Полифемо (опера) - Polifemo (opera)

Polifemo
опера сериа по Порпоре
Титульный лист на английском языке переработанной оперы Николы Порпоры Polifemo.
Перевод	Полифем
Либреттист	Паоло Ролли
Язык	Итальянский
На основе	Метаморфозы по Овидию
Премьера	1 февраля 1735 г. ( 1735-02-01 ) Королевский театр

Polifemo это опера в трех действиях Порпора с либретто по Paolo Rolli . Опера основана на сочетании двух мифологических историй с участием циклопа Полифема : его убийство Ациса и его ослепление Улиссом .

Последние из пяти опер Порпоры сложенных, проживая в Лондоне , опера премьера 1 февраля 1735 года в театре короля , и признаки знаменитых кастратов певцов Фаринелли и Сенесины . «Полифемо» была второй по популярности оперой Порпоры после его « Арианны из Нассо» .

Фон

Политем собирается убить Ациса, бежавшего из Галатеи; картина Помпео Батони (1761) в собрании Национального музея

Начало восемнадцатого века ознаменовалось подъемом итальянской культуры в Лондоне. Популярна была не только итальянская литература, но и «внезапное увлечение итальянской оперой». Среди множества творческих сил итальянских творцов XVIII века считалось, что опера лучше всего воплощает принципы неоклассицизма . Итальянская опера была представлена ​​в Лондоне еще в 1705 году оперой Томаса Клейтона « Арсиноя», королевы Кипра . Успех первой итальянской оперы Джорджа Фридриха Генделя для Лондона, « Ринальдо 1711 года» и трех последующих опер привел к образованию в 1720 году Королевской музыкальной академии , компании, посвященной представлению итальянской оперы в Королевском театре . Несмотря на то, что финансовая стабильность была в значительной степени обусловлена ​​поддержкой короля Георга I , компания развалилась в 1728 году, вероятно, из-за сочетания высоких гонораров за звездных певцов, а также из-за изменения вкусов публики, создавшей оперу «Нищие» (первая исполнен 29 января 1728 г.) хит. Гендель и его импресарио Джон Джейкоб Хайдеггер смогли основать Вторую Королевскую Музыкальную Академию в 1729 году. Эта вторая компания была основана на модели подписки . Хотя он начинался умеренно, его успех вырос с повторным привлечением Сенезино , кастрата, который успешно выступал в итальянских операх Генделя в «первой» Королевской музыкальной академии. Начиная с 1731 года, Гендель начал включать английский язык в свои оперы. В 1732 году вышла пиратская версия его « Ациды и Галатеи» . Гендель ответил новой постановкой, вставив итальянские арии из своей драматической кантаты 1708 года Aci, Galatea e Polifemo . Хотя Гендель не отказывался от итальянской оперы полностью, он осознавал, что вкусы публики меняются, отойдя от героических сюжетов к более магическим элементам, расширяя границы оперной серии .

Сенезино в 1735 году, в год премьеры Polifemo.

Хотя кастрат Сенезино часто фигурировал в произведениях Генделя, их отношения были напряженными. Премьера оратории Генделя « Дебора» с ценами, превышающими те, которые платили бы за оперу меценаты, вызвала некоторый ужас у публики. Это также стало кульминацией разногласий между певцом и композитором. Сенезино был уволен через несколько недель после премьеры « Деборы» . В знак солидарности с коллегой из компании ушла сопрано Франческа Куццони . Обращаясь к знати, Сенезино под патронажем Фредерика, принца Уэльского , смог создать вторую компанию, способную конкурировать с Генделем: Дворянская опера . Почти все певцы Генделя покинули его компанию и перешли в новую компанию, в том числе Антонио Монтаньяна и Франческа Бертолли . Порпора был приглашен написать оперы для компании, а Паоло Ролли был нанят в качестве официального поэта / либреттиста компании. Обеспечивая безопасность театра в Линкольнс Инн Филдс , их первой постановкой была Арианна Порпоры в Наксо с либретто Ролли, представленная 29 декабря 1733 года.

На сезон 1734–1735 годов труппа Генделя обосновалась в Ковент-Гардене , что позволило Дворянской опере занять место Королевского театра на Хеймаркете.

