La sonnambula - La sonnambula

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
La sonnambula
Опера Винченцо Беллини
Sonnambula atto 3.jpg
Лунатик в акте 2, ск. 2,
( Уильям де Леввич Додж , 1899 г.)
Либреттист Феличе Романи
Язык Итальянский
На основе La somnambule, НУ L'Arrivee d'ООН нуво сеньор по Эжена Скриба и Жан-Пьер Aumer
Премьера
6 марта 1831 г.  ( 1831-03-06 )
Ах! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore
(«Я не верил, что ты так скоро увянешь, о цветок»).
Этот текст из акта 2, сцена 2, Сомнамбула появляется на могиле Беллини в Катании.

Сомнамбула ( Лунатик ) находится под оперные semiseria в двух действиях, с музыкой в бельканто традиции по Винченцо Беллини набор на итальянском либретто по Феличе Романи , на основе сценария для балета-пантомимы , написанной Эжена Скриба и хореограф Жан -Пьер Омер называл La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Премьера балета состоялась в сентябре 1827 года в Париже, на пике моды на сценические произведения, содержащие сомнамбулизм.

Роль Амины изначально была написана для сфогато сопрано Джудитты Паста и тенора Джованни Баттиста Рубини , но при жизни Беллини другое сфогато сопрано, Мария Малибран , было заметным представителем этой роли. Первое представление состоялось 6 марта 1831 года в Миланском театре Каркано .

Большинство записей двадцатого века были сделаны с сопрано в роли Амины, обычно с добавленными верхними нотами и другими изменениями в соответствии с традицией, хотя он был выпущен в голосе сопрано сфогато (не путать с современным меццо , которого не было в время), который пел партии сопрано и контральто без изменений.

Фраза Ах! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore («Я не верил, что ты так скоро увянешь, о цветок») из последней арии Амины начертано на гробнице Беллини в Кафедральном соборе Катании на Сицилии.

История композиции

Винченцо Беллини
- Натале Скьявони
Джудитта Паста в роли Амины, премьера в мае 1831 года
Тенор Джованни
Баттиста Рубини
спел Эльвино
Мария Малибран в роли Амины - Лондон, 1833 г.
Дженни Линд в " Сомнамбуле" , 1840-е гг.

Вернувшись в Милан после выступлений I Capuleti ei Montecchi в марте 1830 года, мало что происходило до второй половины апреля, когда Беллини смог заключить контракты как с миланским домом на осень 1831 года, так и с другим на сезон карнавала 1832 года в Ла Фениче. в Венеции; эти оперы должны были стать Нормой для Ла Скала и Беатрис ди Тенда для Венеции. В письме своему дяде на Сицилию композитор сообщил, что «я заработаю почти вдвое больше, чем если бы я сочинял [только для венецианского импресарио]».

Тем не менее, был также контракт на второй миланский дом на следующий зимний сезон для пока еще неназванной оперы, но уже было согласовано, что Джудитта Паста , добившаяся успеха в Милане в 1829 и 1830 годах, появилась в нескольких крупных операх. , будет главным художником.

Затем Беллини пережил повторное появление болезни, которая возникла в Венеции из-за тяжелой работы и плохой погоды и которая постоянно повторялась после каждой оперы. Из-за желудочно-кишечного заболевания, которое он описал как «сильнейшую воспалительную желчную лихорадку», за ним ухаживали друзья. Лишь летом, когда он уехал к озеру Комо, необходимость выбрать тему для следующей зимней оперы стала более острой. Тот факт, что Паста владел домом недалеко от Комо и собирался провести там лето, было причиной того, что Феличе Романи приехала встретиться с ней и Беллини.

К 15 июля они определились с темой начала 1831 года, но было неясно, интересовалась ли Паста ролью штанов, ролью главного героя, Эрнани, в адаптации Эрнани Виктора Гюго , позже поставленной на музыку Джузеппе. Верди в 1844 году. Поскольку у обоих мужчин были различные другие обязательства, к концу ноября 1830 года ничего не было достигнуто в плане написания ни либретто, ни партитуры Эрнани, но к январю ситуация и тема изменились. Беллини написал, что «[Romani] сейчас пишет La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri ... Она должна выйти на сцену не позднее 20 февраля».

Музыка, которую он начинал использовать для Эрнани, была перенесена в Соннамбулу , не вызывает сомнений, и, как отмечает Вайнштейн, «он был так же готов, как и большинство других композиторов его эпохи, к повторному использованию в новой ситуации музыкальных отрывков, созданных для других, более ранний ".

