Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 - Mit Fried und Freud ich fahr dahin, BWV 125

Mit Fried und Freud ich fahr dahin
BWV 125
Хорал кантата по И.С.Баху
Картина, на которой изображены три фигуры на темном фоне: слева светлое лицо старика с седой бородой, смотрящего вверх с младенцем на руках, представленное в центре на белой подушке, а справа мать, покрытая одеялом. темный плащ, показывает только лицо в профиль и руки, поднятые в молитве
Симеона песни хвалы от Арта де Гельдера , около 1700-1710
Повод Очищение
Хорал
« Mit Fried унд Фрейд ич Fahr dahin »
от Мартина Лютера
Выполненный 2 февраля 1725 г . : Лейпциг ( 1725-02-02 )
Движения 6
Вокал
Инструментальная
  • Рог
  • Flauto Traverso
  • гобой
  • гобой д'амур
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Иоганн Себастьян Бах написал кантату Mit Fried und Freud ich fahr dahin ( нем. [Mɪt ˈfʁiːt ʔʊnt ˈfʁɔʏt ʔɪç ˈfaːɐ̯ daˈhɪn] ; « Я ухожу с миром и радостью»), BWV 125 , для использования в лютеранском служении. Он написал эту хоральную кантату в Лейпциге в 1725 году для праздника Очищения Марии , который отмечается 2 февраля и также известен как Сретение . Кантата основана на Мартин Лютера «s 1524 гимна „ Mit Fried унд Фрейд ич Fahr dahin “и является составной частью Баха хоральной кантаты цикла , написанного обеспечить воскресные и праздничные дни на литургический год с кантатами на основе связанной лютеранской гимне.

Евангелие для праздника , то представление Иисуса в храме , включает в себя Симеон «ю.ш. песнь Ныне отпущаешите , что Лютер переоформленной в своем гимне, обеспечивая необычно тесную связь гимна и литургического случаю. Бах использовал отдельные строфы гимна в своей ранней похоронной кантате Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit , BWV 106 , а также в кантатах своего первого лейпцигского цикла .

В формате цикла хоральных кантат неизвестный либреттист сохранил первую и последнюю из четырех строф Лютера, перефразируя внутренние строфы. В этой кантате он также использовал исходный текст второй строфы с вкраплениями его слов в качестве третьей части, речитатива , после того, как он перефразировал те же идеи для второй части, арии . Либреттист извлек текст еще для двух частей из третьей строфы Лютера. Бах структурировал кантату в шести частях, обрамляя четыре части для солистов хоральной фантазией и заключительным хоралом . Он написал музыку для трех солистов-вокалистов, хора из четырех частей и ансамбля в стиле барокко, состоящего из валторны, флауто-траверсо, гобоя, гобоя д'амур, струнных и бассо континуо. Вступительный припев сравнивают с вступительной частью Страстей по Матфею Баха . В третьей части Бах устанавливает отдельные строчки из второй строфы гимна иначе, чем комментарий в словах либреттиста, но объединяет оба элемента непрерывным « мотивом радости» в аккомпанементе.

Фон

Хоральный цикл кантаты

В 1723 году Бах был назначен Томаскантором (директором церковной музыки) в Лейпциге . На эту должность он был нанят в городе Лейпциг, что сделало его ответственным за музыку в четырех церквях, а также за обучение и воспитание мальчиков, поющих в Thomanerchor . Музыка кантаты должна была быть предоставлена ​​для двух крупных церквей, Thomaskirche (Св. Томаса) и Nikolaikirche (Св. Николая), и более простая церковная музыка для двух других, Neue Kirche (Новая церковь) и Peterskirche (Св. Петра).

Бах вступил в должность в середине литургического года, в первое воскресенье после Троицы . В Лейпциге музыка кантаты ожидалась по воскресеньям и в праздничные дни, за исключением «периодов молчания» (« tempus clausum ») Адвента и Великого поста . В первые двенадцать месяцев своего правления Бах решил сочинять новые произведения почти для всех литургических событий. Эти произведения стали его первым циклом кантат . В следующем году он продолжил эту работу, составив цикл хоральных кантат , каждая из которых основана на одном лютеранском гимне, включая Mit Fried und Freud ich fahr dahin для этих случаев. Выбор гимнов для использования в серии хоральных кантат, вероятно, был сделан в соответствии с пожеланиями местного священника, который основывал свой выбор на предписанных чтениях и своих планах проповедей.

