующим образом:
- Рождение и Благовещение пастырям
- Поклонение пастырей
- Пролог к Евангелию от Иоанна
- Обрезание и имя Иисуса
- Бегство в Египет
- Пришествие и поклонение волхвов
Это привело бы к бегству Святого Семейства до прибытия волхвов, что не подходило для оратории, явно спланированной как единое целое. Бах удалил содержание Евангелия от Иоанна, посвященного Третьему дню Рождества (27 декабря), и разделил историю двух групп посетителей - пастырей и волхвов - на две части. Это привело к более понятному изложению рождественской истории:
- Рождение
- Благовещение пастырям
- Поклонение пастырей
- Обрезание и имя Иисуса
- Путешествие волхвов
- Поклонение волхвов
Бегство в Египет происходит после окончания шестой части.
То, что Бах видел шесть частей как единое целое, очевидно как из сохранившегося печатного текста, так и из структуры самой музыки. Издание имеет не только название - Weihnachts-Oratorium - соединяющее вместе шесть разделов, но эти разделы также пронумерованы последовательно. Как упоминал Джон Батт, это указывает, как и в мессе си минор , на единство, выходящее за рамки ограничений церковного года.
Музыка
Бах выражает единство всей работы в самой музыке, отчасти за счет использования ключевых подписей . Части I и III записываются в ключах ре мажор , часть II в его субдоминантовом ключе G основной . Части I и III аналогичным образом оценены для ярких труб , в то время как Пасторальная часть II (относящаяся к пастырям), напротив, рассчитана для деревянных духовых инструментов и не включает вступительный припев. Часть IV написана фа мажор ( относительный ключом к ре минор ) и отмечает дальний музыкальный пункт от ключа открытия оратории, набранных за рога. Затем Бах отправляется в путешествие обратно к дебютной тональности, через доминантную ля-мажор Части V и ликующее повторное утверждение ре-мажор в заключительной части, придавая пьесе общую дугу. Чтобы укрепить эту связь между началом и концом произведения, Бах повторно использует хоральную мелодию « Wie soll ich dich empfangen » части I в заключительном припеве части VI «Nun seid ihr wohl gerochen»; эта хоровая мелодия такая же, как и в « O Haupt voll Blut und Wunden », которую Бах пять раз использовал в своих « Страстях по Матфею» .
Музыка представляет собой особенно сложное выражение пародийной техники, с помощью которой существующая музыка адаптируется к новой цели. Большинство припевов и арий Бах взял из произведений, написанных ранее. Большая часть этой музыки была «светской», то есть написана в честь королевской семьи или известных местных деятелей, вне традиций исполнения в церкви.
Приборы
Приведенная ниже оценка относится к частям, а не обязательно к отдельным игрокам. Приверженцы теорий, определяющих небольшое количество исполнителей (даже «Один голос на партию » ), могут, однако, использовать числа, приближающиеся к одному инструменту на каждую названную партию.
- Часть I
- 3 трубы , литавры , 2 поперечные флейты , 2 гобоя , 2 гобоя д'амур , 2 скрипки , альт , группа континуо
- Часть II
- 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча , 2 скрипки, альт, континуо
- Часть III.
- 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть IV.
- 2 валторны , 2 гобоя, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть V
- 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Часть VI.
- 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д'амур, 2 скрипки, альт, континуо
- Примечания
- ^ Континуальная часть открыта для интерпретации в вопросах оценки. Примеры: для своей записи 1973 года Николаус Харнонкур использовал фагот, виолончель , виолончель (контрабас) и орган; Питер Шрайер (1987) использовал виолончель, контрабас, фагот, орган и клавесин; Рене Якобс в 1997 году выбрал виолончель, контрабас, лютню, фагот, орган и клавесин; а Йос ван Велдховен в 2003 году выбрал виолончель, контрабас, фагот, орган, клавесин и теорбо .
