Нотр-Дам-де-ла-Гард - Notre-Dame de la Garde

Базилика Богоматери гвардии
Базилика Нотр-Дам-де-ла-Гард
Нотр-Дам-де-ла-Гард, вид из центра города
Религия
Принадлежность	Римский католик
Округ	Архиепископия Марселя
Церковный или организационный статус	Малая базилика
Год освящения	1864 г.
Место нахождения
Место нахождения	Марсель , Франция
Географические координаты	43 ° 17′03 ″ с.ш., 5 ° 22′16 ″ в.д. / 43.2841 ° N 5.3710 ° E / 43.2841; 5,3710 Координаты : 43.2841 ° N 5.3710 ° E43 ° 17′03 ″ с.ш., 5 ° 22′16 ″ в.д. /  / 43.2841; 5,3710
Архитектура
Тип	Церковь
Стиль	Византийское Возрождение
Новаторский	1853 г.
Завершенный	1864 г.

Нотр-Дам-де-ла-Гард (буквально: Богоматерь Гвардии), на французском языке для жителей Марселя "la Bonne-mère" (Добрая (Святая) Мать), является католической базиликой в Марселе , Франция , самой известной в городе. условное обозначение. Место популярного паломничества в День Успения Пресвятой Богородицы , это было самое посещаемое место в Марселе. Он был построен на фундаменте древнего форта на самой высокой естественной точке Марселя, на известняковом обнажении высотой 149 м (489 футов) на южной стороне Старого порта Марселя .

Строительство базилики началось в 1852 году и длилось 21 год. Первоначально это было расширение средневековой часовни, но было преобразовано в новое строение по просьбе отца Бернарда, капеллана. Планы были составлены и разработаны архитектором Анри-Жаком Эсперандье . Он был освящен еще не достроенным 5 июня 1864 года. Базилика состоит из нижней церкви или склепа в романском стиле, высеченного в скале, и верхней церкви в неовизантийском стиле, украшенной мозаикой. Квадрат 41 м (135 футов) колокольня увенчана 12,5 м (41 футов) звонница поддерживает монументальную 11,2 м (37 футов) статую Мадонны с младенцем изготовлена из меди с золотым позолотили лист.

Обширная реставрация с 2001 по 2008 год включала работу над мозаикой, поврежденной дымом свечей, зеленым известняком из Гонфолины, который подвергся коррозии в результате загрязнения, и каменной кладке, пораженной пулями во время Освобождения Франции . Реставрация мозаик была поручена марсельскому художнику Мишелю Патрицио, мастера которого прошли обучение во Фриули , к северу от Венеции , Италия . Плитку поставляла мастерская в Венеции, создавшая оригиналы.

История

Скалистый обнажение , на котором будет построена базилика, является Urgonian пик известняка , датируемый баррема и поднимается на высоту 162 метров. Благодаря своей высоте и близости к побережью холм стал важным опорным пунктом и смотровой площадкой, а также ориентиром для парусного спорта. В 1302 году Карл II Анжуйский приказал одному из своих министров установить маяки на средиземноморском побережье Прованса. Одним из таких маяков был холм Нотр-Дам-де-ла-Гард.

Первая часовня

В 1214 году мэтр (мастер) Пьер, священник Марселя, был вдохновлен построить часовню, посвященную Деве Марии, на холме, известном как Ла Гард, который принадлежал аббатству Сен-Виктор . Настоятель разрешил ему посадить виноградные лозы, возделывать сад и построить часовню. Часовня, строительство которой было завершено четыре года спустя, фигурирует в папской булле от 18 июня 1218 года Папой Гонорием III с перечислением владений аббатства. После смерти метра Пьера в 1256 году Нотр-Дам-де-ла-Гард стал монастырем . До святилища был также один из четырех монастырских настоятелей Сен-Виктор.

Со времени основания часовни сохранившиеся завещания свидетельствуют о том, что она была завещана. Кроме того, моряки, которые пережили кораблекрушения, благодарили и хранили бывших голосов в Нотр-Дам на море в церкви Нотр-Дам-дю-Мон . К концу 16 века они стали ходить в Нотр-Дам-де-ла-Гард.

Первую часовню заменили в начале 15 века большим зданием с богато оборудованной часовней, посвященной святому Гавриилу .

Форт и место поклонения с 16 по 18 век

Карл II д'Анжуйский упомянул сторожевой пост в 15 веке, но нынешняя базилика была построена на фундаменте форта 16 века, построенного Франциском I во Франции, чтобы противостоять осаде Марселя в 1536 году императором Карлом V во время итальянской войны. 1536–38 гг .

Визит Франциска I

3 января 1516 года Луиза Савойская , мать Франциска I Французского , и его жена, королева Франции Клод , дочь Людовика XII , отправились на юг Франции, чтобы встретиться с молодым королем сразу после его победы при Мариньяне. . 7 января 1516 г. они посетили святилище. 22 января 1516 года Франциск тоже проводил их в часовню.

Во время своего визита король отметил, что Марсель плохо защищен. Необходимость усиления его обороны стала еще более очевидной в 1524 году, когда констебль Карл III, герцог Бурбонский и император Карл Квинт осадили город и почти взяли его. Франсуа I построил два форта: один на острове Иф, который стал знаменитым замком Иф , другой на вершине Ла-Гард с часовней. Это единственный известный пример военного форта, разделяющего пространство со святилищем, открытым для публики.

Замок Иф был закончен в 1531 году, в то время как Нотр-Дам - де - ла - Гард не была завершена до 1536 года , когда она была использована , чтобы помочь отразить войска Карла Квинт . Он был построен из камня с мыса Куронн , а также из материалов зданий за пределами крепостных валов разрушенного города, чтобы не дать им укрыться вражеским войскам. Среди них был монастырь братьев Минеров, в котором был похоронен Людовик Тулузский, недалеко от Кур Белсанс  [ фр ] и Кур Сен-Луи .

Форт представлял собой треугольник, две стороны которого составляли примерно 75 метров, а треть - 35 метров. Этот довольно скромный форт остается видимым на отроге к западу от базилики, которая была восстановлена ​​в 1993 году до своего первоначального состояния после снятия сторожевой башни 1930 года.