Еще при жизни Беллини другая сфогато , Мария Малибран , должна была стать заметным представителем роли Амины.

История выступлений

19 век

La sonnambula с его пастырской обстановкой и историей сразу же имела успех и до сих пор регулярно исполняется. Заглавная роль Амины ( лунатика ) с ее высокой тесситурой известна своей сложностью, требующей полного владения трелями и витиеватой техникой, но она соответствовала вокальным возможностям Пасты, ее сопрано также было описано как сопрано сфогато , которое обозначает контральто , способный, по чистой промышленности или природный талант-расширения ее верхний диапазон и возможность охватывать колоратурное сопрано тесситура .

Премьера оперы состоялась 6 марта 1831 года, немного позже первоначальной даты. Его успех был частично связан с различиями между ранними либретти рома и этим, а также «накоплением оперного опыта, который и [Беллини], и романи привнесли в его создание». Реакция прессы была повсеместно положительной, как и реакция российского композитора Михаила Глинки , который присутствовал и писал с огромным энтузиазмом:

Паста и Рубини спели с наиболее очевидным энтузиазмом поддержать любимую проводник [ так в оригинале ]; во втором акте сами певцы плакали и увлекали за собой публику.

После премьеры опера была показана в Лондоне 28 июля 1831 года в Королевском театре и в Нью-Йорке 13 ноября 1835 года в Парковом театре . Герберт Вайншток предоставляет исчерпывающий список выступлений по годам после премьеры, а затем, с некоторыми пробелами, вплоть до 1900 года.

Позже на нем были представлены Дженни Линд , Эмма Альбани, а в начале 20 века - Лина Паглиуги и Тоти Дал Монте .

20 и 21 века

Отчет Вайнштейна о выступлениях, представленных в диаграммах, в 20-м веке, начиная с 1905 года. Постановочные представления представлялись каждые два года в том или ином месте в Европе или Северной Америке, и они продолжались в период возрождения бельканто 1950-х годов до публикации его книги. в 1971 году. Опера была спасена от орнаментальных излишеств и искажений, более похожих на стиль барокко, чем на бельканто Беллини, когда ее исполнила Мария Каллас в знаменитой постановке 1955 года Лукино Висконти в Ла Скала .

Возрождение способствовало тому, что Джоан Сазерленд сыграла Амину в Ковент-Гарден в 1961 году и в Метрополитен-опера в 1963 году, где эта роль стала одним из ее самых значительных успехов.

Хотя Сомнамбула не входит в стандартный репертуар, она довольно часто исполняется в 21 веке. Он был показан в трех постановках с Натали Дессе : первая - в Опере Санта-Фе в 2004 году, вторая - в Париже в сезоне 2006/07, и третья - в Метрополитен-опера в 2009 году, постановка, которая была возобновлена ​​весной 2014 года с Дианой. Дамрау исполняет роль Амины. Спектакль был смонтирован Королевской оперой в Лондоне в 2011 году, Зальцбургским ландестеатром в Зальцбурге в 2015 году и Государственным театром на Гертнерплац в Мюнхене в 2015/2016 годах. Первым меццо-сопрано, записавшим эту роль, была Фредерика фон Штаде в 1980 году, за ней последовала Сесилия Бартоли .

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 6 марта 1831 г.
Дирижер - Никола Замбони Петрини
Граф Родольфо бас Лучано Мариани
Амина сопрано Джудитта Паста
Эльвино тенор Джованни Баттиста Рубини
Лиза сопрано Элиза Таккани
Тереза меццо-сопрано Феличита Байю-Хиларет
Алессио бас Лоренцо Бионди
Нотариус тенор Антонио Криппа
Сельские жители - Хор

