Анна Ренци - Anna Renzi

Из Википедии, свободной энциклопедии
Анна Ренци

Анна Ренци ( ок.  1620 - после 1661) - итальянское сопрано, известное как своими актерскими способностями, так и голосом, которую называют первой дивой в истории оперы .

Карьера

Анна Ренци, родившаяся в Риме, дебютировала в 1640 году в Палаццо Паллавичини-Роспильози французского посла в присутствии кардинала Ришелье в роли Люсинды в Il Favorito del principe (утраченная музыка) по его словам : Оттавиано Кастелли и молодой композитор Филиберто. Лаурензи, которая продолжала работать в качестве ее учителя и / или концертмейстера в последующие годы. В 1641 году она сделала свой сенсационный венецианский дебют в партии Дейдамиа , главной роли в опере Джулио Строцци и Франческо Сакрати « Ла финта пацца» ( «Придуманная сумасшедшая» ) , открывшей Театр Новиссимо , декорации, созданные знаменитым театральным художником Джакомо Торелли . В 1642 году она создала Архимена (вероятно, дублировавшего Венеру) в Il Bellerofonte (утраченная музыка) Винченцо Нольфи и Сакрати в Новиссимо, и в том же году Орацио Тардити посвятил ей сборник двух- и трехчастных канцонет , на которых написано свидетель ее славы.

В 1643 году она создала две роли на театре Санти Джованни Паоло : Аретузы, заглавную роль Мнимая Савия ( притворная Wise-женщина , музыка выживает в выписок) по Строцци и Laurenzi и Ottavia в Коронация Поппеи от Giovanni Франческо Бузенелло и Клаудио Монтеверди , в которой она, вероятно, также создала партии La Virt и Drusilla. В 1644 году она вернулась в Novissimo, создавая главную роль Ла Deidamia (музыка потерянной) Сципион Herrico и неизвестным композитором (возможно Laurenzi). В том же году она стала героем Le glorie della signora Anna Renzi romana , сборника восхвалений под редакцией Строцци, который дает яркое представление о ее характеристиках как исполнительнице и о ее влиянии на публику. В 1645 году она спела в одном театре « Эрколе в Лидии» (музыка утрачена) Майолино Бисаччони и Джованни Роветта , вероятно, в партиях Джуноне и Филлиде. В том же году был составлен брачный контракт между Ренци и римским скрипачом Роберто Саббатини, но нет никаких свидетельств того, что бракосочетание когда-либо состоялось.

После закрытия Novissimo Ренци, который к тому времени был самым знаменитым и высокооплачиваемым певцом своего времени, обратился к Santi Giovanni e Paolo. В 1646 году она, вероятно, пела там в возрождении Поппеа , в 1648 году она создала заглавную партию (вероятно, в роли Вилланеллы) в «Торильде» (утраченная музыка) Пьетро Паоло Биссари и неизвестного композитора (возможно, Франческо Кавалли ), а в 1649 году по-видимому, она сыграла главную роль в « Аргиопе» (утраченная музыка) Джованни Баттисты Фускони и Алессандро Лирдини. В 1650 году она пела в «Дейдамия» во Флоренции, а в 1652 году она, возможно, создала роль Клеопатры (вероятно, дублировав ее Венере в прологе) в Il Cesare amante (музыка утеряна) Дарио Варотари Младшего и Антонио Чести в Санти-Джованни. e Паоло. В 1653 году она , кажется, пел в Ла Torilda и Il Чезаре Amante в Генуе, и в 1654 году она пела в возрождении последней оперы (измененным названием La Клеопатра , возможно , в ее честь) в придворном театре в Инсбруке . В 1655 году она вернулась в Венецию, по-видимому, исполнив главную роль (вероятно, в роли Джуноне) в «Евпатре» (утраченная музыка) Джованни Фаустини и Пьетро Андреа Зиани в Театре Сант Аполлинаре . Позже в том же году она создала роль Dorisbe в L'Argia по Джованни Филиппо Аполлони и Сести в Инсбруке: оперы по заказу Фердинанда Карла, эрцгерцог Австрии , в честь превращения в католицизм Кристина, королева Швеции , который в значительной степени был доволен игрой Ренци. В 1657 году Ренци попрощался со сценой в роли Дамиры (вероятно, в роли Джуноне в прологе) в «Фортуне Родопы и Дамиры » Аурелио Аурели и Зиани в Сант-Аполлинаре. Последнее известное упоминание о ней относится к 1660 году.

Ренци как исполнитель

Композиторы, как правило, использовали весь голос Ренци, который простирался от среднего до высокого си-бемоль, а четыре сохранившихся не монтевердианских сеттинга ролей, написанных для нее (Сакрати, Лауренци, Чести и Зиани), характеризуются следующим: сильные драматические, эмоциональные и стилистические контрасты, вероятно, призванные продемонстрировать ее сверхъестественное владение вокалом и выразительными средствами. Большинство из тринадцати главных ролей, которые она спела, и которые, вероятно, были написаны с учетом ее особого дара, содержат жестокие сопоставления комических и трагических сцен и настроений, и они часто включают маскировку (в La Deidamia скорбящая принцесса маскируется под очаровательную девушку. молодежи, в ОСА , L'Eupatra и Le фортуна ди Родопы е Дамира а коварный принцесса или королева маскирует себя как простодушной пастушки), или другие формы обмана, такие как притворной простоты ( Il favorito дель Принсипе и Il Bellerofonte ), симулировал сумасшествие ( La finta pazza , L'Eupatra и Le fortune di Rodope e Damira ), притворное благочестие ( La finta savia ) или притворная влюбчивость ( L'Argia ). Шнайдер утверждает, что Ренци вряд ли могла бы удовлетворить роль Оттавии в « Поппее» , которая вдвое меньше любой другой роли, написанной для нее, лишена какого-либо намёка на комедию, драматически и эмоционально однородна, настроена исключительно на речитатив , и в первую очередь исследовал нижний диапазон ее голоса, и поэтому он предполагает, что «Оттавия» и «Друзилла», возможно, были написаны для нее как виртуозная партия быстрой смены . Строцци описал ее искусство в 1644 году следующим образом:

Действие, придающее вещам душу, дух и существование, должно управляться движениями тела, жестами, лицом и голосом, то поднимая его, то опуская, впадая в ярость и немедленно снова успокаиваясь; временами говорил торопливо, иногда медленно, двигая тело то в одном, то в другом направлении, втягивая руки и вытягивая их, смеясь и плача, то с небольшим, то с сильным возбуждением рук. Наша синьора Анна наделена таким жизнерадостным выражением лица, что ее ответы и речи кажутся не заученными, а рожденными в данный момент. В общем, она полностью трансформируется в человека, которого представляет, и кажется то Талией, полной комического веселья, то Мельпоменой, исполненной трагического величия.

использованная литература

Источники