Эмили Амбр - Émilie Ambre

Эмили Амбр
Эмили Амбр от Lemoine.jpg
Рожденный
Эмили Габриэль Адель Амбруаз

1849 г.  ( 1849 )
Оран , Французский Алжир
Умер Апрель 1898 г. (48–49 лет)
Париж , Франция
Занятие Оперный певец ( сопрано )

Эмили Габриэль Адель Амбр ( урожденная Амбруаз ; (1849 г. - апрель 1898 г.) была французской оперной певицей, которая исполнила ведущие партии сопрано в Европе и Северной Америке, а затем стала учителем пения. Родилась во французском Алжире и обучалась в Марсельской консерватории. несколько лет была любовницей Вильгельма III из Нидерландов.Она родила сына Роберта от своего следующего любовника Гастона де Боплана, но отношения в конечном итоге рухнули после их возвращения из финансово катастрофического американского турне 1880–1881 годов, которое де Боплан организовал для демонстрации ее талантов. После ухода со сцены в 1890 году Амбр открыла певческую школу в Париже вместе с композитором Эмилем Бушером и вышла за него замуж в 1894 году. Как певица она была особенно известна своими выступлениями как Виолетта , Манон и Аида , но прежде всего ее помнят. сегодня как объект портрета Эдуара Мане в образе Кармен .

Любовница короля: от Алжира до сцен Парижа

Амбр родился в Оране во французском Алжире в зажиточной французской семье. После смерти отца, когда ей было шестнадцать, она поехала во Францию ​​учиться в консерватории Марселя и дебютировала в этом городе. Затем она отправилась в Париж для дальнейшего обучения у Гюстава-Ипполита Роже и впервые появилась там в Комической опере в La fille du régiment , после чего она была приглашена петь в Женеве, Брюгге, Брюсселе, Гааге и Амстердаме. По сообщениям французской прессы того времени, она с большим успехом появилась в Амстердаме в сезоне 1876/1877 в главных ролях « Миньон» , « Кармен» и « Пикколино» Эрнеста Гиро , и ей было предсказано блестящее будущее.

Именно во время пения в Нидерландах она познакомилась с королем Вильгельмом III и стала его любовницей. Он присвоил ей титул «Графиня д'Амбруаз» и купил ей экстравагантные украшения, а также роскошно обставленный загородный дом в Медоне под Парижем, где пара часто останавливалась. После смерти его разлученной жены королевы Софи в июне 1877 года Уильям установил Амбре в покоях покойной королевы и объявил, что планирует морганатический брак с ней. Как писал Август Виллем Филип Вейцель , сопротивление со стороны его министров и голландской прессы было сильным. В конце концов его уговорили разорвать отношения, и в 1879 году он женился на принцессе Эмме Вальдекской .

Во время конфликта между голландским королем и его министрами Амбр вернулся на французскую оперную сцену. В 1878 году она исполнила Виолетту в опере «Травиата» в Итальянском театре и заглавную партию в « Аиде» в ее первом исполнении в Парижской опере . Она также пела в Театре Ее Величества в Лондоне в ноябре и декабре того же года в партиях Виолетты в «Травиате» , Маргариты в « Фаусте» и Джильды в « Риголетто» . В 1879 году она вернулась в Париж, где сыграла Джульетту в опере Ришара д'Иври « Любовники Верона» в Театре де ла Гете-Лирик .

Американские туры и "мезальянс"

Амбр в роли Аиды , Париж, 1878 г.

Полковник Мейплсон , импресарио Театра Ее Величества, нанял Амбре для американского турне своей труппы, которое длилось с ноября 1879 года по март 1880 года. Она выступала с труппой в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго, Сент-Луисе, Детройте и Кливленде, повторяя ее образ. роли в «Травиате» и « Аиде», а также исполнение главной роли в « Кармен и Валентайн» в «Гугенотах» . В туре ее сопровождал любовник Гастон де Боплан (1849–1890). Гастон де Боплан, полное имя которого было Амеде Гастон Людовик Руссо де Боплан, был сыном Артура де Боплана и внуком Амеде де Боплан , оба из которых были драматургами и композиторами, активными в музыкальной и театральной жизни Парижа. Благодаря вмешательству Жюля Симона , министра внутренних дел Франции, он был принят на работу в министерство внутренних дел, а затем перешел на должность директора театральных трупп. Однако его семья считала его безответственным расточителем и категорически не одобряла его «мезальянс» с Амбром. В какой-то момент они возбудили неудачное судебное дело, чтобы объявить его психически неполноценным.

