Энн ЛеБарон - Anne LeBaron
Энн ЛеБарон | |
---|---|
Родился |
Элис Энн ЛеБарон
Батон-Руж, Луизиана, США
|
Веб-сайт | www |
Элис Энн ЛиБэрон (б. Батон - Руж , штат Луизиана , США , 30 мая 1953) является США композитор и арфист .
Энн ЛеБарон имеет степень бакалавра музыки Университета Алабамы (1974 г.), степень магистра музыки Государственного университета Нью-Йорка в Стоуни-Брук (1978 г.) и докторскую степень по музыке Колумбийского университета (1989 г.), где она училась с Чжоу Вэнь-чжун и Марио Давидовски . В качестве стипендиата программы Фулбрайта в 1980–81 годах она училась у Маурисио Кагеля и Дьёрдь Лигети ( Эдвардс, 2001 ). ЛеБарон также изучал корейскую традиционную музыку в Национальном центре корейских традиционных исполнительских искусств в Сеуле (1983) ( [LeBaron] nd ). Несмотря на то, что с детства обучалась игре на фортепиано, она начала играть на арфе в колледже; в 1974 и 1976 годах она училась в частном порядке с Алисой Чалифу в Salzedo Harp Colony.
ЛеБарон работал композитором в Вашингтоне, округ Колумбия, спонсируемый Meet the Composer с 1993 по 1996 год ( Edwards 2001 ). Она была доцентом музыки в Университете Питтсбурга с 1996 по 2000 год. С 2001 года она была назначена профессором музыки в Калифорнийском институте искусств , где с 2013 года возглавляла семейную кафедру музыкальной композиции Роя Э. Диснея. Ее награды включают грант фонда ASCAP и студенческую композиторскую премию BMI (1979), международную премию GEDOK в Мангейме (1982), стипендию Гуггенхайма (1991–1992), премию Альперта в области искусств (1996–1997), Международный грант по культурному обмену в 2009 г. от Департамента культуры Лос-Анджелеса за кантату «Тихая степь» (2011 г.) и грант Тулмина от Opera America (2014 г.).
Состав
Композиция ЛеБарона в инструментальной, электронной и исполнительской сферах охватывает широкий спектр медиа и стилей. Часто сочетая тональные и атональные техники, она использовала элементы блюза, джаза, поп, рока и фолка в таких музыкальных произведениях, как опера The E&O Line (1993), American Icons (1996) для оркестра и Traces of Mississippi. (2000) для хора, оркестра, поэтов-рассказчиков и рэп-исполнителей. Она также использовала американские литературные источники с дьяволом в звонницы (1993) для скрипки и фортепиано, вдохновленные Эдгара По , и Гертруды Стайн заходящего Is Money Money (2000) для сопрано и камерного ансамбля. Среди ее мультикультурных композиций: Lamentation / Invocation (1984) для баритона и трех инструментов, в которых используются корейские жесты и длинные устойчивые тона для голоса; Noh Reflections (1985) для струнного трио, основанного на музыке японского театра Но ; Breathtails (2012) для баритона, струнного квартета и японской сякухати ; и ее масштабное празднование Казахстана, Кантата «Тихая степь» для тенора, женского хора и оркестра традиционных казахских инструментов.
Рассказывая о произведении ЛеБарона « Telluris Theoria Sacra » 1989 года (для флейты / пикколо, кларнета / бас-кларнета, скрипки, альта, виолончели, ударных и фортепиано), музыковед Сьюзен МакКлари отмечает, что эта работа «... указывает на более всепроникающий интерес ЛеБарона к музыкальным способностям. формировать темпоральность, погружая слушателя в звуковой мир, в котором время изгибается, стоит на месте, танцует или подчиняется механической мере часов »( Lochhead 2007 ).
Театр сыграл важную роль в музыке ЛеБарона с такими партитурами, как Концерт для активных лягушек (1974) для голосов, трех инструментов и кассеты, а также соло арфы I Am an American ... My Government Will Reward You (1988) и Синь (2002). Она также написала серию монодрам для женского голоса и камерных музыкантов: Pope Joan (2000), Transfiguration (2003), Sucktion (2008) и Some Things Should Not Move (2013). Опера ЛеБарон « Линия E&O» , « Кряканье» («Последняя лягушка») (1996) и « Мокрый» (2005) были совместными работами, которые привели ее к развитию жанра, который она называет «гиперопера»: «опера, ставшая результатом интенсивного сотрудничества между всеми дисциплины, необходимые для создания оперы в 21 веке - одним словом, «мета-совместное» предприятие »( LeBaron 2012 ).