Композиционная история

Итальянская опера в Лондоне зависела от смелых драматических и сценических эффектов, а иногда и от зрелищности, которая, в свою очередь, вдохновляла композиторов на создание запоминающейся музыки. Либреттист Ролли отдавал предпочтение мифологическим сюжетам, основанным на французской опере. Это позволяло включать магические и сверхъестественные эффекты, чего не позволяла опера того времени, обычно основанная на исторических событиях. Музыковед Дэррил Жаклин Думиган писал, что в своем творчестве он «смог раздвинуть границы статичных конвенций оперной серии с большей свободой построения, которая бросила вызов преобладающей жесткой формуле чередования действий, содержащейся в секкорициативе с подвешенной арией».

Сюжет взят из двух источников: « Метаморфозы » Овидия (книга XIII, 750), в которых участвуют Полифем , Ацис и Галатея, а также « Одиссея» Гомера , в которых участвуют Улисс (римское имя Одиссея ), Полифем и Калипсо . Либретто Ролли отличается от Гомера. У либреттиста есть Калипсо (Калипсо), помогающий Улиссе (Улисс) противостоять Полифемо (Полифему). (У Гомера эпизод с Полифемом происходит до встречи Улисса с Калипсо, который полон решимости победить Улисса.) Думиган предполагает, что Ролли, возможно, стремился к большей «драматической правде». Несмотря на то, что Полифемо был уродливым и злым циклопом, ему разрешено показать другую сторону своей личности, раскрывая свое отчаяние из-за того, что он потерял зрение. Галатея, которая теряет бессмертие после смерти Аси, может просить о ее жизни, раскрывая больше трехмерного персонажа.

История выступлений

После премьеры 1 февраля 1735 года « Полифемо» последовало еще одиннадцать спектаклей. Лондонская Daily Post и General Advertiser писали, что он привлек «одну из величайших аудиторий, известных в этом сезоне». Окончательное исполнение этого сезона состоялось 7 июня 1735 года.

Обновленная версия Polifemo открылась в следующем сезоне 28 октября 1735 года и была встречена «огромными аплодисментами многочисленной публики». Частично ревизия была вызвана приездом певца Санта-Таска из Италии, который принял на себя роль Калипсо из Бертолли. Эта редакция длилась всего три выступления из-за того, что Фаринелли слишком заболел, чтобы выступать. Его последнее выступление состоялось 4 ноября 1735 года. Таким образом, за первый год существования Polifemo было проведено 14 представлений. Это была самая успешная из лондонских опер Порпоры после первой лондонской оперы композитора « Арианна а Наксо» .

Версии

Было две версии Polifemo . В одном либретто 61 страница, в нем отсутствует характер Нереи. Другое либретто указывает дату 1734 года, но на самом деле датируется 1735 годом (поскольку в то время англичане считали новый год 25 марта), включает Нерею в список персонажей и составляет 69 страниц.

Основываясь на своем исследовании опубликованных либретто, Дэррил Жаклин Думиган полагала, что исправленная версия Polifemo - это версия с более коротким либретто, в котором отсутствует персонаж Нереи. Хотя это возможно, это будет означать, что арии Nell'attendere il mio bene и Alto Giove будут исключены из оперы. Учитывая популярность этих арий, основанных на многочисленных недавних записях, маловероятно, что эти экспонаты были исключены. Ясность по поводу различных версий Polifemo требует дальнейшего изучения.

В таблице ниже перечислены изменения между версиями. (Сцены, не требующие изменения, не перечислены.)

Синопсис

1734 г. портрет Фаринелли работы Бартоломео Назари в Королевском музыкальном колледже Лондона

Акт 1

Сцена 1: Спокойное море у сицилийского берега, на фоне горы Этна
. Хор поет двух богинь ( Vien bell'Aurora ). Галатея и Калипсо оплакивают любовь к смертным ( Vo presagendo ). Когда хор восхваляет любовь ( Febo tu ancora ), Калипсо уходит.

