Palau Nacional - Palau Nacional

Palau Nacional
Ночной вид на Palau Nacional

Palau Nacional ( каталонский для «Национальный дворец») представляет собой здание на холме Монжуик в Барселоне . Это был главный сайт Международной выставки 1929 года . Он был спроектирован Эухенио Чендойей и Энриком Ката под руководством Пере Доменека и Рура. С 1934 года здесь находится Национальный художественный музей Каталонии .

С поверхности земли 32000 м 2 , то испанский ренессанс -inspired здание имеет прямоугольный план этажа по бокам двумя боковыми и одним задним квадратного сечения, с эллиптическим куполом в центре. Фонтаны у лестниц, ведущих во дворец, - работа Карлеса Буигаса .

В период с 1996 по 2004 год дворец был расширен, чтобы вместить всю коллекцию Национального художественного музея, насчитывающую более 5000 произведений искусства.

Первые проекты Palau Nacional

Открытие Палау в 1929 году.

В преддверии Международной выставки 1929 года Барселона уже приступила к урбанизации части Монжуика. Со второй половины 19 века были представлены проекты по устройству общественных объектов на территории. До этого времени Монжуик использовался только из-за своих ресурсов: частных владений и многочисленных карьеров. Однако из-за отсутствия дорог доступ в этот район затруднялся.

В проекте 1894 года Ильдефонса Серды и еще одного Хосепа Амаргоса предлагалось превратить гору в жилой район. Похожий более поздний план был построен Леоном Жосели на площади Пла д'Энлласос 1905 года . Еще одна идея для празднования выставки на Монжуике была предложена в 1909 году, когда Мануэль Вега и Марш предложил кульминационным моментом развития стать «великий Храм искусства, резюме и сборник наших самых потрясающих знаний». Наконец, в 1913 году было решено, что Монжуик станет определенным местом для проведения выставки электрической промышленности ( Exposició d'Indústries Electriques ), которую продвигают промышленность и городской совет Барселоны.

Первоначальный план, предложенный архитектором Хосепом Пуиг-и-Кадафальч в 1915 году, был основным по замыслу, изображая большой центральный проспект, увенчанный прямоугольным дворцом с большим куполом, на вершине которого была статуя крылатой Победы, окруженная восемью башнями. В 1920 году тот же архитектор разработал подробный проект под названием Palau d'Art Antic (Дворец античного искусства), который позже стал известен как Palau dels Nacions (Дворец Наций). Чтобы построить купол, была задумана система, включающая комбинацию бетонной и геодезической купольной конструкции. Строительство этого проекта началось в 1923 году. Однако в сентябре того же года приход к власти генерала Мигеля Примо де Ривера вызвал увольнение Пуиг-и-Кадафалька с должности президента Содружества Каталонии и его последующее дистанцирование от Выставочный проект.

Удаление Puig i Cadafalch от проекта произошло не только по политическим, но и по финансовым причинам. В документе, озаглавленном « Пополнение бюджета выставки» , бюджет оценил дворец в 8 080 000 песет . Другой причиной, по которой новый организационный комитет воздержался от продолжения проекта Puig i Cadafalch, стала передача контракта от строительной компании Ingeniería y Construcciones другой компании Construcciones y Pavimentos , что противоречит ранее согласованным условиям. В результате новый комитет решил приостановить строительство дворца.

Конкурс 1924 г.

18 июля 1924 года инженер Мария Рубио и Беллвер, член организации и юрист JM Almirall Carbó, объявила конкурс проектов . Участие было открыто для всех испанских архитекторов, которые могли представить индивидуальный проект или проект вместе с предложением строительной компании. Именно последний вариант уступил место окончательному победителю. Всего было представлено десять проектов. То, что написано Хосе Марией Мартином, было отклонено, так как оно считалось выходящим за рамки проекта. Девять успешных записей были обнародованы в январе 1925 года:

Большой центральный купол Палау Насьональ, который присутствует почти во всех проектах, представленных на конкурс в 1924 году.
  • Бенет Гитарт и Трулльс: Архитектор с многолетней квалификацией, он предложил железную конструкцию, основанную на исламском архитектурном стиле .
  • Хуан Бругера Рогент: архитектор из Мадрида, представивший чисто неоклассический дизайн, с главным фасадом, состоящим из коринфской колоннады и купола диаметром 65 метров.
  • Сальвадор Сотерас и Табернер: Этот проект предполагал создание дворца, первый этаж которого не был виден с площади Испании. Структура была сведена к минимуму; однако в нем были купол и две башни. Архитектор был отмечен почти посмертно, так как умер весной 1925 года.
  • Рафаэль Бергамин, Луис Бланко Солер и Рикардо Гарсия Герета: Три архитектора, принадлежащие к мадридской школе, их проект отличался от более раннего проекта Пуч-и-Кадафалька. Классический по стилю, он представлял собой фасад с колоннами и фронтоном и был единственным предложением, которое не предполагало купола или башен. Проект также включал задний фасад со скульптурой Викторио Мачо .
  • Эдуардо Фернандес Диас: Дизайн был выполнен в неоклассическом стиле с центральным куполом .
  • Эухенио Чендоя и Энрик Ката : проект-победитель (подробнее см. Ниже).
  • Николау Мария Рубио-и-Тудури, Рамон Ревентос и Франсеск Фольгера: Их дизайн попытался гармонировать с дворцами, построенными Пуиг-и-Кадафальч. Любопытно, что этот проект и проект Эдуардо Фернандеса были единственными, которые не попали в журнал Arquitectura , который опубликовал результаты конкурса и их иллюстрации.
  • Рамон Терменс Маури: Один из самых разных проектов, представленных по сравнению с проектом Puig i Cadafalch, предлагал, чтобы главный фасад располагался на улице стадиона, а не на площади Plaça Espanya . Большой зал имеет крестообразный план с большими сводами и центральным куполом.
  • Хауме Сантома и Мариано Романи: самые молодые архитекторы из всех представленных. Говорят, что в то время Романи еще не закончил свои архитектурные исследования. Их предложение явно основывалось на предложении Puig i Cadafalch, но с более простыми конструктивными решениями. Они получили вторую премию.
Центральная часть фасада Palau Nacional

Победившее предложение было предложено Эухенио Сендойей и Энриком Ката, с почетными упоминаниями Сальвадора Сотераса и Сантома и Романи. Председателем председательствующего жюри был тогдашний мэр Барселоны Дариус Румеу-и-Фрейша. В победившем проекте также участвовал конструктор Антони Монтсени, а в некоторых публикациях фигурирует имя Пер Доменек и Рура, который уже был генеральным менеджером строительства выставки.

Исполнительный проект

Колонны из искусственного камня, поддерживающие Большой купол, сделанные на месте

В течение 1925 года победители конкурса составили план реализации своего проекта. Одним из важнейших факторов была гарантия развития работы в заданные сроки. Механизм ускорения строительства был найден в рационализации архитектурных элементов; поиск повтора, который поможет сэкономить время в процессе строительства. При строительстве наиболее важными были три материала; бетон, искусственный камень и железо. По словам самих архитекторов, искусственный камень, производимый на месте, имеет Т-образную форму, чтобы обеспечить хорошее сцепление с конструкциями стен, между которыми он установлен. Была представлена ​​норма, согласно которой все стены и каркас должны были быть выполнены из бетона, а утраченная опалубка - из искусственного камня, включая видимый декор. Плоские крыши были построены с использованием системы железобетона и перемычек, которые составили окончательную отделку. В результате внутреннее пространство представляет собой железный корпус, с одной стороны залитый бетоном, а с другой обработанный декоративной штукатуркой. Для вестибюля, лестницы и подвала использовался так называемый «каталонский свод» , состоящий из плоской кирпичной кладки. Среди произведений из искусственного камня, сделанных на месте, есть шестнадцать колонн, поддерживающих купол, каждая диаметром один метр и десять высотой, полых по структуре. Каждая колонна сделана из цельного куска искусственного камня. Конструкция Большого зала имеет размеры 46 х 74 метра при высоте 70 метров. 30 июня 1926 года был заложен первый камень постройки, что было отмечено различными властями, в том числе президентом исполнительного комитета выставки Мариано де Форонда, мэром Барселоны Дариусом Румеу-и-Фрейша и директором строительства. Pere Domènech i Roura.

Архитектура

Одна из четырех башен Палау Насьональ.

Дизайн Национального дворца представляет собой единый стиль испанской архитектуры эпохи Возрождения с атмосферой академического классицизма.