- ^ Различные типы гобоев, упомянутые выше, в основном используются в разных частях каждого раздела. Однако числа 10, 12, 14, 17, 18, 19 и 21 в Части II требуют 2 гобоя д'амур и 2 гобоя да какча. Эта оценка должна была символизировать пастырей, о которых идет речь во второй части. Это отсылка к пастырской музыкальной традиции пастухов, играющихна рождественских инструментах, похожих на шаум . Точно так же пастырская симфония в « Мессии » Генделя (1741 г.) известна как « пифа » в честь итальянского piffero или piffaro , похожего на шаум и предка гобоя.
Детали и номера
Каждая секция объединяет в себе припевы ( пасторальная симфония открывает Часть II вместо припева), хоралы и речитативы солистов , ариозо и арии .
По условным обозначениям речитативы в обычное время.
Часть I
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
---|---|---|---|---|---|---|
1 | хор | Ре мажор | 3/8 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | BWV 214: Chorus, Tönet, ihr Pauken! |
2 | Речитатив ( евангелист , тенор ) | Эс бегаб сич абер цу дер цайт | Continuo | Луки 2: 1-6 | ||
3 | Речитатив ( альт ) | Монахиня wird mein liebster bräutigam | 2 гобой д'амур, континуо | |||
4 | Ария (альт) | Мин. | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Гобой д'амур I, скрипка I, континуо | BWV 213: Ария, Ich will dich nicht hören |
5 | Хорал | E- фригийский | Общий | Wie soll ich dich empfangen | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо | " Wie soll ich dich empfangen ", т. 1 ( Пауль Герхард , 1653 г.); Zahn 5385a ( Ханс Лео Хасслер , 1601) |
6 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Continuo | Луки 2: 7 | ||
7 | Хорал ( сопрано )
Речитатив ( бас ) |
Соль мажор | 3/4 Общие |
Er ist auf Erden kommen arm
Wer die Liebe recht erhöhn |
2 гобой д'амур, континуо | " Gelobet seist du, Jesu Christ ", т. 6 ( Мартин Лютер , 1524 г.); Зан 1947 ( Виттенберг 1524 ) |
8 | Ария (бас) | Ре мажор | 2/4 | Großer Herr und starker König | Первая труба, первая флейта, струнные, континуо | BWV 214: Aria, Kron und Preis gekrönter Damen |
9 | Хорал | Ре мажор | Общий | Ach mein herzliebes Jesulein! | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | " Vom Himmel hoch, da komm ich her ", ст. 13 (Мартин Лютер, 1535); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.) |
Часть II
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
---|---|---|---|---|---|---|
10 | Симфония | Соль мажор | 12/8 | - | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | |
11 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und es waren Hirten in derselben Gegend | Continuo | Луки 2: 8-9 | ||
12 | Хорал | Соль мажор | Общий | Brich an, o schönes Morgenlicht | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | " Ermuntre dich, mein schwacher Geist ", т. 9 ( Иоганн Рист , 1641 г.); Зан 5741 ( Иоганн Шоп , 1641) |
13 | Речитатив (евангелист, тенор; ангел, сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen Fürchtet euch nicht |
Струны, континуо | Луки 2: 10-11 | ||
14 | Речитатив (бас) | Был Gott dem Abraham verheißen | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | |||
15 | Ария (тенор) | Ми минор | 3/8 | Frohe Hirten, эильт, айлет | Флейта I, континуо | BWV 214: Ария, Фромм Мюзен! Майне Глидер |
16 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und das habt zum Zeichen | Continuo | Луки 2:12 | ||
17 | Хорал | До мажор | Общий | Шаут хин! Dort Liegt im Finstern Stall | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | « Schaut, schaut, was ist für Wunder dar », т. 8 (Пауль Герхардт, 1667); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539) |
18 | Речитатив (бас) | Итак, geht denn hin! | 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, континуо | |||
19 | Ария (альт) | G maj / E min | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh ' | Первая флейта ( colla parte на октаву выше солиста-альта), 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | BWV 213: Aria, Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh |
20 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und такжеbald war da bei dem Engel | Continuo | Луки 2:13 | ||
21 год | хор | Соль мажор | Разделение общего (2/2) | Ehre sei Gott in der Höhe | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | Луки 2:14 |
22 | Речитатив (бас) | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet | Continuo | |||
23 | Хорал | Соль мажор | 12/8 | Wir singen dir in deinem Heer | 2 флейты, 2 гобоя д'амур, 2 гобоя да какча, струнные, континуо | " Wir singen dir, Immanuel ", т. 2 (Пауль Герхардт, 1656 г.); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539 г.) |
- ↑ В некоторых спектаклях в исполнении Ангела (сопрано).
