Дер Мессиас -Der Messias
| Дер Мессиас | |
|---|---|
| Оратория Джорджа Фридриха Генделя в обработке В. А. Моцарта | |
Готфрид ван Свитен , для чьих академий была сделана договоренность
| |
| Каталог | К . 572 |
| Год | 1789 г. |
| Связанный | Мессия |
| Текст | перевод Фридриха Готлиба Клопштока и Кристофа Даниэля Эбелинга |
| На основе | сборник библейских текстов Чарльза Дженненса |
| Движения | 38 в трех частях |
| Подсчет очков |
|
Der Messias , K. 572, представляет собой немецкоязычную версию оратории Джорджа Фридриха Генделя 1741года « Мессия » Вольфганга Амадея Моцарта 1789. По инициативе Готфрида ван Свитена Моцарт адаптировал произведение Генделя для выступлений в Вене.
Либретто адаптации Моцарта во многом было основано на лютеровском переводе Библии . Моцарт переаранжировал около трех пятых композиции Генделя, в первую очередь предоставив дополнительные партии для расширенной секции духовых инструментов , которая в то время называлась Harmonie . В общем, через полвека после создания произведения Моцарт адаптировал англоязычное произведение, задуманное для барочного оркестра в общественном месте, с учетом ограничений частных выступлений и музыкальных вкусов Вены.
Аранжировка Моцарта, впервые опубликованная в 1803 году, сыграла важную роль в создании самой известной оратории Мессии Генделя. Однако у адаптации было мало сторонников среди ученых Моцарта или Генделя.
История
Моцарт впервые услышал « Мессию» Генделя в Лондоне в 1764 или 1765 году, а затем в Мангейме в 1777 году. Первое исполнение на английском языке в Германии состоялось в 1772 году в Гамбурге . Карл Филипп Эмануэль Бах был первым, кто исполнил ораторию на немецком языке: он представил ее в 1775 году в Гамбурге с либретто, переведенным Фридрихом Готлибом Клопштоком и Кристофом Даниэлем Эбелингом , после чего последовали повторные исполнения в этом городе в 1777 и 1778 годах. В 1885 году, Аранжировку « Мессии » Иоганна Адама Хиллера исполнили 302 вокалиста и инструменталиста в Берлине.
Партитура « Мессии» Генделя была впервые опубликована в Лондоне в 1767 году. В 1789 году по наущению Готфрида ван Свитена , основавшего музыкальное Gesellschaft der Associierten (Общество объединенных кавалеров) для спонсирования таких концертов, Моцарт организовал произведение Генделя для исполняться для приглашенных гостей в домах венской знати, так как он аранжировал Acis и Galethea в 1788 году и в 1790 году устроит Оду на День Святой Цецилии ( Cäcilienode ) и Праздник Александра ( Alexander-Fest ). Его аранжировка Der Messias впервые была исполнена 6 марта 1789 года во дворце графа Иоганна Эстерхази с повторным исполнением; выступал в резиденции Иоганна Венцеля Паара; и выступал дважды, под Рождество того же года, в зимнем дворце герцога Шварценберга. Аранжировка Моцарта предназначалась именно для этих спектаклей, и печатать ее не планировалось. Она была опубликована только после его смерти.
Текст
Гендель положил свою музыку на либретто , которое Чарльз Дженненс составил из Библии (в основном из Ветхого Завета ). Дженненс заметил, что: «Субъект превосходит любой другой Субъект. Субъект - Мессия ...». Мессия отличается от других ораторий Генделя тем, что не содержит всеобъемлющего повествования, а предлагает размышления о различных аспектах христианского Мессии.
Либретто соответствует литургическому году : Часть I соответствует Адвенту , Рождеству и жизни Иисуса; Часть II на Великий пост , Пасху , Вознесение и Пятидесятницу ; и Часть III до конца церковного года, посвященная концу времен. Рождение и смерть Иисуса рассказаны словами пророка Исаии , самого известного источника либретто. Единственная верная «сцена» оратории — Благовещение пастухам , взятое из Евангелия от Луки . Образы пастуха и ягненка занимают видное место во многих движениях.
Моцарт установил свою аранжировку на немецкий перевод, который Клопшток и Эбелинг написали для версии Карла Филиппа Эмануэля Баха в Гамбурге. Немецкий текст остается близким к переводу Библии Лютера .
