Cavalleria Rusticana - Cavalleria rusticana

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Cavalleria Rusticana
Opera по Пьетро Масканьи
Cavelleria Rusticana, сцена из премьеры 1890 года, Театр Костанци, Рим.jpg
Сцена из мировой премьеры оперы
Либреттист Джованни Тарджони-Тоццетти и Гвидо Менаши
Язык Итальянский
На основе Cavalleria Rusticana  [ оно ] (1880) Джованни Верга
Премьера
17 мая 1890 г.  ( 1890-05-17 )

Каваллерия Rusticana ( произносится  [kavalleriːa rustikaːna] ; итальянский для «деревенском рыцарских ») является опера в одном действии Пьетро Масканьи в итальянский либретто по Джованни Тарджени Тоззетти и Гвидо Менасци , приспособленный от 1880 короткого рассказа с тем же названием  [ оно ] и последующая пьеса Джованни Верга . Премьера этой оперы, которая считается одной из классических веризмов , состоялась 17 мая 1890 года в Театро Костанци в Риме. С 1893 года , она часто была выполнена в так называемом Cav / Pag двойного счета с Паяцы по Руджеро Леонкавалло .

История композиции

Масканьи (в центре) со своими либреттистами Джованни Тарджони-Тоццетти (слева) и Гвидо Менаши

В июле 1888 года миланский музыкальный издатель Эдоардо Сонцогно объявил конкурс, открытый для всех молодых итальянских композиторов, у которых еще не было оперы на сцене. Им было предложено представить одноактную оперу, которую оценило жюри из пяти известных итальянских критиков и композиторов. Три лучших будут поставлены в Риме за счет Сонзогно.

Масканьи услышал о конкурсе всего за два месяца до даты закрытия и попросил своего друга Джованни Тарджони-Тоццетти, поэта и профессора литературы в Королевской военно-морской академии Италии в Ливорно , предоставить либретто. В качестве основы для оперы Тарджони-Тоццетти выбрал популярный рассказ (и пьесу) Джованни Верги « Cavalleria rusticana» . Он и его коллега Гвидо Менаши приступили к написанию либретто, посылая его Масканьи фрагментами, иногда по несколько стихов на обратной стороне открытки. Наконец, опера была отправлена ​​в последний день приема работ. В целом, 73 оперы были представлены, и 5 марта 1890 года , судьи выбрали окончательный три: Никкола Спинелли «s Labilia , Винченцо Феррони  [ это ] » s Rudello и Масканьи Сельская честь .

По рассказу Верги были написаны еще две оперы. Первый, Мала Паскуа! (Плохая Пасха!) Станислао Гасталдона , участвовал в том же конкурсе, что и Масканьи. Однако Гастальдон отозвал ее, когда получил возможность поставить ее в Театре Костанци, где она была впервые показана 9 апреля 1890 года. На конкурсе Sonzogno 1907 года Доменико Монлеоне представил оперу, основанную на этой истории, также названную Cavalleria rusticana . Опера не имела успеха в конкурсе, но премьера состоялась позже в том же году в Амстердаме и продолжила успешный тур по Европе, закончившийся в Турине. Сонцогно, желая защитить прибыльную собственность, которой стала версия Масканьи, подал в суд и успешно запретил исполнение оперы Монлеоне в Италии. Монлеоне изменил оперу «до неузнаваемости», поставив музыку на новое либретто. В таком виде в 1914 году он был представлен как La giostra dei falchi .

История выступлений

Премьера

Cavalleria rusticana открылась вечером 17 мая 1890 года в Театре Костанци в Риме в полупустом доме. Однако среди публики были не только самые авторитетные музыкальные критики страны, но и королева Маргарита , большой меломан. Судя по вступительным нотам, это был успех. После того, как Стагно исполнил Сицилиану за занавесом, публика вскочила на ноги под громовые аплодисменты, которых не слышали многие годы. Сицилиана была закодирована, как и несколько других номеров в опере. Это была сенсация, когда Масканьи принял 40 звонков на занавес и получил Первую премию.

Последующие выступления

Хотя Масканьи начал писать еще две оперы ранее (« Пинотта» , премьера которой состоялась в 1932 году, и « Гульельмо Ратклифф» , премьера которой состоялась в 1895 году), « Cavalleria rusticana» была его первой оперой, которая была завершена и исполнена. Это остается самой известной из его пятнадцати опер и одной оперетты ( ). За исключением Cavalleria rusticana , в стандартном репертуаре остались только Ирис и Ламико Фриц , а на периферии итальянского репертуара - Изабо и Пикколо Марат . Его успех был феноменальным с момента его первого выступления. На момент смерти Масканьи в 1945 году опера была исполнена более 14 000 раз только в Италии.

