Лирическая сюита (Берг) - Lyric Suite (Berg)

Лирическая сюита
Струнный квартет на Берге
Эскиз Альбана Берга Эмиля Штумппа (1927)
Сочиненный	1925 -26 ( 1925 )
Преданность	Александр фон Землинский
Движения	Шесть

Лирический Люкс является шести- движением работы для струнного квартета , написанного Бергой между 1925 и 1926 с использованием методов , полученные из Арнольд Schoenberg «s двенадцатитоновая техники . Хотя работа была публично посвящена Александру фон Землинскому (из лирической симфонии которого он цитирует), было показано, что произведение обладает «тайным посвящением» и представляет собой «секретную программу».

Берг аранжировал три «пьесы» (части) для струнного оркестра в 1928 году.

Состав и анализ

Струнный квартет состоит из шести частей:

Исходная тематическая постановка тонального ряда , мм. 2-4, циклически переставляются , чтобы начать на E ♭ в мм. 7–9

Как Берга друг и товарищ Шенберг ученик Эрвин Штейн писал в предисловии к партитуре, «[т] он работает (Ist и Вита часть, основная часть III - й и средней часть Vth) был в основном написана строго в соответствии с техникой Шенберга « Композиция с 12 внутренне родственными тонами ». Набор из 12 различных тонов дает грубый материал композиции, а части, которые были обработаны более свободно, все еще более или менее соответствуют технике ". Джордж Перл указывает, что первая часть не является строго двенадцатитонной, с вступительные четыре аккорда взяты не из серии, а из цикла интервала-7 .

Первый анализ был проведен Х. Ф. Редлихом , который заметил, что «первая часть Лирической сюиты развивается из беспорядка интервалов в ее первом такте, ноты которого, растянутые по горизонтали, представляют собой полную хроматическую гамму , и из этого во втором и последующих барах - базовый набор в его тематической форме ".

Теодор В. Адорно назвал квартет «латентной оперой». Редлих описал «скрытый вокальности в Lyric Люкс » , несмотря на отсутствие знания о настройке Бодлер «s De Profundis clamavi в финале движения, расшифрован Дугласа М. Грин из того, что Perle называет„загадочные обозначения Берга“.

Позже в том же году Перл обнаружил полную копию первого издания, помеченного Бергом для его посвященной, Ханны Фукс-Робеттин ( сестры Франца Верфеля , с которой у Берга был роман в 1920-х). Берг использовал подпись мотив , AB - HF (на немецком языке обозначений, В означает В ♭ , а Н означает B ♮ ), чтобы объединить Берга (AB) и Ханна Фукс Робеттин (HF). Это наиболее заметно в третьей части. Берг также цитирует мелодию из Лирической симфонии Землинского в четвертой части, в которой изначально содержались слова «Ты моя». В последней части, согласно самоанализу Берга, «весь материал, тональный элемент тоже ... а также мотив Тристана » развиваются «путем строгого соблюдения 12-нотной серии».

I. Allegretto giovale

По словам Рене Лейбовица , первая часть «полностью написана в технике двенадцати тонов , [это] сонатная часть без развития . Таким образом, перепросмотр следует непосредственно за экспозицией ; но из-за высокоразвитой техники двенадцати тонов» от изменения , все в этом движении является развитием».

Тон строки первого движения

Pople добавляет полосу, чтобы сгруппировать первые и последние шесть полей. Он также изображает это как:

Всякий раз, когда данная форма строки немедленно повторяется, используется обратное соединение гексахордов для создания вторичного набора . Берг использовал этот ряд ранее, в 1925 году, в своей первой двенадцатитонной работе, в своей второй постановке « Schliesse mir die Augen beide ».

III. Аллегро мистериозо - Trio estatico

В третьей части внешние части Allegro misterioso представляют одну и ту же музыку вперед и назад , в то время как Trio estatico , B-часть ABA , является сквозной . Берг генерирует характерную ритмическую ячейку, разделяя серию на семизначный хроматический сегмент и дополнительный пяти нотный мотив из оставшихся нот.

По словам Вольфганга Мартина Стро , тональный ряд третьей части

которые можно разделить на восходящий хроматический сегмент и оставшиеся высоты тона:

Джордж Перл, дает

Несмотря на утверждения Берга и других, Джордж Перл, однако, «еще не был проинформирован, как Лейбовиц и Редлих к тому времени, когда они пришли писать свои соответствующие книги, что все в« строго »додекафонической первой части должно происходить из единый последовательный порядок двенадцати нот хроматической гаммы ». Скорее, он «признал, что первые три аккорда разворачивают тетрахордовые сегменты одного утверждения цикла квинт ( C7 ), и что внизу той же страницы, в тактах 7–9, виолончель представляет собой линейное утверждение тот же цикл ". Вторая скрипка раскрывает «начальную тетрахордальную сегментацию совершенного 5-го цикла», снова в начале перепросмотра. Он спрашивает: «Как можно [думать] о начальном баре как о« беспорядочном »? Если что-то и должно быть обозначено здесь как Урформа , то это, конечно же, этот совершенный 5-й цикл, учитывая его фоновую роль по отношению к ряду тонов и другие компоненты движения ".

VI. Ларго Десолато

В шестой части тоновый ряд 1

в то время как ряд тонов 2, полученный из ряда тонов 1,

Версия для струнного оркестра

В 1928 году Берг аранжировал вторую, третью и четвертую части Лирической сюиты для струнного оркестра. По словам Адорно:

Если лирический характер сюиты лучше всего воспитать в квартете, то его драматизм лучше всего воспитать в струнных тутти; только здесь его контуры растворяются настолько полно и загадочно, насколько этого требует аккомпанементная концепция звука; и только здесь пароксизм достигает своей полной катастрофической силы.

Записи

Произведение было записано и выпущено:

использованная литература

Источники

дальнейшее чтение

внешние ссылки

• Lyrische Suite : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Шифф, Дэвид (21 сентября 2003 г.). "Тайная любовная интрига за лирической сюитой " , The New York Times .
• Лирическая сюита , D1f.com.
• Лирическая сюита для струнного оркестра, 3 пьесы (№ 1, 5, 6) аранж. Тео Вербей , универсальное издание .