Синопсис

Место: Швейцария
Время: неопределенное

Акт 1

Сцена 1: Деревня, мельница на заднем плане

Элиза Таккани, сыгравшая роль Лизы, Джузеппе Корниенти

По мере приближения обручального шествия Амины и Эльвино, все жители деревни радуются Амине, Лиза, хозяйка гостиницы, выходит на улицу, выражая свои страдания: Tutto è gioia, tutto è festa ... Sol per me non v'ha contento / "Все в радости и веселье ... Я один несчастен". Она охвачена ревностью, потому что когда-то была обручена с Эльвино, но он бросил ее в пользу Амины. Приходит влюбленный Алессио, но она отвергает его ухаживания. Все собравшиеся провозглашают красоту Амины: In Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / «В Швейцарии нет цветка слаще, дороже Амины». Затем Амина выходит из мельницы со своей приемной матерью Терезой. Она является владелицей мельницы и удочерила Амину много лет назад. Амина благодарит ее, а также выражает благодарность собравшимся друзьям за их добрые пожелания. (Ария: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / «Как ярко рассветал для меня этот день».) Кроме того, она благодарит Алессио, который говорит ей, что он сочинил свадебную песню и организовал торжества; она желает ему всего наилучшего в ухаживании за Лизой, но Лиза цинично отвергает идею любви. Приходит Эльвино, восклицая Perdona, o mio diletta / «Прости меня, моя возлюбленная», и объясняя, что ему пришлось остановиться по пути у могилы своей матери, чтобы попросить ее благословения на Амину. Когда они обмениваются клятвами, нотариус спрашивает, что она привносит в партнерство: «Только мое сердце», она отвечает, на что Эльвино восклицает: «Сердце - это все!». (Ария Эльвино, затем Амина, затем все выражают свою любовь и радость: Prendi: l'anel ti dono / che un dì recava all'ara / «Вот, получите это кольцо, которое возлюбленный дух, улыбнувшийся нашей любви, носил на алтарь ".)

Слышен звук копыт лошадей и треск хлыста. Прибывает незнакомец, спрашивая дорогу к замку. Лиза указывает, что уже поздно, и он не доберется до темноты, и предлагает ему поселиться в своей гостинице. Когда он говорит, что знает трактир, все удивляются. (Ария Родольфо: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / «О прекрасные сцены, я снова вижу тебя / где в безмятежности я провел спокойные и счастливые дни моей ранней юности»). , который удивляет жителей своей близостью к местности, спрашивает о праздниках и восхищается Аминой, которая напоминает ему девушку, которую он давно любил. ( Tu non sai con quei beginli occhi / Come dolce il cor mi tocchi / «Ты не можешь знать, как эти дорогие глаза нежно касаются моего сердца, какая восхитительная красота».) Он признается, что однажды останавливался в замке, чей хозяин имел был мертв четыре года назад. Когда Тереза ​​объясняет, что его сын исчез несколько лет назад, незнакомец уверяет их, что он жив и вернется. С приближением темноты жители деревни предупреждают его, что пора быть в помещении, чтобы избежать деревенского фантома: A fosco cielo, a notte bruna, / al fioco raggio d'incerta luna / "Когда небо темное ночью и лунные лучи слабы, при мрачном раскате грома [....] появляется тень ». Не будучи суеверным, он уверяет их, что скоро они освободятся от видения. Эльвино завидует тому, как незнакомец восхищается Аминой; он завидует даже ветру, ласкающему ее, но обещает, что исправится. (Финал дуэта, Эльвино и Амина: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / «Я завидую блуждающему ветру, который играет с твоими волосами, твоей вуалью ...»)

Сцена 2: Комната в гостинице

Лиза входит в комнату Родольфо, чтобы посмотреть, все ли в порядке. Она показывает, что его личность известна всем как Родольфо, давно потерянный сын графа. Она сообщает ему, что в деревне готовится официальный прием; Между тем она хочет первой засвидетельствовать ей свое почтение. Она польщена, когда он начинает с ней флиртовать, но выбегает на звук приближающихся людей, роняя ее носовой платок, который подбирает граф. Он видит приближающегося фантома, в котором узнает Амину. Она входит в комнату, идет во сне, все время зовет Эльвино и спрашивает, где он. Понимая, что ее ночные блуждания породили историю о деревенском фантоме, Родольфо собирается воспользоваться ее беспомощным состоянием. Но затем он поражается ее очевидной невиновности и воздерживается: (Сцена: сначала Родольфо: O ciel! Che tento / «Боже! Что я делаю?»; Затем отдельно Амина: Oh! Come lieto è il popolo / «Как счастливы все люди, сопровождающие нас в церковь "; затем вместе.) Пока Амина продолжает свой лунный ход, Родольфо слышит звук приближающихся людей и, не имея другого выхода, вылезает из окна.

Амина продолжает спать на софе, пока сельчане прибывают в гостиницу. Входит Лиза и указывает на Амину, которая просыпается от шума. Эльвино, считая ее неверной, в ярости отвергает ее. Только Тереза ​​верит в свою невиновность: Ensemble final, first Amina D'un pensiero e d'un accento / « Ни в мыслях, ни в словах я никогда, никогда не грешил»; затем Эльвино: Voglia il cielo che il duol ch'io sento / «Небеса удерживают тебя от ощущения той боли, которую я чувствую сейчас!»; затем люди и Тереза, первая провозгласила свое предательство, Тереза ​​умоляла ее дать объяснения. Затем Эльвино восклицает, что свадьбы не будет, и каждый выражает свою эмоциональную реакцию на это открытие.