Над дверью можно увидеть сильно поврежденный щит Франсуа I, герб Франции, три геральдической лилии с саламандрой внизу. Рядом, справа, находится закругленный камень, обветренный временем, который когда-то представлял агнца Иоанна Апостола со знаменем.

Войны религии

В 1585 году Юбер де Гард де Винс  [ фр ] , глава Католической лиги Прованса, попытался захватить Марсель и объединить силы с Луи де ла Мотт Дарьес  [ фр ] , вторым консулом Марселя, и Клодом Бонифасом, капитаном «Бланкери». район. В ночь на 9 апреля 1585 года Дариес занял Ла-Гард, из которого его орудия могли вести огонь по городу. Но нападение на Марсель провалилось, что привело к казни Дариеса и его сообщника Бонифация.

В 1591 году Карл Эммануэль , герцог Савойский , попытался захватить аббатство Святого Виктора , цитадель недалеко от порта. Он обвинил Пьера Бона, барона де Меолона, губернатора Нотр-Дам-де-ла-Гард, в захвате аббатства. 16 ноября 1591 года Меолон сделал это, но его быстро отвоевал первый консул Марселя Шарль де Касауль  [ фр ] . в 1594 г. Он послал двух священников, Трабука и Кабота, совершить мессу в часовне. Трабук носил доспехи под рясой и после церемонии убил капитана форта. Шарль де Казаулкс завладел им и назначил губернатором своего сына Фабио. После убийства Карла де Казаульса 17 февраля 1596 года Пьером де Либерта  [ фр ] Фабио был изгнан из форта его собственными солдатами.

Последний королевский визит

Находясь в Марселе 9 ноября 1622 года, Людовик XIII, несмотря на дождь, поехал в Нотр-Дам-де-ла-Гард. Его принял губернатор форта Антуан де Бойер, лорд Бандоля . Когда последний умер 29 июня 1642 года, Жорж де Скудери , известный в основном как писатель, был назначен губернатором, но занимал свой пост только в декабре 1644 года.

Там его сопровождала его сестра Мадлен де Скудери , писательница , которая в своих письмах дала множество описаний местности, а также различных фестивалей и церемоний. «В прошлую пятницу ... вы могли видеть цитадель, покрытую с головы до пят десятью или более флагами, колокола нашей башни качаются, и восхитительную процессию, возвращающуюся в замок. Статуя Нотр-Дам-де-ла-Гард, держащаяся в ней в левой руке было обнаженное дитя, а в правой - букет цветов, которые несли восемь босых кающихся, покрытых вуалью, как призраки ».

Жорж де Скудери презирал форт и предпочитал жить на площади Ленш  [ фр ] , аристократическом квартале того времени. Управление фортом было поручено простому сержанту по имени Николас.

В деле Казе 1650 года губернатор Прованса граф Але выступил против парламента Прованса на Фронде и хотел подавить восстание в Марселе. Поскольку Ла-Гард был желанной стратегической позицией, он подкупил Николаса и 1 августа 1650 года поставил там одного из своих людей, Дэвида Кейза. Он надеялся поддержать атаку галер из Тулона , верного ему города. Консулы Марселя отреагировали на эту угрозу, вынудив Дэвида Кейза покинуть форт.

18-ый век

В 1701 году святилище посетили герцоги Бургундские и Берри , внуки Людовика XIV . Себастьян Вобан , сменивший Луи Николя де Клервиля , строителя форта Сен-Николас  [ фр ] , изучал способы улучшения защиты Марселя. 11 апреля 1701 года он представил внушительное предложение по созданию обширного ограждения, соединяющего форт Сен-Николас с Нотр-Дам-де-ла-Гард и продолжающегося до равнины Сен-Мишель, в настоящее время площади Жан-Жореса , и набережной д'Аренк  [ фр ] . Этот проект не был реализован.

Во время Великой Марсельской чумы , унесшей жизни 100 000 человек в Марселе в 1720 году, епископ Анри де Бельсанс трижды шел пешком к часовне Нотр-Дам-де-ла-Гард 28 сентября 8 декабря 1720 года; и 13 августа 1721 года, чтобы благословить жителей города.

Революционный период

Закрытие часовни

30 апреля 1790 года в форт вторглись антиклерикальные революционеры, которые пересекли подъемный мост под предлогом посещения мессы в часовне - уловка, ранее применявшаяся лигурами в 1594 году. 7 июня 1792 года, в Троицкое воскресенье , традиционно отмечается день. Большое шествие было нарушено демонстрациями. Во время возвращения статуи в святилище Богородица была закутана в платок революционного триколора, а на голову младенца Иисуса надели фригийский колпак , символ Великой французской революции .

23 ноября 1793 г. церковные постройки были закрыты, богослужение прекратилось. 13 марта 1794 года статуя Богородицы, сделанная в 1661 году из серебра, была переплавлена ​​на монетном дворе Марселя, расположенном по адресу: Rue du Tapis-Vert, 22, в бывшем монастыре Ордена Пресвятой Девы Марии Милосердия .

Тюрьма для князей

В апреле 1793 года двоюродный брат короля Луи Филипп, герцог Орлеанский, был заключен в тюрьму в Нотр-Дам-де-ла-Гард на несколько недель вместе с двумя своими сыновьями, герцогом Монпансье и графом Божоле , его сестрой Луизой, герцогиней Бурбонской. , и принц Конти . Несмотря на отсутствие удобств в старых квартирах губернатора, заключенные наслаждались панорамой. Каждый день герцогиня Бурбонская посещала мессу, затем уходила на террасу форта и часто оставалась в созерцании до двух часов. Принцесса Луиза, которая хорошо рисовала, оставила карандашный рисунок Марселя, как видно из Девы Нотр-Дам-де-ла-Гард. Затем заключенных перевели в форт Сен-Жан .

Провиденциальный человек: Эскарамань

Последние предметы из святилища были проданы с аукциона 10 апреля 1795 года. Часовня была национализирована и сдана в аренду Иосифу Эскараманю. Эскарамань, бывший капитан корабля, который жил на нынешнем месте полковника-Эдона, глубоко предан Деве. После возобновления богослужений в некоторых приходах в сентябре 1800 года он написал военному министру Лазару Карно с просьбой открыть святилище. Но префект Шарль-Франсуа Делакруа выступил против, когда министр посоветовался с ним. Часовня наконец открылась для богослужений 4 апреля 1807 года.

