Роберт Рэдфорд - Robert Radford
| Роберт Рэдфорд | |
|---|---|
.png) Роберт Рэдфорд, около 1925 г.
| |
| Родившийся | 13 мая 1874 г. 
|
| Умер | 3 марта 1933 г. (58 лет) |
Роберт Рэдфорд (13 мая 1874 года, Ноттингем - 3 марта 1933 года, Лондон) был британским бас- певцом, который сделал свою карьеру полностью в Соединенном Королевстве, участвуя в концертах и став одним из ведущих исполнителей ораторий и другой духовной музыки. Он имел столь же большой успех в широком спектре оперных ролей, от Вагнера до Гилберта и Салливана , благодаря силе и безупречной красоте его хорошо натренированного голоса.
Ранняя карьера
Даже в молодости Рэдфорд обладал глубоким и звучным голосом. Он учился в Королевской музыкальной академии в Лондоне, в основном у дирижера Альберто Рандеггера , но также получал уроки у Баттисона Хейнса и Фредерика Кинга . У него были природные драматические способности, которые с самого начала предполагали оперную карьеру, но его ранняя профессиональная жизнь была посвящена особенно оратории и концертной платформе.
Концерт и оратория, 1899–1915 гг.
Его дебют состоялся на Норвичском музыкальном фестивале в 1899 году. Он выступил для Генри Дж. Вуда на выпускном вечере в Королевском зале 9 февраля 1900 года в опере Артура Салливана « Мученик Антиохийский» . Он также был солистом концерта Вуда в честь столетия Трафальгарского дня 21 октября 1905 года (на котором впервые была исполнена « Фантазия Вуда о британских морских песнях» ). В 1906 году он стал главным басистом на концертах фестиваля Генделя ( Хрустальный дворец ) и оставался им до 1920-х годов.
С 26 мая 1911 года он принял участие в хор Sheffield фестиваль исполнения JS Bach «s Мессы си минор для музыкального фестиваля в Лондоне , с Агнес Николс , Эдна Торнтон , Бен Дэвис и другие; на следующий день он был с Жерваз Элвес и другими на большом выступлении хорового союза Лидса « Страсти по Матфею» . Он также участвовал в исполнении мессы си-минор в хоре Лидса с Кэрри Табб, Джоном Коутсом и другими на фестивале «Три би» в апреле 1915 года, снова в Королевском зале под управлением Анри Вербруггена с Лондонским симфоническим оркестром .
Оперная карьера до 1914 г.
Еще в ноябре 1900 года Генри Вуд нанял Рэдфорда для его неразрезанного выступления в Ноттингеме первых двух актов Тангейзера (представляющего парижскую версию сцены Венусберга впервые в Англии) вместе с Робертом Уоткин-Миллсом и другими. В 1904 году он впервые появился в Ковент-Гарден в роли Комендатора в « Дон Жуане» под руководством Ганса Рихтера . Он снова занимается для Рихтера цикла кольца в 1908 году, принимая роли Fasolt в Das Рейнгольд , Хандинг в Валькирии , и (согласно другому источнику) Хаген в Götterdämmerung . В 1910 году он присоединился к оперной труппе Денгофа .
Затем он был сцеплен с Гранд Опера Syndicate в Королевском оперном театре , Ковент - Гарден , и он последовательно занимается по Томас Бичем в его постановках на различных площадках, в том числе Ковент - Гарден, Друри Лейн и театр Его Величества . В постановке Бичема цикла « Кольцо Вагнера» он снова играл Фасолта, напротив Фафнира более молодого Нормана Аллина , который сменил его в качестве ведущего британского баса. Среди самых известных его ролей были Мефистофель ( Гуно «S Faust , Osmin () Il сераля ), Sarastro ( Волшебная флейта ), Отец ( Шарпантье » S Louise ), Иван Грозный и Борис Годунов (заглавная роль), которую он был первым, кто пел на английском. В апреле 1914 года он был в первом исполнении на английском языке из Вагнера «s Парсифаля с английскими солистами (с Лондонского хорового общества , Кэрри Tubb , Джон Коутс , Торп Бэйтс и Доусон Freer ).
