Арии и Баркаролы - Arias and Barcarolles

Арии и баркаролы
Арии и Баркаролы Тилсон Томас CD.jpg
Deutsche Grammophon CD, 439 926-2
Студийный альбом по
Майкл Тилсон Томас
Выпущенный 1996 г.
Студия Генри Вуд Холл , Лондон
Жанр Современная классика
Длина 78 : 21
Язык Английский и идиш
метка Deutsche Grammophon
Режиссер Кристиан Ганш

Arias and Barcarolles - это 78-минутный современный классический студийный альбом музыки Леонарда Бернстайна в исполнении Томаса Хэмпсона , Фредерики фон Штаде , Саймона Каррингтона, Нила Перси и Лондонского симфонического оркестра под руководством Майкла Тилсона Томаса . Помимо песенного цикла, названного так, в альбом вошли Сюита из оперы Бернштейна « Тихое место» и « Симфонические танцы» из его мюзикла « Вестсайдская история» . Выпущен в 1996 году.

Задний план

Оркестратор Брюс Кофлин

Арии и Баркароллы существует в четырех версиях. Первая версия предназначена для четырех певцов и фортепианного дуэта и впервые была исполнена в мае 1988 года в Нью-Йорке Джойс Кастл , Луизой Эдейкен, Джоном Брандштеттером, Мордехаем Кастоном, Леонардом Бернстайном и Майклом Тилсоном Томасом. Вторая версия предназначена для двух певцов и фортепианного дуэта и впервые была исполнена 22 апреля 1989 года в зале Реканати Тель-Авивского музея искусств Амалией Исхак, Рафаэлем Фридером, Ирит Руб-Леви и Ариэлем Коэном. Эта версия была записана Джуди Кэй , Уильямом Шарпом, Майклом Барреттом и Стивеном Блиер и выпущена на компакт-диске в 1990 году компанией Koch International Classics (каталожный номер 37000-2). Третья версия, оркестрованная Брайтом Шэном , написана для двух певцов, струнных и ударных, и была впервые исполнена в сентябре 1989 года в Нью-Йорке Сьюзен Грэм , Куртом Оллманном и Камерной симфонией Нью-Йорка 92nd Street Y под управлением от Жерара Шварца . Эта версия была записана Джейн Баннелл, Дейлом Дьюзингом и Сиэтлским симфоническим оркестром под управлением Шварца и выпущена на компакт-диске в 1990 году компанией Delos (каталожный номер DE 3078). Четвертая версия, оркестрованная Брюсом Кофлином , написана для двух певцов и полного оркестра и впервые была исполнена в сентябре 1993 года в Барбакан-холле в Лондоне солистами, оркестром и дирижером настоящего альбома. В 2018 году SFS Media выпустила новую запись версии Кофлина в исполнении Изабель Леонард , Райана МакКинни и Симфонического оркестра Сан-Франциско под руководством Тилсона Томаса.

Название песенного цикла было навеяно замечанием президента Дуайта Д. Эйзенхауэра . Поблагодарив Бернштейна после концерта музыки Моцарта и Гершвина, который его гость дирижировал в Белом доме 5 апреля 1960 года, президент сказал: «Мне нравится последнее произведение, которое вы сыграли. В нем есть тема. Мне нравится музыка с темой, не все арии и баркаролы ".

Запись

Альбом был записан в цифровом виде в сентябре 1993 года в Генри Вуд Холле в Лондоне.

Упаковка

Обложка альбома была разработана под художественным руководством Фреда Мюнцмайера и включает фотографию Бернштейна, сделанную Доном Хунштейном .