Это результат различных функциональных форм и строительных процедур, решенных техническим языком, приписываемым Барселонской школе архитектуры . Строительство Дворца состоит из комбинации традиционных систем, основанных на симметрии, что четко обозначено в его композиции, и в процессе строительства, в котором преобладают более современные технологии и материалы, такие как использование бетона.

В здании два этажа: цокольный или цокольный и второй главный, на котором расположены двойные пилястры , обозначающие большие глухие стеновые панели. В северо-восточной части сооружения находится подземное пространство, которое на момент строительства предназначалось для установки кухонь. Также был построен набор комнат: тронный зал, комнаты для короля и королевы и, перед зданием, музейная часть. В задней части здания была создана зона для мероприятий с небольшой чайной или рестораном, расположенным в пространстве, которое стоит за Большим залом. Фасад состоит из центрального корпуса, окруженного двумя меньшими боковыми. Центр увенчан большим куполом, напоминающим купол собора Святого Павла в Лондоне или собор Святого Петра в Ватикане , с двумя меньшими куполами с каждой стороны. Под четырьмя углами, соответствующими углам Большого зала, стоят четыре башни, напоминающие башни собора Сантьяго-де-Компостелла или Севильской Хиральды .

Дизайн интерьера

Дизайн интерьера Большого зала Palau Nacional

В архитектурный проект вошли не только архитектурные украшения, такие как колонны, фронтоны и лепнина, но и такие предметы интерьера, как фрески и скульптуры. Украшение внутренних пространств зависело от оргкомитета, в результате которого на его реализацию было выделено 1 200 000 песет. За управление проектом отвечал Луи Плендуира, куратор Выставки изящных искусств. Работа началась зимой 1928 года, и художникам оставалось три месяца на выполнение своих работ. Стиль произведений искусства принадлежит к стилю, преобладавшему в Каталонии в то время, а именно к стилю нусентизма , который особенно характерен для украшения главного купола и куполов под Тронным залом , Большим залом и Чайной.

Архитектура в стиле неоренессанс контрастирует с убранством 20-го века скульпторов Энрика Касанова, Хосепа Дуньяка, Федерика Мареса и Хосепа Льмоны, а также художников Франческа д'Ассиса Гали, Хосепа де Тогореса, Мануэля Умберта, Хосепа Обиолса и Палау, Жоана Колома и Августи. и Франческ Лабарта.

Большой зал

За вестибюлем находится Большой зал ( Gran Saló ) или Овальный зал ( Saló Oval ). Благодаря своим большим размерам, он был задуман как место для проведения крупных мероприятий; от официальной церемонии до открытия выставки, а также концертов, балов, гала-концертов и конференций. Зал имеет площадь 2 300 м 2 и вмещает 1300 стоячих мест. В Овальном зале прошла церемония открытия выставки под председательством Альфонсо XIII и королевы Виктории Евгении .

Орган Palau Nacional

Большой зал покрыт кессонным сводом овальной формы, в декоре которого преобладают большие колонны. Стержни колонны украшены гротескным орнаментом эпохи Возрождения . Декор прост, состоит из декоративных рамок и основных мотивов растительности, которые украшают арки и бухты свода. Еще один элемент дизайна Салона - пятьдесят шесть небольших геральдических щитов, которые занимают пространство между арками и представляют пятьдесят испанских провинций, существовавших в 1929 году. Шесть оставшихся щитов изображают музыкальные инструменты и расположены в той части Салона, где находится орган найден.

Для Всемирной выставки 1888 года в Барселоне два электрических органа были установлены в Салоне королевы-регентши Дворца изящных искусств ( Palau de les Belles Arts ); эта инициатива является верной традициям других выставок, таких как Глазго в 1901 году , Сент-Луис в 1904 году и Сан-Диего в 1915 году . Таким образом, было сочтено целесообразным продолжить эту традицию и установить орган на новой выставке в Барселоне. Орган был построен в 1929 году фирмой EF Walcker & Cie. Из Людвигсбурга (Германия). Механизмы полностью электрические и состояли из 154 музыкальных регистров, разделенных на пять клавишных и педальной клавиатуры из тридцати двух нот, с более чем двумя тысячами органных труб. Он был открыт профессором Альфредом Ситтардом 6 июля 1929 года. Орган был восстановлен и увеличен в 1955 году, при этом две тысячи пятьсот новых труб были добавлены к предыдущему количеству. С расширением органа он теперь содержит шесть клавишных и имеет в общей сложности одиннадцать метров в высоту и 34 метра в ширину.

