Жан-Клод Элой - Jean-Claude Éloy

Жан-Клод Элой в 2015 году

Жан-Клод Элой (родился 15 июня 1938 г.) - французский композитор инструментальной, вокальной и электроакустической музыки.

биография

Жан-Клод Элой родился в Мон-Сен-Эньян недалеко от Руана . Он изучал композицию у Дариуса Мийо в Парижской консерватории, где получил четыре главных премии : по классу фортепиано (1957), по камерной музыке (1958), контрапункту (1959) и ondes Martenot (1960). В тот же период он посещал Darmstädter Ferienkurse в 1957, 1960 и 1961 годах, где учился у Анри Пуссера , Германа Шерхена , Оливье Мессиана , Пьера Булеза и Карлхайнца Штокхаузена . В 1961 году он также учился с Булезом в Музыкальной академии города Базель .

В 1966 году он поступил на факультет Калифорнийского университета в Беркли , где преподавал до 1968 года. По приглашению Штокхаузена он провел 1972–73, работая в Студии электронной музыки (WDR) в Кельне, где продюсировал Shânti (пересмотренный в 1974), для электронных и конкретных звуков, в которых он исследовал тембр и аспекты музыкального времени. В 1977 году Элой провел долгие периоды времени в Японии, осознав одно из достижений своей электронной музыки, почти четырехчасовой Gaku-no-Michi ( Дао [Пути] музыки), в музыкальном центре. Студия электронной музыки NHK в Токио, а с 1978 года он работал в Centre d'Etudes de Mathématiques et Automatique Musicales , основанном Янисом Ксенакисом .

В конце 1980-х Элой приступил к созданию цикла композиций под общим названием Libérations , посвященных женщинам или женскому принципу, и разработанных в сотрудничестве с такими выдающимися вокалистами, как Джунко Уэда, Фатима Миранда и Юми Нара. Каждая работа посвящена той или иной женской фигуре из мифологии, литературы или истории культуры и включает женские сольные голоса с инструментами и / или электроакустикой . Первые два произведения цикла, Sappho Hikètis (Умоляющее Сапфо) и Butsumyôe (Церемония покаяния) были написаны в 1989 году. За ними в 1990–91 годах последовали Erkos (Гимн хвалы), затем Gaia Songs (1991–92). ), и, наконец, Galaxies (версия Sigma 1996). В 2011 году композитор решил переименовать цикл Chants pour l'autre moitié du ciel [Песни для другой половины неба] с субтитрами «Песни одиночества, мольбы, восстания, торжеств или молитв».

Жан-Клод Элой основал собственное издательство и звукозаписывающую компанию hors Territoires с целью документирования своей творческой деятельности посредством публикации книг и компакт-дисков.

Стиль и техника

На протяжении большей части его карьеры азиатская (особенно индуистская) музыка и эстетика оказывали сильное влияние на музыку Элоя. В некоторых более ранних работах числа Фибоначчи играли роль - очень очевидным образом в Эквивалентности , где ферматам присваиваются значения ½, 1, 1½, 2½, 4 и 6½ секунд, и они маскируются произвольными арифметическими преобразованиями в ритмах снята композиция Macles .

В отношении « Эквивалентности» (1963) композитор заявил:

Название относится к многочисленным аспектам пьесы и должно толковаться как равновесие между противоположными силами. Проще говоря, это развертывание музыкальных инструментов: тройная симметрия по дуге, образованная 6 перкуссионистами, 3 группами духовых и фортепиано-челеста с арфой. На более высоком уровне мы можем рассматривать это как изображение контрастирующих элементов, составляющих произведение: плотность: от нуля до максимума; регистры: фиксированные на мобильные; согласованность: абсолютное к относительному и т. д. Вся форма сама по себе отражает эти противопоставления, эту диалектическую игру, откуда проистекает контрастирующая звучность, расширение динамического поля. Определенные структуры изменяются от одного исполнения к другому, используя изменяемую интенсивность, которая в основном влияет на продолжительность резонансов ударных инструментов. Для иллюстрации: создается контраст между духовыми инструментами, производящими долго удерживаемые звуки, с одной стороны, и ударными инструментами, фортепиано, арфой и т. Д., Производящими звуки быстрого роста и затухания, с другой стороны. Постепенно эти звуки сближаются, пока не столкнутся с ними. Движение продолжается до тех пор, пока звуки не вернутся в исходное состояние, но на противоположных сторонах: ветры производят «остроконечные» звуки, а ударные инструменты посредством сложных трелей и т. Д. Производят долго удерживаемые звуки. Анри Пуссер описывает это развитие как «дугу продолжительности».

