Палестрина (опера) - Palestrina (opera)

Это статья об опере Ганса Пфицнера (1917). Об опере Иоганна Сакса (1886) см. Johann Sachs .
Палестрина
Музыкальная легенда ( Опера ) Ганса Пфицнера
Ганс Пфицнер, картина Ванды фон Дебшиц-Куновски, ок. 1910.jpg
Пфицнер, Ванда фон Дебшиц-Куновски , около 1910 г.
Либреттист Ганс Пфицнер
Язык Немецкий
Премьера
12 июня 1917 г.  ( 1917-06-12 )
Prinzregententheater , Мюнхен

«Палестрина» - опера немецкого композитора Ганса Пфицнера , впервые исполненная в 1917 году. Композитор называл ее Musikalische Legende (музыкальная легенда) и сам написал либретто , основанное на легенде о музыканте эпохи Возрождения Джованни Пьерлуиджи да Палестрина , который сохраняет искусство контрапунктной музыки ( полифонию ) для церкви шестнадцатого века через сочинение Missa Papae Marcelli . Более широкий контекст - это европейская Реформация и роль музыки по отношению к ней. Изображен персонаж кардинала Борромео , а центральным элементом второго акта является Генеральный Конгресс Трентского совета .

Дирижером премьеры стал Бруно Вальтер . 16 февраля 1962 года, за день до своей смерти, Уолтер закончил свое последнее письмо словами: «Несмотря на все мрачные события сегодняшнего дня, я все еще уверен, что Палестрина останется. В произведении есть все элементы бессмертия».

Критическая оценка

Клэр Тейлор-Джей обсудила описание Пфицнером политических отношений между Палестриной и Тридентским советом в свете нескольких немецких «артистических опер», таких как « Матис дер Малер » Пауля Хиндемита . Моско Карнер написал о собственном выражении Пфицнера роли спонтанного вдохновения в композиции, как это выражено в « Палестрине» . Несколько научных статей углубились в музыкальный и идеологический консерватизм Пфицнера, выраженный в этой опере. Готфрид Шольц  [ де ] писал об изображении Пфицнером главного героя как суррогата самого себя. Карен Пейнтер обсудила комментарии к опере в нацистской Германии .

История выступлений

Впервые произведение было исполнено в Театре Принцрегентент в Мюнхене 12 июня 1917 года. Заглавную партию создал тенор Карл Эрб . Пфицнер написал в своей копии партитуры:

Ich erachte es als einen der seltenen Glücksumstände in meinem Künstlerleben, dass mein grösstes Werk bei seinem ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden hat, lies Ihr Name ist mit diesem Stück deutscher Kunst für alle Zeiten ruhmreich verbunden.

[Я считаю одним из очень случайных удачных обстоятельств в моей жизни как художника то, что моя величайшая работа при ее первом появлении в мире нашла для своей главной и заглавной роли такого идеального интерпретатора, как вы, дорогой Карл Эрб. . Ваше имя навсегда достойно связано с этим произведением немецкого искусства.]

В оригинальных спектаклях Мария Ивогюн (позже жена Карла Эрба) исполнила роль Игино, Фриц Фейнхалс  [ де ] и Эмиль Шиппер  [ де ] спел Борромео, Вилли Бирренковен  [ де ] был Будоджей, а Бруно Вальтер дирижировал. Совсем недавно роль Палестрины исполнил Юлиус Пацак , преемник стиля тенорового пения, разработанного или поддерживаемого Карлом Эрбом.

Палестрина была самой успешной оперой Пфицнера и до сих пор регулярно ставится в немецкоязычных странах, хотя возрождения за границей случаются реже. Первым спектаклем в Великобритании была полупрофессиональная постановка в 1981 году в Abbey Opera, а первая полностью профессиональная постановка в Великобритании состоялась в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1997 году.

Главные роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 12 июня 1917 г.
Дирижер: Бруно Вальтер
Джованни Пьерлуиджи да Палестрина тенор Карл Эрб
Лукреция, его жена, недавно умерла контральто Луиза Виллер
Игино, его сын сопрано Мария Ивогюн
Силла, его ученица меццо-сопрано Эмми Крюгер
Бернардо Новагерио , кардинал-легат тенор Пол Кун
Епископ Будоджи тенор Вилли Бирренковен  [ de ]
Карло Борромео , римский кардинал баритон Фриц Фейнхальс  [ de ]
Джованни Мороне , кардинал-легат баритон Фридрих Бродерсен
Граф Луна, посол короля Испании баритон Альфонс Густав Шютцендорф
Папа Пий IV бас Пол Бендер
Епископ Эрколе Северолус, церемониймейстер Трентского совета бас-баритон Альфред Бауэрбергер
Кардинал Кристоф Мадрушт , принц епископ Трентский бас Макс Гиллман
Феофил, епископ Имолы тенор
Кардинал Лотарингии бас
Абдису , Патриарх Ассирии тенор
Антон Брус фон Мюглиц , архиепископ Праги бас
Авосьмедиано, епископ Кадиса бас-баритон

Синопсис

Акт 1

Акт 1, сцена 5 ( Роберто Сакка , Гамбургская государственная опера, 2011 г.