Эскарамань купил на аукционе статую 18-го века Богородицы с младенцем из монастыря отцов Пикпусов , разрушенного во время революции. Он поднес статую церкви Ла Гард. Скипетр, который держала в руках дева, был заменен букетом цветов, поэтому статуя стала известна как «Дева букета». Чтобы освободить место для новой серебряной статуи, созданной в 1837 году, эта статуя была передана в чартерный дом Монтриё  [ fr ] , а затем в 1979 году возвращена в святилище. Статуя Богородицы из букета в настоящее время выставлена ​​на алтаре в склепе.

Возрождение святилища

В день, когда часовня Нотр-Дам-де-ла-Гард была вновь открыта для богослужений, из Марсельского собора началась процессия , принесшая в святилище статую, которую купил Эскарамань. Традиционное шествие Фет-Дьё ( День Корпус-Кристи ) возобновилось в 1814 году. Жюли Пеллиццоне упоминает об этом событии в своем дневнике: «В воскресенье, 12 июня 1814 года, Фет-Дье, артиллеристы городской гвардии вышли утром босиком. кающиеся, чтобы доставить Богородицу Стражи и привести ее в город, согласно древнему обычаю. Ее встретили несколько пушечных выстрелов. После мессы ее привели сюда, кающиеся с капюшонами, закрывающими их лица, шествия, каких не было со времен революции.

Расширения часовни

В этот период сам форт почти не использовался, а количество людей, посещающих часовню, значительно увеличилось. Это увеличение было настолько большим, что часовня площадью 150 квадратных метров была расширена в 1833 году с добавлением второго нефа, что увеличило ее площадь примерно до 250 квадратных метров. Епископ Марселя Фортуне де Мазенод  [ фр ] освятил эту часовню в 1834 году.

Уважаемые посетители

Спасаясь от кораблекрушения при возвращении из Неаполя , герцогиня Берри 14 июня 1816 года поднялась в часовню и оставила серебряную статуэтку ex voto - хотя статуя была расплавлена ​​несколько лет спустя.

Мария Тереза ​​из Франции , дочь Людовика XVI и герцогини Ангулемской, поднялась на Нотр-Дам-де-ла-Гард 15 мая 1823 года, в день сильных мистральских ветров. Несмотря на ветер, герцогиня осталась на террасе, пораженная красотой вида.

В 1838 году у Богородицы гвардии был еще один выдающийся посетитель: Франсуа-Рене де Шатобриан .

Черная Мадонна с младенцем

Благодаря различным подношениям, в частности подарку в размере 3000 франков, сделанному герцогиней Орлеанской во время путешествия по Марселю в мае 1823 года, новая статуя Богородицы была заказана взамен той, что была расплавлена ​​во время Французской революции . В 1829 году марсельский ювелир Жан-Батист Шанюэль, ремесленник с мастерской на Rue des Dominicaines  [ fr ] , начал работу над этой статуей, основанной на модели скульптора Жан-Пьера Корто . Эта очень тонкая работа из кованого золота была закончена пятью годами позже, в 1834 году. 2 июля 1837 года Фортуне де Мазенод  [ фр ] благословил статую на Кур Белсанс  [ фр ] , которая затем была доставлена ​​на вершину холма. Он заменил «Деву с букетом», подаренную Картеру Монтриё  [ фр ] . Позднее Богородица Букета была возвращена в склеп в 1979 году. Две статуи, Богородица Букета и Серебряная Богородица, появились раньше базилики, в которой они выставлены.

Новый церковный колокол

Восстановление колокольни в 1843 году сопровождалось покупкой не только нового колокола, но и бурдона, заказанного лионским основателем Gédéon Morel благодаря особой коллекции среди верующих. Он был отлит 11 февраля 1845 года и прибыл в Марсель 19 сентября 1845 года. Он был установлен на площади Жан-Жореса и освящен в воскресенье 5 октября 1845 года Эженом де Мазенод и окрестил Марию Жозефину. Крестным отцом колокола был Андре-Элиза Рейнар  [ фр ] , тогдашний мэр Марселя  [ фр ] , и крестная мать жены морского магната Вульфрана Пьюджета  [ фр ] (урожденная Канапл). Их имена выгравированы на колоколе. 7 октября колокол, весивший 8 234 килограмма (18 153 фунта), был помещен в запряженный экипаж из шестнадцати лошадей. Он спустился на Тьера - стрит, Леон Гамбетта Alley, на Рю дю Tapis-Вер , в Кур Belsunce  [ Fr ] , Canebière , на улице Паради  [ фр ] , и Кур-Пьер Пьюджет  [ фр ] . К конвою были добавлены десять лошадей, в результате чего их число достигло двадцати шести. 8 октября 1845 года подъем колокола на холм начался с помощью шпилей и продолжался до пятницы 10 октября, когда колокол прибыл на вершину. Колокол был установлен в среду 15 октября. Первые ноты он прозвучал 8 декабря, в день Непорочного зачатия.

По этому поводу поэт Джозеф Отран написал стихотворение:

«Пой, огромный колокол! Пой, благословенный колокол.

Распространяйте, распространяйте на плаву свою могучую гармонию;

Вылейте море, поля, горы;

И особенно с этого часа, когда начинается твой гимн

Звоните в небо песней безмерной радости

За город, который мы любим! "

Подобно статуям Богородицы, изображенным в интерьере базилики, колокол появился до строительства нынешнего здания.

Строительство действующей базилики

Переговоры с армией

22 июня 1850 года отец Жан-Антуан Бернар, который взял на себя ответственность за часовню, попросил военное министерство разрешить расширение существующего здания. Эта просьба была отклонена 22 октября 1850 года, в день его отставки, военным министром Альфонсом Анри д'Опулем за слишком расплывчатую формулировку. Теоретически он согласился с расширением, но предложил более точное предложение. 8 апреля 1851 г. был подан более точный запрос о строительстве новой и более крупной церкви, по существу удвоившей площадь существующего здания. Такой дизайн означал бы, что внутри форта больше не будет места для военных построек. Благодаря поддержке генерала Адольфа Ниля комитет по укреплениям поддержал это предложение 7 января 1852 года. Разрешение на строительство новой часовни было дано военным министром 5 февраля 1852 года.