Работы (подборка)

Смотрите также: Список композиций Жан-Клода Элой
  • Ноктюрн, для фортепиано (1954)
  • Стель для Омара Хайяма , для сопрано, фортепиано, арфы и ударных (1960)
  • Этюд III, для оркестра, с пятью ударными, челестой, арфой и фортепиано (1962)
  • Эквивалентности для 18 игроков (1963)
  • Faisceaux-Diffractions , для 28 игроков (1970)
  • Камакала ("Треугольник энергии"), для трех оркестровых групп, пяти хоровых групп с тремя дирижерами (1971)
  • Shânti ("Paix"), для электронных и конкретных звуков (1972–73)
  • Immuable Fluctuante , для большого оркестра (1977)
  • Gaku-no-Michi ("Les Voies de la musique" или "Le Tao de la musique"), фильм без изображений для электронных и конкретных звуков (1977–78); реализовано в студии электронной музыки NHK, Токио
  • Yo-In («Réverbérations»), sonore театра для воображаемого ритуала в четырех действиях, для электронных и конкретных звуков (1980); реализовано в Instituut voor Sonologie, Rijkuniversiteit, Утрехт
  • A l'approche du feu méditant для 27 исполнителей японского оркестра гагаку, двух хоров буддийских монахов из сект Тендай и Сингон, шести перкуссионистов и пяти танцоров бугаку (1983); по заказу Национального театра Японии (Kokuritsu Gekijo), Токио
  • Анахата (« Первородная вибрация» или « Исходная вибрация») для пяти традиционных японских музыкантов (трех исполнителей гагаку и двух певцов сёмё), перкуссия, электронные и конкретные звуки, постановка и свет (1984–86); по заказу Осеннего фестиваля в Париже
  • Libérations (1989, переименован в Chants pour l'autre moitié du ciel [Песни для другой половины неба] в 2011 году); по заказу Осеннего фестиваля в Париже
  1. Butsumyôe ("La cérémonie du repentir"), для двух женских голосов (сопрано с расширенной вокальной техникой, с использованием различных ударных инструментов).
  2. Sappho hiketis ("Sappho implorante"), для двух женских голосов (сопрано с расширенной вокальной техникой) и электроакустической музыки.
  • Erkos ("Chant, Louange"), для соло исполнителя Satsuma-Biwa, использующего расширенные вокальные техники и несколько ударных инструментов, с электроакустической музыкой (1990–91); по заказу WDR и реализовано в WDR Studio for Electronic Music, Кельн
  • Galaxies (версия Sigma), с вокальным соло ... kono yo no hoka ... ("... ce monde au-delà ..."), для вокалиста, использующего расширенные вокальные техники Shômyô, с электроакустической музыкой, светом и постановка (1996); по заказу Роджера Лафоссе для фестиваля Sigma и реализован в студии электронной музыки Консерватории Свелинк, Амстердам
  • L'Anneau des sept lumières [Кольцо семи огней]; Метаметал (удлиненная версия). Семь непрерывных вариаций из одного семпла Bonshô, для электронных и конкретных звуков (1994–95, редакция и новый мастер 2013)
  • Etats-Limites, ou les cris de Petra [Borderlines, or Petra's Shouts], для электронных и конкретных звуков (2013)
  • Le Minuit de la Foi [Полночь веры], для электронных и конкретных звуков (2014)