В своей гипероперационной Crescent City (2012, либретто Дугласа Кирни ) ЛеБарон пошла на шаг дальше концепции Gesamtkunstwerk девятнадцатого века (объединенного / тотального / универсального произведения искусства, которое синтезировало архитектуру, сценическую живопись, пение, инструментальную музыку, поэзию, драму. , и танец), отстаиваемый Рихардом Вагнером . Более латеральное, всеобъемлющее и интенсивное сотрудничество художников происходит с гипероперацией, разрушая обычные иерархические структуры традиционной оперы, которые определяют и ограничивают роли отдельных лиц в творческих и постановочных командах. Жанр гипероперации предполагает сотрудничество разнообразной группы художников, которые могут изображать самые разные смыслы и реальности ( Swed 2012 ) . В постмодернистской традиции переосмысления оперы, также наблюдаемой в работах Роберта Эшли , Мередит Монк и Роберта Уилсона , ЛеБарон заменил вагнеровский оркестр меньшими и более специализированными инструментами и электронным звуком для Crescent City с музыкантами, которые легко перемещаются между стилистические жанры, как и вокалисты. Театральное действие оперы преломляется через призму видеоработы, световых эффектов, свободы и одновременности исполнения. Для своей мировой премьеры в Лос-Анджелесе в 2012 году Crescent City также привлек шесть визуальных художников для участия в совместном процессе, создавая и создавая декорации в различных местах оперы.
Импровизация
Как импровизатор ЛеБарон использует широкий спектр расширенных техник игры на арфе, включая подготовку арфы (похожую на подготовленное фортепиано Джона Кейджа ) и смычок на струнах, а также различные электронные усовершенствования. Ее освоение нового словарного запаса инструмента началось в начале 1970-х, когда она играла в импровизационном ансамбле Trans Museq в Алабаме вместе с Дэйви Уильямсом и ЛаДонной Смит . Ее карьера импровизатора включала сотрудничество с такими творческими композиторами и музыкантами, как Энтони Брэкстон , Мухал Ричард Абрамс , Эван Паркер , Джордж Э. Льюис , Дерек Бейли , Лерой Дженкинс , Лайонел Хэмптон и Шелли Хирш . На двойном компакт-диске ЛеБарона 1, 2, 4, 3 (Innova 236, 2010) представлено сотрудничество с тринадцатью разными музыкантами в конфигурациях соло, дуэта, квартета и трио.
Основные работы
Палата: Инструментальная
- Концерт для активных лягушек (1974) для трех инструментов, хора, солиста баса / баритона, электронной ленты
- Three Motion Atmospheres (1974) для медного квинтета
- Extensions (1976) для двенадцати перкуссионистов, фортепиано, арфы
- Мемнон (1976) для секстета арфы
- Метаморфоза (1977) для пикколо / флейты, гобоя, кларнета, валторны, тромбона, арфы, ударных
- Обряд Черного Солнца (1980) для квартета ударных
- After a Dammit to Hell (1982) для фагота соло
- Noh Reflections (1985) для струнного трио
- Telluris Theoria Sacra (1989) для флейты, кларнета, скрипки, альта, виолончели, фортепиано, ударных
- Вальс для квинтета (1989) для флейты, скрипки, альта, виолончели и фортепиано
- Southern Ephemera (1993) для флейты, виолончели, гармонического канона, суррогатной кифары
- Дьявол на звоннице (1993) для скрипки и фортепиано
- Sukey (1994) для струнного квартета
- Солнечная музыка (1994) для флейты и арфы
- Sukey and the Mermaid (1998) для струнного квартета, детского хора, рассказчика
- Синь (2002) для арфы соло
- Los Murmullos (2006) для фортепиано
- Четверка (2009) для скрипки соло
- Фор (2009) для скрипки соло
- Enigma of Papilio (2010) для фортепиано
- Creación de las aves (2011) для фортепиано
- Блиц (2014) для фортепиано
