Джозеф Ресчиньо - Joseph Rescigno
.jpg)
Джозеф Ресциньо (родился 8 октября 1945 г.) - американский дирижер, наиболее известный своими оперными работами в Северной Америке и Европе . Он работал художественным советником и главным дирижером флорентийской оперной труппы Милуоки , штат Висконсин, в течение 38 сезонов, начиная с 1981 года. Он также четыре сезона был художественным руководителем l'Orchestre Métropolitain du Grand Montréal в Квебеке , Канада . Его преданность молодым музыкантам и певцам возвращает его каждый год в La Musica Lirica , летнюю программу для певцов в Северной Италии, где он является музыкальным руководителем с 2005 года., Он воспитал получателей Solti Фонд премии США в рамках проекта по месту жительства Фонда (недавно расширенной оперы) , начиная с сезона 2014-2015, первый в флорентийском , а затем в другом месте. В этой программе получатели награды проходят весь цикл репетиций и выступлений. Кроме того, он входит в состав консультативного комитета Фонда Ольги Форрай , который поддерживает обучение, образование и карьерный рост певцов и дирижеров.
Решиньо также является автором книги « Дирижирование оперы: там, где театр встречается с музыкой» ( University of North Texas Press , 2020).
Ранние годы
Решиньо родился 8 октября 1945 года в городе Флашинг, Квинс , и является старшим из трех братьев и сестер. Его отец, также Джозеф Ресциньо, был врачом, а его мать, Леона Риз Ллевеллин, была певицей, которая познакомилась со своим будущим мужем, когда он играл на репетициях на фортепиано для своего брата Никола Решиньо . , ,
Первыми учителями музыки маэстро Джозефа Ресчиньо были его мать и дед по отцовской линии, Джозеф Ресциньо, которые за несколько десятилетий до Второй мировой войны играли на трубе в Нью-Йоркской филармонии и Метрополитен-опера, а также в других местах Нью-Йорка. Таким образом, маэстро Джозеф Ресчиньо был погружен в язык и культуру музыкантов со дня своего рождения. Он насчитывает около 10 музыкантов в расширенном клане Rescigno, в основном из поколения его деда. В результате он пел с листа в раннем детстве. ,
Николя Решиньо никогда не был учителем своего племянника в формальном смысле, но оказал значительное влияние и наставник. Возможность посещать репетиции и выступления своего дяди в Чикаго способствовала образованию молодого музыканта. Именно там, в 1955 году, он впервые увидел сложное мероприятие по сборке оперного спектакля (и впервые услышал Марию Каллас на репетиции фортепиано с дядей, дирижирующим «Трубадур» ). В подростковом возрасте он научился играть на репетиционном фортепиано для своего дяди и других людей, таких как Джанандреа Гаваззени .
Rescigno посетил окрестности приходской школу, Рождество Святой Марии и изучал фортепиано рядом с профессором Марио Miccu, под чьей дубинкой он играл Моцарт «s Концерт ля мажор, № 23 (первое движение) на Манхэттене , Ратушах в возрасте 9 лет. Он поступил в военную среднюю школу на Манхэттене ( средняя школа Ксавьера ), а затем начал изучать игру на фортепиано у Ады Копец-Корф , с которой он продолжил обучение в колледже и аспирантуре.
Как Фордхем университета первокурсник, Rescigno сделал свой сольный концерт в Нью - Йорке дебют в Карнеги Концертном Зале в программе Бетховена сонаты «s. В статье для New York Herald Tribune Джудит Робисон описала «эмоциональную глубину и пафосное чутье Ресиньо» в обзоре, озаглавленном «Сильный дебют настоящего барда». Он получил степень бакалавра в области современных языков и философии в Фордхема, окончив с отличием , Phi Beta Kappa . Его карьера в колледже включала год обучения в Риме в Gregorianum и консерватории в Санта-Сесилия, а также в частном порядке с Артуро Бенедетти Микеланджели и Альберто Нойманом . В своей дипломной работе с отличием он сравнивал персонажа Фальстафа в одноименной опере Джузеппе Верди с персонажем Фальстафа, который появляется в трех пьесах Уильяма Шекспира .
В 1969 году Rescigno получил степень магистра фортепиано в Манхэттенской музыкальной школе . Там он также изучал композицию и дирижирование с Николасом Флагелло и познакомился с коллегой и наставником Антоном Копполой . Решиньо также узнал и восхищался, среди прочего , Джонелем Перлеа , Хью Россом и сопрано Эллен Репп .
