Никколо Джоммелли - Niccolò Jommelli

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Никколо Джоммелли

Йоммелли, Никколо ( итал  [nikkolɔ jommɛlli] ; 10 сентября 1714 - 25 августа 1774), итальянский композитор из неаполитанской школы . Наряду с другими композиторами, в основном из Священной Римской Империи и Франции , он был ответственен за определенные оперные реформы, в том числе несколько уменьшив витиеватость стиля и некоторое превосходство звездных певцов.

Биографическая информация

Портрет Никколо Джоммелли, композитора (1714-1774).

Ранний период жизни

Джоммелли родился у Франческо Антонио Джоммелли и Маргариты Кристиано в Аверсе, городке примерно в 20 км к северу от Неаполя. У него был брат Игнацио, ставший монахом-доминиканцем и оказавший ему некоторую помощь в старости, и три сестры. Его отец был преуспевающим лен купец, который доверил ему Canon Muzzillo, директор соборного хора Аверса, для музыкального обучения.

Когда это оказалось успешным, он был зачислен в 1725 году в Консерваторию Санто Онофрио Капуана в Неаполе, где он учился у Игнацио Прота вместе с Томазо Прота и Франческо Фео . Три года спустя его перевели в Conservatorio della Pietà dei Turchini , где он обучался у Никколо Фаго , у Дона Джакомо Саркуни и Андреа Бассо в качестве второго маэстри ( maestri di canto ) или учителей пения. На него большое влияние оказал Иоганн Адольф Хассе , который в то время находился в Неаполе. После окончания учебы он начал работать, и написал два Opere Buffe , L'errore Amoroso в начале 1737 года и Odoardo в конце 1738. Его первая опера - сериа , Ricimero ре ди Goti , был такой успех в Риме в 1740 году , что он сразу же получил поручение Генри Бенедикта Стюарта , кардинала-герцога Йоркского.

Еще во время учебы в консерватории Джоммелли был впечатлен тем, как Хассе использовал речитатив облигато, чтобы усилить напряжение в определенных драматических моментах его опер. Говоря о облигато речитатива для Ricimero , Шарль де Бросс говорит , что использование Jommelli по облигато речитатива было лучше , чем все , что он слышал во Франции.

Первые оперы

Его первая опера, комедия L'errore amoroso , с большим успехом была представлена ​​под защитой маркиза дель Васто Джованни Баттиста д'Авалос зимой 1737 года в Театро Нуово в Неаполе. В следующем году за ней последовала вторая комическая опера « Одоардо» в Театре деи Фьорентини. Его первая серьезная опера Ricimero rè de 'Goti , представленная в римском театре Аргентина в январе 1740 года, привлекла к нему внимание, а затем и защиту герцога Йоркского Генри Бенедикта. Позже герцог будет возведен в ранг кардинала и обеспечит Джоммелли встречу в Ватикане. В 1740-х годах Джоммелли написал оперы для многих итальянских городов: Болоньи, Венеции, Турина, Падуи, Феррары, Лукки, Пармы, Неаполя и Рима.

Исследования с Падре Мартини

Находясь в Болонье в 1741 году для постановки своего « Эцио» , Джоммелли (в ситуации, запутанной анекдотами) встретился с падре Мартини . Саверио Маттеи сказал, что Джоммелли учился с Мартини, и утверждал, что научился с ним «искусству избежать любых страданий или сухости». Тем не менее, его постоянные поездки для постановки множества опер, похоже, не позволяли ему брать уроки композиции на регулярной основе. Более того, его отношения с Мартини не обходились без взаимной критики. Основным результатом его пребывания в Болонье и его связи с Мартини было представление в Accademia Filarmonica этого города в качестве заявления о приеме его первого известного священного сочинения, пятиголосной фуги a cappella на последних словах малого славословия. , "Sicut erat". Музыковед Карл Густав Феллерер , исследовавший несколько таких произведений, свидетельствует, что произведение Джоммелли, хотя и являлось всего лишь «жестким школьным произведением», вполне могло войти в число лучших произведений, хранящихся в настоящее время в Болонской академии филармоники. В начале 1740-х годов он написал все большее количество религиозной музыки, в основном оратории, и его первая литургическая пьеса, до сих пор сохранившаяся, очень простая «Lætatus sum» фа мажор 1743 года, является частью коллекции Сантини в Мюнстере .

