Питер Дикинсон (музыкант) - Peter Dickinson (musician)

Питер Дикинсон (родился 15 ноября 1934 г.) - английский композитор, музыковед , писатель и пианист, наиболее известный своими экспериментальными музыкальными композициями и сочинениями об американской музыке.

биография

Он родился в Литам-Сент-Эннес , Ланкашир, и изучал игру на органе в Куинз-колледже в Кембридже , где он был учеником Филипа Рэдклиффа . В 1958 году он стал студентом Джульярдской школы в Нью-Йорке, учился у Бернарда Вагенаара и познакомился с произведениями композиторов-экспериментаторов, таких как Коуэлл , Кейдж и Эдгард Варез . Вернувшись в Англию в 1962 году, он основал курсы импровизации и экспериментальной музыки в колледже Св. Марка и Св. Иоанна в Челси. После лекций в Бирмингеме (1966–1970) он стал первым профессором музыки в Кильском университете в 1974 году, где он создал важный центр изучения американской музыки. Он занимал эту должность до 1984 года. Он работал заведующим кафедрой музыки в Голдсмит-колледже Лондонского университета с 1991 по 1997 год, а в 1996 году стал научным сотрудником и руководителем музыки в Институте исследований Соединенных Штатов в Лондоне.

В июле 1964 года он женился на Бриджит Джейн Томкинсон, и у них родилось двое сыновей. Как пианист, он часто исполнял произведения Чарльза Айвза со своей сестрой, меццо-сопрано Мериэль Дикинсон , что свидетельствует о его близости к этому композитору. Он также сопровождал нескольких известных инструменталистов, таких как скрипач Ральф Холмс и гобоистка Сара Фрэнсис. Он также совершил несколько международных турне с лекциями.

В 1980 году он стал одним из основателей Ассоциации профессиональных композиторов, а год спустя был назначен членом Королевского общества искусств . Он также является членом правления Тринити-колледжа музыки с 1984 года и членом Королевского общества музыкантов с 1985 года. Он также является председателем Bernarr Rainbow Trust, благотворительной организации, основанной в 1997 году в интересах музыкального образования.

Музыка

Его музыкальные композиции включают экспериментальные и алеаторические элементы и сравниваются с произведениями Стравинского , Айвза и Сати . Другие влияния включают музыку Джона Кейджа , а также рэгтайм , блюз и джаз . Он сочетает серьезные и популярные музыкальные стили вместе, чтобы создать то, что он называет модуляцией стиля . Композитор объяснил свой интерес к сочетанию музыкальных стилей: «С тех пор, как я услышал живые выступления Чарльза Айвза в Нью-Йорке в конце 1950-х и впервые встретил там Джона Кейджа , меня интересовал эффект одновременного прослушивания разных музыкальных жанров». Его многослойность достигается иначе, чем в «агрессивно пародийной и деконструктивной манере» Уильяма Болкома , с использованием большей «искренней теплоты энтузиазма по отношению к материалу, который он использует, что предполагает нечто более близкое к почитанию».

Ядро произведений Дикинсона - это набор из трех концертов для органа, фортепиано и скрипки. Органный концерт был написан для Фестиваля трех хоров 1971 года . Концерт для фортепиано с оркестром (посвященный солисту Ховарду Шелли ) был заказан Челтнемским фестивалем и впервые исполнен 22 июля 1984 года в ратуше Челтнема с оркестром филармонии под управлением Эдварда Даунса . Концерт для скрипки был заказан BBC и впервые исполнен и транслировался 27 марта 1987 года Филамоническим оркестром BBC с солистом Эрнстом Ковачичем под управлением Брайдена Томсона . Впервые он был записан BBC в 2014 году в честь 80-летия композитора Хлоей Хэнслип с Национальным оркестром Уэльса BBC под управлением Кларка Рунделла. Все три являются концентрированными произведениями в форме одного движения и (как и большая часть музыки Дикинсона) все три связаны с популярной музыкой. Органный концерт включает блюзовую песню, в фортепианном концерте есть тряпка, а вступительная тема Скрипичного концерта сочетает в себе Бетховена с вальсом и популярной песней 1930-х годов.

Его инструментальные композиции созданы для самых разных музыкальных ансамблей, от оркестра до одного инструмента, и есть много клавишных. Он также написал много песен для сольного голоса и пьес для различных хоровых ансамблей. Примечательны его современные работы для исторических инструментов . Он сочинял музыку для более известных исторических инструментов, таких как блокфлейта и клавесин , а также для менее известных, таких как клавикорд и баритон . В отличие от использования этих инструментов, он также добавил к некоторым произведениям электронные звуки.

Письмо

Как плодовитый писатель, он часто проявлял разнообразные интересы к американской музыке. Он написал серию статей об импровизации в 1964 году, а в последнее время обсуждал постмодернизм , придумав термин «модуляция стиля», чтобы описать переплетение серьезной и популярной музыки прошлого и настоящего. Этот термин может применяться к его собственной музыке, которая добавляет смесь рэгтайма, джаза, сериала и даже электронного воспроизведения к более традиционным типам инструментальных музыкальных форм.

