Евгения Тадолини - Eugenia Tadolini

Евгения Тадолини
Евгения Тадолини 2.jpg
Портрет Йозефа Крихубера
Родившийся
Евгения Саворани

1809 г.
Форли , Италия
Умер 11 июля 1872 г. (1872-07-11) (62–63 года)
Париж, Франция
Занятие Оперный певец ( сопрано )

Евгения Тадолини ( урожденная Саворани ) (1809 - 11 июля 1872) была итальянским оперным сопрано . Восхищаясь красотой своего голоса и сценического мастерства, она была одной из любимых певиц Доницетти . За свою карьеру она создала более 20 главных ролей, в том числе главные роли в « Линде ди Шамуникс» Доницетти и « Мария ди Рохан» и « Альцире» Верди . Она родилась в Форли и изучала музыку там и в Болонье, прежде чем дебютировать во Флоренции в 1828 году. Она пела во всех ведущих оперных театрах Италии, а также в Париже, Вене и Лондоне, прежде чем уйти со сцены в 1852 году. Остальные годы она провела сначала в Неаполе , где она много лет была правящей примадонной в Театре Сан-Карло , а затем в Париже, где она умерла от брюшного тифа в возрасте 63 лет. С 1827 по 1834 год она была замужем. итальянскому композитору и учителю пения Джованни Тадолини .

биография

Поздравление с свадьбой Евгении Саворани и Джованни Тадолини, 13 апреля 1827 г.

Ранние годы и первые успехи

Евгения Тадолини родилась в Форли в зажиточной семье среднего класса . Ее отец, Филиппо Саворани, высокопоставленный государственный служащий, позаботился о том, чтобы она получила хорошее для того времени образование, включая уроки музыки с Луиджи Фави и Джованни Грилли в музыкальной академии в Форли. Когда она начала развивать голос сопрано, описанный современным биографом как «сладкий, мощный, очаровательный и с совершенной интонацией », ее отправили в Болонью, чтобы учиться у Джованни Тадолини (1785–1872), известного композитора, дирижер и педагог пения.

Она и Джованни Тадолини поженились 13 апреля 1827 года. Ей было 18, а ему 42. В следующем году она дебютировала на сцене во Флоренции . Блестящий домашний дебют в Королевском театре Пармы последовал 29 декабря 1829 года, когда она спела Джульетту в первом спектакле театра по опере Николы Ваккаи « Джульетта и Ромео» . В следующем году она появилась там в первых спектаклях театра из двух опер Россини - в партии Аменайде в « Танкреди» и в партии Бьянки в « Бьянке и Фальеро» . Муж Тадолини был близким другом и поклонником композитора, который в то время также жил в Болонье. В 1830 году она пела на вечере в доме Россини, кульминацией которого было исполнение самим Россини арии из «Севильского цирюльника» . Она также спела Зораиде из оперы Россини « Ricciardo e Zoraide» в его первом исполнении в « Итальянском театре» в Париже (23 октября 1830 г.). Хотя репертуар россинианцев (включая Розину в «Севильском цирюльнике» ) имел место в основном в первые годы ее карьеры, позже она спела заглавную роль в его « Армиде» для большого возрождения в Ла Скала в 1836 году.

К лету 1830 года Евгения и Джованни Тадолини обосновались в Париже, где оба работали в Театре-Италиан, она была певицей в труппе, в которую входили Мария Малибран и Джудитта Паста, а он - в качестве маэстро концертатора . Однако их брак оказался несчастливым. Пара рассталась в 1833 году и развелась в 1834 году. После разлуки с мужем она вернулась в Италию, где вскоре стала пользоваться большим спросом в оперных театрах этой страны, исполняя главные партии в Ла Скала, Ла Фениче , Театро Реджио ди Торино. , и Театро Сан-Карло , среди других.

Доницетти, Верди, Беллини и героини Меркаданте

Евгения Тадолини в роли Адины в « Любовном напитке» Доницетти , роль, для которой она особенно подходила.

Гаэтано Доницетти сказал о Тадолини: «Она певица, она актриса, она все». Связь Тадолини с Доницетти началась в 1831 году, когда она исполнила роль Джованны Сеймур на премьере второй версии Анны Болены в Королевском театре в Лондоне. Она снова исполнила эту роль в « Итальянском театре» в Париже на французской премьере в том же году. К 1842 году она закончила петь заглавную партию в « Анне Болена» (в Театре Кернтнертор в Вене). В том же году она исполнила главную роль в мировой премьере оперы Доницетти « Линда ди Шамуникс», которую он написал специально для ее голоса. В 1843 году она создала главную роль в его « Марии ди Рохан» , опять же специально написанную для ее голоса. Она продолжала петь в итальянских премьерах его Poliuto (как Паолина) и La Favorita (как Леонора). Среди других ее известных ролей Доницетти, которые она исполняла в некоторых из их самых ранних спектаклей, были Элеонора в Il furioso all'isola di San Domingo (в ее первом исполнении в Ла Скала), заглавная роль в Фаусте , Пиа в Пиа де Толомеи , Элеонора в «Изуле ди Рома», ossia Il proscritto , Антонина в « Белисарио» , Елена в « Марино Фальеро» , главная роль в « Марии Падилья» , Гемма в « Джемма ди Верджи» , Норина в « Дон Паскуале» и Адина в «Любовном напитке» . Один из ее ранних выступлений , как это была Adina в Вене в 1835. Когда она исполнила роль в 1842 возрождении Любовного напитка в Неаполе, Доницетти написал совершенно новую выпускную кабалетту для нее, «Obblia ль Пены Вт».