Создание проекта

1 ноября 1852 года монсеньер Эжен де Мазенод запросил у членов прихода пожертвования. Исследования были запрошены у разных архитекторов. Совет администрации часовни встретился с Мазенодом почти два месяца спустя, 30 декабря. Предложение, представленное Леоном Водойе , работавшим в Марсельском соборе , было единственным предложением в романо-византийском стиле; остальные были неоготическими. Каждый проект получил пять голосов, но решающий голос викария достался Водойеру, чей проект был заказан. Фактически планы были составлены Анри-Жаком Эсперандье , его бывшим учеником, которому было всего двадцать три года.

23 июня 1853 года Эсперандье был назначен архитектором и разработал проект. Хотя он был протестантом, не похоже, что его религия была главной причиной трудностей, с которыми он столкнулся с комитетом, отвечающим за эту работу. Комитет решил, не посоветовавшись с ним, не выставлять рабочую силу для конкурсных торгов, а присудить ее непосредственно Пьеру Беренджеру (9 августа 1853 г.), подрядчику и архитектору церкви Сен-Мишель. Он сам предложил один из неоготических планов и был близким родственником монсеньора Мазенода. Комиссия также навязала свой выбор художников, таких как скульптор Йозеф-Мариус Рамус и художник Карл Мюллер из Дюссельдорфа, не заботясь о том, впишутся ли их работы в структуру. Позднее заказ Карла Мюллера был отклонен, что позволило архитектору направить мозаику в качестве декора.

Строительство

Первый камень был заложен епископом Марселя монсеньером де Мазенодом 11 сентября 1853 года. Работа началась, но быстро возникли финансовые проблемы, поскольку фундамент пришлось закладывать в очень твердых породах. В 1855 году правительство разрешило лотерею, но она принесла меньше доходов, чем предполагалось. Финансовая нехватка увеличилась, когда комиссия по святилищу решила расширить склеп, чтобы он располагался не только под хором, но и под всем верхним хранилищем. Несмотря на ссуду, обеспеченную личным имуществом епископа, строительство остановилось с 1859 по 1861 год, год смерти Мазенода. Новый епископ Патрис Крус  [ фр ] прибыл в конце августа 1861 года и возобновил работу. Щедрость граждан всех религий и всех социальных позиций позволила завершить работу, от императора Наполеона III и императрицы Евгении , которые посетили Нотр-Дам-де-ла-Гард 9 сентября 1860 года, до самых бедных жителей Марселя. Святилище было освящено в субботу 4 июня 1864 года кардиналом Виллекурским , членом римской курии , в присутствии еще сорока трех епископов. В 1866 году в верхнем храме был выложен мозаичный пол и завершена квадратная колокольня; колокол был установлен в октябре того же года.

В 1867 году на квадратной колокольне был построен цилиндрический постамент или колокольня для монументальной статуи Богородицы. Статуя была профинансирована городом Марсель. Эскизы статуи, сделанные тремя парижскими художниками, Эженом-Луи Лекеном , Эме Милле и Шарлем Гумери, были рассмотрены жюри архитектора Эсперандье, Антуана-Теодора Бернекса  [ фр ] , мэра Марселя, и Филиппа-Огюста Жанрона , директора музея. Школа изящных искусств, Антуан Бонту  [ фр ] , скульптор и профессор скульптуры, и Люс, председатель Гражданского суда и администратор святилища. Комиссия выбрала предложение Лекена.

Медь была выбрана в качестве материала для статуи из соображений стоимости и веса. Для создания статуи был принят совершенно новый для того времени метод: гальванопластика , вид гальваники или «искусство лепки без помощи огня» был выбран вместо кованой меди. В научном отчете от 19 ноября 1866 г. говорилось, что электротиповая медь обеспечивает «безупречное воспроизведение» и прочность, не оставляющую желать лучшего. Только Эжен Виолле-ле-Дюк считал, что техника гальванопластики недолго устоит перед атмосферным загрязнением в Марселе.

Эсперандье сделал статую из четырех частей из-за трудностей поднять ее на холм и на вершину колокольни. Он вставил в центр скульптуры железную стрелу, стержень винтовой лестницы, ведущей к голове Богородицы, которая будет использоваться для обслуживания и осмотра достопримечательностей. Эта металлическая конструкция, которая использовалась для поддержки статуи, позволила собрать ее целиком, соединив ее с корпусом башни. Выполнение статуи, порученное мастерским Чарльза Кристофля  [ фр ] , было завершено в августе 1869 года.

Первые элементы были собраны 17 мая 1870 года, а памятник был освящен 24 сентября 1870 года, но без лишнего шума, так как поражение прусской армией испортило все настроение. Статуя была позолочена, на что потребовалось 500 граммов (18 унций) золота, и подвергалась полировке в 1897, 1936, 1963 и 1989 годах.

В марте 1871 года Гастон Кремье сформировал революционную Коммуну Марселя. При поддержке последователей Джузеппе Гарибальди повстанцы захватили префектуру дельты Роны и взяли префекта в плен. 26 марта 1871 года генерал Анри Эспивент де Вильсбуазне  [ фр ] отступил в Обань , но обязался вернуть город, начиная с 3 апреля. Укрывшиеся в префектуре повстанцы открыли огонь из батарей, установленных в форте Сен-Николас  [ фр ] и в Нотр-Дам-де-ла-Гард. Они капитулировали 4 апреля и заявили, что Дева сменила имя и с этого момента должна называться «Нотр-Дам бомбардировки».

После смерти Эсперандье 11 сентября 1874 года Анри Ревуа поручили закончить внутреннюю отделку базилики, в частности мозаику. Строительство главного склепа и установка мозаики в хоре были выполнены в 1882 году. К сожалению, пожар 5 июня 1884 года уничтожил алтарь и мозаику в хоре; кроме того, была повреждена статуя Богородицы. Статуя и мозаика были отреставрированы, а алтарь перестроен по чертежам Ревуа. 26 апреля 1886 года кардинал Шарль Лавигери освятил новый склеп. В 1886 году в хоре построили ореховые стойла; последние мозаики в боковых сводах были закончены между 1887 и 1892 годами. В 1897 году были установлены две бронзовые двери верхнего храма и мозаика над ними, а статуя Богородицы была впервые отполирована. Таким образом, окончательное завершение строительства базилики произошло более чем через сорок лет после закладки первого камня.