Критический прием

Дирижер Майкл Тилсон Томас в 2008 году

Эдуард Секерсон рассмотрел альбом Граммофон в ноябре 1996 Среди многих игривых намеков в Arias и Barcarolles , он написал, был один для Иоганнес Брамс «ы LIEBESLIEDER вальсов , и именно это особенно остротой , что является ключом к пониманию сущности песни Бернштейна цикл. Наполовину публичный, наполовину приватный, наполовину формальный, наполовину неформальный, он был написан для исполнения для небольшой приглашенной аудитории в домашней обстановке, и он был задуман для «освященной веками близости» голоса и фортепиано. Организовать это означало его нарушить. Версия Брюса Кафлина «переносит пьесу в другое место, она отвлекает, отвлекает внимание от изобретательности и интриги игры слов, она перекрашивает музыкальные аллюзии, смещает акцент с неявного на явный». Таким образом, намек Бернштейна на штрассовский романтизм в «Маленьком Смэри» превратился в отрывок, который мог произойти прямо со страниц Der Rosenkavalier . «Свадьба» стала откровенно малеровской . "Мистер и миссис Уэбб, скажите спокойной ночи" был захвачен вопиющим маршем Шостаковича . «Приветствие» - постановка стихотворения, написанного Бернстайном в честь рождения одного из своих детей - было сделано менее впечатляющим, не более, благодаря комментариям струнных и деревянных духовых инструментов. А в заключительном «Nachspiel» цикла, «медленном вальсе, сладком, неизгладимом и таком очень личном, гудящий дескант, похожий на всеобщую уверенность», оркестр казался совершенно навязчивым. Однако следует признать, что Томас Хэмпсон и Фредерика фон Штаде «привлекали внимание». Они «не упускают ни одного трюка. Индивидуально и в качестве спарринг-партнеров они получают удовольствие».

Люкс с Тихим места был в целом более успешным подвиг переосмысление. Майкл Тилсон Томас, Сид Рамин и Майкл Барретт извлекли квазисимфонию из оперы Бернштейна «со сверхъестественной уверенностью и ловкостью рук». Звуковой мир их сюиты - включая «странно регрессивные всплески дребезжащего синтезатора» - был « echt Bernstein». Джазовое соло тромбона было почти лучше, чем ария, из которой оно было адаптировано, и было разумной идеей использовать постлюдию Бернштейна к Акту 1, чтобы закончить Сюиту своего рода прощальным благословением. Лондонский симфонический оркестр не мог бы сыграть с более уверенным пониманием идиомы Бернштейна.

Исполнение симфонических танцев из Вестсайдской истории оркестром было менее удовлетворительным. Они были хороши в нежной музыке "Somewhere" или "I have a love", но разочаровали в более энергичных пассажах Танцев . Если сравнить их характеристики с автомобилем, это будет «роскошный автомобиль (классная окраска, вся хромированная фурнитура), но он едет с включенным ручным тормозом». Спокойной ночью Морис Мерфи поставил трубный звук мариачи в "Мамбо" таким образом, чтобы "зажарил воздух вокруг него", но даже ему не удалось поднять температуру в Генри Вуд Холле до необходимого уровня. быть. В общем, Suite from A Quiet Place был единственным пунктом в меню альбома, который можно было безоговорочно рекомендовать.

Баритон Томас Хэмпсон в 2014 году

Дэвид Гутман сделал рецензию на альбом в « Граммофоне» в декабре 1996 года. Ему понравилась сюита из «Тихого места» , и он считал « Симфонические танцы из Вестсайдской истории » «очень хорошими, если не исключительным удовольствием, которое я ожидал». Но представление в альбоме одноименного песенного цикла его разочаровало. Оркестровка Брюса Кофлина, как он писал, «огрубляет то, что является всего лишь намеком» в оригинальной версии Бернштейна с аккомпанементом на фортепиано. Яркий Cheng был более богатым воображением , чем Кофлина в заимствовании « Эхты Bernstein эффектов». Действительно, не было ясно, нужна ли вторая оркестровка цикла. Выступления на альбоме также не должны ускользать от нареканий. Томас Хэмпсон и Фредерика фон Штаде были «более пышным вокалом», чем их соперницы на других записях цикла, но также «в основном мягче». Игра Лондонского симфонического оркестра была «отнюдь не идеальной». Майкл Тилсон Томас шагал медленно от первого до последнего такта, и юмор музыкальных шуток Бернштейна был не так забавен, как должен быть. Гутман считал «Арии и баркаролы» одной из наиболее совершенных работ Бернштейна и надеялся, что запись Тилсона Томаса будет великолепной, но она «не имела успеха».