Карьера
Пожизненные амбиции Ресчиньо воплощались в жизнь, и по настоянию Эллен Репп он подал заявление на учебу в академию Моцартеум Зальцбург летом после того, как должен был получить степень магистра. Чтобы пройти курс, ему было поручено спеть с листа мелодию Пьера Булеза , и он был принят. Он брал мастер-классы у Герберта фон Караяна и играл на фортепиано на репетициях « Дон Жуана» Караяна . В Зальцбурге он также встретил Бруно Мадерну, который оставался другом и наставником еще долго после того, как закончилось это лето. ,
Ресиньо вернулся в Нью-Йорк и дирижировал оркестром подготовительного отделения в Манхэттенской музыкальной школе с 1969 по 1976 год. Его первая профессиональная возможность появилась в 1971 году благодаря рекомендации дяди: помощника дирижера и хормейстера Коннектикутской оперы в Хартфорде . Там он познакомился и работал с Карло Мореско и другими приглашенными дирижерами. В конце семидесятых он также работал художественным руководителем Artists International в Провиденсе, Род-Айленд , и работал младшим дирижером у Ласло Халаша в Концертном оркестре и хоре Лонг-Айленда.
В конце 1970-х и 1980-х годах по заданиям Ресчиньо время от времени приводил его в компанию своего дяди в Далласе, где он проводил студенческие выступления и занимался информационно-просветительской деятельностью. Там он познакомился с новыми наставниками и советниками, в частности с Роберто Бенальо, хормейстером театра Ла Скала , и Васко Налдини, его суфлером. Однако в конце 1979 года у Ресциньо обнаружили рак ротовой полости. Несмотря на то, что он полностью выздоровел, болезнь привела к тому, что количество предложений о работе на открытом воздухе снизилось, и на какое-то время он упал духом.
В 1980 году генеральным директором Флорентийской оперной труппы был назначен Джон Гейдж, бывший актер и театральный режиссер, ставший менеджером оперной труппы. Позже в том же году ему потребовался дирижер для «Джоконды» с Джильдой Крус-Ромо в главной роли в марте следующего года. Поработав с Никола Решиньо, он позвонил в Даллас, надеясь, что маэстро захочет приехать в Милуоки. Однако старший Rescigno никогда не дирижировал редко исполняемым произведением. Он мог порекомендовать только два имени, одно из которых принадлежало его племяннику, который в конечном итоге дирижировал оперой.
Позже, в 1981 году, Rescigno согласился с новым режиссером Дэвидом Хиксом в качестве художественного советника Гейджа, и он проработал в этом качестве 38 сезонов через трех генеральных директоров: Гейджа, Денниса Хэнторна и Уильяма Флореску. И все это время в яме он дирижировал Симфоническим оркестром Милуоки , который он считает фундаментом, позволившим компании мыслить масштабно. «Немногие оперные [компании] имеют такой оркестр, как MSO, с которым можно работать», - сказал он.
В дополнение к его работе в Милуоки, Rescigno оставался востребованным в качестве приглашенного дирижера, и его карьера часто приводила его в Канаду. Он дирижировал несколькими постановками для Монреальской оперы, руководя обоими оркестрами, которые она обычно использовала: Симфоническим оркестром и Метрополитеном оркестра. В 1995 году он записал Verismo для Монреальской оперы с сопрано Дианой Совиеро и оркестром, в основном состоящим из музыкантов l'Orchestre Métropolitain. Вскоре после этого он был назначен музыкальным руководителем этого оркестра, что вызвало некоторый ажиотаж, который утих через несколько месяцев. , Rescigno сделал четыре коммерческих записи с оркестром. Кроме того, под его руководством оркестр получил приз Квебека Prix Opus за программу из всех пяти фортепианных концертов Бетховена с Антоном Куэрти летом 1997 года на фестивале Ланодьер .
В 1998 году оркестр возглавил новый президент и новый совет директоров. Президентом был Жан-Пьер Гойе , юрист и бывший член канадского кабинета министров. В 1999 году контракт Ресиньо все чаще нарушался, и в начале 2000 года он нанял юриста из Лавери, де Билли, чтобы отстаивать свои права. После этого Гойер провел пресс-конференцию, на которой он заявил об отставке и обоюдном согласии расторгнуть контракт и объявить о замене Решиньо. . Rescigno заменил адвокатов в Lavery, de Billy юридической фирмой Stikeman Elliott и подал в суд. Достопочтенная Sylviane Borenstein, ЗАО, в конечном итоге обнаружила, что «Ответчик уволил Истца без причины, и его контракт был расторгнут в жестокой, оскорбительной, бесцеремонной и злонамеренной манере». Вдобавок суд назвал комментарии Гойера, сделанные на пресс-конференции 9 марта 2000 г., сразу после этого и осенью 2000 г., как «ложные», «оскорбительные», «необоснованные» и «злонамеренные». Несмотря на то, что оркестр ненадолго обратился за защитой от банкротства , решение было принято в начале мая 2006 года, и 23 мая газеты опубликовали объявление о выходе Гойера на пенсию.