Фуникулер

В 1892 году был построен фуникулер, чтобы облегчить подъем на холм; он стал известен как подъемник или лифт. База находилась в нижнем конце улицы Дракон  [ фр ] . Верхняя станция вела прямо на тропинку к террасе под базиликой, оставляя лишь небольшой подъем до уровня склепа на высоте 162 м (531 фут). Строительство заняло два года.

Фуникулер состоял из двух кабин, каждая из которых весила 13 тонн в пустом состоянии, и двигалась по параллельным зубчатым путям. Движение приводилось в действие системой «гидравлического баланса»: каждая кабина, помимо двух ее этажей, способных вместить до пятидесяти пассажиров, была оборудована резервуаром для воды объемом 12 кубометров. Каюты были связаны кабелем; бак нисходящей кабины был заполнен водой, а бак восходящей кабины опорожнен. Этот балласт запустил систему в движение. Расстояние по вертикали между двумя станциями составляло 84 м (276 футов).

Вода, собранная у подножия устройства в конце каждой поездки, возвращалась наверх с помощью насоса мощностью 25 лошадиных сил - настоящая мощность , потому что насос приводился в действие паром. Время в пути составляло две минуты, но заполнение верхнего бака заняло более десяти минут, что заставляло ждать между отправлениями, несмотря на зачастую значительное скопление людей. Последним приключением после восхождения было преодоление 100-метрового пешеходного моста по крутому склону. Построенный Гюставом Эйфелем пешеходный мост имел ширину всего 5 метров (16 футов) и очень хорошо защищался от мистральских ветров.

15 августа 1892 года количество посетителей превысило 15 000 человек, но появление автомобиля убило фуникулер. 11 сентября 1967 года в 18:30 фуникулер остановили как убыточный. Он был снесен после того, как за 75 лет перевез 20 миллионов пассажиров.

Освобождение Франции

24 августа 1944 года генерал Жозеф де Монсабер приказал генералу Эме Судре взять Нотр-Дам-де-ла-Гард, который был прикрыт блокпостами немецкой армии . Но в его приказе было сказано: «Никаких воздушных налетов, никакого широкомасштабного применения артиллерии. Эту легендарную скалу придется атаковать пехотинцами при поддержке бронированных танков». Основная атака была возложена на лейтенанта Пичаванта, который командовал 1-й ротой 7-го полка алжирских стрелков  [ фр ] 25 августа 1944 года в 6 часов утра войска начали продвигаться к холму, очень медленно, потому что снайперские стрельбы со стороны немецких стрелков препятствовали их продвижению. .

Один французский солдат , Пьер Ше-Брайан, был знаком с окрестностями и знал, что на улице Шершель № 26 (ныне Rue Jules-Moulet  [ fr ] ) коридор ведет через здание к лестнице, неизвестной немцам. Сегодня на этом месте установлена ​​мемориальная доска. По этой лестнице алжирские стрелки прибыли под командованием Роджера Аудиберта на плато Черчель. Другие солдаты поднялись по лестнице на склон Нотр-Дам с одноименного бульвара. Атакующие на северной стене подверглись обстрелу из блокпостов, а затем также были атакованы с тыла орудиями форта Сен-Николас  [ фр ] . Поддержка танков была необходима.

Рано утром танки 2-го полка кирасир 1- й дивизии также атаковали со стороны бульвара Газзино, ныне бульвара Андре-Онна  [ фр ] , и со склона церкви. Танк « Жанна д'Арк» был поражен в полную силу и остановился на месте полковника Эдона, трое его пассажиров были убиты. Танк можно увидеть и сегодня. Второй танк « Журдан» подорвался на мине, но был защищен скалистым выступом и мог продолжать стрельбу. Это имело решающий эффект, о котором было известно позже: немецкий унтер-специалист, отвечавший за огнеметы, был убит огнем Журдана . Из-за этого молодой, неопытный немецкий солдат преждевременно зажег огнеметы, что позволило французам определить местонахождение орудий.

Около 15:30 часть 1-й роты 7-го алжирских стрелков под командованием Роджера Аудиберта, к которому присоединился Риполь, штурмом взяла холм. Их приветствовал монсеньор Борель, укрывшийся в склепе. Французский флаг был поднят на колокольне, хотя позиция все еще обстреливалась с Ангелуса и форта Сен-Николас, пока они тоже не были взяты обратно. Вечером вернулся немецкий офицер, командовавший немецкими войсками в Нотр-Дам-де-ла-Гард. Он был ранен и умер через два дня. Освобождение Марселя произошло утром 28 августа 1944 года.

Архитектура

Снаружи здание облицовано многослойной каменной кладкой контрастных цветов: белый известняк Калиссан чередуется с зеленым песчаником из Гольфолины недалеко от Флоренции . Верхний храм украшают мраморные и живописные мозаики различных цветов. Двойная лестница длиной 35 м (115 футов) ведет к подъемному мосту, открывающему доступ к склепу и, по другой лестнице, к главному входу в церковь.

Склеп

В вестибюле под колокольней находятся мраморные статуи епископа Эжена де Мазенода и Папы Пия IX , вырезанные Иосифом-Мариусом Рамусом . Лестницы по обе стороны от входа ведут в церковь наверху.

Романская крипта состоит из нефа с низкими сводами ствола , граничит с шестью приделами , соответствующих именно тем из верхней церкви. В отличие от верхней церкви, склеп тусклый и мрачный. В боковых приделах находятся мемориальные доски с именами разных жертвователей. Боковые алтари посвящены святым Филомене , Андрею , Розе , Генриху , Луи и Бенедикту Лабре .

Главный алтарь построен из камня Гольфолина с колоннами из испанского мрамора. За алтарем находится статуя Мадонны с букетом Vierge au Bouquet. Жозеф-Эли Эскарамань приобрел эту статую для первоначальной часовни в 1804 году. Сначала Мадонна держала скипетр, но из-за плохого состояния скипетра его заменили цветами. Две лестницы по бокам главного алтаря ведут к зданиям ризницы и хору наверху, но они закрыты для публики.