Примечания

Ссылки

  • Блюмрёдер, Кристоф фон. 2017. Die elektroakustische Musik: Eine kompositorische Revolution und Ihre Folgen . Signale aus Köln, Beiträge zur Musik der Zeit 22, Вена: Verlag Der Apfel ISBN  978-3-85450-422-1 .
  • Бертон, Энтони (2002). «Элой, Жан-Клод». В «Оксфордском компаньоне музыки» под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-866212-2 .
  • Шовен, Мари-Жозе (1971). "Entretien avec Jean-Claude Eloy". Курьерский мюзикл де Франс 36 (октябрь – декабрь).
  • Делош, Эме-Катрин (1985). "Eloy, le temps revisité". Молчание 1: 159–67.
  • Элой, Жан-Клод (1967). Примечания к вкладышу, адаптированные в переводе Гивон Корнфилд. Пьер Булез, дирижируя Шенбергом, Элой, Пуссером (Элой: Эквивалентность , для 18 инструментов; Пуссер: Мадригал III , для кларнета, скрипки, виолончели, 2 ударных инструментов и фортепиано; Шенберг: Verklaerte Nacht ). Музыкальный ансамбль Domaine; Страсбургская ударная группа; Пьер Булез, конд. Запись LP, 1 диск: 12 дюймов, 33⅓ об / мин, стерео. Эверест 3170. Нью-Йорк: Everest Records.
  • Элой, Жан-Клод (1969). "Musiques d'Orient, Notre Universe Familier". В La musique dans la vie 2 ("Район африканских культур, касается азиатских цивилизаций, quelques problèmes du monde actuel"), 183–215. Париж: ORTF.
  • Элой, Жан-Клод (1970). «Импровизация: убежище, утопия или необходимость?» Мир музыки / Die Welt der Musik / Le Monde de la musique 12, no. 3: 6–21. [На английском, немецком и французском языках.]
  • Элой, Жан-Клод (1995). «L'autre versant des sons: Vers de nouvelles frontières des Territoires de la Musique?» В La musique et le monde (Internationale de l'imaginaire, nouvelle serie 4), под редакцией Франсуазы Грюнд, 193–231. Арль: Actes Sud. ISBN  2-7427-0280-6 .
  • Элой, Жан-Клод (2006). «От Камакалы до Шанти ». В Komposition und Musikwissenschaft im Dialog V (2001–2004) , под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 23–53. Signale aus Köln, Musik der Zeit 11. Мюнстер, Берлин, Гамбург, Лондон, Вена: Lit-Verlag. ISBN  3-8258-7945-3 .
  • Элой, Жан-Клод (2013). «Cheminement», письмо Леопольдо Сиано, 21 августа 2011 г., немецкий перевод Моники Лихтенфельд. Воспроизведено в рамках Siano 2013 . Musik Texte , нет. 139 (ноябрь): 27.
  • Фелдер, Джон (1981). «Структурная функция преобразований роли ветра в эквивалентностях , Дж. К. Элой». Ex Tempore: Журнал композиционных и теоретических исследований в музыке 1, вып. 1: 18-35
  • Грин, Тона (1991). «Интервью с Жан-Клодом Элой». Компьютерный музыкальный журнал 15, вып. 1 (Весна): 14–19.
  • Крамер, Джонатан . 1973. "Серии Фибоначчи в музыке двадцатого века". Журнал теории музыки 17, вып. 1 (Весна): 110–48.
  • Лоуман, Эдвард А. 1971. «Пример чисел Фибоначчи, используемых для создания ритмических значений в современной музыке». Ежеквартальный отчет Фибоначчи 9, вып. 4: 423–26.
  • Маш, Франсуа-Бернар (1963). "Une oeuvre nouvelle de Messiaen". Mercure de France 1202 (декабрь), 828–31. Перепечатано в журнале François-Bernard Mâche, Un demi-siècle de musique ... et toujours contemporaine , Collection sémiotique et Философия музыки (Париж: L'Harmattan, 2000), 28–31. [обсуждает Жан-Клод Эла в эквивалентностях , а также Мессиан сентябрь хайкай ]
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988. Schwingende Elektronen. Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks в Кельне, 1951–1986. Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер. ISBN  3-920950-06-2 .
  • Роквелл, Джон (1983). «Музыка: Жан-Клод Элой». The New York Times (19 ноября).
  • Сиано, Леопольдо (2013). "Die 'Wege der Musik': Ein Porträt des französischen Komponisten Jean-Claude Eloy". Musik Texte , нет. 139 (ноябрь): 25–34, 38–39.
  • Стоянова, Иванка (1993). "Mythen der Weiblichkeit in der achtziger und neunziger Jahren: Stockhausen, Eloy", Wiederaneignung und Neubestimmung, der Fall 'Postmoderne' in der Musik (Studien zur Wertungsforschung), изд. Отто Коллерич, 87–116. Вена: универсальное издание.
  • Стоянова, Иванка (1997). "Жан-Клод Элой: à la recherche du feu méditant: портрет композитора". В музыке и науках , изд. Г. Ф. Арланди, 196–227. Бохум.
  • Стоянова, Иванка (2001). «Элой, Жан-Клод». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Стоянова, Иванка (2003). "Produktion und Reproduktion in der elektronischen Musik am Beispiel von Jean-Claude Eloy". В Musikalische Produktion und Interpretation: Zur Historischen Unaufhebbarkeit einer ästhetischen Konstellation (Studien zur Wertungsforschung 43), изд. Отто Коллерич, 163–75. Вена: универсальное издание.
  • Стоянова, Иванка (2004). Entre détermination et aventure: Essais sur la musique de la deuxième moitié du XXème siècle . Париж: Издания l'Harmattan.
  • Вайд, Жан-Ноэль фон дер (1997). " La cosmogonie sonore de Jean-Claude Eloy ". Диссонанц , №51: 30–32. Английский перевод с сайта композитора
  • Янг, Роб (2010). " Жан-Клод Элой: Shânti , Hors Territoires 2 × CD; Gaku-No-Michi , Hors Territoires 4 × CD ". The Wire , нет. 321 (28 октября): 57.

внешние ссылки