Сцена 2:
Попытка выхода той же Галатеи прерывается Полифемо. Он желает Галатею и задается вопросом, почему она не впечатлена его родословной (он сын Нептуна) или его сверхчеловеческой силой. Галатея заявляет, что не может любить его. Полифемо отвечает, что пламя в его сердце больше, чем пламя на горе Этна ( M'accendi 'n sen col guardo ). Зная о своей склонности к ярости и ярости, Галатея желает, чтобы он понял, что она влюбилась в смертную Ачи ( Se al campo e al rio soggiorna ).

Сцена 3: вдалеке виднеются корабли Улисса; Улисс со своей свитой высаживается с одного из кораблей и встречает Аси.
После долгого и трудного путешествия Улисс счастлива, что приземлилась, видит пещеру, которая будет подходящим местом для проживания. Ачи предупреждает Улисс о Полифемо, гигантском циклопе, который терроризирует людей, убивая и пожирая их. Аси объясняет, что он знает распорядок гиганта и смог избежать его. Он убеждает Улисс уйти. Но Улисс хочет сначала увидеть гиганта; он объясняет отсутствие страха тем, что «величайшие опасности - это обычные предметы». ( Core avvezzo al furore dell'armi ). Ачи размышляет, что храбрость Улисса способна победить Полифемо. Затем он видит Галатею, свою любовь, приближающуюся на корабле. ( Dolci fresche ).

Сцена 4: Другая часть берега с домиками рыбаков.
Переодетый Калипсо встречает Улисс. Он очарован ее красотой, а она уверяет его в безопасности ( Vedrai che veglia il cielo ).

Сцена 5
Входит Полифемо и с удивлением обнаруживает, что Улисса готова к битве. Признавая его героизм, Polifemo обязуется защищать Улисса и его людей, что Улисс с осторожностью принимает, но остается настороже ( Fa ch'io ti provi ancora ).

Сцена 6: Роща
В роще Галатея счастлива быть с Ачи, но удивляется, что Аси не заботится о Полифемо. Ачи отвечает, что не боится гиганта. Галатея обещает снова посетить рощу, чтобы встретиться, но вынуждена уйти из-за приближения Полифемо. Ачи отвечает, что ее присутствие доставляет ему радость ( Morirei del partir nel momento ). Он уходит, и Галатея задается вопросом, что подумают другие морские нимфы о ее романе со смертным, хотя она любит его. ( Ascoltar no non ti volgio ).

Франческа Куццони (1696–1778) первая Галатея

Акт 2

Сцена 1
Калипсо размышляет о последствиях своей любви к смертному.
(В первой версии: Нерея побуждает Калипсо использовать свои чары для успокоения Полифемо, чтобы освободить Улисса из пещеры, где он и его люди защищают себя ( Un Beltà che fa ).)

Сцена 2
Улисс подходит со стадом и говорит Калипсо, что Полифемо дал ему пастырское задание и что его люди находятся в плену в пещере. Он объясняет, что они в плену, пока рабы Полифемо не вернутся с подарками. Если рабы не принесли Полифемо подарков, он их сожрет. Калипсо говорит ему не волноваться, потому что боги на его стороне ( Lascia fra tanti malì ) (ранняя версия: Nel rigor d'avversa stella ). Улисс замечает свою доброту ( Fortunate pecorelle! ).

Сцена 3
Ачи упивается своей страстью к Галатее ( Lontan dal solo e caro ... Lusingato dalla speme ) (Первая версия: Зеффиро Лусингье ).

Сцена 4: Вид на море.
Готовясь к встрече с Полифемо, Галатея плывет в своей морской ракушке, поощряя ветерок, чтобы доставить ее в Улисс ( Placidetti zeffiretti ). Полифемо перехватывает ее и спрашивает, почему она предпочла бы мальчика его атрибутам. Она отказывается от него, и Полифемо клянется отомстить Аси. Галатея продолжает умолять ветерок привести ее в Ачи ( Placidetti zeffiretti ).

Сцена 5: Ачи и Галатея
Ачи побуждает амуров безопасно доставить Галатею на берег ( Amoretti vezzosetti ). Ачи и Галатея увлеченно общаются друг с другом, раскрывая свою любовь друг к другу. Галатея говорит Ачи встретиться с ней позже в гроте, и Ачи обещает сделать это, его страсть к Галатеи преодолевает его страхи ( Nell'attendere il mio bene ). Галатея поражена Ачи и желает, чтобы все ее надежды оправдались ( Fidati all speranza ).