колокольня

На высоте 41 метр (135 футов) квадратная колокольня над входным крыльцом имеет два одинаковых этажа с пятью глухими арками , из которых центральная арка имеет окно и небольшой балкон. Он увенчан колокольней , каждая сторона которой состоит из трех оконных проемов , разделенных красными гранитными импостами , за которыми находятся абатсоны . Колокольня покрыта квадратной террасой, которую окружает каменная балюстрада с гербами города на каждой стороне и ангелом с трубой на каждом углу. Эти четыре статуи были вырезаны Эженом-Луи Лекеном .

С квадратной террасы цилиндрическая колокольня поднимается на высоту 12,5 метров (41 фут). Он состоит из шестнадцати колонн из красного гранита, поддерживающих статую Девы Марии высотой 11,2 метра (37 футов). Лестница в колокольне ведет на террасу и к статуе, но закрыта для широкой публики.

У основания башни бронзовые двери Анри Ревуа открывают доступ к церкви. На центральных дверных панелях изображена монограмма Богородицы, помещенная в жемчужный круг, напоминающий четки . Барабанный над главным входом украшена мозаикой Успения Богородицы , с рисунком после картины Луи Станислас Faivre-Duffer  [ FR ] .

Верхняя церковь

Внутреннее пространство нефа составляет 32,7 м в длину и 14 м в ширину. Размеры каждой боковой часовни 3,8 на 5,4 метра. Интерьер украшен мозаикой площадью 1200 м ^2, а также чередующимися колоннами и пилястрами из красного и белого мрамора. Espérandieu хотел получить тонкий красный цвет, который гармонировал бы с мозаикой и не слишком сильно противоречил белизне каррарского мрамора. Жюль Cantini , мрамор работник обнаружил такой красный мрамор с желтыми и белыми прожилками в коммуне в Ла Сель возле Бриньоль , Вар . Для частей выше использовалась штукатурка, то есть восстановленный мрамор.

Мозаики были созданы между 1886 и 1892 годами компанией Mora из Нима . Мозаика пришла из Венеции и была изготовлены мастерами на высоту своего искусства. Каждая панель содержит почти десять тысяч мозаик на квадратный метр, что означает, что базилика содержит примерно 12 миллионов маленьких квадратов от 1 до 2 см ² (0,31 кв. Дюйма). Полы покрыты примерно 380 м ² (4100 кв. Футов) римской мозаикой с геометрическими узорами.

Неф

В проходах нефа разделены на три равные части, каждая из которых имеет центральное окно , которое освещает боковую часовню . Внешние пилястры и арки сложены чередующимися зелеными и белыми камнями и вуссуарами . Подвальные окна на уровне земли пропускают дневной свет в подземные часовни склепа. Поскольку неф находится выше боковых часовен, фонарь с двумя световыми окнами освещает купола нефа, хотя эти окна не видны с террасы.

Неф увенчан тремя куполами, изнутри украшенными похожей мозаикой: на цветочном поле голуби образуют круг вокруг центрального цветочка. Цвета цветов различаются для каждого купола: белый для юго-восточного, синий для среднего и красный для северо-западного купола. Медальоны на подвесках изображают сцены из Ветхого Завета:

• Мозаика юго-восточного купола
• 

  Ноев ковчег

• 

  Радужный завет

• 

  Обзор

• 

  Лестница Иакова

• 

  Горящий куст

• Мозаика среднего купола
• 

  Таблицы Закона

• 

  Жезл Аарона

• 

  Обзор

• 

  Менора

• 

  Курильница

На мозаиках северо-западного купола изображены виноградная лоза, колючая лилия, оливковая ветвь с серебряными листьями и финиковая пальма .

Трансепт

Трансепт ориентирован с востока на запад , и освещенный двумя спаренными окнами, каждый с окном розовым выше. Над пересечением трансепта находится восьмиугольный толобат, поддерживающий купол диаметром девять метров, состоящий из тридцати двух ребер и увенчанный крестом. На каждой внешней стороне восьмиугольника есть окно, обрамленное двумя колоннами из красного гранита и увенчанное треугольным фронтоном . Полукруглая апсида украшена снаружи пятью слепыми арками , каждая из которых обрамлена двумя колоннами из красного гранита. Построенные позже ризницы скрывают часть апсиды.

Внутренняя часть купола украшена мозаикой из четырех ангелов на золотом поле. Ангелы несут венок из роз, который они преподносят Деве Марии, представленный ее монограммой в центре композиции. На подвесках у основания купола изображены четыре евангелиста : Марка - лев, Лука - бык, Иоанн - орел, а Матфей - мужчина.

Тимпан над апсидой изображает Благовещение Марии : архангел Гавриил справа возвещает Марии слева о рождении Иисуса.

• Искусство трансепта
• 

  Иоанн Богослов

• 

  Центральный купол

• 

  Благовещение Марии

• 

  Евангелист Матфей

Хор

Алтарь из белого мрамора был спроектирован Анри Ревуа и построен Жюлем Кантини между 1882 и 1886 годами. Основание алтаря образовано пятью арками из позолоченной бронзы, покоящимися на колонетах из лазурита . Позолоченный серебром скиния обрамляют две колонны и две мозаики с голубями, пьющими из чаши .

За алтарем колонна из красного мрамора, увенчанная позолоченной капителью, поддерживает статую Марии, сделанную из чеканного серебра ювелиром Шануэлем из Марселя.

Мозаика полукупола апсиды изображает корабль в ее центральном медальоне . На парусе корабля изображена монограмма Марии, а звезда в небе показывает переплетенные буквы A и M, что означает Ave Maria . Этот медальон окружен рисо и тридцатью двумя птицами, включая павлинов , попугаев , удодов , варакушек , цапель и щеглов .

Полоса под полукуполом украшена девятью медальонами, которые представляют несколько титулов Марии из ектении Лорето : Foederis Arca, Speculum Iustitiae, Sedes Sapientiae, Turris Davidica, Rosa Mystica, Turris Eburnea, Domus Aurea, Vas Spirituale, Ianua Coeli .

Боковые часовни

В проходах по обе стороны от нефа находится шесть боковых часовен . Анри Ревуа разработал, а Жюль Кантини построил алтари; Кантини также создал статую Петра и подарил ее святилищу. На каждой алтарной гробнице изображен герб соответствующего святого. Потолок каждой часовни украшен мозаикой, на одной стороне которой изображены имя и герб финансиста, а на другой - символ святого.