Ранняя поклонница Верди , она создала главную партию Альзира в 1845 году и спела в некоторых из самых ранних спектаклей четырех других его опер: Гризельда в I Lombardi alla prima crociata , Эльвира в Эрнани , Одабелла в Аттиле и Леди Макбет в Макбет . Ей, в свою очередь, восхищалась жена Верди, Джузеппина Стреппони , которая назвала ее «одним из величайших талантов, которыми мы обладаем». В 1844 году она спела на венской премьере « Эрнани», после чего композитор услышал (к своему большому раздражению), что она заменила свое каватину из первого акта «Эрнани! Эрнани, инолами» каватиной Гизельды «Non fu sogno» из « I Lombardi alla». prima crociata . Тем не менее венская премьера имела оглушительный успех, даже без оригинальной каватины, и Верди был полон решимости сделать ее своей первой Альзирой. Он даже отложил репетиции, пока она не оправилась от рождения ребенка. Однако в 1848 году он хотел, чтобы ее заменили в роли леди Макбет на первом в Неаполе представлении Макбета на том основании, что ее голос и внешность были слишком красивыми. В своем часто цитируемом письме Сальвадоре Каммарано , которое он хотел передать руководству театра Сан-Карло, Верди писал:

Вы знаете, как высоко я уважаю Тадолини, и она сама это знает; но я считаю, что это необходимо - в интересах всех заинтересованных сторон. Качества Тадолини слишком хороши для этой роли! Вам это может показаться абсурдным !! ... Тадолини имеет красивую и привлекательную внешность; и я бы хотел, чтобы леди Макбет была уродливой и злой. Тадолини поет безупречно; и я бы хотел, чтобы Леди не пела. У Тадолини потрясающий голос, чистый, чистый, мощный; и я бы хотел, чтобы у Леди был резкий, приглушенный и глухой голос. Голос Тадолини обладает ангельскими качествами; Я бы хотел, чтобы голос Леди был дьявольским.

Несмотря на призывы Верди и все усилия Каммарано, театр отказался заменить ее, поскольку в то время она была одной из его действующих звезд.

Вид Верди ее непригодности для роли , как Леди Макбет была похожа на 10 лет выражается ранее Феличе Романи , который видел ее в Bellini «s La straniera . Хотя он высоко оценил качество ее пения в спектакле и был давним поклонником Тадолини, Романи нашел ее прекрасный голос и внешность далеко не идеальными для такой роли, как Алаида:

У нее слишком много даров для Алаиды, слишком много света в ее прекрасных глазах, слишком много очарования в ее улыбке для таинственной Иностранной женщины. Ее голос полный, сладкий и приукрашенный, создан для радости, для утешающей любви, для страданий, переносимых с надеждой, а не для мучений и бушующего сердца, не для бреда душевной муки, не для криков отчаяния. .

Tadolini спел несколько других героинь Bellini в дополнение к Alaide, в первую очередь Эльвира в Пуритане , Imogene в Il ПИРАТА , главную роль в Норме и Амина в Сомнамбулы . Особое восхищение вызвала ее Амина, которую она пела в Вене, Париже и нескольких итальянских театрах.

Она также была тесно связана с операми Саверио Меркаданте . Тадолини пел в мировых премьерах своих произведений « Эмма Антиохия» , « Le due illustri rivali» и « Il bravo, ossia La veneziana» и в премьере переработанной версии « Francesca Donato ossia Corinto distrutta» , а также в некоторых из самых ранних спектаклей. его Il giuramento и Orazi e Curiazi . Специально для ее голоса Меркаданте также написал роль Леа в La Schiava saracena . Однако разразившаяся в Милане революция 1848 года прервала премьеру и вызвала временное закрытие театра Ла Скала . Другое сопрано, Карлотта Груитц, исполнило эту роль на официальной премьере позже в том же году. В конце концов, Тадолини спел Леа в 1850 году на премьере переработанной версии произведения в Театре Сан-Карло .

Неаполь и Лондон

Театр Сан - Карло в Неаполе , как это выглядело в то время, Tadolini спел там.

С 1842 года Евгения Тадолини в основном работала в Театре Сан-Карло в Неаполе , хотя она по-прежнему выступала в других итальянских театрах и за рубежом. Она пела в мире премьерах , по крайней мере 12 опер в театре Сан - Карло, большинство из них сейчас забыло, кроме Верди Альсиры и Доницетти Poliuto . За это время у нее также сложились отношения с неаполитанским дворянином, от которого у нее было двое детей, оба из которых умерли в детстве.