Часть III.
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
---|---|---|---|---|---|---|
24 | хор | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 214: Chorus, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
25 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | Continuo | Луки 2:15 | ||
26 | хор | Основным | 3/4 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | I, II флейта, I, II гобой д'амур, струнные, континуо | |
27 | Речитатив (бас) | Er hat sein Volk getröst't | Флейта I, II, континуо | |||
28 год | Хорал | Ре мажор | Общий | Умирает, все в порядке | I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | " Gelobet seist du, Jesu Christ ", т. 7 (Мартин Лютер, 1524 г.); Зан 1947 (Виттенберг 1524) |
29 | Дуэт (сопрано, бас) | Основным | 3/8 | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен | Гобой I, II, континуо | BWV 213: Ария, Ich bin deine, du bist meine |
30 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie kamen eilend | Continuo | Луки 2: 16-19 | ||
31 год | Ария (альт) | D maj / B мин | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Соло для скрипки, континуо | |
32 | Речитатив (альт) | Джа, да! Mein Herz Soll Es Bewahren | Флейта I, II, континуо | |||
33 | Хорал | Соль мажор | Общий | Ich will dich mit Fleiß bewahren | I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | " Fröhlich soll mein Herze springen ", т. 15 (Пауль Герхард, 1653 г.); Зан 6461 ( Георг Эбелинг , 1666 г.) |
34 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um | Continuo | Луки 2:20 | ||
35 год | Хорал | F ♯ минор | Общий | Seid Froh, Dieweil | I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | " Laßt Furcht und Pein ", т. 4 ( Кристоф Рунге , 1653 г.); Зан 2072 ( Каспар Фюгер , 1593) |
24 | Хор да капо | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, I, II флейта, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 214: Chorus, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
Часть IV.
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник | |
---|---|---|---|---|---|---|
36 | хор | Фа мажор | 3/8 | Fallt mit Danken, Fallt mit Loben | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 213: Хор, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen |
37 | Речитатив (евангелист, тенор) | Унд да Ахт Таге ум Варен | Continuo | Луки 2:21 | ||
38 | Речитатив (бас) Ариозо (сопр. / Бас) |
Immanuel, o süßes Wort Jesu, du mein liebstes Leben |
Струны, континуо | |||
39 | Ария (сопрано и сопрано 'Эхо') | До мажор | 6/8 | Flößt, Mein Heiland, flößt dein Namen | Первый гобой соло, континуо | BWV 213: Aria, Treues Echo dieser Orten |
40 | Речитатив (бас) Ариозо (сопрано) |
Wohlan! dein Имя Soll Allein Jesu, Meine Freud 'und Wonne |
Струны, континуо | |||
41 год | Ария (тенор) | Ре минор | Общий | Ich will nur dir zu Ehren leben | Скрипка I, II, континуо | BWV 213: Aria, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
42 | Хорал | Фа мажор | 3/4 | Иисус Ричте Майн Бегиннен | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Рист, 1642 г. |
Часть V
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник | |
---|---|---|---|---|---|---|
43 год | хор | A май / F ♯ мин | 3/4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | Гобой I, II, струнные, континуо | |
44 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da Jesus geboren war zu Bethlehem | Continuo | Матфея 2: 1 | ||
45 | Хор Речитатив (альт) Хор |
Ре мажор | Общий |
Wo ist der neugeborne König der Juden Sust ihn in meiner Brust Wir haben seinen Stern gesehen |
