Иоахим Герц - Joachim Herz

Иоахим Герц
Родился ( 1924-06-15 )15 июня 1924 г.
Дрезден , Германия
Умер 18 октября 2010 г. (2010-10-18)(86 лет)
Париж , Франция
Образование
Занятие
Организация
Награды Национальная премия ГДР

Иоахим Герц (15 июня 1924 - 18 октября 2010) был немецким оперным директором и менеджером. Он учился в Komische Oper Berlin в качестве помощника Вальтера Фельзенштейна . Его главными станциями были Лейпцигская опера, где он открыл новый дом с пьесами Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» , «Комише опер» и « Земперопер» в Дрездене, где он открыл отреставрированный дом с оперой Вебера « Фрайшютц» в 1985 году. Он поставил множество мировых премьер и работал на международном уровне. Герц был первым режиссером, применившим концепции Фельзенштейна к пьесе Вагнера « Кольцо нибелунга» , поставленной в Лейпциге с 1973 по 1976 год.

Жизнь

Герц родился в Дрездене и там учился в Kreuzschule , получив Abitur в 1942 году. Затем он изучал фортепиано, кларнет и музыкальную педагогику в Hochschule für Musik Dresden . Его учеба была прервана военной службой в 1944 и 1945 годах, но завершена в 1948 году. Затем он изучал там оперное искусство у Хайнца Арнольда , а затем и музыковедение в Берлинском университете имени Гумбольдта . Его первое направление работы было в 1950 году Ричард Мохаупт «s Die Bremer Stadtmusikanten в Kleines Haus (малый зал) в Дрездене.

В 1951 году он стал режиссером Landesbühnen Sachsen  [ de ] в Радебойле. В 1953 году он перешел в Komische Oper Berlin, где до 1956 года был учеником и ассистентом Вальтера Фельзенштейна . После короткого перерыва в Кельнской опере (1956–1957) он приехал в Лейпцигскую оперу в качестве оперного директора ( Oberspielleiter ) и с 1959 г. также менеджер ( Директор ). Он открыл новый оперный театр в 1960 году пьесой Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» . Некоторые из его постановок гастролировали по миру. Особую сенсацию Херц произвел своим «Кольцом нибелунгов» , завершенным в Лейпциге в 1976 году. Этот эталонный спектакль стал основным концептуальным толчком для творчества Шеро « Байройт Ярхундертринг» .

В 1976 году Герц вернулся в Komische Oper Berlin, сменив Фельзенштейна. Оглядываясь назад, можно сказать, что этот ход был неудачным. Его порой грубый стиль работы и отсутствие заботы о бюрократах Социалистической единой партии Германии не встретили особого одобрения. Поэтому его замена в 1981 году не была неожиданной.

С 1981 по 1991 год Герц был главным режиссером Дрезденской государственной оперы , с 1985 года - в вновь открывшейся опере Земпера , для открытия которой он поставил « Свободный вес» Вебера .

Герц ставил спектакли по всему миру, начиная с 1959 года. Он работал в Большом театре в Москве, а также в Театре Колон в Буэнос-Айресе , Лондоне и Ванкувере . Герц поставил 126 постановок и поставил новые постановки из более чем 60 опер, многие из которых стали классикой.

С 1976 года преподавал в Лейпцигском университете , а с 1981 года - заведующий кафедрой оперной режиссуры Musikhochschule Dresden . Он читал лекции на международном уровне.

Герц умер в Лейпциге в возрасте 86 лет.