Вскоре после своего пребывания в Болонье Джоммелли переехал в Венецию и написал « Меропу» , которая стала предшественницей французского оперного стиля в конце века. В первые годы после этого он написал оперы для Венеции, Турина, Болоньи, Феррары и Падуи, а также две популярные оратории, Isacco figura del Redentore и Betulia liberata .

Венеция

Примерно в 1745 году Хассе рекомендовал Джоммелли на должность музыкального директора в Ospedale degli Incurabili в Венеции, одном из колледжей этого города для женщин-музыкантов. Эта полная занятость требовала, чтобы он сочинял духовную музыку (в основном настройки мессы и богослужения ), но финансовая безопасность, которую она дала ему, также позволила ему сочинить несколько других драматических произведений.

Рекомендованное Хассе назначение Джоммелли маэстро ди капелла в Ospedale degl 'Incurabili в Венеции окончательно не задокументировано. Но в 1745 году он действительно начал писать религиозные произведения для женского хора церкви Инкурабили, Сан-Сальваторе, в рамках своих обязанностей в качестве начальника часовни наряду с обучением более продвинутых студентов учреждения. Рукописей музыки Джоммелли, написанной для инкурабили, нет, но есть много копий различных версий некоторых из его произведений, которые с некоторой уверенностью можно отнести к периоду его пребывания там в качестве маэстро. Среди музыкальных списков Гельмута Хохштейна , сочиненных для Венеции, можно найти четыре оратории: «Isacco figura del Redentore», «La Betulia liberata», «Joas» и «Juda proditor»; некоторые номера из сборника сольных песнопений "Modulamina Sacra"; одна Missa breve фа мажор с кредо ре мажор, вероятно, вторая месса соль мажор, одна Te Deum и пять псалмов.

Джоммелли занимает место среди композиторов, чьи имена отмечены в Опере Гарнье в Париже.

Хотя два из его самых ранних биографов, Маттеи и Вильяроса, называют 1748 год годом, когда Джоммелли оставил свою работу в Венеции, его последние сочинения для Инкурабили относятся к 1746 году. Он, должно быть, покинул Венецию в самом конце 1746 года или в начале. следующего года, потому что 28 января 1747 года Джоммелли ставил в аргентинском театре в Риме свою первую версию «Didone abbandonata», а в мае в Сан-Карло в Неаполе - вторую версию «Eumene».

Рим

Для подготовки к юбилейному фестивальному году, который привел Джоммелли и Давиде Переса в Рим в 1749 году, - ежегодное поминовение, отмечаемое Римско-католической церковью каждые пятьдесят лет, - требовался активный капеллер базилики Святого Петра. так что для римской аристократии это был важный повод похвастаться. Джоммелли был вызван кардиналом герцогом Йоркским Генрихом Бенедиктом , чтобы он написал для него декорацию к оратории Метастазио La passione di Ges Cristo, которую до сих пор ежегодно играет в Риме, и который представил его кардиналу Алессандро Альбани , близкому человеку Папы Бенедикта XIV. .

Штутгарт и последние годы

Впоследствии он посетил Вену, прежде чем занять пост капельмейстера герцога Карла Ойгена Вюртембергского в Штутгарте в 1753 году. В этот период он добился некоторых из его величайших успехов, в том числе сочинения некоторых из его лучших работ. Многие из них были поставлены в частных театрах герцога во дворце Людвигсбург , недалеко от Штутгарта. Моцарт и его отец Леопольд проезжали через Людвигсбург в 1763 году в своем « большом путешествии » и встретили композитора. Джоммелли вернулся в Неаполь в 1768 году, когда опера-буффа была более популярна, чем опера Джоммелли сериа , а его последние работы не были так хорошо приняты. В 1771 году он перенес инсульт, который частично парализовал его, но продолжал работать до своей смерти три года спустя в Неаполе.

Работает

Джоммелли писал кантаты , оратории и другие священные произведения, но, безусловно, наиболее важной частью его произведений были его оперы, особенно его серия опер, из которых он сочинил около шестидесяти, некоторые с либретто Метастазио. Они, как правило, больше концентрировались на сюжете и драме оперы, чем на яркой технической демонстрации певцов, что было нормой в итальянской опере того времени. Он написал больше ансамблевых номеров и припевов и под влиянием французских оперных композиторов, таких как Жан-Филипп Рамо , ввел в свое творчество балеты . Он использовал оркестр (особенно духовые инструменты ) гораздо более заметным образом, чтобы изобразить происходящее в истории, в том числе отрывки для одного только оркестра, вместо того, чтобы просто поддерживать певцов. У Хассе он научился писать речитативы с оркестровым сопровождением, а не просто речитативы секко для голоса и континуо (в основном клавесина ). Его реформы иногда считаются равными по важности реформам Кристофа Уиллибальда Глюка .