Гимны Лютера

Портрет Лютера художника Лукаса Кранаха Старшего, детально изображающий лицо, в то время как волосы, куртка и бретелька черные и обрамляют его.
Мартин Лютер, портрет Лукаса Кранаха , 1528 г.

В 16 веке Мартин Лютер , протестантский реформатор , подчеркивал важность пения гимнов на церковных службах и дома, написав множество гимнов , в том числе «Mit Fried und Freud ich fahr dahin».

Бах сочинил раннюю хоральную кантату на гимн Лютера « Христос лаг в Todes Banden , BWV 4» , вероятно, в 1707 году. Во время своего цикла хоральных кантат Бах девять раз использовал гимн Лютера в качестве основы для кантаты. Кроме того, в течение этого цикла он снова исполнил « Лагу Христа» в «Тодес Банден» .

В следующей таблице показаны кантаты, которые Бах исполнил на основе гимнов Лютера во время цикла хоральной кантаты, включающий девять новых сочинений и повторное исполнение пасхальной кантаты. В первом столбце указан номер кантаты со ссылкой на статью о нем, а в следующем столбце указан одноименный гимн, на котором он основан. Третий столбец показывает литургическое событие, а четвертый - дату исполнения, которое является первым исполнением для всех, кроме пасхальной кантаты.

Нет. Гимн Литургическое событие Дата
2 " Ach Gott, vom Himmel sieh darein " Второе воскресенье после Троицы 18 июня 1724 г.
7 " Christ unser Herr zum Jordan kam " День Святого Иоанна 24 июня 1724 г.
10 " Meine Seel erhebt den Herren " Посещение 2 июля 1724 г.
38 " Aus tiefer Not schrei ich zu dir " 21-е воскресенье после Троицы 29 октября 1724 г.
62 " Nun komm, der Heiden Heiland " Первое воскресенье Адвента 3 декабря 1724 г.
91 " Гелобет сейст дю, Иисус Христос " Рождество 25 декабря 1724 г.
121 " Кристум вир соллен лобен шон " Второй день Рождества 26 декабря 1724 г.
125 " Mit Fried und Freud ich fahr dahin " Очищение 2 февраля 1725 г.
126 " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " Сексагесима 4 февраля 1725 г.
4 « Отставание Христа в Тодесбандене » Пасха 1 апреля 1725 г.
(повтор)

Бах использовал гимны Лютера в других произведениях на протяжении своей карьеры. Ранее он включил « Ein feste Burg ist unser Gott » в кантату для Адвента, Alles, was von Gott geboren , BWV 80a , которую он переработал как хоральную кантату ко Дню Реформации ( BWV 80 ). Наконец, он написал Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , для четвертого воскресенья после Крещения 1735 года.

Структура хоральной кантаты Баха

Бах придерживался определенной структуры большинства кантат этого цикла. Он отклонился от использования строфического текста гимна и настроил все строфы ( per omnes vs. ), как это было в « Христовой лаге» в «Тодес Банден» . Вместо этого он сохранил исходный текст и мелодию только во внешних строфах, обычно рассматривая первую как хоральную фантазию, а последнюю - как хоральную установку из четырех частей, в то время как внутренние строфы были переформулированы либреттистом как основа для речитативов и арий. , часто с музыкой, не зависящей от мелодии гимна. Андреас Stubel (1653-1725), бывший директор по Thomasschule , может быть это либреттист.

Чтения, гимн и текст кантаты

страница григорианских песнопений для Nunc dimittis
Nunc dimittis, григорианское песнопение

Во времена Баха в Лейпциге были соблюдены и отмечены три праздника Марии : Благовещение (25 марта), Посещение (2 июля) и Очищение (2 февраля). В предписанные показания для праздника Сретения (немецкий: Mariae Reinigung ) были из книги Малахии «s,„Господь придет в храм Свой“( Малахия 3: 1-4 ), и Евангелие от Луки » версии s очищения Марии и Сретение Господне, которое включает в себя Симеон «s песнопение Ныне отпущаеши ( Луки 2: 22-32 ).

Когда Лютер написал свой гимн на песнь Симеона («С миром и радостью отхожу в волю Божию»), он посвятил по одной строфе каждому из четырех стихов библейского текста. В первом стихе говорится о мирном принятии смерти ( Луки 2:29 ), во втором - о причине встречи со Спасителем ( Луки 2:30 ), в третьем - о возвращении Христа для всех людей ( Луки 2:31). ), а четвертый видит Второе пришествие как свет для язычников и славу для Израиля ( Луки 2:31 ). Строки бывают разной длины, с метром 8.4.8.4.7.7, подчеркивая отдельные утверждения в коротких строках.