Тронный зал

Тронный зал ( Saló del Tron ), также известный как зал заседаний или заседаний ( Sala d'Actes ), оформлен с использованием самых благородных материалов. Каждая поверхность стены обработана мрамором разного цвета, воплощенным в геометрических узорах. Над троном висит портрет короля Альфонсо XIII. Это картина маслом, созданная по случаю выставки 1929 года художником из Барселоны Ричардом Каналсом. Боковые стены зала украшены аллегорическими картинами, относящимися к выставке 1888 года и выполненными Франсеском Лабартой; другие относятся к выставке 1929 года и были написаны Ксавье Ногесом. Художник Хосеп Обиолс-и-Палау также внес серию из четырех фресок, изображающих основные добродетели : Стойкость, Умеренность, Справедливость и Благоразумие, расположенных в четырех тимпанах арок Тронного зала.

Главный купол

Главный купол Национального дворца с фресками Франческа д'Ассиса Гали

Луис Пландиура предложил поручить оформление купола одному из лучших каталонских художников того времени. По этой причине центральная часть купола (площадью около 300 м 2 ) была реализована Франческом д'Ассис Гали, который был нанят, чтобы «в огромной степени представить величие Испании, оправданное в символической композиции, определенной». по четырем направлениям: религия, наука, изобразительное искусство и земля ».

  • Религия: Сцена распятого Христа, по бокам от него - фигуры мученика и ангела, у его ног - неверный. Другая сцена изображает вождя сарацинов, передающего ключи от города христианской армии.
  • Наука: женская аллегория геометрии и триумфов науки, сопровождаемая Мигелем Серветом и его исследованием кровеносной системы; Бласко де Гарай , изобретатель навигации с использованием гребного колеса ; и араб из Кордовы, наблюдающий за звездами.
  • Изобразительное искусство: женщина с радугой и лавровой веткой. Две женские фигуры, символизирующие архитектуру, держат модель здания. Есть также представления живописи, скульптуры, литературы и музыки.
  • Земля: женская фигура, держащая в одной руке луну и лежащее у ее ног солнце. Есть также несколько нарисованных плодов земли, относящихся к сельскому хозяйству, промышленности и животноводству.
Королевство Наварра - Мануэль Гумберт
Религия Энрика Казановаса

Барабан купола состоит из восьми панелей , представляющих древние цивилизации картины, реализованный Хосеп Togores и ручного Гумберт. Ракушки были расписаны вышеупомянутыми художниками в технике гризайли и изображают четыре аллегории, относящиеся к бывшим королевствам Леон , Кастилия , Наварра и корона Арагона . Под раковинами четыре скульптуры расположены в нишах, представляющих с одной стороны Закон и Силу скульптора Жозепа Дуньяка; а с другой стороны - « Работа и религия » скульптора Энрика Казановаса.

Искусство в Испании

Международная выставка 1929 года была организована по трем тематическим направлениям: промышленность, спорт и искусство, последняя из которых привела к грандиозной выставке в Национальном дворце под названием el arte en España («Искусство Испании»).

Был разработан «Регламент и гарантия работы специальной секции искусства в Испании в Национальном дворце», в которой была обозначена цель коллекции:

Это будет организованная демонстрация различных исторических, художественных и археологических сокровищ, которые помогут очертить прошлое Испании так, как никогда раньше не было ни в одной другой стране. Специалисты смогут увидеть подлинные и бесценные предметы. Эрудит сможет созерцать многочисленные полотна, которые составляют основу выставки и описывают эволюцию испанского народа и его роскошное искусство. Массы посетителей найдут для себя характерные сцены национальной истории, представленные в привлекательной манере, достигающие незабываемого свидетельства их духа.

Организаторы выбрали основные моменты истории искусства, в частности, из-за их ценности и значимости, запрашивая работы у их владельцев, а также принимая предложения. В общей сложности они собрали около 5000 работ различного характера из музеев, частных лиц, религиозных учреждений, библиотек и архивов из разных частей Испании. Общая стоимость работ оценивается примерно в 800 миллионов песет.