Комната в доме Палестрины, Рим, около 1560 г.
(Сцена 1) Студент Палестрины Силла пробует написать светскую лирику и планирует начать новую жизнь во Флоренции, где он надеется обрести собственный голос как певец и автор песен. . Рим так же цепляется за свою старомодную полифонию, как и защищает свою религию. (2) Игино и Силла обсуждают свое пение: Силла считает, что певец должен стоять в одиночестве, но Игино считает, что настоящая сила заключается в подчинении индивидуального «я» более сложной сложной идее. Ему грустно, потому что его отец упал духом: слава заставила других завидовать, его брак заставил Папу уволить его, а его жена умерла, зная об этом. С тех пор Палестрина ничего не писала. Силла поет ему свою новую песню. (3) Кардинал Борромео посещает Палестрину, чтобы объяснить, что из-за растущего секуляризма Папа планирует изгнать многоголосие из мессы и других офисов, сжечь полифонические шедевры и полностью вернуться к григорианскому пению . Император Фердинанд I надеется, что будет написана новая полифоническая месса, которая развеет его страхи. Борромео хочет, чтобы Палестрина взялась за это, но, лишившись духа, он отказывается, и Борромео в гневе уходит. (4) Палестрина размышляет о своей потере веры и слабости любви. В его отчаянии появляются духи великих мастеров музыки прошлых веков и окружают его. (5) Духи говорят Палестрине, что он принадлежит к их избранным и должен выполнить задание. Он возражает, что в современном сознании искусство не может процветать. Духи отвечают, что это его земная миссия: он должен нести свет своему поколению. Они исчезают. (6) В темноте его комнаты начинают появляться ангелы, поющие мессу, и дух его мертвой жены приближается. Не видя их, Палестрина испытывает прилив радости, когда стены и потолок открываются небесному свету, полному славы и ангелов, поющих Глорию . В творческом транспорте Палестрина вдохновляется пером, и когда все это исчезает, он тонет в изнеможении, засыпая, в окружении разбросанных вокруг нот. (7) Силла и Игино входят, пока он спит, и находят музыку: это полная месса, написанная за одну ночь. Игино радуется, но Силла настроена скептически.

Акт 2

Большой зал во дворце кардинала Мадрушта в Тренте
(сцена 1) Епископ Северол и папский легат Новагерио готовят зал для заключительного Всеобщего конгресса Трентского совета. Кардинал Лотарингии (который достиг компромисса с Папой) и граф Луна, представитель короля Испании (сторонник протестантизма) должны сидеть одинаково и без приоритета. (2) Кардинал Мадрушт и Новагерио обсуждают предстоящее решение, ожидая делегатов, и приветствуют Борромео. (3) Пока прибывают делегаты, Борромео и Новагерио обсуждают политику: Император Фердинанд и его сын Максимилиан планируют владеть католическим миром (включая Германию) с трона Испании в союзе с королевством Рима , которое предлагается Максимилиану. хотя втайне склонен к лютеранству . Но Папа сохранит догму толкованием императорских указов. Борромео объясняет, что Палестрина отказалась поручить проведение новой полифонической мессы. Новагерио настаивает на том, что Палестрину нужно принудить к подчинению, иначе она должна быть разгромлена. (4) Кардинал Мадрушт сожалеет о компромиссе Лотарингии с Римом и призывает кардинала Праги твердо стоять за доктринальные реформы. Испанцы приезжают и презрительно смотрят на итальянцев и епископа Будоджи. Прибывает Морон, другой папский легат, и начинается Собор. (5) Морон открывает встречу в надежде на единство целей между Императором, Папой и Принцами. Поднят вопрос о полифонической мессе, но Борромео говорит им, что она не закончена. Возникает вопрос о народной мессе и бревиарии , но затем граф Луна и кардинал Лотарингии спорят о приоритете, и Будоджа прерывает процесс, чтобы отклонить дело графа Луны. Начинается хаос: встреча откладывается до полудня, когда все должно быть решено. Делегаты расходятся. (6) Лоррейн возражает Морону, что он должен иметь преимущество, но Морон сердится, что он спровоцировал Графа Луны. Новагерио обращается к Лотарингии с просьбой учесть интересы Папы. Бадоя делает себя неугодным. (7) Испанские слуги и группа немецких и итальянских слуг кричат ​​друг другу оскорбления, и начинается битва с кинжалами. Кардинал Мадрушт появляется с отрядом солдат и приказывает им стрелять на поражение. Раздается залп, многие падают мертвыми и ранеными: всех выживших схватывают и уносят для пыток.

Акт 3

Дом Палестрины в Риме, как в первом акте.
(Сцена 1) Палестрина, постаревшая и очень усталая, ждет в своей комнате с Игино и несколькими певчими. Борромео заключил его в тюрьму за отказ от комиссии, но Игино передал музыку мессы, чтобы спасти своего отца от палача. Сейчас его поют перед Папой. Игино умоляет отца пробудиться к жизни и обнять любящего его сына. Внезапно с улицы раздаются голоса певцов из Папской часовни, поющих «Эввива Палестрина, Спаситель музыки!» (2) Папские певцы входят в комнату и говорят, как всем понравилась месса. Сам Папа Пий IV входит с восемью кардиналами (включая Борромео), Палестрина преклоняет колени, и Папа просит его вернуться и возглавить Сикстинский хор до конца своих дней. Затем они уходят, но Борромео остается и падает ниц в слезах, умоляя Палестрину о прощении. Палестрина поднимает его, целует в щеку и обнимает, потому что оба являются разбитыми сосудами, которые необходимо наполнить дыханием любви. Борромео, сильно наказанный, уходит: Игино обнимает своего отца и спрашивает, будет ли он теперь счастлив. Силла уехала во Флоренцию, но Игино останется: мальчик в радости выбегает на улицу. Палестрина смотрит на портрет жены, с выражением преданности Богу садится за орган и начинает играть.

Записи

Библиография

Рекомендации

Внешние ссылки