Музыкальные композиции

Вокальная музыка

Сценические работы

Дерево Иуды (музыкальный театр, Т. Блэкберн), актеры, 2 т, хор, духовые, перк, ул., 1965

Хоровые произведения

Иисус Христос воскрес [родился] сегодня, САТБ, 1955 г.
Mag and Nunc, хор в унисон, орган, 1963
2 Мотета (Блэкберн): Джон, Марк, ATB, 1963, ред. САТБ, 1990 г.
Приближается Рождество, SATB, 1964 г.
4 стихотворения ( Джерард Мэнли Хопкинс ), солисты бара, хор, орг, 1964
Масса, САТБ, 1965 г.
Когда я был моряком, хор, 2 пьесы, ударные, 1965 г.
К Рождеству, САТБ, 1966 г.
Мартин Турский (Блэкберн), T, Bar, chorus 2vv, chbr org, pf duet, 1966
3 Complaints, хор в унисон, insts, perc, 1966
Сухое сердце (А. Портер), SATB, 1967
Причастие, хор 2 пт, орг, 1968 г.
Outcry (У. Блейк, Дж. Клэр, Т. Харди), A, SATB, orch, 1968
Поздний ноябрь (Дикинсон), 16 соло, 1975
Месса Апокалипсиса, SATB, spkr, perc, pf, 1984
Площадь Тяньаньмэнь 1989 г., двойные САТБ, трубчатые колокола, 1990 г.

Сольный вокал

Четыре песни ( WH Auden ), S, pf, 1956
Цикл Дилана Томаса , Бар, 1959 г.
Let the Florid Music, т, пф, 1960
Три комические песни ( WH Auden ), T, pf, 1960, rev. 1972 г.
Е.Е. Каммингс цикл, Mez, пф, 1965
куда-то я никогда не был ( WH Auden ) Mez, pf, 1965
Элегия (Суинберн), Ct, vc, hpd, 1966
A Red, Red Rose (Burns), Mez, pf, 1967 [из Songs in Blue ]
4 стихотворения (А. Портер), Ct, hpd, 1967
Extravaganzas (Дж. Корсо), Mez, pf, 1970
Так что мы больше не пойдем A-Roving (Байрон), Mez, pf, 1971 [в Songs in Blue ];
Winter Afternoons ( Эмили Дикинсон ), 6 соло vv, db, 1971
Сюрреалистический пейзаж (Лорд Бернерс), Ct / Mez, pf, tape
Похоть (Святой Августин, Дикинсон), 6 соло vv, 1974
Воспоминания о Дэвиде Манроу (без слов), 2 Ct, 2 rec, va da gamba, hpd, 1977
Шуберт в голубом ( Уильям Шекспир ), Mez, pf, 1977 [по Францу Шуберту ; in Songs in Blue ]
Песни в синем, средний голос, pf, 1977
Воспоминания, мез, саксофон, pf, 1978
Единороги (Дж. Хит-Стаббс), S, духовой оркестр, 1982
Мелодии Стиви (С. Смит), Mez, pf, 1984
Джаз Ларкина, spkr / Bar, fl + a fl, cl + b cl + E cl, s sax, tpt, vc, pf, perc, 1989
Вызвана Матерью (Дж. Бетджеман), Мез, hp, 1991
Три гимны, SSA, 1997

Инструментальные произведения

Оркестровые произведения

Виталитас, 1959/1960 гг.
Монолог, струнные, 1959 г.
Пять диверсий, 1969 год
Преобразования Сати (по роману "Труа Гноссьен"), 1970
Концерт для струнных, ударных и электронного органа, 1971 [изъято]
Органный концерт, 1971 г.
Сюрприз на день рождения (Три вариации на тему « С днём рождения тебя» ), 1979
Концерт для фортепиано с оркестром, 1984 г.
Концерт для скрипки, 1986
Лобзик, камерный оркестр, 1988 г.
Мерсисайдские эхо, 1988

Камерный и сольный инструментал

Фантазия, кл, пф, 1956;
Threnody, vc, pf, 1956 год.
Струнный квартет no. 1 января 1958 г.
Воздух, эт, 1959 г.
Фантазия, вн, 1959 г.
3 джульярдских танца, fl, cl, bn, tpt, тромбоны, перк, pf, vc, 1959
Соната, вн, пф, 1961 г.
Трио в стиле барокко, fl, ob, hpd, 1962
4 Duos, fl / ob, vc, 1962 г.
Музыка для гобоя и камерного органа, 1962 г.
Сонатина, соло фагот, 1966 г.
Фанфары и элегии, 3 такта, 3 тромбона, орг, 1967
Метаморфоза, Флорида, 1971 г.
Переводы, блокфлейта, бас-виолончель, клавесин, 1971 г.
Музыкальный магнитофон, магнитофон, кассета, 1973 г.
Струнный квартет No2, с лентой / пф, 1975
Соло для Баритона, лента / си-виолончель / баритон , 1976
Ария, об, кл, бн, хн, 1977
Колыбельная, об / кл, пф, 1982 г.
Единороги, духовой оркестр, 1984 [аранж. вокального произведения], 1982–1984 гг.
Американское трио (Гимны, тряпки и блюз), vn, cl, pf, 1985
London Rags, 2 tpt, hn, тромбоны, туба, 1986
Auden Studies, ob, pf, 1988.
Cellars Clough Duo, 2 гитары, 1988
5 Исследований, гитара, 1989
Суффолкские вариации, гитара, 1992
Лебединые песни, vc, pf, 1993
Праздничное трио, vn, cl, pf, 2009
Бах в синем, вн, кл, пф, 2012
Три ранние пьесы, аранжировка. магнитофон, фортепиано, 2012