Камерная музыка

  • Соната до мажор для органа в 4 руки (ок. 1750)
  • Трио-соната ре для 2-х флейт и виолончели (ок. 1750)

Инструментальная музыка

  • Чаккона для органа для органа, соч. 5/13 (ок. 1764)

Массы

  • Missa pro defunctis (Реквием) в Eb (1756)
  • Missa solemnis in D для сопрано, альта, тенора, баса, хора и оркестра (1766)

Псалмы

  • Беатус вир (ок. 1750)
  • Сумма Летата (Псалом 122) в F (1743)
  • Мизерере (Псалом 51) соль 4 концертное (1749)
  • Мизерере соль минор для 5 голосов (SSATB), хор и континуо, HC1.23 (1750)
  • Мизерере ре мажор для 2 сопрано, альта и тенора (1751, для Рима)
  • Мизерере ми минор для 8 голосов (1753, для Штутгарта)
  • Пьета, пьета, синьор (Miserere) соль минор для 2 сопрано, струнных и континуо (1774)

Оратории

  • Исакко, фигура Реденторе (1742)
  • Betulia liberata per 4 voice, coro e Strumenti (Рим, 1743) - либретто Метастазио
  • Gioas re di Giuda (Венеция, 1745) - либретто Метастазио
  • La Passione di Gesù Cristo per 4 voice (Венеция, 1749) - либретто Метастазио