В 1890 году, после аншлаговых представлений в Театре Костанци, опера была поставлена ​​по всей Италии и в Берлине. Премьера состоялась в Лондоне в театре Шафтсбери 19 октября 1891 года, а премьера в Ковент-Гардене - 16 мая 1892 года.

Американские продюсеры соперничали друг с другом (иногда через суд), чтобы первыми представить оперу в этой стране. Американская премьера Cavalleria Rusticana, наконец, состоялась в Филадельфии в Большом оперном театре 9 сентября 1891 года, за ней последовало представление в Чикаго 30 сентября 1891 года. Премьера оперы состоялась в Нью-Йорке 1 октября 1891 года с двумя конкурирующими спектаклями в тот же день: дневное представление в казино под руководством Рудольфа Аронсона и вечернее представление в лицее Lenox под руководством Оскара Хаммерстайна .

Джемма Беллинчони в роли Сантуццы и ее муж Роберто Стагно в роли Туридду на премьере «
Деревенской кавалерии» в 1890 году.

Опера впервые была исполнена в Метрополитен-опера 30 декабря 1891 года в двойном билете с фрагментом из оперы Глюка « Орфей и Эвридика» , и с тех пор там было исполнено более 700 спектаклей.

Опера была сыграна в 1920-х годах в афроамериканских театрах Чикаго. Например, Vendome с оркестром Эрскина Тейт исполняла музыку из этой оперы. Примечательно, что Луи Армстронг исполнил и запомнил соло на трубе, выйдя из ямы и поднявшись на сцену, чтобы сыграть его.

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 17 мая 1890 г.
Дирижер: Леопольдо Муньоне
Сантуцца, крестьянская девушка сопрано Джемма Беллинчони
Туридду, молодой сельский житель, недавно вернувшийся из армии тенор Роберто Стагно
Люсия, его мать контральто Федерика Казали
Альфио, возчик баритон Гауденцио Саласса
Лола, его жена меццо-сопрано Аннетта Гули

Синопсис

Место: сицилийская деревня 19 века.
Время: пасхальное утро

Перед тем, как начать действие, молодой сельский житель Туридду вернулся с военной службы и узнал, что его невеста Лола вышла замуж за возчика Альфио, пока он отсутствовал. В отместку Туридду соблазнил Сантуццу, молодую женщину из деревни. В начале оперы Лола, охваченная ревностью к Сантуцце, завязывает с Туридду измену.

Главная площадь поселка

За кулисами слышно, как Туридду поет сицилиану «O Lola c'hai di latti la cammisa» («О Лола! Как снег, чистый в своей белизне!»). С одной стороны церковь; с другой - винный магазин Люсии и дом, где она живет со своим сыном Туридду. Жители деревни ходят по площади, воспевая прекрасный весенний день, «Gli aranci olezzano sui verdi margini» («Воздух сладок от цветов апельсина») и гимн Пресвятой Деве Марии . Некоторые жители входят в церковь, а другие уходят, продолжая петь.

Сантуцца, переспавший с Туридду и подозревающий, что он предал ее ради Лолы, обезумел и приближается к Люсии, когда она выходит из дома. Сантуцца спрашивает Туридду, но Лючия отвечает, что он уехал в другой город за вином. Сантуцца говорит ей, что его видели ночью в деревне. Люсия просит ее поговорить, но как раз в этот момент на своей повозке появляется Альфио в сопровождении жителей деревни. Он восхваляет радости жизни возницы и красоту своей невесты Лолы. Альфио просит Лючию немного ее старого хорошего вина. Она говорит ему, что он закончился, и Туридду ушел, чтобы купить еще. Альфио отвечает, что видел Туридду рано утром возле своего коттеджа. Люсия начинает удивляться, но Сантуцца останавливает ее.

Альфио уходит. Слышно, как хор внутри церкви поет Regina Coeli . Снаружи жители деревни поют пасхальный гимн «Inneggiamo, il Signor non è morto» («Мы радуемся, что наш Спаситель жив!»), К которому присоединился Сантуцца. Жители входят в церковь, а Сантуцца и Лючия остаются снаружи. Люсия спрашивает Сантуццу, почему она просила ее хранить молчание, когда Альфио сказал, что видел Туридду тем утром. Сантуцца восклицает: «Voi lo sapete» («Ты хорошо знаешь») и рассказывает Люсии историю ее соблазнения Туридду и его романа с Лолой. Лючия жалеет Сантуццу, который чувствует себя опозоренным, будучи соблазненным Туридду, но тот бросил его ради своей старой страсти, Лолы. Сантуцца чувствует, что она не может войти в церковь, но умоляет Лючию войти в себя и помолиться за Сантуццу, которая остается, чтобы попытаться умолять Туридду покинуть Лолу и вернуться к ней.