Клавиатура

Кембриджская постлюдия, орган, 1953
Постлюдия об Adeste Fideles , орган, 1954
Токката, орган, 1955 год
Вариации Виталитаса, фортепиано, 1957, оркестровка для балета, 1959
Вариации на тему французской народной мелодии для клавесина , 1957 г.
Размышление об убийстве в соборе , орган, 1958 г.
Этюд в пьяниссимо, орган, 1959
Парафраз 1, орган, 1967
Парафраз 2, фортепиано, 1967
Превращения Сати, фортепиано, 1970
Сюита к столетию лорда Бернерса, клавикорд , 1972
Конц. Тряпка, фортепиано, 1973, изм. 1984 г.
Фортепианный блюз, 1973
Квартет Рэг, фортепиано, 1975
Голубая роза, фортепиано, 1979
Hymn-Tune Rag, фортепиано, 1985
Тряпка из дикой розы, фортепиано, 1985
Вариации голубой розы, орган, 1985
Патриотическая тряпка, фортепиано, 1986
Сонаты для фортепиано, фортепиано и кассет, 1987
Фанфары тысячелетия, орган, 1999
Бах в голубом, фортепиано, 2004

Письменные публикации

'Чарльз Айвз 1874–1954', MT, cv (1964), 347–9
«Импровизация», М.Т., cv (1964), 294–5, 377–8, 538–9, 612–13, 688–9, 766–7
«Джон Кейдж», Музыка и музыканты, xiv / 3 (1965–66), 32–4, только 54, только 56
«Эрик Сати (1866–1925)», MR, xxviii (1967), 139–46
«Новая перспектива для Айвса», MT, cxv (1974), 836–8
изд .: American Music: Keele 1975.
изд .: Двадцать британских композиторов (Лондон, 1975) [вкл. «Превращения Эрика Сати», стр. 47]
«Заметка о некоторых недавних работах», MT, cxviii (1977), только 559 [о работах Дикинсона]
«Недавние исследования американских музыкальных традиций», IMSCR XII: Berkeley 1977, 353–82
«Достижение рэгтайма: вводное исследование с некоторыми последствиями для британских исследований в области популярной музыки», PRMA, cv (1978–79), 63–76
'Лорд Бернерс, 1883–1950', MT, cxxiv (1983), 669–72
«Уильям Шуман: 75-летний американский симфонист», MT, cxxvi (1985), 457–8
«Штайн, Сати, Каммингс, Томсон, Бернерс, Кейдж: к контексту музыки Верджила Томсона», MQ, lxxii (1986), 394–409
«Режиссеры десятилетия», MT, cxxviii (1987), 15–17
Музыка Леннокса Беркли (Лондон, 1988; 2-е расширенное издание Вудбриджа, 2003)
«Американский концерт», компаньон к концерту, изд. Р. Лейтон (Нью-Йорк, 1989), 305–325.
«Модуляция стиля: подход к стилистическому плюрализму», MT, cxxx (1989), 208–11
«Вирджил Томсон (1896–1989)», MT, cxxxi (1990), только 31
«Национализма недостаточно: взгляд композитора», Музыка и национализм в Великобритании и Финляндии ХХ века, под ред. Т. Мякеля (Гамбург, 1997), 27–34.
Бархатцы: Музыка Билли Майерла (Оксфорд, 1999)
Коннотации Копленда: исследования и интервью (Woodbridge, 2002)
CageTalk: Диалоги с Джоном Кейджем и о нем (Рочестер, Нью-Йорк, 2006 г.)
Лорд Бернерс: композитор, писатель, художник (Вудбридж, 2008)
Samuel Barber Remembered (Рочестер, Нью-Йорк, 2010)
Леннокс Беркли и друзья: сочинения, письма и интервью (Вудбридж, 2012)
Слова и музыка (Вудбридж, 2016)
Множество других статей и обзоров в Musical Times , Music and Letters , The Musical Quarterly , The Independent , The Times Literary Supplement , Musical Opinion и The Times Higher Education Supplement.

Сноски

дальнейшее чтение

Пейн, Энтони (август 1971). «Питер Дикинсон». Музыкальные времена . Мюзикл Таймс Пабликейшнз Лтд., 112 (1542): 755–756. DOI : 10.2307 / 954597 . JSTOR 954597 .

Languages

In other projects