Хильдебранд Гурлитт - Hildebrand Gurlitt

Хильдебранд Гурлитт
Хильдебранд Гурлитт 1944.jpg
Гурлитт сфотографирован в 1944 году.
Родился ( 1895-09-15 )15 сентября 1895 г.
Дрезден , Германская империя
Умер 9 ноября 1956 г. (1956-11-09)(61 год)
Дюссельдорф , Западная Германия
Национальность Немецкий
Занятие Арт-дилер и историк
Известен Арт-дилер в нацистскую эпоху, спекуляция на войне
Супруг (а) Хелен Ханке
Дети
Родители)
Родственники

Хильдебранд Гурлитт (15 сентября 1895 г. - 9 ноября 1956 г.) был немецким историком искусства, директором художественной галереи, который занимался разграбленным нацистами искусством в качестве одного из четырех официальных дилеров Гитлера и Геринга « дегенеративным искусством ».

Нацистская -associated антиквар и войны спекулянта , во время нацистской эпохи Гурлитт торговали « дегенеративного искусства », покупка картин в оккупированной нацистами Франции, многие из них украдены, для планируемого Гитлера Führermuseum (который не был построен) и для себя. Он также унаследовал семейные произведения искусства как от своего отца, так и от сестры, которая сама по себе являлась опытным художником. Не После Второй мировой войны и денацификации процесс он стал директором Ассоциации искусств для Рейнской области и Вестфалии, вплоть до своей смерти в автомобильной аварии в возрасте 61. Его личная коллекция из более чем 1500 работ по импрессионистов , кубистов и экспрессионистов художников и Старые мастера оставались практически неизвестными до тех пор, пока в 2013 году не были представлены вниманию общественности после конфискации из владения его сына Корнелиуса Гурлитта , который, хотя так и не воссоединился с коллекцией, завещал ее после своей смерти в 2014 году Музею изящных искусств. Берн в Швейцарии.

Ранние годы

Гурлитт родился в семье художников в Дрездене в 1895 году. Его отец Корнелиус Гурлитт (старший) был архитектором и историком искусства, его брат Виллибальд - музыковедом, его сестра Корнелия - художницей, а его двоюродный брат Вольфганг - также торговцем произведениями искусства. Его бабушка Элизабет Гурлитт была еврейкой, что стало проблемой при нацистском правлении : он считался «четвертьевреем» по законам Нюрнберга . После завершения учебы он проявил интерес к истории искусства и зарегистрировался для изучения этого предмета в Технической школе Дрездена, где его отец был канцлером, однако в 1914 году началась Первая мировая война, и Хильдебранд и его старший брат Вилибальд вызвались присоединиться к Германии. армия дня. Хильдебранд служил и был ранен как на Сомме, так и в Шампани , а затем служил офицером армейской прессы в Вильнюсе и Каунасе в Литве , где оставался до 1919 года. Вернувшись в разрушенную Германию после демобилизации, он разочаровался во всех аспектах войны. и политики и поклялся отныне посвятить себя только искусству как бегству от политики, ирония, которая не ускользнула от последующих биографов.

У Гурлитта были близкие отношения со своей сестрой Корнелией (род. 1890), художницей-экспрессионистом, которая поддерживала контакты с Шагалом . Она также служила во время Первой мировой войны медсестрой и вскоре после войны переехала в Берлин. Отсутствие художественного признания и депрессия привели к ее самоубийству в 1919 году; Гурлитт позаботился о ее работах, но часть их была уничтожена их матерью после смерти отца.

После окончания войны Гурлитт возобновил свои исследования истории искусства сначала во Франкфурте , затем в Берлине , затем в 1921 году еще раз во Франкфурте, где в 1924 году он получил докторскую степень за диссертацию по готической архитектуре церкви Святой Екатерины. в Оппенгейме . В 1923 году он женился на балерине Хелене Ханке, которую воспитывала танцовщица-экспрессионистка Мэри Вигман . Позже у них родилось двое детей, Рольф Николаус Корнелиус, известный как Корнелиус (младший) (1932–2014) и Николин Бенита Ренате (первоначально известная как Ренате, позже как Бенита) (1935–2012).