Оперы

  • L'errore amoroso (Неаполь, 1737) - либретто Антонио Паломбы
  • Одоардо (Неаполь, 1738 г.)
  • Рицимеро ре де Готи (Рим, 1740 г.)
  • Астианатт (Рим, 1741) - либретто Антонио Сальви
  • Эцио (Болонья, 1741) - либретто Метастазио
  • Semiramide riconosciuta (Турин, 1741) - либретто Метастазио
  • Меропа (Венеция, 1741) - либретто Апостоло Зенона
  • Дон Чичибио (Рим, 1742 г.)
  • Эмен (Болонья, 1742 г.) - либретто Апостоло Зенона
  • Семирамида (Венеция, 1742 г.) - либретто Франческо Сильвани
  • Тито Манлио (Турин, 1743) - либретто Гаэтано Роккафорте
  • Демофонте (Падуя, 1743) - либретто Метастазио
  • Алессандро нелль'Инди ( Феррара , 1744) - либретто Метастазио
  • Чиро риконошуто (Феррара, 1744; позже в Болонье и Венеции) - либретто Метастазио
  • Софонисба (Венеция, 1746) - либретто Антонио Занетти и Джироламо Занетти
  • Кахо Марио (Рим, 1746) - либретто Гаэтано Роккафорте
  • Антигоно ( Лукка , 1746) - либретто Метастазио
  • Тито Манлио (Венеция, 1746) - либретто Якопо Антонио Санвитале
  • Didone abbandonata (Рим, 1747; позже в Штутгарте) - либретто Метастазио
  • L'amore in maschera (Неаполь, 1748) - либретто Антонио Паломбы
  • Ахилл в Скиро (Вена, 1749; значительно позже в Риме) - либретто Метастазио
  • Artaserse (Рим, 1749) - либретто Метастазио
  • Деметрио (Парма, 1749) - либретто Метастазио
  • Интермеццо Дон Трастулло (Рим, 1749 г.)
  • Intermezzo L'uccelatrice e il Don Narciso (Венеция, 1751) - либретто Карло Гольдони
  • Чезаре в Эгитто (Рим, 1751) - либретто Джакомо Франческо Буссани
  • Ифигения в Аулиде (Рим, 1751) - либретто Маттиа Вераци
  • La villana nobile (Палермо, 1751) - либретто Антонио Паломбы
  • Иперместра (Сполето, 1751) - либретто Метастазио
  • Талестри (Рим, 1751) - либретто Гаэтано Роккафорте
  • I rivali delusi (Рим, 1752 г.)
  • Аттилио Реголо (Рим, 1753 г.)
  • Баязетта (Турин, 1753) - либретто Агостино Пьовене
  • Фетонте (Штутгарт, 1753) - либретто Леопольдо де Виллати
  • Клеменция Тито (Штутгарт, 1753) - либретто Метастазио
  • Il paratajo (Париж, 1753 г.) - редакция L'uccelatrice e il Don Narciso
  • Дон Фальконе (Болонья, 1754 г.)
  • Катона в Утике (Штутгарт, 1754 г.) - либретто Метастазио
  • Лучио Веро (Милан, 1754 г.)
  • Il giardino incantato (Штутгарт, 1755 г.)
  • Enea nel Lazio (Штутгарт, 1755) - либретто Маттиа Вераци
  • Пенелопа (Штутгарт, 1755) - либретто Маттиа Вераци
  • Il Creso (Рим, 1757) - либретто Джоваккино Пицци
  • Темистокль (Неаполь, 1757) - либретто Метастазио
  • Тито Манлио (Штутгарт, 1758 г.)
  • Эцио (Штутгарт, 1758 г.)
  • L'asilo d'amore (Штутгарт, 1758 г.)
  • Эндимионе (Штутгарт, 1759 г.)
  • Ниттети (Штутгарт, 1759) - либретто Метастазио
  • Алессандро Нелл'Инди (Штутгарт, 1760 г.)
  • Кахо Фабрицио (Мангейм, 1760) - либретто Маттиа Вераци
  • Олимпиада (Штутгарт, 1761) - либретто Метастазио
  • L'isola disabitata (Людвигсбург, 1761) - либретто Метастазио
  • Семирамида риконосциута (Штутгарт, 1762 г.)
  • Il trionfo d'amore (Людвигсбург, 1763) - либретто Джампьеро Тальясукки
  • Demofoonte (Штутгарт, 1764 г.)
  • Il re pastore (Людвигсбург, 1764) - либретто Метастазио
  • La pastorella illustre (Штутгарт, 1764) - либретто Джампьеро Тальясукки
  • Темистокле (Людвигсбург, 1765 г.)
  • Именео в Атене (Людвигсбург, 1765 г.)
  • Il matrimonio per concorso (Людвигсбург, 1766) - либретто Гаэтано Мартинелли
  • Критика (Людвигсбург, 1766)
  • Il Vologeso (Людвигсбург, 1766) - либретто Маттиа Вераци
  • Il matrimonio per concorso (Людвигсбург, 1766 г.)
  • Il cacciatore deluso (Тюбинген, 1767) - либретто Гаэтано Мартинелли
  • Фетонте (Людвигсбург, 1768 г.)
  • L'unione coronata (Одиночество, 1768)
  • La schiava liberata (Людвигсбург, 1768) - либретто Гаэтано Мартинелли
  • Армида аббандоната (Неаполь, 1770) - либретто Франческо Саверио де Рогати
  • Demofoonte (Неаполь, 1770 г.)
  • Ифигения в Таврическом (Неаполь, 1771) - либретто Маттиа Вераци
  • L'amante cacciatore (Рим, 1771 г.)
  • Le avventure di Cleomede (1771) - либретто Гаэтано Мартинелли
  • Cerere placata (Неаполь, 1772 г.)
  • Il trionfo di Clelia (Неаполь, 1774 г.) - либретто Метастазио

Записи

  • Один концерт из неаполитанских концертов для флейты , Auser Musici , Carlo Ipata (2010), Hyperion CDA 67784
  • Шесть трио-сонат в исполнении Accademia Farnese (20 октября 1997 г.), лейбл Mondo Musica
  • Armida abbandonata , дирижирует Руссе (Maison de la Radio, Париж, 24 июля - 2 августа 1994 г.), лейбл FNAC
  • Didone abbandonata , дирижер Берниус (1994), лейбл Orfeo
  • Il Vologeso , дирижер Берниус (1997), лейбл Orfeo
  • L'uccelatrice e il Don Narciso , дирижер Fracassi (концерт в Пьяченце, 2000), лейбл Bongiovanni
  • L'uccelatrice e il Don Narciso , дирижер Моретто (концерт в Милане, 2003 г.), лейбл Dynamic
  • Реквием, Coro e Orchestra Ghislieri под управлением Джулио Пранди (студийная запись, 2019), Arcana Label

Рекомендации

Цитаты

Источники

  • Маурисио Доттори. Церковная музыка Давиде Переса и Никколо Джоммелли . Куритиба: DeArtes-UFPR, 2008. (через Google Книги)

Внешние ссылки