Вагнера Кольцо нибелунга режиссера Herz

С 1973 по 1976 год Иоахим Герц поставил все четыре части Кольца в Лейпцигском оперном театре. В отличии от исполнительской практики того времени, которое в первую очередь под влиянием произведений Виланд Вагнера , Herz искал концептуальный ключ для тетралогии в самом Вагнере, особенно в его социальных революционных взглядах, которые сделал его баррикаду истребителя в 1848er революция и которые он изложил во многих своих сочинениях. В 1848 году Вагнер начал писать стихотворение « Кольцо» . Герц взял это совпадение времени и содержания и истолковал Кольцо как «пьесу о классовой борьбе 19 века». «Вагнер оттолкнул эту трагедию классовой борьбы 19 века, выбрав для нее форму, напоминающую притчу, и как отчуждающий костюм наложил на него скандинавскую мифологию, из которой он также извлек решающие моменты конфликта в направлении басни ». (Иоахим Герц) Режиссерская группа также почерпнула важные импульсы из анализа кольца Джорджа Бернарда Шоу « Совершенный вагнерит: комментарий к кольцу Ниблунга» (опубликованного в Лондоне в 1889 году). Шоу был первым, кто интерпретировал тетралогию Вагнера как отражение социально-экономических потрясений XIX века.

Впервые в Лейпцигской постановке к « Кольцу Вагнера» были применены принципы реалистического музыкального театра, разработанные Фельзенштейном . И Герц, и дирижер тетралоги Герт Банер  [ де ] , и Рудольф Генрих , ответственный за сценографию и костюмы, были учениками Фельзенштейна. В предварительной концептуальной работе (июль-сентябрь 1972 г.) Герц и Генрих разработали основные моменты тематической постановки и визуальные миры своей интерпретации « Кольца» . По их замыслу, золото, которое Альберих выковывает в кольцо, представляет собой «прежде всего прекрасную природу», превращается в художественно обработанную природу (кольцо), которая также подходит как объект обмена, и, наконец, видоизменяется в «основу». универсальной меновой стоимости ». «Кольцо - это принцип: оно означает возможность первоначального накопления капитала . Оно означает потенцирование богатства и власти». (Герц) Герц и Генрих придали кольцу форму золотого кулака в своей интерпретации: денатурализация человеческой руки, которая будет выглядеть как кастет. В конце Götterdämmerung кольцо снова превратилось в «золотую паутину, золотую паутинку, сказочную и развевающуюся, как вуаль. С ней Rhinemaidens уплывают в своих гондолах к кружевному полу».

Живописные миры Генриха характеризуются техникой коллажа исторически достоверных деталей, которую он смягчил сказочными и абстрактными элементами. Таким образом он создал соответствие между историчностью и сверхвременным мифом. Замок богов Валгаллы , к примеру, был сборник Пале - де - ла юстиции в Брюсселе, на лестнице Вены Бургтеатр по Готфрида Земпера и стеклянным куполом из Турина.

Существенный вопрос интерпретации Кольца заключался в том, что на самом деле погибает в конце Götterdämmerung : мир как таковой или мир Вотана? Герц и Генрих решили, что здесь разрушен мир Вотана и его противника Альбериха (который является лишь alter ego отца богов, как они вывели из музыкального анализа обоих лейтмотивов). Следовательно, Герц переосмыслил «Похоронный марш Зигфрида» как отречение Вотана: отец богов (который на самом деле больше не появляется в этой опере) шагает, отдавая честь через заброшенную решетку орлиных пилонов. Финальное изображение лейпцигской постановки показало мужчин и женщин, не обозначенных Вагнером, на пустой сцене. «В конце концов, это tabula rasa : старое было стерто с лица земли. Теперь начинается новое. Как это новое должно быть создано, здесь не будет показано. Вагнер не знал». (Герц)

Премьеры и касты

  • «Das Rheingold» , премьера 7 апреля 1973 года. С Райнером Людеке (Вотан), Сигрид Кель (Фрика), Карелом Берманом (Альберих), Гюнтером Куртом (Логе) и другими.
  • Die Walküre , премьера 9 февраля 1974 г. с Гюнтером Куртом (Зигмунд), Эльс Болкештайн (Зиглинде), Фрицем Хюбнером (Хундинг), Сигрид Кель (Брюнгильде), Ренате Хертель (Фрика), Андрашом Фараго (Вотан) и другими.
  • Зигфрид , премьера состоялась 25 октября 1975 года, с Джоном Уивингом (Зигфрид), Гунтфридом Спеком (Мим), Райнером Людеке (Странник), Томасом М. Томашке (Фафнер), Сигрид Кель (Брюнгильда) и другими.
  • Götterdämmerung , премьера 28 марта 1976 г. с Джоном Уивингом (Зигфрид), Сигрид Кель (Брюнгильде), Эккехардом Влашиха (Гюнтер), Ханной Лисовской (Гутруне), Карелом Берманом (Альберих), Фрицем Хюбнером (Хаген) и другими.

