Андреа Шенье -Andrea Chénier

Андреа Шенье
Опера Умберто Джордано
Французский поэт Андре Шенье , жизнь которого во многом основана на опере.
либреттист	Луиджи Иллика
Премьера	28 марта 1896 г. ( 1896-03-28 ) Ла Скала , Милан , Королевство Италия

Андреа Шенье — опера - веризм в четырех действиях Умберто Джордано , написаннаяна итальянское либретто Луиджи Иллики и впервые исполненная 28 марта 1896 года в Ла Скала в Милане . История основана на жизни французского поэта Андре Шенье (1762–1794), казненного во время Французской революции . Персонаж Карло Жерара частично основан на Жане-Ламбере Тальене ., видный деятель революции. Он остается популярным у публики, хотя исполняется реже, чем в первой половине 20 века. Одной из причин его сохранения в репертуаре является лирико-драматическая музыка, поставленная Джордано для партии тенора, которая дает талантливому певцу возможность продемонстрировать свое мастерство и выставить напоказ свой голос. Триумф Джузеппе Боргатти в главной роли на первом спектакле сразу же выдвинул его в первые ряды итальянских оперных певцов. Он стал величайшим вагнеровским тенором Италии, а не специалистом по веризмо-опере.

История производительности

Впервые произведение было исполнено в Театре Ла Скала в Милане 28 марта 1896 года с Эвелиной Каррера, Джузеппе Боргатти (который заменил Альфонсо Гарулли в одиннадцатом часу) и Марио Саммарко в ведущих партиях сопрано, тенора и баритона соответственно. Дирижировал Родольфо Феррари .

Среди других заметных первых выступлений - выступления в Нью-Йорке в Музыкальной академии 13 ноября 1896 года; в Гамбурге 3 февраля 1897 года под управлением Густава Малера ; и в лондонском театре Камден 16 апреля 1903 г. (поется на английском языке).

Помимо Боргатти, среди известных Шенье в период между премьерой оперы и началом Второй мировой войны были Франческо Таманьо (изучавший творчество Джордано), Бернардо де Муро, Джованни Зенателло , Джованни Мартинелли , Аурелиано Пертиле , Франческо Мерли , Беньямино Джильи. , Джакомо Лаури-Вольпи и Антонио Кортис . Энрико Карузо также дал несколько выступлений в роли Шенье в Лондоне в 1907 году. Все эти теноры, за исключением Боргатти, оставили записи одного или нескольких показательных соло партии со скоростью 78 об / мин .

В послевоенное время Франко Корелли , Ричард Такер и Марио Дель Монако были самыми известными исполнителями заглавной партии в 1950-х и 1960-х годах, а Пласидо Доминго стал ее главным интерпретатором среди теноров следующего поколения, хотя современник Доминго Лучано Паваротти также пел и записал работу. Вагнеровский тенор Бен Хеппнер с переменным успехом взялся за роль в возрождении Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 2007 году; его голос был впечатляюще мощным, но не соответствовал стилю, как утверждали критики.

Спектакль , поставленный Китом Уорнером , был показан в 2011 и 2012 годах в Брегенце, Австрия, под именем «Андре Шенье» с использованием почти 78-футовой статуи умирающего Жан-Поля Марата , тонущего в воде, ода к 1793 г. Картина Жака-Луи Давида «Смерть Марата », на которой изображен убитый революционер, сгорбившийся в своей ванне.

Помимо четырех арий для основного тенора («Un dì all’azzurro spazio», «Io non amato ancor», «Si, fui soldato», «Come un bel dì di maggio»), опера содержит известные ария (« La mamma morta ») для героини-сопрано, прозвучавшая в фильме « Филадельфия » ( в саундтреке использована версия Марии Каллас ). , дуэт сопрано и тенора для двух главных ролей, готовящихся к гильотине («Vicino a te»).

Роли

Роли, типы голоса, премьерный состав

Роль	Тип голоса	Премьерный состав, 28 марта 1896 г. (дирижер: Родольфо Феррари )
Андреа Шенье , поэт	тенор	Джузеппе Боргатти
Карло Жерар, слуга	баритон	Марио Саммарко
Маддалена ди Куаньи	сопрано	Авелина Каррера
Берси, ее служанка	меццо-сопрано	Маддалена Тиччи
графиня ди Куаньи	меццо-сопрано	Делла Роджерс
Пьетро Флевиль, писатель	бас	Гаэтано Ровери
Матье, санкюлот	буффо или баритон	Мишель Вигли
Аббат, поэт	тенор	Энрико Джордано
Невероятный, шпион	тенор	Энрико Джордано
Руше , друг Шенье	бас или баритон	Гаэтано Ровери
Шмидт, тюремщик в Сен-Лазаре	бас или баритон	Раффаэле Терзи
Мадлон, пожилая женщина	меццо-сопрано	Делла Роджерс
Фукье-Тенвиль , прокурор	бас или баритон	Этторе Бранкалеоне
Дюма, председатель трибунала	бас	Раффаэле Терзи
мажор-домо	бас	Раффаэле Терзи
Дамы, господа, музыканты, слуги, солдаты – Хор

Синопсис

Время: 1789–1794 гг.