Эрик Зальцман сделал рецензию на альбом в Stereo Review в декабре 1996 года. Арии и баркароллы и сюита из плохо принятого «Тихого места» были среди немногих произведений, вышедших из преклонного возраста, писал он Бернштейну, когда мысли композитора определялись «навязчивая озабоченность испытаниями и невзгодами семейной жизни». Как и « Симфонические танцы из Вестсайдской истории» , они отразили два аспекта сложной музыкальной личности Бернштейна, смешав классические элементы с джазом. Оркестровка цикла песен Брюсом Кафлином, созданная с Бернстайном, оглядывающимся через плечо, была не только эффективной, но и довольно бернштейновской по своему вкусу. Томас Хэмпсон и Фредерика фон Штаде «аккуратно» спели свою музыку. Захватывающая сюита из «Тихого места» была заслуженно более популярна, чем когда-либо был ее источник, и Майкл Тилсон Томас, «вечный вундеркинд в традициях Бернштейна», был идеальным человеком для ее дирижирования. Действительно, все три работы из его альбома были представлены в «серьезных, искренних и оживленных выступлениях». Лондонскому симфоническому оркестру удалось комфортно звучать как дома в современном американском стиле Бернштейна, не жертвуя своей традиционной идентичностью.

Список треков CD

Леонард Бернштейн (1918–1990)

Арии и баркаролы (1988), оркестровка Брюса Кофлина

  • 1 (1:37) I: Прелюдия (текст Леонарда Бернстайна), Фредерика фон Штаде и Томас Хэмпсон
  • 2 (4:43) II: Любовный дуэт (текст Леонарда Бернстайна для JAVE), Фредерика фон Штаде и Томас Хэмпсон
  • 3 (2:36) III: Little Smary (текст Дженни Бернстайн для SAB), Фредерика фон Штаде
  • 4 (4:50) IV: Любовь всей моей жизни (текст Леонарда Бернстайна для SWZ для нокаута), Томас Хэмпсон
  • 5 (3:06) V: Приветствие (текст Леонарда Бернстайна для JG), Фредерика фон Штаде
  • 6 (5:35) VI: Оиф Майн Хас'нех [На моей свадьбе] (текст Янкев-Ицхок Сигал для MTT), Томас Хэмпсон
  • 7 (8:30) VII: Мистер и миссис Уэбб пожелают спокойной ночи (текст Леонарда Бернстайна для Мино и Лезбо), Фредерика фон Штаде, Томас Хэмпсон, Нил Перри и Саймон Кэррингтон
  • 8 (2:48) VIII: Нахшпиль [Постлюдия], Фредерика фон Штаде и Томас Хэмпсон

Сюита из " Тихого места" (1983), аранжировка Сида Рамина (1919–2019) и Майкла Тилсона Томаса при участии Майкла Барретта

  • 9 (2:37) Пролог
  • 10 (4:45) Ария Сэма
  • 11 (5:02) Трио
  • 12 (3:12) Джаз-трио ("Mornin 'Sun")
  • 13 (1:44) Хорал
  • 14 (4:47) Постлюдия к Акту I

Симфонические танцы из Вестсайдской истории (1957) в оркестровке Сид Рамин и Ирвин Костал (1911–1994) под руководством Леонарда Бернстайна

  • 15 (3:52) Пролог - Allegro moderato
  • 16 (4:09) "Где-то" - Адажио
  • 17 (1:16) Скерцо - Vivace leggiero
  • 18 (2:15) Мамбо - Престо
  • 19 (0:50) Ча-Ча - Андантино кон грация
  • 20 (1:31) Сцена встречи - Мено Моссо
  • 21 (2:48) "Cool": Фуга - Аллегретто
  • 22 (2:03) Рамбл - Молто аллегро
  • 23 (3:26) Финал - Адажио

Персонал

Лондонский симфонический оркестр дома в Barbican Hall

Музыкальный

разное

  • Элисон Эймс, исполнительный продюсер
  • Пол Кристиан Мо, ассоциированный продюсер
  • Кристиан Ганш, продюсер
  • Грегор Зилински, инженер баланса
  • Йобст Эберхард, инженер звукозаписи
  • Клаус Беренс, инженер звукозаписи
  • Стефан Флок, редактор

История выпуска

В 1996 году Deutsche Grammophon выпустил альбом на компакт-диске (каталожный номер 439 926-2) с 48-страничным буклетом-вкладышем, содержащим тексты на английском и идиш, а также в французском и немецком переводах. Буклет также включал фотографии фон Штаде, Хэмпсона, Тилсона Томаса и Бернштейна и заметки Майкла Барретта и Стивена Блиера на английском, французском, немецком и итальянском языках.

Рекомендации