Ранняя карьера

Музей в Цвикау

Между 1921 и 1924 годами Гурлитт публиковал статьи об искусстве для газет, а после его окончания он стал первым директором музея Кенига Альберта в Цвикау в 1925 году. Одной из первых выставок, организованных им в Цвикау, была выставка Макса Пехштейна в октябре 1925 года. . В финансовом отношении это был успех, но вызвал много враждебности со стороны местных консерваторов. В 1926 году он заключил контракт с Баухаусом Дессау на проектирование и оформление музея. Позже он продолжил выставку современного искусства: в 1926 году Кете Кольвиц и специальная выставка современного искусства в Дрездене ( Das junge Dresden ), в 1927 году Эрих Хекель и Карл Шмидт-Ротлуф , а в 1928 году - Эмиль Нольде . Сборник его писем показывает, что он был лично хорошо знаком с современными художниками того времени, и он приобретал и выставлял работы многих из них, включая Барлаха , Фейнингера , Хофера , Кандинского , Киршнера , Клее , Кокошку , Лисицкого , Марка и Мунк . Работа Гурлитта была оценена национальной прессой и его коллегами, но местная пресса была менее впечатлена. Финансовые трудности города и кампании в прессе против него привели к его увольнению в 1930 году.

После увольнения Гурлитт переехал в Гамбург , где он стал куратором и управляющим директором Kunstverein (Art Association), пока он и члены совета не были вынуждены уйти в отставку нацистами в 1933 году.

Нацистская эпоха

С середины 1930-х годов Гурлитт покупал и, в некоторых случаях, продавал произведения искусства, часто покупаемые по низким ценам, у частных лиц, включая владельцев-евреев, которые были под принуждением платить грабительские налоги или иным образом ликвидировали активы, чтобы бежать из страны. С одной стороны, он утверждал, что помогает владельцам в их затруднительном положении, так как было немного дилеров, готовых к совершению таких сделок, но с другой стороны, он был не прочь обогатиться в процессе, а также не оказывать никакого сотрудничества. послевоенные истцы, стремящиеся истребовать или получить компенсацию за такие работы, проданные под принуждением.

Гурлитт был одним из четырех дилеров, назначенных нацистской комиссией по эксплуатации вырожденного искусства (вместе с Карлом Бухгольцем , Фердинандом Мёллером и Бернхардом Бёмером ) для продажи конфискованных произведений искусства за рубежом. Около 16 000 так называемых «дегенеративных» произведений искусства были изъяты из музеев и конфискованы по всей Германии. Некоторые из этих работ выставлялись на выставке Degenerate Art . Торговый зал был создан во дворце Шенхаузен под Берлином . Четырем дилерам было разрешено покупать изделия и продавать их за границу, о чем они не всегда сообщали комиссии. Имя Гурлитта появляется на многих записях в списке, составленном Министерством пропаганды и в настоящее время хранящемся в Музее Виктории и Альберта, который содержит подробную информацию о судьбе каждого объекта, в том числе о том, был ли он обменен, продан или уничтожен.

Гурлитт использовал свое положение для продажи произведений искусства и отечественным коллекционерам, в первую очередь Бернхарду Шпренгелю , коллекция которого составляет основу музея Шпренгеля в Ганновере . В 1936 году Гурлитт посетил в Гамбурге Самуэль Беккет .

Во время нацистской оккупации Франции Герман Геринг назначил ряд уполномоченных рейхслейтером Розенберга дилеров, в том числе Гурлитта, для приобретения французских художественных активов для запланированного Гитлера Führermuseum, который он хотел построить в Линце ; некоторые работы пополнили личную коллекцию произведений искусства Геринга. В начале 1943 года Герман Восс , директор запланированного Гитлера Führermuseum в Линце, назвал Гурлитта своим официальным агентом по закупкам. Гурлитт, который уже совершил закупочные поездки в Париж от имени Немецких музеев, в период с 1943 по 1944 год приобрел около 200 работ в Париже и Нидерландах, не считая произведений, приобретенных для его собственной коллекции, из которых 168 предназначались для Führermuseum. Гурлитт, несомненно, использовал свои таким образом «официально санкционированные» поездки за покупками в Париж, который в то время был наводнен произведениями искусства, в том числе произведениями старых мастеров сомнительного происхождения и в том числе предметами, которые теперь признаны разграбленными, для дальнейшего обогащения своих владений, а также стал очень богатым. от комиссионных с огромных сумм денег, выплачиваемых режимом Гитлера за произведения искусства в то время. По словам доктора Кати Терлау , Гурлитт был «одним из самых важных и активных торговцев произведениями искусства в нацистскую эпоху».

