Соната для фортепиано № 3 (Брамс) - Piano Sonata No. 3 (Brahms)

Соната для фортепиано № 3 фа минор , соч. Книга 5 Иоганнеса Брамса была написана в 1853 году и опубликована в следующем году. Соната необычно большая, состоящая из пяти движений , в отличие от традиционных три или четыре. Когда он писал эту сонату для фортепиано, многие считали, что этот жанр уже миновал свой расцвет. Брамс, влюбленный в Бетховена и классический стиль, сочинил Сонату № 3 для фортепиано с мастерским сочетанием свободного романтического духа и строгой классической архитектуры. В качестве дополнительного свидетельства Брамса сродства к Бетховену, пиано Соната вливает с мгновенно узнаваемым мотивом из Бетховена «ы Симфонии № 5 в течение первых, третьих, и четвертых движений. Написанная в Дюссельдорфе , она знаменует собой конец его цикла из трех сонат и была представлена Роберту Шуману в ноябре того же года; это была последняя работа, которую Брамс представил Шуману для комментариев. Брамсу в его составе едва исполнилось 20 лет. Произведение посвящено графине Иде фон Хохенталь из Лейпцига.

Выполнение произведения обычно длится от 30 до 40 минут, в зависимости от того, соблюдены ли повторы.

Форма

Соната состоит из пяти частей:

  1. Allegro maestoso ( фа минор , окончание фа мажор )
  2. Анданте . Andante espressivo - Andante molto ( A ♭ мажор - D ♭ мажор )
  3. Скерцо . Allegro energico ауес трио (фа минор - D ♭ мажор - фа минор)
  4. Интермеццо (Rückblick / Regard en arrière) Анданте мольто ( B ♭ минор )
  5. Финал. Allegro moderato ma rubato (фа минор, окончание фа мажор)

Движения

Первая часть

Первая часть начинается с аккордов фортиссимо, охватывающих почти весь диапазон фортепианного регистра. Движение в форме сонаты , по сути, состоит из двух музыкальных предметов. Первый из них находится в фа минор , которая сопровождается кратковременным эпизодом , который показывает «судьба мотив» от Людвига ван Бетховена «s Симфония № 5 в том же ключе , как симфония, минор . После возвращения начального предмета F-минор, вторая предметная область начинается в тональности относительного мажора ( A ♭ мажор ), но заканчивается в D ♭ мажоре . Точно так же Брамс использует эти тональности и во второй части этой сонаты. Экспозиция повторяется и приводит к сложному разделу развития, в который заложен «мотив судьбы». После начала репризы, штучный перемещается непосредственно ко второму вопросу, минуя минорный эпизод C, в параллельном ключе из F - мажор , и заканчивается с расширенной кодой.

Вторая часть

Вторая часть начинается цитатой над музыкой из стихотворения Отто Инкерманна под псевдонимом CO Стернау.

Der Abend dämmert, das Mondlicht scheint,
da sind zwei Herzen in Liebe vereint
und halten sich selig umfangen
 Сквозь вечернюю тень сияет бледная луна.
В восторженных сновидениях влюбленных.
Два сердца нежно бьются.

Возможно , символизирующий два сердца в избиении этого Andante являются две его основные темы, один в ♭ основным , а другой в D ♭ основных , которые чередуются на протяжении всего движения. Как и второго предмет экспозиции первого движения, это движение экземплифицирует прогрессивную тональность , как она заканчивается в D ♭ основной , а не ключ , в котором она началась, A ♭ майора.

Третье движение

Третье движение, A скерцо и трио , начинается в фа минор с музыкальной цитаты начала финале Феликса Мендельсона «ы фортепиано Трио № 2, соч. 66 . В отличии от суматохи скерцо, трио в D ♭ мажор спокойна и лирические, и сопровождающий бас тоже относится к «року мотиву» Бетховен. Как только трио возвращает начальный материал механизма в конце, скерцо повторяется полностью.

Четвертая часть

Четвертая часть отмечена как интермеццо и получила название « Rückblick », что буквально означает «Воспоминание». Она начинается с начальной темы второй части, но в тональности B ♭ минор . Подобно вступительной и третьей частях, «мотив судьбы» занимает видное место на протяжении всего интермеццо.

Пятое движение

Пятая и последняя часть - это рондо в домашней тональности фа минор . В ней исследуются несколько идей, которые виртуозно и торжественно переплетаются между собой. Примечательно, что первое отклонение от темы рондо начинается с музыкальной криптограммы, которая была личным музыкальным девизом его давнего друга Джозефа Иоахима , темой F – A – E, что означает Frei aber einsam (свободный, но одинокий). Второй эпизод, в D ♭ крупных , использует четыре веревки, F, E ♭ , D ♭ , A ♭ , в качестве основы для отличного музыкального материала , который следует. Как и в фортепианной сонате № 2 Брамса, финал этой сонаты также заканчивается параллельным мажором .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Янг, Джон Белл. «Брамс: Руководство для слушателей». Открытие серии Masters. Нью-Йорк: Амадеус Пресс, 2008. стр. 59

внешние ссылки