Место: Париж и его окрестности.

Акт 1

Дворец графини де Куаньи

Слуги готовят Дворец к балу. Карло Жерар, мажордом, приходит в негодование при виде своего престарелого отца, измученного долгими годами тяжелого труда на своих благородных хозяев. Только дочь графини Маддалена избегает его ненависти, так как он без ума от нее. Маддалена шутит с Берси, своей служанкой -мулаткой . Графиня упрекает Маддалену в том, что она бездельничает, когда ей следует одеваться для бала.

Прибывают гости. Среди них аббат, приехавший из Парижа с новостями о неудачных решениях правительства короля Людовика XVI . Также среди гостей лихая и популярная поэтесса Андреа Шенье.

Вечер начинается с «пастырского» спектакля. Хор пастухов и пастушек поет идеализированную деревенскую музыку, а балет имитирует сельскую историю любви в величественной придворной манере. Графиня просит Шенье импровизировать стихотворение, но он говорит, что вдохновение покинуло его. Маддалена просит Шенье прочитать стих, но он также отказывает ей, говоря, что «фантазия не управляется по команде». Смех девушек привлекает внимание графини, и Маддалена насмешливо объясняет, что Муза поэзии отсутствует на вечеринке. Теперь Шенье злится и импровизирует стихотворение о страданиях бедняков, заканчивающееся тирадой против власть имущих в церкви и государстве, шокирующей гостей. Маддалена просит прощения.

Гости танцуют гавот , который прерывается толпой оборванных людей, которые просят еды, Жерар приглашает их, объявляя, что на вечеринку прибыло «Ее величие, страдание». Графиня противостоит Жерару, который отказывается от своей службы и бросает свою ливрею к ногам графини, взяв с собой своего отца, который бросился к ногам графини. Она распоряжается ими всеми и утешает себя мыслями о своих пожертвованиях на благотворительность. Шар продолжается, как ни в чем не бывало.

Акт 2

Кафе Hottot в Париже во время террора

Берси, теперь merveilleuse , беседует с непокорным . Она спрашивает его, не является ли он шпионом Робеспьера , но он отвечает, что он просто «наблюдатель за общественным духом». Берси утверждает, что ей нечего скрывать как «дитя революции».

Проходит барабан , несущий приговоренных к гильотине , насмехаясь над толпой. Берси уходит. Incroyable отмечает, что она была с блондинкой, которую он ищет; он также отмечает, что Шенье нервно ждет за соседним столиком и что Берси делает ему знаки.

Входит друг Шенье Руше. Он напоминает Шенье, что он находится под подозрением в связях с опальным генералом Дюморье, и призывает его бежать. Он предлагает Шенье фальшивый паспорт. Шенье отказывается: его судьба — любовь; он ждал таинственную женщину, которая прислала ему письма. Руше видит последнее письмо и отмахивается от него, как от проститутки, и предупреждает Шенье, что любовь опасна во время Революции. Он уговаривает Шенье взять паспорт.

Проходит процессия революционных лидеров, включая Робеспьера и Жерара, которые входят в кафе. Incroyable сообщает ему о Берси и возможной связи с блондинкой, которую ищет Жерар, говоря, что она придет в кафе той ночью. Берси возвращается и умоляет Руше оставить Шенье там. Она уходит на танец с Incroyable. Руше уговаривает Шенье уйти, но старуха Мадлон говорит Шенье дождаться женщины по имени «Сперанца» (Надежда); все уходят, кроме Инкроябла, который возвращается и прячется.

Входит женщина в капюшоне. Это "Сперанца". Она раскрывает себя, и Шенье узнает в ней Маддалену де Куаньи. Инкроябл уходит, чтобы рассказать Жерару. Несмотря на опасность, Шенье и Маддалена признаются в любви страстным дуэтом.

Когда они готовятся к отъезду, их обнаруживает Жерар. Шенье отправляет Маддалену с Руше и ранит Жерара в бою на мечах. Полагая, что он умирает, Жерар предупреждает Шенье, чтобы он бежал от гнева прокурора Фукье-Тинвилля , врага Шенье, и просит его защитить Маддалену. Инкроябл возвращается с солдатами и толпой, но Жерар говорит им, что нападавший ему неизвестен. Во всем виноваты жирондисты .

Акт 3

Революционный трибунал

Санкюлот Матье призывает народ дать деньги на армию Революции, но тот отказывается. Жерар, который выздоровел, входит и возобновляет призыв, и люди реагируют с энтузиазмом. Входит слепая женщина с внуком, которого она отдает в солдаты Революции. Толпа расходится.

