Эдвард Б. Пауэлл - Edward B. Powell
Эдвард Бенсон Пауэлл (5 декабря 1909, Саванна , округ Кэрролл , Иллинойс - 28 февраля 1984, Вудленд-Хиллз , Лос-Анджелес) был американским аранжировщиком, оркестратором и композитором, который служил музыкальным лейтенантом Альфреда Ньюмана в фильме 20th Century Fox. студии более трех десятилетий. Его вклад в музыку к 400 фильмам достиг кульминации в широкоэкранных мюзиклах Роджерса и Хаммерштейна конца 1950-х годов, для которых его аранжировки, такие как расширенный «Вальс карусели» (с Гасом Левеном ), продолжают возрождаться на концертах и выпускных вечерах. (например, оркестр Джона Уилсона ), а также живые классические картины ( тур Карла Дэвиса Чаплина). Иногда Пауэлла называли Эдом или без инициала в середине, но его друзья неизменно называли его Эдди.
Проницательный современник, композитор и человек эпохи Возрождения Оскар Левант , писал о нем как о выдающемся специалисте по киномузыке наравне с Максом Штайнером , Францем Ваксманом и Хьюго Фридхофером . Музыковед Ян Сапиро твердо относит его к числу «гениев», которые в значительной степени отвечали за узнаваемое оркестровое звучание студийной системы Золотого века. Один из фильма композитора Джона Уильямса " в начале профессиональных боев играли на пианино, а также помощь Пауэлл с подметающими механизмами , записанными для роудего 6-контактного магнитного саундтрека Carousel .
Бродвейские годы
Как аранжировщик танцевального ансамбля-самоучки в средней школе, он впервые привлек внимание джазмена Флетчера Хендерсона . Начав профессионально в начале тридцатых годов в составе стабильного оркестра Хармса-Чаппелла на Бродвее , Пауэлл быстро познакомился со своими пожизненными коллегами, большинство из которых в конечном итоге перебрались в Голливуд . Он получил высокие оценки в популярных рецензиях и мюзиклах в постановке Эрла Кэрролла и отдельно Б.Г. ДеСильва, Хендерсона и Брауна, а также в балете « Русский балет» в постановке Леонида Мясина . Подобно Джорджу Гершвину , Конраду Сэлинджеру и Герберту В. Спенсеру , Пауэлл был заядлым учеником влиятельного композитора-теоретика Джозефа Шиллингера . В 1933 году Пауэлл организовал бродвейское шоу братьев Гершвинов Let 'Em Eat Cake , используя контрапункт Шиллингера , и был приглашен композитором для выполнения тех же задач на премьере « Порги и Бесс» ; однако, год спустя ему пришлось отказаться, когда он переехал в Голливуд.
Голливудская карьера
Вступление в титры оркестратора в United Artists , где Newman уже был дом композитор, ранний проект был Эдди Кантора «s Kid Миллионы , где он совместно песня организации обязанностей с молодым Роджером Edens (в дни его до прихода MGM «s Освобожденного блока). Он также рискнул работать с другими композиторами и музыкальными режиссерами, включая Макса Штайнера ( Сад Аллаха , 1936), поработал с Фредом Астером в фильме Ирвинга Берлина « Top Hat» и получил свой первый экранный кредит на фильм Элеоноры Пауэлл (не имеет отношения) Бродвейская мелодия 1936 года . Более интеллектуальный, он был единственным дирижером экспериментального балетного фильма «Весенняя ночь» в постановке и танце Дэвида Лишина в роли Пана под управлением Константина Бакалейникова .
В 1936 году он порекомендовал бывшего коллегу по Чаппеллу Дэвида Раксина присоединиться к группе Ньюмана, и вместе они делили обязанности аранжировщиков любимой музыки Чарли Чаплина в его первом полностью саундтреке (если не очень звуковом) фильме « Современные времена» .
После того, как Гершвины попытали счастья в кино, Пауэлл стал хорошим другом композитора и часто бывал в их доме. Работая над The Goldwyn Follies 1938 года, он представил настройки для последних песен Гершвина - « Love is Here to Stay » и « Love Walked In », а также новаторских балетов Джорджа Баланчина «Technicolor» с участием Веры Зориной .
В конце десятилетия он также сотрудничал с Робертом Расселом Беннетом и Конрадом Сэлинджером в качестве мощного трио (не объявленных) оркестраторов для оригинальной музыки Ньюмана к « Гунга Дину» Джорджа Стивенса .