Disegno per copertina di libretto, рисунок для «Сомнамбулы» (1954).

Акт 2

Сцена 1: Лес

Эскизы декораций Алессандро Санкирико для акта 2, сцена 1
Эскиз декорации к спектаклю Алессандро Санкирико . 2 сцена 2 сцена лунатизма для премьерной постановки

По дороге, чтобы попросить графа засвидетельствовать невиновность Амины, жители деревни отдыхают в лесу и думают, как они выразят ему свою поддержку: (Припев: Qui la selva è più folta ed ombrosa / «Здесь лес густой и темный. "). Амина и Тереза ​​прибывают и выполняют аналогичную миссию, но Амина подавлена, хотя Тереза ​​призывает дочь продолжить. Затем они видят, как Эльвино входит в лес с подавленным и печальным видом. Он продолжает отвергать Амину, даже когда горожане приходят с новостью о том, что граф утверждает, что она невиновна. Эльвино не убежден и забирает кольцо, хотя он не может вырвать ее изображение из своего сердца: (Ария, затем припев: Ах! Perché non poso odiarti, infdel, com'io vorrei! / "Почему я не могу тебя презирать, неверный, как я должен? ")

Сцена 2: Деревня, как в акте 1

Лиза, Алессио, Эльвино и жители деревни находятся на площади. Эльвино заявляет, что он возобновит свои клятвы и женится на Лизе. Она в восторге. Когда они собираются пойти в церковь, входит Родольфо и пытается объяснить, что Амина невиновна, потому что она не пришла в его комнату бодрствующей - она ​​сомнамбула, лунатик: (Дуэт, первый Эльвино, синьор Конте, agli occhi miei / negar fede nonOSS'io / «Я не могу отрицать, милорд, что видели мои глаза»; затем Родольфо В'хан certuni che dormendo / «Некоторые люди, когда спят, ходят как бодрствующие».) Эльвино отказывается ему верить и призывает Лизу уйти, но в этот момент Тереза ​​умоляет жителей замолчать, потому что Амина наконец заснула измученным сном.

Узнав о предстоящем замужестве, Тереза ​​противостоит Лизе, которая говорит, что ее никогда не видели одну в мужской комнате. Тереза ​​достает платок, который уронила Лиза. Граф не желает говорить, что он думает об этом, но продолжает настаивать на добродетели Амины. Эльвино требует доказательств, и Родольфо, увидев спящую Амину, идущую по высокому, опасно нестабильному мельничному мосту, предупреждает, что разбудить ее было бы фатально. Все смотрят, как она переживает свою помолвку и горе из-за отказа Эльвино, взяв в руки засохшие цветы. (Ария: Амина А! Non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / «Я не думала, что увижу тебя, дорогие цветы, погибла так скоро».) Затем, когда она благополучно достигает другой стороны, обезумевший Эльвино зовет ее и ее берут в его объятия. Родольфо протягивает ему кольцо, которое он надевает ей на палец, и в это время она просыпается и поражается тому, что произошло. Все радуются. В финале арии Амина выражает свою радость: Ах! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / «Человеческая мысль не может постичь счастья, которое наполняет меня».