Через несколько месяцев после их возвращения из турне Mapleson де Боплан задумал создать свою собственную французскую оперную труппу с Амбром в качестве звездного сопрано. Они собрали полную оперную труппу из 169 человек - певцов, актеров, статистов , хор, оркестр, кордебалет, швеи, парикмахеров и рабочих сцены - и отправились в Америку в октябре 1880 года. Тур начался с успешного репертуарного сезона. в Новом Орлеане. Однако из-за сильных ливней, наводнений и конкуренции со стороны театральной труппы Сары Бернар, которая также выступала там, кассовые сборы значительно снизились к февралю 1881 года. После отъезда из Нового Орлеана труппа совершила поездку в Цинциннати, Чикаго и Филадельфию, но кассовые сборы в этих городах даже не покрывали их расходы. К тому времени, когда они достигли Нью-Йорка в мае 1881 года, пять главных певцов отказались выступать, если им не выплатят задолженность по заработной плате. Компания развалилась. Амбре заложила некоторые из своих драгоценностей, чтобы выплатить самые неотложные долги, и уехала во Францию ​​в сопровождении ведущего тенора труппы, Габриэля Турнье. Несчастный де Боплан остался разобраться с репатриацией оставшихся членов компании.

Нью-йоркская пресса описала ее стремительный отъезд с Турни, жена которого также пела вместе с труппой, как «побег». По возвращении во Францию ​​Амбр дала пространное интервью парижскому журналисту Луи Бессону в Le Voleur . В интервью, которое также освещалось в американской прессе, она опровергла все слухи о побеге и заявила, что Турни и его жена сейчас вместе во Франции. Тем не менее, она утверждала, что интенсивная огласка, окружавшая фальшивый скандал, побудила Мэйплсона предложить ей дальнейшее сотрудничество с его компанией. Она также сказала Бессону, что не интересуется пением во французских провинциях и рассматривает возможность турне по Италии. Что касается де Боплана, то она сказала, что после решения проблем компании в Нью-Йорке он уедет в Колорадо «работать на рудниках». Вместо этого он вернулся во Францию, и к октябрю 1881 года Амбр и де Боплан были вместе в ее доме в Медоне.

Пение в провинции и в более поздние годы

Река Сена в Медоне на картине Альбера Лебура

Амбр родила сына Роберта в Медоне 10 февраля 1882 года. В свидетельстве о рождении он был указан как сын Гастона де Боплана и «неназванная мать» ( mère non dénommée ). Она и де Боплан были вынуждены продать большую часть дорогой мебели в доме Медон и большую часть его земли, чтобы выплатить оставшуюся часть своих долгов после катастрофического американского турне. Несмотря на ее более ранние комментарии Луи Бессону, Амбр оставила своего сына с де Бопланом в Медоне и начала гастролировать по французским провинциальным оперным театрам, возвращаясь только летом. В этот период она достигла особого успеха в роли героини « Манон» Массне . В 1885 году Пол Оллендорф опубликовал ее автобиографический роман « Уне Дива ». В нем она размышляла о роли женщин в театре, любви, браке и о тонко замаскированных людях, которые фигурировали в ее карьере. Пол Джинисти написал в « Гил Блас» , что если бы она написала настоящую автобиографию, она была бы даже более захватывающей, чем роман.

В конце концов, де Боплан устал от частых отлучок Амбра и их сложных отношений и покинул Медон, чтобы поселиться в Монпелье . Он умер там в феврале 1890 года. На момент смерти ему был 41 год, и он был зависим от морфия. В июне того же года Амбр официально признала восьмилетнего Роберта своим сыном. Она ушла со сцены и открыла певческую школу в Париже с Эмилем Бушером. Красивый мужчина двенадцать лет моложе ее, Bouichère был органист и композитор , который служил мэтр де Шапель из Сент-Трините церкви. Пара поженилась в 1894 году, но Бушер умерла год спустя в возрасте 35 лет. После смерти Бушера Амбр продолжала учиться в школе пения и устраивать музыкальные вечера, но вела все более одинокую жизнь.

Она умерла в Париже в апреле 1898 года. Согласно статье в Le Ménestrel, опубликованной через четыре года после ее смерти, она покончила жизнь самоубийством из-за передозировки морфия. Ее подруга Мари Коломбье  [ фр ] вспоминала, что похороны Амбре были даже печальнее, чем ее смерть. Когда карета с ее усыпанным цветами гробом прибыла на кладбище Пер-Лашез, чтобы похоронить ее в гробнице Буишера, плакальщикам сказали, что необходимая плата не была уплачена. Гроб поставили на тротуар, а скорбящие собрали запрошенные 200 франков. Еще раз проверив счета, чиновник кладбища запросил еще 100 франков. Скорбящие исчерпали свои деньги, и Амбре пришлось временно похоронить в братской могиле .