Послевоенный

Заявление доктора Х. Гурлитта под присягой союзникам, 1945 г. (Перевод)
Список конфискованных произведений Гурлитта, подготовленный КПК Висбаден, 1950 г.

Гурлитт был схвачен вместе с женой и двадцатью коробками с произведениями искусства в Ашбахе ( Шлюссельфельд ) в июне 1945 года. Во время допроса после ареста Гурлитт и его жена сообщили властям армии США, что во время бомбардировки Дрездена в феврале 1945 года большая часть его коллекции и его документация по сделкам с произведениями искусства была уничтожена в его доме на Кайтцер-штрассе. Сто пятнадцать предметов, отобранных у него американскими и немецкими властями, были возвращены ему после того, как он убедил их в том, что приобрел их на законных основаниях. Среди них « Укротитель львов » Макса Бекмана и « Автопортрет » Отто Дикса , который Гурлитт передал своему сыну Корнелиусу. Гурлитт успешно представился своим асессорам жертвой нацистских преследований из-за своего еврейского происхождения и договорился об освобождении своего имущества. Независимо от того, были ли части его коллекции и записи о деловых операциях уничтожены в Дрездене, как утверждал Гурлитт, дополнительные части, по-видимому, были успешно спрятаны во Франконии, Саксонии и Париже, откуда они были извлечены после войны.

К 1947 году Гурлитт возобновил торговлю произведениями искусства и, в конечном итоге, в 1948–1949 годах занял должность директора Художественной ассоциации Рейнской области и Вестфалии, базирующейся в Дюссельдорфе, которой в 1949 году было выделено место в художественной галерее Дюссельдорфа, где он мог сценические выставки. В течение следующих пяти лет он поставил более 70 выставок ведущих современных художников и при посредничестве продажи картин, по крайней мере некоторые из доходов , идущих в ассоциации, в то же время при работе в частном порядке и покупки работ для своей коллекции, в том числе Курбе " s Деревенская девушка с козой, за которую он заплатил очень большую на тот момент сумму в 480 000 французских франков. Он также одолжил работы из своей коллекции для нескольких передвижных выставок: одна из таких выставок «Немецкие акварели, рисунки и гравюры: обзор середины века» включала 23 работы из коллекции Хильдебранда и совершала поездку по Соединенным Штатам до и после его преждевременной смерти. 61 человек в автокатастрофе в 1956 году. За год до своей смерти он подготовил предисловие к рукописи на шести страницах к каталогу выставки, который, однако, так и не был напечатан; из-за отсутствия одной важной страницы (покрывающей его работы для нацистов) он сохранился в архиве Дюссельдорфа и представляет собой тщательно выверенный личный обзор его карьеры на сегодняшний день и некоторых аспектов истории его коллекции.