Записи

Аудио

Год В ролях
(Амина, Эльвино,
Родольфо, Лиза,
Тереза)
Дирижер
Оперного театра и оркестра
Этикетка
1952 г. Лина Паглиуги ,
Ферруччо Тальявини ,
Чезаре Сьепи ,
Ванда Руджери,
Анна Мария Анелли
Франко Капуана ,
оркестр и хор RAI Torino
Компакт-диск: Preiser Records
Cat: 20038
1955 г. Мария Каллас ,
Чезаре Валлетти ,
Джузеппе Модести ,
Эухения Ратти ,
Габриэлла Картуран
Леонард Бернштейн , Оркестр
Ла Скала и Хор
Запись выступления в Ла Скала 5 марта
Компакт-диск: Warner Classics
1957 г. Мария Каллас ,
Никола Монти ,
Никола Заккария ,
Эухения Ратти ,
Фьоренца Коссотто
Антонино Вотто , оркестр и хор
Ла Скала
(запись в базилике Сант-Эуфемия, Милан, 3–9 марта)
Компакт-диск: EMI Classics
Cat: B000002RXR
1962 г. Джоан Сазерленд ,
Никола Монти ,
Фернандо Корена ,
Сильвия Штальман ,
Маргрета Элкинс
Ричард Бониндж , оркестр и хор
Maggio Musicale Fiorentino
Компакт-диск: Decca
Cat: 448966-2; 455 823-2 (Франция)
1980 г. Джоан Сазерленд ,
Лучано Паваротти ,
Николай Гиауров ,
Изобель Бьюкенен ,
Делла Джонс
Ричард Бониндж ,
Национальный филармонический оркестр
Лондонской оперы, хор
Компакт-диск: Decca
Cat: 417 424-2
1987 г. Яна Валашкова,
Йозеф Кундлак,
Петер Микулаш,
Ева Антоликова,
Ян Галло
Ондрей Ленард ,
Симфонический оркестр
Словацкого радио Хор Словацкой филармонии
Компакт-диск: Opus
Cat: 9356 1928/29
1990 г. Люсия Алиберти ,
Джон Алер ,
Франческо Эллеро д'Артегна,
Джейн Гиринг,
Ирис Вермиллион
Хесус Лопес Кобос ,
Deutschen Oper Berlin
Живая запись
Компакт-диск: Евродиск
Кат: RD 69242
1992 г. Луба Оргонасова ,
Рауль Хименес ,
Франческо Ellero d'Артения ,
Dilber Юнус
Александр Papadjiakou
Альберто Зедда ,
Камерный оркестр Нидерландского радио
(Запись концертного выступления в Концертгебау , Амстердам )
Компакт-диск: Naxos
Cat: 8.660042 / 43
1998 г. Эдита Груберова ,
Хосе Брос ,
Роберто Скандьюцци,
Дон Котоски,
Глория Бандителли
Марчелло Виотти ,
Munchner Rundfunkorchester
Компакт-диск: Nightinggale
1999 г. Ева Линд ,
Уильям Маттеуцци ,
Петтери Саломаа,
Соня Ганасси,
Стефания Донцелли
Габриэле Беллини,
Оркестр Восточных Нидерландов
CD: Искусство
2006 г. Натали Дессей ,
Франческо Мели ,
Карло Коломбара ,
Сара Мингардо ,
Джаэль Аззаретти
Эвелино Пидо,
оркестр и хор Лионской оперы
Компакт-диск: Virgin Classics
Cat: 3 95138 2
2008 г. Сесилия Бартоли ,
Хуан Диего Флорес ,
Ильдебрандо Д'Арканджело ,
Джемма Бертаньолли,
Лилиана Никитяну
Алессандро Де Марчи,
Оркестр La Scintilla
Компакт-диск: L'Oiseau-Lyre ( Decca )
Кат.: 478 1084

видео

Год В ролях
(Амина, Эльвино,
Родольфо, Лиза,
Тереза)
Дирижер,
Оперный театр и оркестр
Этикетка
1956 г. Анна Моффо ,
Данило Вега,
Плинио Клабасси ,
Джанна Галли ,
Анна Мария Анелли
Бруно Бартолетти
Миланский оркестр и хор RAI под
управлением Марио Ланфранки
(Видеозапись черно-белого телефильма)
DVD: International Video Artists International
Cat: 4239
2004 г. Ева Мей,
Хосе Брос,
Джакомо Престиа,
Джемма Бертаньолли ,
Николетта Куриэль
Даниэль Орен
RAI Maggio Musicale Fiorentino
Режиссер Федерико Тиецци
(видеозапись выступлений в январе)
DVD: TDK DVWW
Кат.: 4239
2009 г. Натали Дессей ,
Хуан Диего Флорес ,
Мишель Пертусси,
Дженнифер Блэк,
Джейн Баннелл
Эвелино Пидо , оркестр
Метрополитен-опера , хор и балет.
Режиссер Мэри Циммерман
(видеозапись выступлений в марте)
DVD: Decca
Cat: B002Y5FKUE

Рекомендации

Примечания

Цитированные источники

  • Eaton, Quaintance (1974). Опера Производство 1: Справочник . Da Capo Press. ISBN   0-306-70635-0 .
  • Кимбелл, Дэвид (2001). Холден, Аманда (ред.). Руководство New Penguin Opera . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN   0-14-029312-4 .
  • Вайншток, Герберт (1971). Беллини: его жизнь и его оперы . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN   0-394-41656-2 .

дальнейшее чтение

внешняя ссылка