Неотональность - Neotonality

Неотональность (или неоцентричность ) - это всеобъемлющий термин, относящийся к музыкальным композициям двадцатого века, в которых тональность периода общей практики (то есть функциональная гармония и тонико-доминантные отношения) заменяется одной или несколькими нетрадиционными тональными концепциями, такими как тональная отстранение или контрапунктное движение вокруг центральной хорды.

Несмотря на то, связанное с неоклассицизма из Стравинского и Les Six во Франции и Хиндемита в Германии, neotonality это более широкое понятие, охватывая такие националистические композиторов , как Барток и Кодая в Венгрии, Яначека и Мартину в Чехословакии, Vaughan Williams в Англии, Чавесом и Revueltas в Мексике , Вилла-Лобос в Бразилии и Гинастера в Аргентине. Фигуры с менее националистическими связями, такие как Прокофьев , Шостакович., Уильям Уолтон , Бриттен и Сэмюэл Барбер также входят в число неотональных композиторов. Без установления какого-либо одного стиля или школы неотональность стала доминирующей международной идеей в 1930-х и 1940-х годах («новые тональности»). Многие из этих композиторов (например, Барток, Хиндемит, Прокофьев и Стравинский) сочетают в себе черты, характерные для обычной тональности, с чертами атональности.

Самым распространенным средством установления тонального центра в неотональности является «утверждение». Это может включать повторение центральной высоты звука или усиление ее каким-либо другим способом, например, с помощью инструментовки, регистра, ритмического удлинения или метрического акцента. Ни один метод тонального утверждения никогда не становился доминирующим в ХХ веке. Другая возможность - сохранить некоторый элемент тональности обычной практики, такой как начало и конец одной и той же трезвучия, используя тонические или доминантные точки педали или используя контрапунктное движение вокруг некоторого центрального аккорда.

использованная литература

Источники

  • Буркхолдер, Дж. Питер , Дональд Джей Гроут и Клод В. Палиска . 2009. История западной музыки , восьмое издание. Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  9780393931259 .
  • Зальцман, Эрик . 1974. Музыка двадцатого века: Введение , второе издание. Prentice-Hall History of Music Series. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN  9780139350153 .
  • Зильберман, Питер Скотт. 2006. Соседние пространства: теория гармонического украшения для неотональной музыки двадцатого века . Дисс. Рочестер: Университет Рочестера, Музыкальная школа Истмана.

дальнейшее чтение

  • Бергер, Артур . 1963. «Проблемы организации поля у Стравинского». Перспективы новой музыки 2, вып. 2 (Весна – Лето): 11–43.
  • [Драгон, Луанн]. [2003]. Введение Веб-сайт Общества Луизы Тальма (архив от 29 октября 2012 г., по состоянию на 22 апреля 2015 г.).
  • Германн, Ричард. 1987. «Мысли о голосовом лидировании и теории установки в« Нео-тональных »произведениях:« Гимна »из« Серенады ан ла » Стравинского ». Теория и практика 12: 27–53.
  • Кинне, Майкл. 2000. Die Präfixe post-, prä- und neo-: Beiträge zur Lehn-Wortbildung . Forschungen des Instituts für deutsche Sprache: Studien zur deutschen Sprache 18. Тюбинген: Gunter Narr Verlag. ISBN  3823351486 .
  • Рим, Вольфганг . 1986. "Neo-Tonalität?" MusikTexte  [ de ] : Zeitschrift für Neue Musik , no. 14: 14–17.
  • Страус, Джозеф Н. 2000. Введение в посттональную теорию , второе издание. Река Верхнее Седл: Прентис-Холл. ISBN  0-13-014331-6 .
  • Хитрый, Кип. 1995. Сборник в неоцентрической музыке: исследование теории и анализа музыки Дебюсси, Стравинского, Скрябина, Бартока и Равеля . Кандидат наук. диссертация. Чикаго: Чикагский университет.
  • Уильямс, Дж. Кент. 1997. Теории и анализ музыки двадцатого века . Форт-Уэрт: Харкорт Брейс и компания. ISBN  015500316X .