Альбион и Альбаний - Albion and Albanius

Альбион и Альбаний
Opera по Луису Грабу
Титульный лист, около 1691 г.
Либреттист	Джон Драйден
Язык	Ранний современный английский
Премьера	3 июня 1685 г. Театр Дорсет Гарден , Лондон

Albion и Albanius является оперой , очень похожей французскую музыкальную трагедию , по Луис Граба с английским либретто по Джону Драйдена .

Эти слова были написаны Драйденом в 1680 году. Первоначально он был задуман как пролог к ​​его опере « Король Артур» , о которой он прямо заявляет в прологе к этой опере. «Но из-за некоторых промежуточных происшествий, которые до сих пор откладывали исполнение основного проекта, я предложил актерам превратить предполагаемый пролог в развлечение, как вы сейчас видите, добавив еще два акта к тому, что я уже написал». («Предисловие» Драйдена)

История выступлений

Музыка была написана в 1685 году. После периода придворного траура по покойному королю и многих других задержек, роскошная постановка (монтаж которой стоил компании более 4000 фунтов стерлингов) состоялась премьера в воскресенье, 3 июня того же года, в Дорсет-Гарден. Театр , Лондон. Это был «очень неудачный день», как заметил Даунс в Roscius Anglicanus , «это был день, когда герцог Монмут высадился на западе: народ был в ужасе, и это было совершено всего шесть раз, что не отвечало и на половину обвинения, которое они были в, вовлечены в очень большие долги компании ". Это фиаско помогает объяснить редкость опер в 1680-х, до тех пор, пока лондонцы не успокоились после Славной революции 1689 года. Кроме того, события правления Якова II быстро сделали неверную аллегорию машин Драйдена более не актуальной.

«Альбион и Альбаниус» - первая полностью спетая и полноформатная английская опера, которая до сих пор сохранилась, при этом « Венера и Адонис» Джона Блоу были ее более коротким предшественником примерно на два года.

Аллегория

Он был написан как дань уважения королю Карлу II , а после его смерти предназначался для его преемника Якова II.

Основанный на стилистике придворной маски до гражданской войны , «сама аллегория настолько очевидна, что ее нельзя скорее прочитать, чем понять», герой и его сторонники в сюжете - мифологические и артурианские ; они, однако, довольно явно основаны на династии Стюартов в тонко завуалированной аллегории. С точки зрения постановки, опера была зрелищной реставрацией , визуальные эффекты включали в себя просто мифологическую демонстрацию, позволяющую использовать «машины» в театре Дорсет Гарден , такие как «Облака разделяются, и Юнона появляется в машине, нарисованной павлинами: играет симфония, она плавно движется вперед и, опускаясь, раскрывается и обнаруживает хвост павлина, который настолько велик, что почти заполняет отверстие сцены между сценой и сценой »(действие 1). Более конкретно, политическая аллегория послания тори включает в себя фигуру, представляющую Шефтсбери «с Крыльями Дьявола, и змеи, обвивающие его тело; он окружен несколькими фанатичными мятежными головами, которые высасывают из него яд, который вытекает из крана в его боку. ".

Драйден в опере

Когда Альбион и Альбаниус начали печататься, «Предисловие» Драйдена было первой экспликацией оперы на английском языке. «Опера - это поэтическая сказка или художественная литература, представленная вокальной и инструментальной музыкой, украшенная сценами, машинами и танцами», - сообщил Драйден своим читателям. «Машины» должны были произвести драматические изменения декораций, необходимых для действия. Указывая на то, что эти люди были сверхъестественными или героическими, Драйден связал свою работу с жанром, который мы назвали бы романсом : «Таким образом, предмет, выходящий за пределы человеческой природы, допускает такое чудесное и удивительное поведение, которое отвергается. в других пьесах ... из необходимости следует, что выражения должны быть высокими, образными и величественными ». Таким образом, с самого зарождения оперы в Лондоне Драйден придает характер, который Opera seria сохранял столетие, пока устанавливались либретто Метастазио , в эпоху Моцарта .

В 17-м веке итальянские оперы, которые Драйден признавал, были его основными моделями - и французские оперы, о которых он не упоминал - речитатив управлял действием, а арии - «которые из-за отсутствия правильного английского слова я должен назвать песенная часть »- предназначались для того, чтобы доставить удовольствие уху, а не удовлетворить понимание.

использованная литература

дальнейшее чтение

• Даунс, Джон (1708). Roscius Anglicanus .
• Драйден, Джон, (1808) Работы Джона Драйдена , 18 томов, сэр Вальтер Скотт (редактор). Vol. 7 .
• Хьюм, Роберт Д. (1976). Развитие английской драмы в конце семнадцатого века . Оксфорд: Clarendon Press. Репринтное издание (1 июля 1990 г.). ISBN   0-19-811799-X .
• Макколлум-младший, Джон И. (1961). Стадия восстановления (в серии исследований Houghton Mifflin, Кембридж, Массачусетс: Riverside Press)
• Прайс, Кертис (1992), «Грабу, Луис» в Оперном словаре New Grove , изд. Стэнли Сэди (Лондон) ISBN   0-333-73432-7

внешние ссылки

• Либретто (1691) , в том числе «Предисловие» Драйдена; раздел 3 из пьес Драйдена , т. 4