Гобой I, II, струнные, континуо | BWV 247: St Mark Passion , Chorus, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
46 | Хорал | Основным | Общий | Dein Glanz all 'Finsternis verzehrt | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Георг Вайссель , 1642 г. |
47 | Ария (бас) | F ♯ минор | 2/4 | Erleucht 'auch meine finstre Sinnen | Гобой д'амур I соло, орган senza contino | BWV 215: Aria, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
48 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da das der König Herodes hörte | Continuo | Матфея 2: 3 | ||
49 | Речитатив (альт) | Warum wollt ihr erschrecken | Струны, континуо | |||
50 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | Continuo | Матфея 2: 4-6 | ||
51 | Трио (сопр., Альт, десят.) | Си минор | 2/4 | Ах! wann wird die Zeit erscheinen? | Первая скрипка соло, континуо | неизвестный |
52 | Речитатив (альт) | Mein Liebster herrschet schon | Continuo | |||
53 | Хорал | Основным | Общий | Zwar ist solche Herzensstube | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Франк , 1655 г. |
- ↑ Часть V должна исполняться в воскресенье между Новым годом и Крещением 6 января; в некоторые годы такого дня нет, например, в 2017, 2018 и 2019 годах.
- ^ Матфея 2: 2
Часть VI.
Нет. | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник | |
---|---|---|---|---|---|---|
54 | хор | Ре мажор | 3/8 | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben | Труба I, II, III, литавры, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
55 | Речитатив (евангелист, тенор; Ирод , бас) | Da berief Herodes die Weisen heimlich Ziehet hin und forschet fleißig |
Continuo | Матфея 2: 7-8 | ||
56 | Речитатив (сопрано) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen | Струны, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
57 | Ария (сопрано) | A maj / F ♯ min / A maj | 3/4 | Нур Эйн Винк фон Сейнен Хенден | Гобой I, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
58 | Речитатив (евангелист, тенор) | Als sie nun den König gehöret hatten | Continuo | Матфея 2: 9-11 | ||
59 | Хорал | Соль мажор | Общий | Ich steh an deiner Krippen hier | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Пауль Герхардт, 1656 г. |
60 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und Gott befahl ihnen im Traum ' | Continuo | Матфея 2:12 | ||
61 | Речитатив (тенор) | Так здорово! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
62 | Ария (тенор) | Си минор | 2/4 | Монахиня mögt ihr stolzen Feinde Schrecken | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
63 | Речитатив (сопрано, альт, тенор, бас) | Была монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен | Continuo | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
64 | Хорал | Ре мажор | Общий | Nun seid ihr wohl gerochen | Труба I, II, III, литавры, I, II гобой, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата); Слова: Георг Вернер, 1648 г. |
Прием
Первая англоязычная монография о Рождественской оратории была опубликована в 2004 году. Это был перевод исследования на голландский язык, проведенного Игнасом Боссайтом в 2002 году .
Записи
использованная литература
Цитированные источники
- Bossuyt, Игнас (2004). Иоганн Себастьян Бах, Рождественская оратория (BWV 248) . Перевод Булла, Страттона. Предисловие Филиппа Херревеге . Лёвен : Издательство Лёвенского университета . ISBN 978-90-5867-421-0.
- Батт, Джон (1 ноября 2006 г.). " Иоганн Себастьян Бах: Рождественская оратория (BWV 248) . Автор Игнас Боссайт. Перевод Стрэттона Булла. С. 185" . Музыка и письма . Издательство Оксфордского университета . 87 (4): 654–656. DOI : 10.1093 / мл / gcl037 . JSTOR 4140326 .