Сантуцца умоляет Туридду больше не встречаться с Лолой.

Приходит Туридду. Сантуцца упрекает его за то, что он притворился, что ушел, когда он действительно видел Лолу. Лола выходит на площадь и поет. Она издевается над Сантуццей и входит в церковь. Туридду поворачивается, чтобы следовать за Лолой, но Сантуцца умоляет его остаться. Туридду отталкивает ее. Она цепляется за него. Он расслабляет ее руки, бросает ее на землю и входит в церковь. Приходит Альфио в поисках Лолы. Сантуцца говорит ему, что его жена предала его с Туридду. Альфио клянется совершить вендетту (месть), что заставляет Сантуццу раскаяться в том, что раскрыл роман, и умоляет Альфио остановиться, но безрезультатно.

Площадь пуста, так как оркестр играет знаменитое Интермеццо .

Туридду кусает Альфио за ухо

Жители выходят из церкви. Туридду в приподнятом настроении, потому что он с Лолой, а Сантуцца, похоже, ушел. Он приглашает друзей в винный магазин своей матери, где поет застольную песню «Viva, il vino spumeggiante» («Да здравствует бурлящее вино!»). Альфио присоединяется к ним. Туридду предлагает ему вино, но он отказывается. Все понимают, что беда витает в воздухе. Женщины уходят, забирая с собой Лолу. Коротко обмениваясь словами, Альфио вызывает Туридду на дуэль. Следуя сицилийскому обычаю, двое мужчин обнимаются, и Туридду в знак согласия кусает Альфио за ухо, проливая кровь, что означает битву насмерть. Альфио уходит, и Туридду перезванивает Люсии. Он говорит ей, что выходит на улицу, чтобы подышать свежим воздухом, и просит ее быть доброй матерью Сантуцце, если он не вернется: «Un bacio, mamma! Un altro bacio! - Addio!» («Один поцелуй, мама! Еще один поцелуй! - Прощай!»).

Туридду выбегает. Люсия, плача, бесцельно бродит возле своего дома. Сантуцца подходит и обнимает ее. Жители начинают толпиться вокруг. Вдалеке раздаются голоса, и женщина кричит: «Они убили Туридду!» Сантуцца теряет сознание, а Лючия падает на руки деревенских женщин.

Приборы

Масканьи призывает создать оркестр стандартного размера, состоящий из 2 флейт , 2 пикколо , 2 гобоев , 2 кларнетов , 2 фаготов , 4 рожков , 2 трубы , 3 тромбонов , тубы , литавр , перкуссии ( треугольник , тарелки , большой барабан , боковой барабан , тамтам , трубчатые колокола ), арфа , орган и струнные .

Записи

Реклама радиопередачи 1930 года с Лизой Рома

Было опубликовано более 100 полнометражных записей Cavalleria rusticana с тех пор, как она была впервые записана в Германии в 1909 году. Как и при живых выступлениях оперы, записи произведения часто сочетались с Pagliacci Руджеро Леонкавалло . Помимо оригинального итальянского, были выпущены записи произведения на английском, французском, немецком и венгерском языках. Сам Масканьи дирижировал оперой в двух записях, наиболее известной из которых является запись EMI 1940 года, сделанная к 50-летию премьеры оперы. Выступление оркестра и хора Ла Скала с Линой Бруна Раса в роли Сантуццы и Бениамино Джильи в роли Туридду также имеет устное вступление Масканьи. Первоначально выпущенный как LP, он доступен на CD под несколькими историческими лейблами.

Радио

Спектакль « Кавалерия и Пальячи» с двумя афишами транслировался в качестве первой трансляции Метрополитен-опера в Нью-Йорке 11 декабря 1910 года. Пионер радио Ли де Форест уговорил Джулио Гатти-Касацца , менеджера Метрополитена, отправить программу в эфир, используя радиопередатчик за кулисами и антенна на крыше, «использующая длинную удочку в качестве мачты». Энрико Карузо и Эмми Дестинн исполнили главные роли.