Коллекция организована в хронологическом порядке, от эпохи римской Испании до эпохи Изабеллы II . Спустя несколько месяцев к выставке был добавлен доисторический раздел, который располагался в подвале дворца. Среди произведений, созданных специально для коллекции, был ряд диорам, посвященных истории Испании, выполненных теми же художниками, которые участвовали в украшении дворца. Всего было пятнадцать финальных тем, часть из двадцати семи изначально запланированных для выставки:

Реставрация

Вестибюль Палау

Архитекторы Эухенио Чендоя, Энрик Ката и Пере Доменек-и-Рура построили Palau Nacional как временное здание для выставки 1929 года. Скорость строительства и скромность использованных материалов означали, что реставрация структуры потребовалась в 1934 году, когда он стал Национальным художественным музеем Каталонии. Наиболее серьезные преобразования претерпели помещения первого этажа. Архитектор Рамон Ревентос был назначен ответственным за ремонт, в ходе которого они удалили излишки внутренней отделки и сгладили поверхность стен, чтобы подготовить к выставке картин. Они также предприняли создание внешней сети сбора воды для предотвращения утечек влаги и отремонтировали трещины, которые стали видимыми на некоторых поверхностях стен.

Palau Nacional претерпел множество различных вмешательств. Спустя несколько лет комнаты на первом этаже пришли в негодность после повреждения крыши во время гражданской войны в Испании . Это повреждение было устранено во время реставрации, предпринятой в 1960-х годах для подготовки к выставке романского искусства, проекта, возглавляемого главой Музеев искусств Барселоны Жоаном Айно де Ласарте.

Большой зал после ремонта, с трибунами и лифтами

С 1960-х до 1980-х годов с итальянским архитектором Гаэ Ауленти был заключен контракт на устранение проблем, возникших во время выставки. По мере накопления большого количества произведений искусства стало критически важно использовать просторные интерьеры и высокие потолки в качестве выставочных площадей. В 1990 году под руководством Энрика Стигмана начался ремонт. Однако это заняло больше времени, чем ожидалось, из-за технических сложностей. В результате работы велись поэтапно, а коллекции музея открывались постепенно. На Олимпийских играх 1992 года в Барселоне они могли показать только часть музея, кроме Большого зала, где проходило открытие Игр.

В 2000 году начался заключительный этап ремонта, в котором участвовал архитектор Хосеп Бенедито. В 2003 году было открыто новое завершенное пространство для временных выставок, и, наконец, в 2004 году работа над музеем подошла к концу. Теперь с общей площадью 51 600 м 2 это добавило в общей сложности 15 300 квадратных метров к первоначальной площади здания. Фонтан, расположенный перед Палау Насьональ, также подвергся реставрации. Официальная церемония открытия, на которой присутствовали король Хуан Карлос I и королева София, состоялась 16 декабря 2004 года.

В 2009 году были снова начаты работы на Палау, на этот раз под руководством архитекторов Энрика Стигмана и Жоана Ардеволя, с целью восстановления внешних проекций здания, а также окружающих садов, как объяснил администратор Национального собрания. Музей искусства:

Это радикальное структурное вмешательство, заключающееся в замене поврежденных элементов конструкции и закреплении карнизов здания с помощью титановых стержней, скрытых в конструкции.

Рекомендации

Библиография

  • DDAA (1930). Aclaracionespecto al caso de los arquitectos de la Exposición de Barcelona . Барселона.
  • Barral i Altet, Ксавье (1992). El Palau Nacional: Crònica gràfica . Барселона: Национальный музей искусства Каталонии и Lunwerg Editores. ISBN 84-8043-001-Х.
  • Грандас, М. Кармен (1988). L'Exposició Internacional de Barcelona de 1929 . Сан-Кугат-дель-Валлес: Эльс-льбрес-де-ла-Фронтера. ISBN 84-85709-68-3.
  • Ройг, Хосеп (1995). Historia de Barcelona . Барселона: Ред. Primera Plana SA ISBN 84-8130-039-Х.

внешние ссылки

Координаты : 41 ° 22'06 "N 2 ° 09'12" E  /  41,36833 ° N 2,15333 ° в.д. / 41.36833; 2,15333