Схематический обзор боковых приделов

Посвящается Чарльзу Борромео Символизируется гербом кардинала. Финансирование Дж. Гондрана (1892).	Посвящается Лазарю из Вифании Символизируется открытой гробницей Финансируется Лавром Люсом (1891)	Посвящается Иосифу Символизируется лилией Финансирование Пьера Пастре (1890)
Вход ← центральный неф → хор
Посвящается святому Роху Символизируется гребешком и мешочком паломника , напоминающими о том, что Рох был паломником. Финансируется Эме Пастре, ее мужем и их сыновьями Жозефом и Эммануэлем (1887 г.)	Посвящается Марии Магдалине Символизируется флаконом духов Финансируется женой Огюстена Фабра и ее сыновьями (1891).	Посвящается Петру Символизируется ключами от рая Финансирование графа и графини Пастре (1889 г.)

• 

  Часовня Иосифа

• 

  Часовня Петра

• 

  Потолок часовни Лазаря

• 

  Часовня Марии Магдалины

Долгая и кропотливая реставрация: 2001–2008 гг.

К 2001 году внутренние фасады сильно постарели. К тому же мозаика собора была плохо восстановлена ​​после войны. После четырех лет подготовительных исследований в 2001 году был начат масштабный проект реставрации под руководством архитектора Ксавьера Давида. Работа длилась до 2008 года, финансировалась органами местного самоуправления и пожертвованиями частных лиц и предприятий.

Внешняя реставрация

Хотя большинство используемых камней оказались очень устойчивыми с течением времени, это не относится к зеленому камню Golfolina  [ it ] , красивому твердому камню, который очень быстро разрушается под воздействием промышленных и бытовых загрязнений, особенно угольного дыма, и был обнаружен коррозии на глубину от 3 до 5 см. Поскольку первоначальный карьер недалеко от Флоренции долгое время был закрыт, искали новый источник. Карьер на винограднике недалеко от Кьянти дал 150 кубометров Golfolina. Дефектный камень был заменен камнем, обработанным для защиты от загрязнения. Более того, ржавая металлическая арматура расколола часть камня. Серьезную проблему представляли два набора подкреплений: те, которые опоясывают верхнюю часть колокольни для защиты от раскачивания колокола, и те, которые окружают верхнюю часть колокольни, которая поддерживает монументальную статую. Некоторые арматуры были обработаны катодной защитой , а другие заменены нержавеющей сталью.

Реставрация интерьера

Еще важнее были внутренние работы. Некоторые поврежденные водой штукатурки на возвышенностях пришлось переделать. Мозаичные панели, поврежденные пулями или снарядами, ранее ремонтировались некачественной и поспешной техникой: недостающие плитки были заменены штукатуркой, покрытой краской. Более того, все мозаики почернели от дыма свечей. Мозаику, которая грозила развалиться, требовалось закрепить инъекциями смолы. Наиболее поврежденная часть находилась в центральном куполе нефа, где требовалось заменить все золотые мозаики.

Реставрация мозаики была поручена марсельскому художнику Мишелю Патрицио, мастера которого прошли обучение традиционным навыкам мозаики в школе Спилимберго во Фриули , к северу от Венеции . Мозаичные плитки были поставлены мастерской Orsoni Venezia 1888 в Венеции, которая и создала оригиналы.

В искусстве

Писатели

Многие писатели описывали знаменитую базилику, например:

• Валери Ларбо :
  «Та, которая управляет морскими дорогами,
  Кто сияет над волнами и солнцем,
  Великанша, стоящая за синими часами,
  высокая золотая жительница длинной белой страны,
  Христиан Паллада Галлов.
• Поль Арен : «Здесь истинная добрая мать, единственная, кто правит в золотом пальто, усыпанном жемчугом и рубинами, под куполом Нотр-Дам-де-ла-Гард, куполом из твёрдого лазурита, инкрустированного бриллиантами вместо звёзд, снизошла. злиться на меня.
• Шатобриан : «Я поспешил подняться в Нотр-Дам-де-ла-Гард, чтобы полюбоваться морем, окаймленным развалинами, смеющимися берегами всех знаменитых стран античности.
• Мари Морон: «Это она, которую каждый видит с моря, первой и последней на ее вершине света, окаймленной синим цветом, доминирующей над его греческим Провансом, который знает или не знает больше, что это он, но все остальное. Кто будет скучать? , верующий или нет, лезет к Хорошей маме?
• Мишель Морт : "И там высоко на горе добрая Дева, добрая мать, смотрела на эту толпу, руководила торговлей фальшивыми удостоверениями личности на черном рынке под открытым небом за фондовой биржей, со всеми атаками. , все доносы, все изнасилования, Добрая мать Гарда, которая заботится о моряках, которые находятся на берегу, - что касается тех, кто в море, пусть они сами разберутся! »
• Андре Суарес : « Гвардия Нотр-Дам - это мачта: она колеблется на своей кегле. Она взлетит , базилика, с девственницей, которая служит ее гербом. Таким образом, базилика возвышается на холме стражи, а позолоченная медная статуя, которую они установили на базилике. Здесь снова этот стиль, который хочет быть римским и византийским, но никогда не преуспел в том, чтобы стать стилем: ни сила римлян, ни наука византийцев ».

Художники базилики

Многие художники изобразили порт Марселя на фоне базилики Нотр-Дам . Пол Синьяк , который помог разработать Пуантилизм , произвел картину в 1905 году , что в настоящее время представлены в музее Метрополитен , Нью - Йорк . Альбер Марке произвел три работы. Первым был рисунок, выполненный тушью в 1916 году и выставленный в Musee National d'Art Moderne в Париже . Второй - это холст, написанный в 1916 году, под названием «Лошадь в Марселе». На этой картине, которая сейчас находится в Музее изящных искусств в Бордо , изображена лошадь на набережной порта на фоне холма Нотр-Дам-де-ла-Гард. Третий, показанный в музее Аннонсяд в Сен-Тропе , называется «Марсельский порт в тумане»; Базилика выходит из туманного пейзажа, где чистота формы указывает на расстояние. Эта картина показывает, что этот художник не всегда изображал порт Марселя спереди, перемещая свой мольберт на берег реки, иногда ближе к ратуше, чтобы изобразить холм Нотр-Дам-де-ла-Гард.