Мало кто слушал. Радио не было. Но общественные приемники были установлены в нескольких хорошо разрекламированных местах Нью-Йорка, и люди могли хоть чуть-чуть уловить музыку в наушниках. На следующий день The New York Times сообщила, что статические и другие помехи «не давали волнам песен бездомных найти себя».

В Лос-Анджелесе концерт «Итальянской ночи» звучал вживую «полностью» 6 мая 1930 года в качестве третьей программы из оперного цикла Адора на радиостанции KFI , в которой участвовали « Выдающиеся исполнители ... во главе с Лизой Рома. , отметили лирическое сопрано ... Меломанам стоит не пропустить ".

Плакат к фильму Кармине Галлоне « Деревенская кавалерия» (1953)

Заметное использование интермеццо из Cavalleria rusticana в США было темой регулярной радиопередачи « Симфония Скалистых гор», в которой участвовала «небольшая струнная группа, играющая легкую классическую музыку» в 1930-х и 1940-х годах на радиостанции KOA в Денвере. , затем принадлежал и управлялся сетью NBC . Это «была« подпитка »для всей сети от студий KOA».

Фильм

Помимо видеозаписей живых выступлений, было несколько кинематографических версий Cavalleria rusticana , наиболее примечательными из которых являются:

Костюмированные отрывки из оперы исполняются в популярных фильмах Марио Ланцы « Великий Карузо» (1951) и « Потому что ты мой» (1952). Симфоническое «Интермеццо» оперы фигурировало в звуковой дорожке нескольких фильмов, в первую очередь в открытии « Бешеного быка» и в финале «Крестного отца», часть III , где исполнение оперы также являлось ключевой частью кульминации фильма.

Рекомендации

  1. Перейти ↑ Sims 2007 .
  2. ^ Уиллард 1893 .
  3. ^ Sanvitale, Франческо Ла Romanza Итальянка да Salotto архивации 2017-01-18 в Wayback Machine , EDT SRL, 2002, стр. 491
  4. ^ а б Стивенс 2001
  5. ^ а б Уивер 1987 .
  6. ^ Анон. 1945 .
  7. ^ Schweisheimer 1946 .
  8. ^ а б Коббе 1919 .
  9. ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк: WW Norton & Company. С. 186–187. ISBN   978-0-393-06582-4 .
  10. ^ Синопсис основан на работах Targioni-Tozzetti, G. и Menasci, G. (1902). Либретто: Cavalleria rusticana. Архивировано 26 марта 2009 г. в Wayback Machine. Перевод на итальянский и английский язык Уиллард Дэй. Ф. Руллман
  11. В итальянском карреттьере , предположительно владелец-водитель традиционной сицилийской повозки.
  12. ^ Запись на оперу на operadis-opera-discography.org.uk архивации 2012-04-16 на Вайбак машины Проверено 6 февраля 2010 года
  13. ^ Для получения обширных аннотированных дискографий см. Mascagni.org Архивировано 30 июня 2012 г. в archive.today и Flury, R. (2001) Pietro Mascagni - A Bio-Bibliography , Greenwood Press, ISBN   0-313-29662-6
  14. Грубер, Пол (5 мая 1993 г.). Метрополитен-опера. Путеводитель по записанной опере . WW Norton & Company. ISBN   9780393034448 . Проверено 5 мая 2018 года . Метрополитен опера гид по записанной опере.
  15. ^ Маллах, Алан (2002). Пьетро Масканьи и его оперы, заархивированные 25 января 2017 г. в Wayback Machine , стр. 298. Университетское издательство Новой Англии. ISBN   1555535240
  16. Джозеф Маклеллан, «Texaco & the Met: Premium Performance; 50-й сезон радиотрансляции начинается», Washington Post, 17 декабря 1989 г. ( требуется регистрация ). Архивировано 5 ноября 2012 г. в Wayback Machine.
  17. ^ a b Ганс Фантел, Звук: Из де Фореста и в воздух пришла музыка, " Нью-Йорк Таймс", 14 января 1990 г.
  18. Джон С. Даггетт, «Получение блага домой», Los Angeles Times, 6 мая 1930 г., стр. 21 ( требуется регистрация )
  19. Фрэнсис Мелроуз, «Передача воспоминаний о« Рапсодии »по радио», Rocky Mountain News, 12 июля 1998 г. ( требуется регистрация ). Архивировано 5 ноября 2012 г. в Wayback Machine.
  20. ^ Powrie & Stilwell 2006 , стр. 21.
  21. ^ Лаури-Lucente 2003 .

Библиография

дальнейшее чтение

Внешние ссылки