Эта мелодия впервые появилась в 1524 году в хоровом гимне Иоганна Вальтера Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . Лютер написал комментарий к своему гимну:

Как [Симеон] означает: Хвала и благодарность Богу за то, что я дожил до этого дня, теперь я с радостью умру, теперь моя смерть будет приятной, потому что Бог исполнил то, что Он призвал меня сделать. Почему ты так с радостью умрешь, дорогой Симеон? «Ибо мои глаза видели ваше Спасение». (Als wolt er [Simeon] sagen / Gott sey lob und danck / daß ich diesen Tag erlebet habe / ich will nun gerne sterben / nun soll mir der Tod lieblich seyn / denn es ist erfüllet / das mir verheissen war. Warum wiltu aber so gerne sterben / lieber Simeon? 'Denn meine Augen haben deinen Heyland gesehen.')

Бах впервые использовал этот гимн как часть своей ранней похоронной кантаты Gottes Zeit ist die Allerbeste Zeit , BWV 106 ( Actus tragicus ), альта, исполняющего первую строфу, в сочетании с басовым ариозо « Heute wirst du mit mir im Paradies sein ». Он дважды возвращался к нему для своего первого цикла кантатных лейпцигских кантат. Первая строфа легла в основу его кантаты на 16-е воскресенье после Троицы 1723 года, Christus, der ist mein Leben , BWV 95 , наряду с первой строфой погребального гимна " Christus, der ist mein Leben " во вступительной части для тенор. Второй раз он был в 1724 году в кантате «Очищение» Erfreute Zeit im neuen Bunde , BWV 83 , которую он завершил четвертой и последней строфой « Es ist das Heil und selig Licht ».

Для Mit Fried und Freud ich fahr dahin либреттист сохранил первую и последнюю строфы и перефразировал две внутренние строфы в четыре части. Вторая часть, основанная на второй строфе Лютера, сосредоточена на точке зрения Симеона как на способе предвидеть собственную смерть. Третья часть переплетает полный текст Лютера с вольным речитативом. Баховед Клаус Хофманн отмечает, что либреттист имел возможность добавить свой собственный текст, потому что гимн Лютера довольно короткий. Намек на «свет язычникам» в Евангелии и гимне относится к «Кто верует и крестится, спасется» ( Марка 16:16 ). Третья строфа Лютера составляет основу четвертой и пятой частей. Четвертое движение относится к учению Павла о благодати Божьей («Кого Бог назначил умилостивлением верою в кровь Свою, чтобы объявить его праведность для прощения прошлых грехов через снисходительность Бога». ") ( Римлянам 3:25 ). Она провозглашает лютеранское учение об оправдании «только по благодати, через одну веру только за Христа» даже более ясно, чем песня Лютера.

Бах провел первое представление с Томанерхором на утренней службе в Николаикирхе 2 февраля 1725 года и повторил ее на вечерней службе в Томаскирхе , как это было обычно в Лейпциге в высокие праздники. Бах исполнил ее по крайней мере еще раз после 1735 года.

Музыка

Структура и оценка

Бах структурировал кантату в шести частях. Первая и последняя ставятся для хора как хоральная фантазия и заключительный хорал . Они создают чередующиеся речитативы и арии с текстом, оформленным либреттистом. Бах записал произведение для трех солистов-вокалистов ( альт (A), тенора (T) и баса (B)), хора из четырех частей и инструментального ансамбля в стиле барокко : валторны для поддержки мелодии хора, исполняемой сопрано во внешнем исполнении. движения, флауто-траверсо (Ft), гобой (Ob), гобой д'амур (Oa), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо (Bc). Титульный лист оригинальных частей гласит: «Festo Purificat: Mari [ae] / Mit Fried und Freud ich fahr dahin и т. Д. / Â / 4 Voc: / Travers: / Hautbois d 'Amour / 2 Violini / Viola / con / Continuo / di / Знак: / И.С. Баха ". Продолжительность кантаты составляет около 24 минут.