Записи, 1903–1914 гг.
У Рэдфорда были ранние и успешные отношения с граммофоном, начиная с песни под названием «Ho! хо! услышать, как дуют дикие ветры »для« Граммофонной компании » в июне 1903 года. Его первыми 12 пластинками были« Достаточно »и« Господь Бог Авраама »из « Илии » Мендельсона в 1906-1907 гг. (дополнение« Ибо горы уйдут ». , и «Его слово не похоже на огонь» на 10-дюймовых записях): в течение следующих нескольких лет он добавил: «Я странствующий» (Мендельсон), «Назарет», «Песня Вулкана» ( Филимон и Бавкида ) и Только она очаровывает мою печаль »( Гуно ),« О румянее вишни »( Ацис и Галатея ),« Слушайте, ветры и волны »( Сципион ),« Честь и оружие »,« Вооружитесь, вооружитесь смелыми »( Иуда Маккавей ) (Гендель), «Восстаньте ветры подземные» (Перселл) и многие из лучших и длинных баллад того времени. Он записал стандартные басовые и теноровые дуэты ('Larboard Watch', 'The Gendarmes', 'Excelsior', 'Луна подняла свою лампу выше' и 'Watchman, что насчет ночи'?) С Джоном Харрисоном, а также записывал английские песни в квартетных аранжировках (например, «O, кто будет так свободно терпеть спуски?») с Джоном Харрисоном, Мод Персеваль Аллен или Элис Лакин и Эдной Торнтон .
После Первой мировой войны
Рэдфорд продолжал записывать время от времени во время Великой войны и был ценным активом на прогулочных концертах того периода. В 1917 году он присоединился к труппе Джорджа Бинга из театра Альгамбра в первом крупном проекте по записи оперетт Гилберта и Салливана вместе с певцами Нелли Уокер , Джорджем Бейкером , Эрнестом Пайком , Дереком Олдхэмом , Питером Доусоном и другими. Помимо этого, в 1918–20 он записал несколько новых названий из собственного репертуара. 26 марта 1919 года он выступил на концерте Королевского филармонического общества, исполнив «Прощание Вотана» ( Die Walküre Act 3) под управлением Лэндона Рональда . Он появился в «Сне Геронтия» с Музыкальным обществом Нортгемптона под руководством Чарльза Кинга 29 октября 1920 года вместе с Норой Дауни и Жерваз Элвес : это был последний раз, когда Элвес спел произведение. По этому случаю артисты (вместе с WH Reed и другими) остались в доме Элвисов в Little Billing .
В 1920–22 он стал директором-основателем Британской национальной оперной труппы , а также стал важным членом ее певческой труппы. Он пел в двух спектаклях филармонии Бетховена 9 симфонии «s, первый под Вейнгартнер в марте 1924 года с Флоренс Austral , Маргарет Бальфур и Франк Титтертон , и в октябре 1925 года с Дороти Шелк , Мюриэль Brunskill и Уолтер Уиддоп , под Альберт Коутс . Он продолжал делать записи для HMV после появления электрического микрофона в 1925 году. В поздних акустических и ранних электрических наборах вагнеровских пассажей он слышен довольно долго (часто напротив великого сопрано Florence Austral ), как Альберих в Das Rheingold , Вотан в Die Walküre и Хаген в Götterdämmerung , как Гурнеманц в « Парсифале» (HMV D 1025–29) и как Ганс Закс и Погнер в Die Meistersinger , все под управлением Альберта Коутса : записанный звук по большей части разочаровывает. В 1924 году было заявлено, что в оратории его голос лучше всего подходит для басовых партий в «Сотворении мира» ( Гайдн ) и в ораториях Генделя.
Говорят, что Рэдфорд всю жизнь страдал от плохого здоровья, и именно этот недостаток помешал ему развить свою карьеру на международной арене. Его фотография (но без описания его карьеры) показана Майклом Скоттом в его важном обзоре «Записи о пении» . Он также является предметом краткого рассказа в автобиографии Питера Доусона.