Шарль Камуан написал в 1904 году два полотна с изображением Нотр-Дам-де-ла-Гард: «Старый порт с бочками» в музее Гельзенкирхена и «Старый порт и Нотр-Дам-де-ла-Гард», представленные в Музее изящных искусств Гавра. . В этом музее также хранится картина Рауля Дюфи 1908 года под названием «Марсельский порт». В 1920 году Марсель Лепрен  [ фр ] нарисовал пастелью «Собор Парижской Богоматери с ратуши»; эта работа находится в музее Пти-Пале в Женеве . Луи-Матьё Вердильан , около 1920 г. «Канал из форта Сент-Джон»; силуэт Нотр-Дам-де-ла-Гард находится в задней части картины с лодкой на переднем плане. Эта картина находится в Национальном музее современного искусства в Париже .

М.С. Эшер создал гравюру с изображением города под названием Марсель в 1936 году.

Bonne Mère

Жители Марселя считают базилику Нотр-Дам хранительницей и покровительницей города, отсюда ее прозвище Bonne Mère («Хорошая мать»), которое также является прозвищем Марии, матери Иисуса .

Бывшие голоса

Религиозность в средиземноморском стиле выражена здесь многочисленными свечами по обету и ex-votos, предложенными Деве, чтобы поблагодарить ее за духовные или мирские блага, а также провозгласить и вспомнить полученную благодать.

Одним из старейших документов об этой практике является акт от 11 августа 1425 года, в котором некий Жан Эймар заплатил пять гульденов за восковые изображения, предложенные в знак благодарности Богородице. Во время своих путешествий по югу Франции в начале XIX века Обен-Луи Миллен де Гранмезон был поражен количеством бывших голосов в соборе Нотр-Дам-де-ла-Гард: «Дорога, ведущая к оратории, трудна и трудна. Часовня небольшая и узкая, но повсюду украшена подношениями благочестивых моряков: на потолке подвешены небольшие суда с их оснастками, их имя написано на корме; они представляют собой тех, кого Матерь Христова спасла от жестокого кораблекрушения. или от ярости пиратов и корсаров ». На потолке верхнего храма сохранилось множество макетов недавно отреставрированных лодок и самолетов.

Стены боковых сводов двух святилищ, склепа и верхней церкви, покрыты первым уровнем мраморных плит. Верхние стены этих боковых сводов заняты раскрашенными бывшими воями, висящими несколькими рядами выше; самые свежие - на стенах террас базилики. Большинство этих бывших избирателей датируются только второй половиной 19 века; более ранние исчезли во время революции. Большинство из них изображают кораблекрушения и штормы, но есть и очень разные сцены: пожар, автомобильные и железнодорожные аварии, прикованные к постели пациенты, а также политические и социальные события. События мая 68 года послужили вдохновением для одного рисунка; Олимпик флаг напоминает о том , что игроки клуба смонтированного паломничества в базилику после победы.

Символ Марселя

Видный с автомагистралей Марселя и с железнодорожного вокзала, вокзал Сен-Шарль, Нотр-Дам-де-ла-Гард является самым известным символом города. Это наиболее посещаемое место в Марселе, которое ежедневно принимает сотни посетителей, количество паломников примечательно тем, что это место не связано ни со святым, ни с видением, ни с чудом, ни, если уж на то пошло, с известными людьми. Для кардинала Эчегарая , бывшего епископа Марселя, Дева Гардесса «не просто является частью ландшафта, как Шато д'Иф или Старый порт , это живое сердце Марселя, его центральная артерия больше, чем Канебьер . Он не является исключительной собственностью католиков, он принадлежит человеческому роду, изобилующему в Марселе ». Нотр-Дам-де-ла-Гард остается сердцем Марсельской епархии, даже в большей степени, чем собор. Именно здесь епископ Жан Делэй 30 августа 1944 года надеялся, что глубокие реформы приведут к более гуманным и справедливым условиям жизни и работы для самых бедных. Именно здесь Эчегарай в мае 1978 года сравнил разрушительные последствия безработицы с марсельской чумой 1720 года.

18 июня 2013 года на этом месте открылся музей, посвященный восьмивековой истории здания. Он был официально открыт 11 июля 2013 года при участии гражданских и военных властей. Как и в случае с предыдущими ремонтами, призыв к сбору средств получил щедрую поддержку со стороны общественности в дополнение к подаркам от государственных учреждений.

На логотипе популярной французской мыльной оперы Plus belle la vie , действие которой происходит в Марселе, изображен Нотр-Дам-де-ла-Гард. Марсельская компания Compagnie Maritime d'Expertises использовала модель церкви для морского испытательного запуска в 2017 году, когда символ был отправлен в космос на высоте 20 км.

Туризм

Нотр-Дам-де-ла-Гард ежегодно принимает около полутора миллионов посетителей, многие просто для того, чтобы полюбоваться пейзажем. Паломники приезжают по разным причинам, некоторые записывают их в гостевую книгу. Один из них, в частности, резюмирует эти причины: «Я пришел сюда сначала для мира и комфорта, которые можно найти у ног Пресвятой Богородицы, затем для пиршества для глаз, которое предлагает базилика, для панорамы, чистого воздуха и пространства. , для чувства свободы ".

Галерея

• 

  Купол и трансепт

• 

  Статуя Богородицы

• 

  Интерьер базилики

• 

  Деталь купола

• 

  Следы от попадания шрапнели

• 

  Мозаика на полу хора

• 

  Боковые часовни

• 

  Бронзовая дверь в подъезд

• 

  Статуя Мазенода у входа в склеп

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

• Арно Рамьер де Фортанье, Illustration du vieux Marseille , ed. Обанель, Авиньон, 1978, ISBN  2-7006-0080-0
• Феликс Рейно, бывший голос Нотр-Дам-де-ла-Гард. La vie quotidienne . édition La Thune, Марсель, 2000, ISBN  2-913847-08-0
• Феликс Рейно, бывший voto marins de Notre-Dame de la Garde . édition La Thune, Марсель, 1996, ISBN  2-9509917-2-6

внешние ссылки

• Достопримечательности Марселя
• Сайт собора (на французском)
• Колокола Нотр-Дам-де-ла-Гард