Incroyable сообщает Жерару, что Шенье арестован в парижском пригороде Пасси и интернирован в Люксембургском дворце, и это только вопрос времени, когда за ним придет Маддалена. Он призывает Жерара записать обвинения против Шенье для суда. Жерар колеблется, но Инкроябл убеждает его, что осуждение Трибуналом только обеспечит появление Маддалены. В одиночестве он размышляет о том, что его революционные идеалы предают его ложные обвинения, поэтому он все еще раб: раньше дворян, теперь собственной похоти. Наконец желание побеждает, и он подписывает обвинительный акт в настроении цинизма. (Жерар: «Nemico della patria?!») Incroyable доставляет дело в Трибунал.

Маддалена входит, чтобы умолять о жизни Шенье. Жерар признает, что арестовал Шенье, чтобы тот контролировал Маддалену. Он был влюблен в нее с тех пор, как они были детьми, и он помнит время, когда им разрешали играть вместе на полях ее дома, как, когда ему вручили его первую ливрею, он тайно наблюдал, как Маддалена училась танцевать в то время. когда он отвечал за открытие дверей, но теперь он могущественный человек и добьется своего. Маддалена отказывается: она выкрикнет свое имя на улицах и будет казнена как аристократка, но если ее добродетель - цена за жизнь Шенье, то Жерар может получить ее тело.

Жерар собирается взять ее, но отшатывается, когда понимает, что она исповедует любовь к Шенье. Маддалена поет, как толпа убила ее мать и сожгла ее дворец, как она сбежала и как Берси стала проституткой, чтобы содержать их обоих. Она сетует на то, что позорит все, что любит, и, наконец, на то, что Шенье был силой, которая вернула ей жизнь.

Жерар ищет обвинительное заключение, чтобы отменить его, но его уже нет. Он клянется спасти жизнь Шенье даже ценой своей собственной. Секретарь представляет список обвиняемых, включая Шенье. Входит толпа зрителей, затем судьи под председательством Фукье-Тенвиля, затем заключенные. Одного за другим узников спешно приговаривают. Когда Шенье судят, он отрицает все обвинения и провозглашает свою честь.

Заявление Шенье тронуло всех, и Фукье-Тенвиль вынужден вызвать свидетелей. Жерар подходит к Трибуналу и признается в ложности своего обвинения, но Фукье-Тенвиль сам берет на себя обвинения. Жерар бросает вызов Трибуналу: правосудие стало Тиранией, и «мы убиваем наших поэтов».

Шенье обнимает Жерара, который указывает на Маддалену в толпе. Трибунал приговаривает Шенье к смерти, и его уводят вместе с другими заключенными.

Акт 4

Тюрьма Сен-Лазар

Шенье ждет казни вместе с Руше, сочиняя стихи о своей вере в истину и красоту. Руше уходит, а Матье поет Марсельезу на улице.

Маддалена входит с Жераром на последнюю встречу с Шенье. Маддалена подкупает тюремщика Шмидта, чтобы тот позволил ей поменяться местами с осужденной дворянкой. Жерар уходит, чтобы обратиться к Робеспьеру в последний раз.

Влюбленные поют о своей любви и освобождении из этого мира после смерти. С приближением рассвета Шмидт называет их имена. Они идут на гильотину, объединенную любовью. Когда они уходят, Жерар снова появляется с бумагой в руке с предложением «Даже Платон запретил поэтам свою республику», написанным Робеспьером, чтобы отклонить мольбу Жерара о жизни Шенье.

Известные арии

• "Un dì all'azzurro spazio", также известный как "L'improvviso" ("Один день в лазурном пространстве" - Шенье)
• «Come un bel dì di maggio» («Как прекрасный майский день» - Шенье) [Это один из сравнительно немногих музыкальных отрывков, которые можно извлечь из потока веризма произведения]
• "Vivere in fretta" ("Жить в спешке" - Берси)
• «Nemico della patria» («Враг своей страны» - Жерар)
• « La mamma morta » («Моя мать умерла…» — Маддалена)

Инструментарий

Записи

использованная литература

Заметки

Источники

• Уоррак, Джон и Уэст, Юэн, Оксфордский словарь оперы , 1992. ISBN  0-19-869164-5 (под «Джордано, Умберто», « Андреа Шенье » и «Боргатти, Джузеппе»).
• Уилсон, Александра, «Круг Джордано», Опера (Лондон), январь 2015 г., том 66, № 1.

внешние ссылки

• Сводка Андреа Шенье , веб-сайт Opera Glass Стэнфордского университета
• Андреа Шенье : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project
• Онлайн-гид по опере Джордано АНДРЕА ШЕНЬЕ . Оперный портрет с синопсисом, комментариями, музыкальным анализом, анекдотами.