В ходе этого судебного процесса и за его пределами Rescigno продолжал принимать участие в гостевых мероприятиях в Северной Америке, Азии и Европе, оставаясь при этом во Флоренции (до 2019 года). Он также продолжил работу над новым репертуаром с такими произведениями, как Der Rosenkavalier , Falstaff , Idomeneo , La gazzetta , Little Women , Macbeth , Río de Sangre , The Magic Flute и Tristan und Isolde, а также с симфоническими произведениями.
Репертуар
За пять десятилетий Решиньо дирижировал широким спектром опер из стандартной литературы, шедевров хоровой литературы, а также симфоний и концертов от барокко до современных эпох, иногда дирижируя клавишными в произведениях более ранних эпох.
В дополнение к итальянской опере, с которой он долгое время был связан, Rescigno начал дирижировать немецкой романтической оперой в 1983 году с Саломеи Рихарда Штрауса . Для подготовки он попросил дирижера Ричарда Войтаха , своего друга и соседа, познакомить его с дирижером Эрихом Лайнсдорфом , и Лайнсдорф стал последним представителем своего поколения, оставившим свой след в Rescigno. , Rescigno приписывают "латинское солнце" в музыке Рихарда Вагнера. «Я надеюсь, что публика расценивает это произведение как красивое, лирическое произведение, суть которого - в песне», - цитируют его слова о « Die Walküre» . «Важно выбрать баланс и темп, чтобы певцы могли красиво петь».
Rescigno также приняли новые произведения , как Минору Мики «s дзёрури для театра оперы Сент - Луис , Дон Дэвис » s Рио - де - Sangre на флорентийской оперы, Денис Гуджен «ы Концерт для фортепиано с оркестром l'Metropolitain и Эрнесто Кордеро » s Concierto де Байоан (для гитары) на фестивале Casals - все мировые премьеры под его управлением. Как музыкальный руководитель симфонического оркестра, он явно стремится к демонстрации произведений гостинного и местных композиторов, , и в четырех сезонах, он запрограммировал работу Линды Бушар , Стюарт Гранта , Жак хету , Франсуа Морель , Майкл Эстерла , Андре Превост и Р. Мюррей Шафер , а также композиторы из других стран.
В 2013 году он дирижировал иным раритетом, « La Gazzetta 1816» Россини с недавно обнаруженной музыкой, которая ускользнула от внимания в критическом издании 2002 года, в сотрудничестве с музыковедом Филипом Госсеттом , с которым он работал над « La Cenerentola» в Опере. Театр Сент-Луиса.
Личная жизнь
На протяжении всей своей жизни Ресиньо делал наброски и рисовал пастелью, иногда создавая и предлагая оригинальные работы для продажи на благотворительных аукционах.
Он также любит посещать музеи и коллекционировать антиквариат вместе со своей женой Жанной. Они поженились в 1971 году и проживают в Нью-Йорке.
Другие любимые виды отдыха включают серфинг и рыбалку нахлыстом.
Заядлый гастроном и энофил, Rescigno также часто встречается на кухне и на винных аукционах.
Признание
Rescigno был описан как «проводник к сокровищам» и «дирижер дирижера». Он получил признание за творческое программирование (часто в сотрудничестве с другими художественными организациями), переосмысление старых стандартов, открытие неожиданного репертуара, воодушевление оркестров, умелое сопровождение и увлекательные комментарии со сцены.
Дискография
Студийные записи для Analekta Recording, Inc. , Монреаль (Квебек), Канада:
- Verismo, с Дианой Совиеро , оркестр оперы Монреаля, AN 2 9602 © 1995.
- Бетховен с L'Orchestre Métropolitain и с Кариной Говен , Флорида 2 3105 © 1997
- Мендельсон со скрипачкой Анжель Дюбо , l'Orchestre Métropolitain, FL 2 3098 © 1997.
- Брамс с пианистом Антоном Куэрти , l'Orchestre Métropolitain, FL 2 3139-40 © 1998.
- Моцарт с Лайн Фортин , L'Orchestre Métropolitain, FL 2 3131 © 1999.
Рио де Сангре Дона Дэвиса, мировая премьера 2010 года, записанная вживую, Симфонический оркестр Милуоки для Флорентийской оперной труппы, TROY1296-97, © 2011 Albany Records USA .
Дзёрури Минору Мики, 1988 Японская премьера мировой премьеры 1985 года, записанной вживую для Dreamlife Corporation Tokyo, Токийского симфонического оркестра для Оперного театра Сент-Луиса и театра Ниссей, лазерного диска LSZS 00186 и видеокассеты VFZT00918, © 1990.