В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подписи времени взяты из книги Баха ученого Альфреда Дюрр , используя символ для общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, в то время как континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125
Нет. Заголовок Текст Тип Вокал Ветры Струны Ключ Время
1 Mit Fried und Freud ich fahr dahin Лютер Хоральная фантазия SATB Co Ft Ob 2Vl Va Ми минор 12
8
2 Ich will auch mit gebrochnen Augen анон. Ария А Ft Oa Си минор 3
4
3 Речитатив и хорал B 2Vl Va обычное время
4 Ein unbegreiflich Licht анон. Ария (Дуэт) Туберкулез 2Vl Соль мажор обычное время
5 O unerschöpfter Schatz der Güte анон. Речитатив А обычное время
6 Er ist das Heil und selig Licht Лютер Хорал SATB Co Ft Ob 2Vl Va Ми минор обычное время

Движения

1

две страницы из исторического сборника псалмов 1548 г., на левой странице иллюстрация явления Иисуса в храме с заголовком, на правой странице ноты мелодии с текстом первой строфы под примечаниями, а также внизу
Первая строфа хорала в сборнике гимнов Babstsches Gesangbuch 1545 года с иллюстрацией представления в храме

Вступительный припев, « Mit Fried und Freud ich fahr dahin in Gottes Willen » («С миром и радостью я ухожу по воле Божьей»), начинается с концерта ritornello , в котором флейта и гобой играют против струнных. Мотив в триплетах имеет первый прыжок с пятым , связанным с первым интервалом хоральной мелодии. Пятая и тройная движения доминируют во всем движении.

Сопрано поет cantus firmus длинными нотами. Хофманн отмечает, что дорийская лада в инструментальном концерте ми минор добавляет «слегка архаичный привкус». Нижние голоса участвуют в инструментальных мотивах строк 1, 2, 3 и 5, но строки 4 и 6 трактуются по-разному. В соответствии с текстом «sanft und stille» (тишина и тишина) и «der Tod ist mein Schlaf worden» (смерть стала моим сном) они исполняются мягко (фортепиано), в гомофонии , хроматике и с модуляцией на далекие. ключи. Дюрр отмечает «чрезвычайно плотную, очень выразительную текстуру механизма» с мотивами, не зависящими от мелодии гимна, но вытекающими из его начала. Ученый Баха Ричард Д.П. Джонс отмечает, что движение предвещает Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen , вступительный припев Баховских страстей по Матфею в тональности, 12/8 метров и «многое другое».

2

Альтовая ария « Ich will auch mit gebrochnen Augen nach dir, mein treuer Heiland, sehn. » (Даже с разбитыми глазами я буду искать Тебя, мой любящий Спаситель) - это сарабанда с медленными пунктирными ритмами. Вокальная линия сопровождается флейтой и гобоем д'амур на основе повторяющихся нот в континуо с пометкой «легато». Фраза « gebrochne Augen » (разбитые глаза) изображается прерывистой вокальной партией, с флейтой и гобоем д'амур, играющими точечный ритм под «почти дрожащую декламацию» голоса. Хофманн отмечает «эмоции горя и скорби» движения, а Дюрр пишет: «Богатые апподжатуры подвески и другие украшения показывают, что выразительная интерпретация этого движения особенно близка сердцу композитора».

3

Бас-речитатив начинается с мысли либреттиста: « O Wunder, daß ein Herz vor der dem Fleisch verhaßten Gruft und gar des Todes Schmerz sich nicht entsetzet! » (О чудо, что сердце перед гробницей, ненавидимой плотью, и даже боль смерти не отступает!). Текст продолжается началом второй строфы гимна: « Das macht Christus, wahr 'Gottes Sohn, der treue Heiland » (Христос, истинный сын Бога, делает это, любящий Спаситель). Шаблон комментария и оригинала сохраняется на протяжении всего движения в гибридном тексте, который содержит в отдельных строках полный текст второй строфы:

Бах по-разному устанавливает элементы речитатива и хорала, переводя текст либреттиста в «ритмически свободную дикцию речитатива», а хорал - в ариозо. Он объединяет движение непрерывным мотивом в струнах, названном Дюрром Freudenmotiv , который «всегда указывает на скрытое настроение счастья». Мелодия хорала не украшена, за исключением последней строчки " im Tod und auch im Sterben " (в смерти и также в смерти), где музыка расширена на два такта и окрашена в богатый хроматический орнамент, а струны перестают играть. постоянный мотив и сопровождение в «спокойных нотах».

4

Теноровый и басовый дуэт " Ein unbegreiflich Licht erfüllt den ganzen Kreis der Erden " (Непостижимый свет заполняет весь шар земли) сосредоточен на свете, упомянутом Симеоном, выраженном в радостном настроении. Хофманн отмечает: «Игривый характер показан расширенной круговой колоратурой на слове« Kreis »(« круг »или« сфера »), а звуковой эффект в стиле барокко, связанный с утверждением и ответом, разворачивается до слов« Es schallet kräftig fort und fort '(Сильно звучит раз за разом.) «Джонс отмечает, что трио-соната из двух скрипок и континуо, которая сопровождает голоса,« своей энергией и плавностью, возможно, представляет собой мощный, непрерывный звук, о котором идет речь в тексте ».