- Дюрр, Альфред ; Кобаяси, Ёситаке, ред. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Каталог произведений Баха: Малое издание - По 2-му изданию Вольфганга Шмидера ] (на немецком языке). Кирстен Бейсвенгер (соавтор). ( BWV 2a изд.). Висбаден: Breitkopf & Härtel . ISBN 978-3-7651-0249-3. Предисловие на английском и немецком языках.CS1 maint: postscript ( ссылка )
- Дюрр, Альфред ; Джонс, Ричард DP (2006). Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Издательство Оксфордского университета . С. 102–105, 820. ISBN. 978-0-19-929776-4.
- Глёкнер, Андреас (2009). "Ein weiterer Kantatenjahrgang Gottfried Heinrich Stölzels в Bachs Aufführungsrepertoire?" [Есть ли еще один цикл кантат Готфрида Генриха Штельцеля, который входил в репертуар исполнителей Баха?]. В Волльни, Питер (ред.). Бах-Ярбух 2009 [ Ежегодник Баха 2009 ]. Бах-Ярбух (на немецком языке). 95 . Neue Bachgesellschaft . Лейпциг: Evangelische Verlagsanstalt . С. 95–115. DOI : 10.13141 / bjb.v2009 . ISBN 978-3-374-02749-1. ISSN 0084-7682 .
- Хофманн, Клаус (2005). «Предисловие». Иоганн Себастьян БАХ: Weihnachtsoratorium - Рождественская оратория - Oratorium Tempore Nativitatis Christi - BWV 248 (PDF) ( Urtext edition : партитура ). Генри С. Дринкер (английская лирика), Пол Хорн (фортепианная редукция), Джон Кумбс (переводчик предисловия). Carus-Verlag . п. V. 31.248 / 53 . Проверено 23 декабря 2019 .
- Меламед, Дэниел Р. (1995). И. С. Бах и немецкий мотет . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-41864-5.
- Рати, Маркус (2016). Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха: музыка, богословие, культура . Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-027525-9.
- Терри, Чарльз Сэнфорд (1915). «Рождественская оратория (1734 г.)» . Гимны и песнопения «Страсти» и оратории . Хоралы Баха. Я . Кембридж: Издательство университета . С. 41–61.
- Вессель, Йенс (2015). «Кётен (1717–1723)». JS Bach und die italienische Oper / Drammi per musica für das kurfürstlich-sächsische und polnische Königshaus zwischen 1733 und 1736 (PDF) (диссертация) (на немецком языке). Высшая школа музыки и театра Гамбурга . С. 25–44, 47, 99–100.
- Зан, Йоханнес (1891). Die Melodien von den achtzeiligen trochäischen bis zu den zehnzeiligen inkl. enthaltend [ Мелодии от восьми хореей до десяти строк включительно ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). IV . Гютерсло: Бертельсманн .
- Зан, Йоханнес (1893). Schlüßband: Chronologisches Verzeichnis der benutzten Gesang-, Melodien- und Choralbücher, und die letzten Nachträge [ Заключительный том: хронологический каталог использованных сборников песен, мелодий и хоров и последние дополнения ]. Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchenlieder (на немецком языке). VI . Гютерсло: Бертельсманн .
дальнейшее чтение
- Бюлоу, Джордж Дж. (2016). Эпоха позднего барокко - 1680–1740 гг . Springer. ISBN 978-1-34-911303-3.
- Вольф, Кристоф (2002). Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант . WW Нортон. ISBN 978-0-393-32256-9.
внешняя ссылка
- Полный текст и инструменты: Часть I , Часть II , Часть III , Часть IV , Часть V , Часть VI (на немецком языке)
- Веб-сайт кантат Баха : подробности, записи и обзоры
- Дональд Сац: Бездонное ведро Баха - Рождественская оратория (апрель 2000 г.) : Детали и сравнение четырех записей
- Рождественская оратория : партитуры в проекте International Music Score Library Project