- Сад неземных наслаждений Джули (2014) для двух фаготов, электронный файл
Палата: Вокал
- In the Desert (1973) для сопрано, флейты, маримбы, храмовых блоков
- Море и соты (1979) для сопрано, пикколо / флейты, кларнета / бас-кларнета, фортепиано, двух перкуссионистов
- Lamentation / Invocation (1984) для баритона, кларнета, виолончели и арфы
- Блюдо (1990) для сопрано, электрической скрипки, ударных, бас-гитары, фортепиано
- Is Money Money (2000) для сопрано, кларнета, бас-кларнета, скрипки, альта, виолончели; набор из шести звонков
- Преображение (2003) для сопрано, флейты, арфы, ударных
- Некоторые мысли (2004) для сопрано, флейты, арфы или сопрано, фортепиано
- Breathtails (2012) для баритона, сякухати, струнного квартета
Камера: Электронная
- Quadratura Circuli (1978) для электронной ленты
- Planxty Bowerbird (1982) для арфы и электроники
- Я американец ... Мое правительство вознаградит вас (1988) за арфу, электронику и живую электронику
- Blue Harp Study No. 1 (1992) для электронной ленты
- Blue Harp Study No. 2 (1992) для электронной ленты
- Сачамама (1995) для флейты и электроники
- Sauger (2001) для тромбона и электроники
- Внутренний голос (2003) для контрабаса и электроники
- Левая сторона времени (2004) для тромбона и интерактивной электроники
- Путь света (2006) для трубы, видео, аудио
- Путь света (2008) для флейты, видео, аудио
Оркестровый
- Странные аттракторы (1987)
- Южная эфемера для оркестра (1994)
- Двойной концерт (1995) для двух арф (один исполнитель) и камерного оркестра
- Мамбо (1995) для двух оркестров и медного квинтета
- Длительные впечатления (1995) для рассказчика и / или актеров и оркестра
- Американские иконы (1996)
- Следы Миссисипи (2000) для смешанного хора, детского хора, солиста госпела с пианистом, двух поэтов / рассказчиков, двух рэперов и оркестра
- Мимолетные тени (2003) для клезмерской группы и оркестра
Хоровой
- Light Breaks Where No Sun Shines (1977) для камерного хора: SATB; SAT soli; два перкуссиониста
- История моего ангела (1993) для SSAA, сопрано соло, фортепиано с живой электроникой
- Кошмар (1999) для TTBB, тенор соло, фортепиано
- Водопад в Лу-шане (2010) для SATB
- Кантата «Безмолвная степь» (2011) для тенорового солиста, женского хора, рассказчика, двух флейт, двух аккордеонов, двух гитар, трех мандолин, перкуссии, струнного квартета
- Floodsongs (2012) для SATB
Танец
- Bodice Ripper (1999) для кларнета / бас-кларнета, электрической арфы, электронной ленты
Опера
- E&O Line (1993) для четырех исполнителей, женского припева из трех частей, смешанного припева из двенадцати частей, восьми инструментов, ленты
- Blue Calls Set You Free (1994) для одного основного, трехчастного женского хора, фортепиано, кассеты, дополнительного альтового или тенорового саксофона
- Croak (The Last Frog) (1996) для шести солистов, смешанного хора из пяти частей, камерного ансамбля из десяти человек
- Папа Иоанна (2000) для сопрано, пикколо / флейты / альтовой флейты, гобоя / английского рожка, кларнета / бас-кларнета, скрипки, альта, виолончели, фортепиано, ударных
- Wet (2005) для десяти певцов, оркестр из двенадцати человек
- Phantasmagoriettas from Crescent City (2007) для трех певцов, ансамбль из шести человек
- Sucktion (2008) для меццо-сопрано, перкуссии, ноутбука
- Crescent City (2012) для восьми певцов, камерный оркестр
- Some Things Should Not Move (2013) для сопрано, флейты, арфы, баса
Библиография
- ЛеБарон, Энн. «Составление дыхательных движений ». В современном музыкознании , 2014.
- - « Город Полумесяца : Гиперопера». В Международном альянсе женщин в музыкальном журнале , 2013.