5

Альт выражается в секко-речитативе « O unerschöpfter Schatz der Güte » (О несотворенный клад добра), который Хофманн называет «кратким теологическим анализом».

6

Заключительный хорал « Er ist das Heil und selig Licht » (Он есть спасение и благословенный свет) представляет собой четырехчастную установку мелодии гимна.

Валторна, флейта (на октаву выше), гобой и первая скрипка усиливают партию сопрано, вторая скрипка - альт, а альт - тенор.

Джонс резюмирует в своей книге «Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха» : «Исключительно высокое качество музыки может отражать реакцию Баха на божественный авторитет Nunc dimittis, при посредничестве уважаемого основателя лютеранской церкви».

Рукописи и публикации

Автограф оценка потеряна, его последний владелец документированы будучи Крисчен Фридрихом Пенцел , один из последних учеников Баха и переписчик его произведений. Оригинальные части хранятся в Лейпцигском архиве Баха . Они были скопированы с утерянной партитуры для автографов четырьмя писцами, трое из которых известны по имени, включая композитора. Набор из трех дублирующих частей хранится в Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz как DB Mus. РС. Bach St 384, Faszikel 1. Они были скопированы пятью писцами, трое из которых известны по именам: Кристиан Готтлоб Мейснер, Вильгельм Фридеманн Бах и Иоганн Андреас Кунау  [ партитуры ] . В набор входят титульный лист и партии для скрипки I и II, а также континуо.

Партитура для первой части была впервые опубликована Антоном Диабелли около 1835 года с латинским текстом Da pacem nobis Domine . Кантата была первоначально опубликована в 1878 году под номером 4 в 26 томе Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) под редакцией Альфреда Дорффеля . Новый Bach издание (Neue Bach-Ausgabe, NBA) опубликовал счет в 1994 году, под редакцией Уве Вольф , с критическим комментарием , опубликованной в том же году.

Критическое издание было опубликовано Breitkopf под редакцией Евы-Марии Ходель. Другой был опубликован Carus в 2008 году под редакцией Вольфрама Энслина, который также предоставил единую английскую версию.

Записи

Выбор взят из списка на веб-сайте Bach Cantatas. Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях , выделены зеленым цветом под заголовком « Instr. ».

Записи Mit Fried und Freud ich fahr dahin
Заголовок Дирижер / Хор / Оркестр Солисты Этикетка Год Instr.
Die Bach Kantate Vol. 25 Хельмут Риллинг
Figuralchor der Gedächtniskirche Stuttgart
Bach-Collegium Штутгарт 		Hänssler 1973 ( 1973 )
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 7 Николаус Харнонкур
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Вена 		Teldec 1982 г. ( 1982 ) Период
И. С. Бах: "Mit Fried und Freud" Филипп Херревег
Collegium Vocale Gent 		Harmonia Mundi Франция 1998 г. ( 1998 ) Период
Bach Edition Vol. 14 - Cantatas Vol. 7 Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха 		Блестящая классика 2000 г. ( 2000 ) Период
И. С. Бах: Кантаты к празднику Очищения Марии Джон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко 		Архив продукции 2000 г. ( 2000 ) Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 14 Тон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко 		Антуан Маршан 2001 г. ( 2001 ) Период
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты: Том 32 (Кантаты из Лейпцига, 1725 г.) Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония 		БИС 2005 г. ( 2005 ) Период
Бах в контексте, Vol. Серия 5 - Actus Tragicus Питер-Ян Бельдер
Джезуальдо Консорт (OVPP)
Музыка Амфион 		Etcetera 2014 г. ( 2014 ) Период

Примечания

использованная литература

Библиография

Общий

  • "Mit Fried und Freud fahr ich dahin BWV 125; BC A 168 / Chorale cantata (Очищение Девы Марии (2 февраля))" . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября +2016 .
  • "Лейпциг, Bach-Archiv Leipzig / D-LEb Thomana 125, Faszikel 1" . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября +2016 .
  • "Берлин, Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz / DB Mus. Ms. Bach St 384, Faszikel 1" . Цифровой веб-сайт Баха, управляемый Архивом Баха , SLUB , SBB и Лейпцигским университетом . 2016 . Проверено 30 ноября +2016 .

Книги

Журналы

Интернет-источники

внешние ссылки