Репутация и переоценка

Гурлитт в целом успешно скрывал свою роль в нацистском грабежах и избавлялся от связанной с нацистами «заразы» после войны. В послевоенной Германии, наряду с другими торговцами разграбленным нацистами искусством, Гурлитт построил респектабельную карьеру в качестве директора художественной ассоциации и менеджера выставок, арт-дилера и коллекционера. После его смерти он отмечался в статьях и выступлениях в немецких газетах за то, что он защищал современное искусство и его создателей, и даже назвал его именем улицу в Дюссельдорфе. Однако рассекречивание военных и разведывательных архивов, начавшееся в конце 1990-х годов, и обнаружение кладов скрытых произведений искусства в мюнхенском доме его сына привели к хорошо задокументированной переоценке. Гурлитт теперь рассматривается как «торговец произведениями искусства Гитлера» и нацистский пособник и спекулянт, не испытывающий сочувствия к еврейским жертвам нацистского режима, от которых были созданы многие из произведений искусства, независимо от того, были ли они закуплены для себя, проданы или куплены для своих нацистских хозяев. коллекции. Его роль в качестве одного из четырех официальных арт-дилеров, назначенных Герингом и Гитлером для торговли современным искусством (так называемое дегенеративное искусство ), вновь возродилась. Гурлитт утверждал, что он «спас» многие работы от разрушения, либо нацистами, либо в результате бомбардировки или конфискации союзников, либо в результате дальнейшего разграбления Советским Союзом после освобождения Европы союзниками; хотя в этом есть доля правды, другой водитель явно был его личным обогащением, а также обеспечивал выживание его и его семьи во время нацистской эпохи и желание избежать военной службы. По мнению критика Джеймса Маколи, написавшего в журнале «Even» после просмотра двух недавних публичных выставок избранных произведений из коллекции, Гурлитт был моральным банкротом и «ужасно посредственным арт-дилером, чьим вдохновляющим принципом, кажется, была прибыль и профессиональный рост», сделал свою карьеру в искусстве, но без каких-либо реальных различий »,« обманул их всех »и продолжил:« Искусство в Бонне и Берне составляет коллекцию без особых различий, наполненную банальными работами второго уровня. на бумаге художниками среднего уровня, и настоящее, неожиданное достижение «Status Report» состоит в том, что он раскрывает правду о Хильдебранде Гурлитте - его посредственность, его незамысловатость, его абсолютная предсказуемость », хотя другие комментаторы гораздо менее пренебрежительно относятся к этому. качество коллекции (см. примечание).

Ребекка О'Дуайер пишет в 2018 году:

Хильдебранд Гурлитт был хитрым оператором, который, несмотря на то, что был отчасти евреем, сумел не только выжить, но и преуспеть в нацистской Германии. Он добился этого благодаря полному сотрудничеству: содействуя продаже так называемого «дегенеративного искусства» (в основном) иностранным покупателям, чтобы пополнить сундуки режима, а также приобретая подходящее фелькишское искусство из оккупированных нацистами стран для планируемого музея Фюрера в Линце. В то же время Гурлитт зарабатывал деньги, выкачивая бесчисленные работы для своей собственной коллекции. Откуда это искусство и причина каждой отдельной продажи - если произведения вообще продавались - его на самом деле не волновало. ... [На выставках 2017–2018 годов] отдельные произведения искусства демонстрируются вместе с тематическими исследованиями, в которых задокументированы их первоначальные владельцы, преимущественно евреи, вынужденные продать свое имущество или чьи дома были разграблены, когда они бежали или были убиты. Эти небольшие семейные истории полностью раскрывают ужас, на котором была основана успешная карьера Гурлитта.

Автор Кэтрин Хики предложила собственную оценку действий Гурлитта в 2015 году:

Он был антинацистом, которого развратил режим, который, по его словам, ненавидел; чей страх и амбиции вместе привели его к компромиссу со своими собственными убеждениями и, в процессе этого, к утрате целостности. ... Что наиболее прискорбно в случае Хильдебранда, так это то, что, несмотря на его огромное богатство, он никогда не пытался загладить свою вину после войны, хотя мог бы сделать это, не опасаясь последствий. ... Возможно, это больше, чем что-либо другое в его биографии, является признаком того, насколько бесчеловечность нацистов проникла в умы тех, кто жил под их властью.

Выживание коллекции произведений искусства

Основная статья: Коллекция Гурлитта
Франц Марк - Пферде в Landschaft ( Лошади в пейзаже )
Картина Макса Либермана « Два всадника на пляже» в коллекции Гурлитта и теперь передана потомкам первоначального еврейского владельца.