Хотя с тех пор, как она в последний раз выступала в Соединенных Штатах, прошло много лет, о ее смерти сообщили в нескольких газетах. Журнал Brooklyn Life писал в августе 1898 года:

Эфемерные качества оперного успеха еще раз демонстрирует случай Эмили Амбр. В первые дни правления режима Мэйплсона она произвела фурор в Нью-Йорке, особенно в роли Аиды, роль, для которой ее очень смуглая кожа хорошо подходила. Теперь она мертва. Не так давно ее вещи были проданы с аукциона в отеле Drouot. Эту новость услышал весь цивилизованный мир, но публика почти не вздохнула, певец был совершенно забыт.

Сын Амбре Роберт де Боплан  [ фр ] стал журналистом, критиком и публицистом. Горячий коллаборационист и пропагандист правительства Виши во время немецкой оккупации Франции, он был приговорен к смертной казни как предатель сразу после войны. Приговор был заменен пожизненным заключением отчасти благодаря вмешательству его дочери Клода, которая была членом Сил Свободной Франции в Лондоне. Когда в 1950 году его здоровье ухудшилось, он был освобожден из тюрьмы по состоянию здоровья и умер в 1951 году.

Портрет Мане

Мане «s Emilie Ambre , как Кармен

Эдуард Мане впервые встретил Амбре летом 1879 года, когда он лечился на курорте недалеко от ее поместья в Медоне. Она и де Боплан, которые планировали отправиться в американское турне Мейплсона в ноябре того же года, предложили взять с собой «Казнь императора Максимилиана» Мане и устроить ее выставку в Нью-Йорке и Бостоне. Хотя он был написан в 1869 году, он никогда раньше не выставлялся. Летом и ранней осенью 1880 года, когда она и де Боплан планировали свое второе американское турне, Мане и его семья остановились в доме в Медоне, арендованном у Амбра. Там он написал портрет испанской цыганской героини оперы Бизе « Кармен» .

Амбре пела Кармен в Нидерландах в начале своей карьеры и во время турне Mapleson 1879–1880 годов, но она никогда не пела эту песню во Франции. Оперу не видели в Париже с момента ее мировой премьеры в Комической опере в 1875 году, хотя впоследствии у нее было несколько постановок во французских провинциях. Стремясь исполнить это в Париже, она попросила Мане написать своему другу Антонину Прусту и убедить его оказать давление на Комическую оперу, чтобы он возродил ее для нее. Парижского возрождения с Амбре так и не случилось, но она снова исполнила эту роль во время своего американского турне 1880–1881 годов. Ученые расходятся во мнениях относительно того, был ли портрет написан по просьбе Амбре или в знак благодарности Мане за организацию выставки «Казнь императора Максимилиана» в предыдущем году. В конце лета 1880 года Мане написал Еве Гонсалес, что будет работать над картиной каждый день, пока Амбр уезжал в Америку в октябре того же года. Однако портрет остался у художника. Он находился в описи произведений, унаследованных вдовой Мане Сюзанной после его смерти в 1883 году.

Портрет отражает близость Мане к испанским предметам, которая наиболее ярко проявлялась в его начале карьеры, но к теме, к которой он иногда возвращался в последние годы своей жизни. В дополнение к портрету Амбре 1880 года он написал несколько гойских бубнов в 1878–1879 годах, в том числе « Испанских танцовщиц и танцоров» и Майо , некоторые из которых были показаны на выставке в La Vie Moderne в апреле 1880 года. Поза и костюм Амбре в трех картинах Мане. Четвертый портрет очень похож на фотографию Селестин Галли-Мари , сделанную Надаром, первой певицы Кармен. Мазки кисти очень широкие, особенно это касается платья и руки, держащей веер. Самая детализированная область - лицо певицы, обведенное белым цветом, одна половина которого заметно ярче другой, что создает впечатление, что она стоит перед светом сцены. Тот же эффект можно увидеть в портрете Мане 1877 года Жан-Батиста Фора в образе Гамлета .

Эмили Амбр в роли Кармен была куплена в поместье Мане в 1883 году вдовой Томаса А. Скотта и оставалась в семье Скоттов до 1964 года, когда их коллекция была передана в дар Художественному музею Филадельфии . Он остается там в постоянной экспозиции, а также был показан на нескольких международных выставках. Его видели в Нью-Йорке и Париже в 2002–2003 годах в рамках крупной выставки « Мане / Веласкес: французский вкус к испанской живописи» , крупной выставки, организованной Метрополитен-музеем , а затем в октябре 2003 года ее посетили Музей Прадо . первая ретроспектива творчества Мане. В 2012–2013 годах он был показан в Художественном музее Толедо в Огайо и Королевской академии искусств в Лондоне в рамках выставки « Мане: изображая жизнь» , целиком посвященной портретам Мане.

Ноты

использованная литература

внешние ссылки