Весной 1848 года она поехала в Лондон для того, что современная пресса часто называла ее «дебютом», хотя она появилась там в 1831 году во второстепенной роли Джованны Сеймур на лондонской премьере оперы Доницетти « Анна Болена» . На этот раз она вернулась в качестве признанной звезды и должна была спеть главную роль в « Линде ди Шамуникс» с Симсом Ривзом в Театре Ее Величества . В неделю до открытия Линда ди Шамуни , Музыкальный Мир напечатал отрывок из письма The Times политического корреспондента в Италии, превознося ее достоинства (от 26 марта 1848):

Мадам Тадолини, которая впервые должна появиться в Лондоне, я уверен, станет большим фаворитом, так как она обладает всеми качествами, необходимыми для увлечения английской публики. Она склонна к заигрыванию , но на сцене она очень красива , с опасными глазами - самым белым плечом в мире - и чувством удовольствия от своей игры, которому ваша публика не сможет устоять. Голос Тадолини - чистое сопрано-меццо-сопрано в его высочайшем качестве, с интонацией, приближающейся, при необходимости, к контральто. Она ясна, как колокол, круглая, полная и звучная, совершенно гибкая и способная на все те модуляции, которые такие великие художники, как она, бросают, но которые так болезненны и трудны для более тонких голосов и менее квалифицированной науки. Я слышал, что примадонна находится в невыгодном положении, поскольку она не желала петь в пустой дом (из-за политического волнения) и использовала только половину своих сил. Ее игра была столь же сдержанной, но внутренний дух не мог быть полностью подавлен, и иногда она вспыхивала серебристыми и страстными нотами и отдавалась той естественной веселости песни, которая делала ее в этой сцене самой увлекательной из кокеток. Если бы Тадолини знала, что у « Таймс» есть уши повсюду, она бы изо всех сил старалась доставить им удовольствие; но у критики есть искусство и суждение, и хотя она пела mezzo voce, нетрудно было предсказать ее полный успех в Театре Ее Величества.

Хотя ее прием на премьере Линды ди Шамуникс был очень теплым, он не был таким восторженным, как предсказывала пресса. Выступление Симса Ривза, напротив, было названо «триумфальным». Тадолини в то время было почти 40 лет, и ее голос, возможно, уже вышел из расцвета. Однако Уильям Эшбрук предположил, что ее относительное отсутствие успеха у британской публики может быть частично связано с ее одержимостью Дженни Линд в то время. Находясь в Лондоне, она также спела Норину из оперы « Дон Паскуале» (снова тепло, но не восторженно) и участвовала в нескольких концертах, прежде чем вернуться в Неаполь. Позже в том же году она спела в первом исполнении оперы Верди « Аттила» в Театре Сан-Карло и в посмертной премьере оперы Доницетти « Полиуто» .

Последние годы

Вид на Париж с кладбища Пер-Лашез

Между 1849 и 1851, Tadolini пел в трех мировых премьерах в театре Сан - Карло - в Эльфрида в Puzone 's Elfrida Салермо (1849), а Caterina в Лилло ' s Катерины Говард (1849), а также Эльфрида в De Giosa «с Folco d'Arles (1851). За это время она также пела в первых спектаклях театра Верди Макбет , Доницетти Ла Фаворита и Mercadante в Ла schiava Saracena . В декабре 1852 года она решилась покинуть свой приемный город, чтобы спеть Гизельду из оперы Верди « I Lombardi alla prima crociata» в Театре Метастазио в Прато . После этого она ушла со сцены и поселилась в Неаполе со своим единственным выжившим ребенком. Он тоже умрет три года спустя во время городской эпидемии холеры 1855–1856 годов. В 1860 году Гарибальди и его войска вторглись в город. Король Франциск II и его двор бежали на север, в Гаэту . Тадолини и ее нынешний любовник, молодой неаполитанский принц, бежали в Париж, где она провела оставшиеся 12 лет своей жизни. Переехав в Париж, она написала брату:

Да здравствует Гарибальди, что доставил меня сюда! ... После моего ужасного несчастья я впервые чувствую себя живым. Какая жизнь !

Сначала она жила в квартире на Елисейских полях , но, опасаясь, что у нее закончатся деньги, она позже переехала в менее дорогой квартал на улице Фобур Сент-Оноре .

В июле 1872 года она заболела брюшным тифом и сначала отказалась обращаться к врачу, потому что это вызвало воспоминания о смерти ее детей. Евгения Тадолини умерла от болезни 11 июля 1872 года в возрасте 63 лет и была похоронена на кладбище Пер-Лашез .

Созданные роли

Известно, что Евгения Тадолини исполнила следующие мировые премьеры:

Евгения Тадолини, Карло Гуаско и Джорджо Ронкони в финальной сцене оперы Доницетти « Мария ди Рохан» на мировой премьере в Вене, 1843 год.

Рекомендации

Заметки

Источники

дальнейшее чтение

  • Гисланцони, Антонио, Gli artisti da teatro , vol. 6, Г. Даэлли, 1865, стр. 64 (на итальянском языке)
  • Rescigno, Eduardo, Dizionario verdiano , Biblioteca Universale Rizzoli, 2001. ISBN   88-17-86628-8 (на итальянском языке)

Внешние ссылки