Как утверждал Гурлитт, не только в большинстве своем потеряны во время войны, но и около 1500 произведений искусства оставались во владении Гурлитта на момент его смерти, которые после ее смерти перешли его жене Элен, а оттуда их сыну Корнелиусу (с некоторыми - его сестре Ренате). в 1964 году. Они оставались в собственности молодого поколения Гурлиттов более четырех десятилетий вне всеобщего сведения, хотя известно, что Корнелиус продал одиннадцать работ через Galerie Kornfeld в Берне, Швейцария, в 1988 году и, возможно, еще четыре в 1990 году. а также «Укротитель львов» Макса Бекмана, который был продан на аукционе в 2011 году, а выручка была разделена между Корнелиусом и родственником первоначальных еврейских владельцев картины. Элен ранее продала три картины, в том числе « Портрет женщины с двумя носами» Пикассо , через аукционный дом Кеттерера в Штутгарте в 1960 году, а также предложила « Бар Брауна » Макса Бекманна, который не удалось продать; Впоследствии Корнелиус снова продал ту же картину через Кеттерер в 1972 году. В 2007 году картина Августа Макке « Женщина с попугаем» , также принадлежащая Хильдебранду Гурлитту, была продана в Берлине через аукционный дом Villa Grisebach за 2 миллиона евро; Продавцом был неназванный немецкий коллекционер, которого автор расследования Кэтрин Хики подозревала в том, что она была сестрой Корнелиуса Ренате (Бенита).

22 сентября 2010 года немецкие таможенники на немецко- швейцарской границе обнаружили, что Корнелиус, которому к тому времени было 77 лет, имел при себе 9000 евро наличными, которые, как он объяснил, были деньгами от предыдущей продажи картины, в результате которой в 2011 году был выдан ордер на обыск. для своей квартиры в Швабинге , Мюнхен. 28 февраля 2012 г. должностные лица прокуратуры Аугсбурга обнаружили 1406 произведений искусства, составляющих основную часть оригинальной коллекции Хильдебранда, с заявленной оценочной стоимостью (которая впоследствии оказалась сильно преувеличенной) в 1 миллиард евро (примерно 1,3 миллиарда долларов), которую они затем конфисковали. . Первоначально власти запретили сообщать о рейде, что стало известно только в 2013 году. Впоследствии официально назначенный хранитель Корнелиуса получил соглашение о возврате коллекции, поскольку не было никаких доказательств того, что Корнелиус нарушил какие-либо законы Германии; однако к моменту смерти Корнелиуса ничего не было возвращено. Дополнительная часть коллекции была раскрыта Корнелиусом назначенному судом адвокату для хранения в его резиденции в Зальцбурге , Австрия, где он официально проживал и был зарегистрирован для целей налогообложения; эти предметы оставались во владении Корнелиуса, поскольку немецкие власти не имели там юрисдикции. Корнелиус, очевидно, огорченный обращением с ним со стороны властей Германии, после своей смерти в 2014 году завещал всю коллекцию небольшому музею в Швейцарии, Музею изящных искусств Берна , который в ноябре 2014 года согласился принять это завещание, за вычетом каких-либо произведения, для которых возможный статус награбленного во время войны все еще оставался под вопросом. Выставки некоторых работ из коллекции прошли в ноябре 2017 года.

Список публикаций Хильдебранда Гурлитта

  • Baugeschichte der Katharinenkirche в Оппенгейме a. Rh. Франкфурт, Фил. Дисс., 1924.
  • Einführung und Begleittext zum Neudruck nach dem Exemplar in der Preußischen Staatsbibliothek von Peter Paul Rubens, Palazzi di Genova 1622 , Berlin 1924. (онлайн)
  • Die Stadt Zwickau. Förster & Borries, Цвикау, 1926 г.
  • Aus Alt-Sachsen. Б. Гарц, Берлин, 1928 г.
  • Zu Emil Noldes Aquarellen. В: Die Kunst für alle. München 1929, S. 41. (онлайн)
  • Die Katharinenkirche в Оппенгейме а. Rh. Урбан-Верлаг, Фрайбург i. Br. 1930 г.
  • Museen und Ausstellungen в mittleren Städten . В: Das neue Frankfurt, internationale Monatsschrift für die Probleme kultureller Neugestaltung , Франкфурт 1930, S. 146. (онлайн)
  • Neue englische Malerei . В: Die neue Stadt, internationale Monatsschrift für Architektonische Planung und städtische Kultur , Франкфурт-на-Майне, 1933, S. 186. (онлайн)
  • Sammlung Wilhelm Buller. Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Дюссельдорф, 1955 г.
  • Ричард Гесснер. Freunde mainfränkischer Kunst und Geschichte, Вюрцбург, 1955 г.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

Библиография

внешние ссылки