- - «В кроличью нору инноваций». В Центре изучения женщин Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, специальный выпуск: Writing About Music , 2010.
- - «Место американского композитора в Новой роще II». На сайте www.newmusicbox.org, 2002 г.
- - «Отражения сюрреализма в постмодернистской музыке». В постмодернистской музыке / постмодернистской мысли , Лоххед, Джуди и Аунер, Джозеф, ред. Руледж, 2002.
Дискография
- Город Полумесяца (2014). Мария Елена Алтани, Лилиан Сенгпил, Джи Ён Ян, сопрано; Гвендолин Браун, контральто; Тимур Бекбосунов, Эшли Фаатоалия, Джонатан Мак, теноры; Седрик Бэрри, бас-баритон; Марк Левенштейн, дирижер. Инновационный портал 878.
- Песни паводка . Включено в Floodsongs (2014). Вокальный ансамбль "Солярис"; Жизель Вайерс, дирижер; Фил Кертис, электронный звук. Олбани Рекордс TROY1468.
- 1, 2, 4, 3 (2010). Инновационные записи 236.
- Папа Иоанна, Преображенский (2007). Кристин Нордерваль, сопрано; Марк Мензис, дирижер; Люси Шелтон, сопрано; Ранд Штайгер, дирижер. Новые мировые рекорды 80663-2.
- Деньги деньги . Входит в сериал "Иметь и держать" (2007). Дора Оренштейн, сопрано; Sequitur; Пол Хостеттер, дирижер. Кох Интернешнл Классикс 7593.
- Лос-Мурмуллос . Включен в Rumor de Páramo (2006). Ана Сервантес, фортепиано. Квиндеким Рекордс 164.
- Священная теория Земли . (2000) Atlanta Chamber Players, Дэвид Розенбум, дирижер; Паула Пис, фортепиано; Кристофер Пульграм, скрипка; Эми Портер, флейта; Энн ЛеБарон, арфа. Новый мир / Композиторы Записи NWCR 865.
- Южная эфемера . Включен в " Танец семи вуалей" (1996). Новая группа. Музыка и искусство 4931.
- Музыкальный рэйлизм Анны ЛеБарон (1995). New Music Consort, Театр камерных музыкантов Центра Кеннеди; Энн ЛеБарон, Леон Флейшер, Клэр Хелдрих, дирижеры. Рекорды режима 42.
- Блюдо . Включен в серию Urban Diva (1993). Дора Оренштейн, сопрано. Новые мировые рекорды | Новый мир / Записи композиторов NWCR 654.
- Призрачный оркестр (1992). Квинтет Анны ЛеБарон (Фрэнк Лондон, труба; Маркус Рохас, туба; Дэйви Уильямс, электрогитара; Грегг Бендиан, ударные, вибрафон, перкуссия; Энн ЛеБарон, арфа с электроникой): «Букет призрачного оркестра», «Человеческий пар, «Суперструны и искривленное пространство», «Промывка дна», «Цилиндр на локомотиве», «Акула с грузом». Ухо Rational ECD 1035.
- Рана, Ритуал и Откровения (1992). New Music Consort, Линда Бушар, Клэр Хелдрих, Энн ЛеБарон, дирижеры; Театр камерных музыкантов Кеннеди-центра, Анн ЛеБарон, дирижер. Рекорды режима 30.
использованная литература
- Эдвардс, Дж. Микеле. 2001. "ЛеБарон, (Алиса) Энн". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
- [ЛеБарон, Энн]. nd " Энн ЛеБарон: Семейное кресло Роя Ф. Диснея в музыкальной композиции ". Справочник преподавателей / сотрудников, CalArts (по состоянию на 7 октября 2014 г.).
- ЛеБарон, Энн. 2012. «Записка композитора». Программа Crescent City , 10–27 мая.
- Локхед, Джуди. 2007. " Положение Анны ЛеБарон ". Записки к Анне ЛеБарон: Папа Иоанна, Преображение . Новые мировые рекорды.
- Свед, Марк. 2012. " Замечательный" Город Полумесяца "меняет форму оперы Лос-Анджелеса ". Los Angeles Times (11 мая) (по состоянию на 7 октября 2014 г.).