Септет (Стравинский) - Septet (Stravinsky)

Септет для кларнета , фагота , рога , фортепиано , скрипки , альта и виолончели является Камерная музыка сочинение Игоря Стравинского . Он был написан в период с июля 1952 года по февраль 1953 года, а первое исполнение состоялось 23 января 1954 года в Думбартон-Оукс в Вашингтоне, округ Колумбия. Партитура посвящена Исследовательской библиотеке и собранию Думбартон-Оукс. Он состоит из трех частей, первая без названия, а последняя без номера в партитуре. Произведение создано под влиянием двенадцатитонной техники , особенно Духового квинтета соч. 26, и Сюита для септета, соч. 29, сочиненный Арнольдом Шенбергом .

Движения

  1. Квартальная нота [ sic ] = 88 или четвертная нота = 88
  2. Пассакалия, около четвертная нота 60 лет
  3. [номер отсутствует в бальной] Жига, . = 112–116 восьмая нота

Анализ

Септет стоит на стилистическом повороте в творчестве Стравинского, между неоклассическим периодом, завершившимся его оперой «Прогресс повесы» , и финальной, серийной фазой. Весь септет характеризуется сильно контрастирующими текстурами, но первая часть остается близкой к более ранней манере Стравинского, тогда как оставшиеся две демонстрируют его зарождающийся новый стиль. Принятие Стравинским серийных техник здесь и в Риккаре II кантаты (1952) застало в то время почти всех врасплох.

Первая часть представлена ​​в форме сонаты-аллегро с первой тематической группой в духе ветра в тональности ля, характерно колеблющейся между мажором и минором и сильно напоминающей вступление Концерта Стравинского «Думбартон-Оукс» (1938). Вторая тема - фортепиано с серией синкопированных аккордов ми-минор, за которой следует развивающая фуга для духовых и струнных. Перепросмотр имеет первую тему в исходном ключе, но теперь вторая - ре минор, и часть завершается короткой кодой. Основная тема этой части предвосхищает питч-материал второй и третьей частей, поскольку ее повторяющийся тематический девиз такой же, как и у первых пяти нот тонального ряда, используемого в пассакальи и жиге.

Вторая часть, по словам Роберта Крафта , «это все, ... Пассакалия, вот где происходят большие изменения». Вторая часть на самом деле является повторением нотного паттерна Пассакальи, набора из девяти вариаций басовой темы, состоящей из серии из шестнадцати нот. Движение заканчивается кодой, или десятой вариацией, но девятая вариация - кульминация, «абсолютное чудо», согласно Крафт, «потому что все семь инструментов играют на одном пианиссимо, и вы должны слышать каждую ноту, и вы слышите каждую ноту. Примечание". Стравинский использует тему баса так же, как в серии из двенадцати нот Шенберга. Верхние части состоят из различных видов канонов, использующих одну и ту же последовательность шестнадцати нот, с имитацией через различные интервалы, путем инверсии, ретроградности и инверсии ретроградности.

Третья часть состоит из четырех фуг , каждая из которых основана на той же шестнадцатитонной серии, которая используется в пассакальи. Первая - трехголосная фуга для струнных. Затем это повторяется на фортепиано с наложением на него другой фуги для духового трио, образуя тем самым двойную фугу . Сюжет новой духовой фуги использует те же ноты, но в другом ритме. Третья и четвертая фуги расположены так же, как и первая пара: трехчастная фуга для струнных, затем двойная фуга для фортепиано и духовых, теперь с перевернутыми нотными рядами испытуемых. Записи во всех четырех фугах представляют собой двойной тональный центр на A и E.

Опубликованные издания

  • Стравинский, Игорь: Септет для кларнета, валторны, фагота, фортепиано, скрипки, альта и виолончели. Лондон: Boosey & Hawkes , 1953 (BH 6400701 - части, BH 6500518 - результаты исследования)
  • Стравинский, Игорь: Септет 1953 года для кларнета, валторны, фагота, фортепиано, скрипки, альта и виолончели. Нью-Йорк: Boosey & Hawkes, 1953 (B&H 17447 - Hawkes Pocket Scores No. 682).

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • де Клерк, Тревор (2007). «Септет Стравинского (1953 г.)» (PDF) . midside.com . Проверено 28 июня 2014 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка ) (Раздаточный материал для занятий из презентации студентов, MUY 590, проф. Буллард, Музыкальная школа Истмана)
  • Грант, Джеймс Стюарт. 1989. «Серийные операции в септете Стравинского 1953 года». DMA дисс. Итака: Корнельский университет.
  • Шиллинг, Ганс Людвиг. 1956. "Zur Instrumentation в Igor Strawinskys Spätwerk, aufgezeigt an seinem Septett 1953". Archiv für Musikwissenschaft 13, №№ 3–4: 181–96.
  • Уолш, Стивен. 1988. Музыка Стравинского . Сподвижники великих композиторов. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   9780415001984 .