Критика

  • «И постановка Иоахима Герца, и сценический дизайн и костюмы Рудольфа Генриха точно соответствуют собственным спецификациям Вагнера, и это уже не совсем обычное дело, со времен Виланда Вагнера. Конечно, они не возвращаются к пустому пафосу, столкновению оружия и размахивание мечами, от которого отказался Виланд Вагнер, но они снова радикально отходят от этой крайней стилизации, которая была обычным явлением с 1951 года, и возвращаются к «сердцевине» сценарных направлений Вагнера на современный лад ». (...) «Любой институт, который может похвастаться такой превосходной и впечатляющей постановкой, как это выступление« Рейнгольд », стал одним из лучших в мире».
  • FAZ свидетельствует Герца кольцо «большой провокационную силу и последовательность.»
  • Herald Tribune под названием Das Рейнгольда «потрясающий спектакль» , который также сделал «немного театральной истории.»
  • Это возвращение КОЛЬЦА в театр, повторная театрализация событий, над которыми так долго проникали туманы скандинавско-мифической скуки, вероятно, в первую очередь поражает зрителя. (...) Нет скучных отрезков нибелунгов, в которых не было бы ничего, кроме прекрасного пафоса; театр играет, причем с таким рвением, что можно представить себя хотя бы в Саломее » . Эрнст Краузе в Опернвельте , июнь 1976 г.

Дальнейшие постановки

Почести

Мелочи

Герц был первым режиссером, описавшим « Кольцо Нибелунгов» как притчу о капитализме XIX века. После этого практически не существовало постановки без этого фона. Шеро в Байройт Jahrhundertring в 1976 году, был полностью основан на инновациях Герца, который в одиночку сделал бы Herz суперзвезду в оперном мире. В отличие от Кольца Шеро , интерпретация Герца не была записана на видео, потому что в то время эта технология еще не была доступна в ГДР. Эпохальная постановка задокументирована только в двух трудовых книжках Академии художеств ГДР.

Публикация

  • Стефан Стомпор (редактор), Вальтер Фельзенштейн, Иоахим Герц: Музыкальный театр: Beiträge zur Methodik und zu Inszenierungskonzeptionen . Лейпциг: Реклам, 1976

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Дитер Кранц: Берлинский театр. 100 Aufführungen aus drei Jahrzehnten , Берлин 1990 - darin Gespräche mit Herz.
  • Майкл Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Oper mit Herz. Das Musiktheater des Joachim Herz. Том 1: Von der Barockoper zum Musikdrama. Кельн 2010, ISBN  978-3-936655-92-6 .
  • Майкл Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Oper mit Herz. Das Musiktheater des Joachim Herz . OCLC  869915634 Том. 2: Zwischen Romantik und Realismus. Кельн 2011. ISBN  978-3-936655-93-3 .
  • Майкл Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Oper mit Herz. Das Musiktheater des Joachim Herz . Vol. 3: Музыкальный театр в дер Гегенварт. С предисловием Петра Конвичного . Кельн 2012. ISBN  978-3-936655-94-0 .
  • Кристоф Каммертенс : Иоахим Герц , в Lexikon der Oper , vol. 1, под редакцией Элизабет Шмирер, Laaber 2002, стр. 680–683.
  • Эккарт Крёплин  [ de ] : Опертеатр в ГДР. Zwischen neuer Ästhetik und politischen Dogmen . Henschel 2020. ISBN  978-3-89487-817-7

внешние ссылки