На протяжении 1940-х годов Пауэлл лоббировал от имени коллег-оркестраторов гонорары и консультировал по путям модернизации закона об авторском праве, прослужив непродолжительное время в качестве президента Американского общества музыкальных аранжировщиков с 1946 по 47 год.
Техника музыкальной аранжировки
Пауэлл также был одним из ведущих членов тесной группы голливудских оркестраторов, которых Левант определил как «мальчиков» - в основном Фридхофера, Сэлинджера, Спенсера и Раксина - которые собирались друг у друга дома или в бунгало, чтобы послушать последние зарубежные симфонические записи. инструменты выбирают и анализируют различные комбинации эффектов, производимые на текстуру и трансформацию темы, фразы или лейтмотива ( особенно фаворитами являются работы Хиндемита , Равеля и Сибелиуса ). Пауэлл продолжал свой музыкальный анализ, будучи учеником Арнольда Шенберга , который жил через дорогу от Гершвина, когда они оба проживали в Западном Лос-Анджелесе. Пауэлл даже держал постоянный заказ у импортера пластинок из Лос-Анджелеса, чтобы тот снабжал его «всем интересным», из которого они могли почерпнуть последние тенденции в современной музыке.
Одно из многих высоко оцененных тесных совместных работ с Ньюманом было за оскароносную музыку, услышанную в «Песне о Бернадетте» (1943), особенно в сценах видений и духовной музыке. Основываясь на интервью и анализе, Роланд Джексон считает, что особая заслуга Пауэлла в оркестровых аранжировках объясняется его вкладом, выходящим «за рамки оркестровки и включающим переработку ключевых тем, добавление контрапунктов или вариантов, а иногда и привнесение нового собственного материала». Дэвид Ньюман сказал Маурицио Кашетто, что Пауэлл помог своему отцу, первоначально дирижеру, научиться уверенно писать музыку.
Основные мюзиклы R&H
После того, как студия выиграла права на съемку произведений Роджерса и Хаммерштейна, которые выходили из-под запрета после постановки первых постановок, Ньюман, Пауэлл и их растущая команда оркестраторов выполнили задачу расширить музыкальную палитру от ее истоков для небольших пит-групп . Хотя Пауэлл был известен своим полнокровным и ярким использованием выдающихся духовых инструментов и барабанов (увертюра к «Королю и мне» ; « Бали Хаи »; «Балет мечты» из песни о цветочных барабанах ), он также мог составлять диаграммы для более интимных песен, таких как как « Если бы я любил тебя » или « Моложе весны ». Пауэлл описал их подход к Фреду Штайнеру в 1975 году:
«[В] очень интимной сцене, Ал [Фред Ньюман] действительно очень тщательно писал диалог, чтобы музыка дышала вместе с ним. [T] Здесь не было движения в оркестре под определенные слова - как будто вы аккомпанировали пианино в маленьком ночном клубе или что-то в этом роде. Он пытался сыграть… что фон музыки тоже был частью декораций… костюмов… и всей атмосферы сцены. [I] t стал частью всей звуковой и визуальной сцены ».
Заключительные кредиты
Позже в своей карьере он чаще работал с другими композиторами и музыкальными руководителями, включая Алекса Норта или Лайонела и Эмиля , не менее талантливых братьев Ньюмана. Он организовал свой друг и коллегу Хьюго Фредхофер воинственную тему «s за 1959 Оскар назначенной партитуры военной драмы Молодых львов , costarring Марлон Брандо и Монтгомери Клифт .
В некоторых из более причудливых заданий Пауэлла он получил экранный кредит вместе с Лин Мюррей и Артуром Мортоном за « Белоснежку и три марионетки» . И он и сценарист Одетс незабываемо предоставил свои значительные таланты Элвис Пресли автомобиль Дикого в стране . Окончательный записал оркестровка кредит Эдди был в 1968 году для Доминик Фронтир счет к Clint Eastwood «s Malpaso Productions первый фильм„ повесить“Em High .
Внешние ссылки
Эдвард Б. Пауэлл в IMDb
Эдвард Пауэлл из IBDB
Запись Эдварда Пауэлла, биография Discogs, дискография и песни https://www.discogs.com/artist/2188370-Edward-Powell
Запись Пауэлла, Эдварда (Б.) Уоррена М. Шерка в Grove Music Online https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.A2093444
Запись Эдварда Б. Пауэлла, биография, подстраница концертов, на сайте The Rodgers and Hammerstein (R&H) Organization.com
В поисках помощи для коллекции музыки к кинофильмам Эдварда Б. Пауэлла 1935-1977, Интернет-архив Калифорнии, Специальная коллекция библиотеки UCLA https://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/ft409nb11d/