Музыка
Для музыки Гендель использовал те же приемы, что и в своих операх и других ораториях: хоровое и сольное пение. Соло обычно представляют собой комбинацию речитатива и арии. Его оркестр небольшой: гобои ; струны ; и бассо континуо клавесина , виолончели , виолончели и фагота . Две трубы и литавры подчеркивают избранные движения, такие как припев « Аллилуйя » . Гендель использует четыре голосовые партии: сопрано , альт , тенор и бас в сольной и хоровой частях. Гендель использует как полифонические , так и гомофонические настройки для иллюстрации текста. Он часто подчеркивает слово расширенными колоратурами , особенно в нескольких частях, которые являются пародиями на музыку, сочиненную ранее на итальянские тексты. Он использует cantus firmus , особенно на длинных повторяющихся нотах, чтобы проиллюстрировать величие Бога, когда он говорит. Даже полифонические части обычно заканчиваются драматической длинной музыкальной паузой , за которой следует широкое гомофоническое завершение.
Моцарт использовал симфонический оркестр своего времени и использовал духовые инструменты ( гармония ), часто, чтобы добавить определенный цвет к движению. Как и в своей Великой мессе до минор , Моцарт назначил двух солистов-сопрано вместо сопрано и альта Генделя; иногда солистам отводились хоровые партии; и изменил вокальный диапазон для некоторых речитативов и арий. Он также сократил музыку, вырезав несколько номеров и сократив отдельные части: например, используя только первую часть арии да капо . По просьбе Ван Свитена он написал новый речитатив.
Моцарт представил кларнет , а духовые инструменты он использовал для создания настроения. В хоровых частях он назначил духовой инструмент для игры в парте с сопрано и хор из трех тромбонов для усиления альта, тенора и баса. Труба стала одним из инструментов, а не символом светской или божественной власти, возможно, потому, что искусство игры на ней ухудшилось. Моцарт поручил валторне играть в арии «Sie schallt, die Posaun » («Труба будет звучать»), которую Гендель поставил для трубы. Моцарт использовал клавесин в качестве непрерывного инструмента.
Структура
Моцарт использовал итальянскую терминологию, например, Overtura для увертюры , Recitativo для секко-речитативов (т.е. в сопровождении исключительно полного баса ), recitativo accompagnato ed aria для сопровождаемого речитатива, за которым следует ария (рассматривается как одна часть и стандарт для сольных частей), и Коро для хоровых частей. Только один раз хор делится на верхний хор и нижний хор; в противном случае он состоит из четырех частей .
| столбец | содержание | |
|---|---|---|
| 1 | # | номер механизма, согласно критическому изданию Bärenreiter 1989 г. |
| 2 | Заголовок | Название движения в обработке Моцарта |
| 3 | В | голосовые партии: сопрано I/II ( с1 / с2 ), тенор ( т ) и бас ( б ) солисты; Квартет солистов ( q ); Партии хора САТБ . |
| 4 | Т | тип: Речитатив (R), секко (s) или аккомпанемент (a); Ария (А); Дуэт (D); Хор (С); Оркестровый (Или) |
| 5 | Ф | нумерация движений Роберта Франца (1884 г.) |
| 6 | Английский | английское название движения |
| 7 | Библия | Библейское происхождение текста |
Прием
Моцартовская версия « Мессии» Генделя была впервые опубликована в 1803 году под редакцией Иоганна Адама Хиллера. Он сыграл важную роль в создании самой известной оратории Мессии Генделя. В 1884 году Роберт Франц опубликовал смешанную немецко-английскую версию « Мессии », основанную на оригинале Генделя, аранжировке Моцарта и его собственных поправках. Он попытался очистить партитуру от «недопустимых» дополнений Хиллера, в чем ему помог доступ к рукописи Хиллера. Однако немногие исследователи музыки Моцарта или Генделя поддерживали версию Франца.
Записи
| Рек. | Дирижер / Оркестр / ХорСопрано I / Сопрано II / Тенор / Бас; (язык) | Выпускпримечания к вкладышу |
|---|---|---|
| 1974 г. | Маккеррас / Симфонический оркестр ORF / Хор ORF Матис / Финниля / Шрайер / Адам ; (на немецком) | ДГ 427 173-2 (бокс на 2 компакт-диска) |
| 1988 г. | Mackerras / RPO / Хоровое общество Хаддерсфилда Лотт / Палмер / Лэнгридж / Ллойд ; (на английском) | RCA 77862RC (бокс на 2 компакт-диска) |
| 1991 г. | Макс / Das Kleine Konzert / Rheinische Kantorei Фриммер / Георг / Прегардьен / Шрекенбергер ; (на немецком) | Emi Classics CDS 7 54353 2 (коробка с 2 компакт-дисками) Хайке Лис |
| 1991 г. | Риллинг / Bach-Collegium Stuttgart / Gächinger Kantorei Браун / Каллиш / Сакка / Майлз ; (на немецком) | Hänssler 98.975 (коробка с 2 компакт-дисками) Андреас Холшнайдер |
Примечания
Рекомендации
Источники
- Мессия (Гендель) : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project
- Издание Bärenreiter под редакцией Андреаса Хольшнайдера, опубликовано в 1989 г., 13-е издание, 2016 г.