ранняя версия: ( Dal guardo che incatena ).

Сцена 6:
Улисс просыпается и находит Калипсо. Калипсо объясняет ему, кто она. Она обещает ему безопасность, если он отдаст ей свое сердце, и предупреждает его, что рабы приносят подарки Полифемо. Обрадованная Улисс поет ( Dell'immortal bellezza ).

Сцена 7: Роща
Ачи и Галатея выражают свою любовь, несмотря на дурное предчувствие страха ( Tacito movi e tardo ).

Теперь превращенный в бога, Ацис рождает реку (которая считается Джаки ) (Acis LACMA M.88.91.382m)

Акт 3

Сцена 1: Скала возле горы Этна, у подножия которой в тенистой беседке находятся Ачи и Галатея.
Polifemo предостерегает Галатею ( Fugace Galatea ). Он с радостью был бы с ней водяной нимфой. Но он могущественнее Юпитера и отомстит за ее отказ. Он бросает камень и убивает Аси.

Картина 2
Галатея оплакивает Ачи ( Смани д'Аффанно ).

Сцена 3: Пещера
Полифемо Улисс и Калипсо готовятся к встрече с Полифемо. Улисс задается вопросом, почему она ему помогает. Калипсо объясняет, что его предыдущие героические действия побудили ее помочь ему. Она становится невидимой, когда входит Полифемо, ликующая от того, что отомстила. Улисс предлагает ему немного вина с горы Этна ( D'un disprezzato amor ). Полифемо пьет и засыпает. Улисс берет горящее клеймо, втыкает его в глаз Полифемо и радуется, что одолел его ( Quel vasto, quel fiero ). Калипсо радуется, видя, как Улисс побеждает Полифемо.

Сцена 4: Скала, упавшая на Ачи
Галатея, счастлива, что Полифемо побеждена, но умоляет Юпитера вернуть Ачи к жизни.

Сцена 5
Скала открывается, и вытекает ручей. Ачи, ныне бог реки, держит урну. И Ачи, и Галатея благодарят Юпитера за то, что он вернул ему жизнь ( Альто Джове ).

Сцена 6
Ослепший Полифемо бесцельно бродит по острову ( Furie ce mi strazjate ). Ачи сообщает Polifemo, что Юпитер отомстил за его убийство ( Senti il ​​fato ). Polifemo признает, что он охвачен гневом.

Сцена 7
Улисс восхваляет нимф и всех вокруг него ( Intessiete ghirlande ). Все поют хором любви ( лицо Accendi nuova ).

Роли

Прием

Историк музыки Чарльз Бёрни, по- видимому, вел дневник и улавливал интерес, который сопровождал выступления Polifemo . У него также была копия публикации Уолша « Любимые песни в опере под названием« Полифема », на которой он основывал свою критику музыки.

"При рассмотрении любимых песен этой оперы, напечатанных Уолшем ... кажется, что мелодия имеет немалые достоинства. Действительно, большая часть нового вкуса и новых отрывков этого периода, похоже, была заимствована из песен Порпоры. ; что разница стиля и фантазии в арии Фаринелли и тех, которые исполнялись Николини два или три двадцать лет назад, просто замечательна ... Король, королева, принц Уэльский и принцессы почтили первое представление Polifemo с их присутствием, и это был самый полный спектакль сезона. Эта опера, без каких-либо других перерывов, продолжалась в спектакле двенадцать или тринадцать ночей ».

"Из пяти аранжировок, которые были специально сочинены для талантов этого великого певца, первым [ Lusingato dalla speme ] был mezza bravura , сопровождаемый на hautbois знаменитым Сан-Мартини. Два таких исполнителя, должно быть, сделали худшую постановку интересной; но композиция теперь кажется скудной, а пассажи легкими и легкомысленными. Во втором воздухе [ Senti il ​​fato ], изобилующем фразами manquées , есть длинные ноты в отдаленных интервалах и блестящие части, чтобы показать голос и исполнение исполнителя. третий воздух [ Альто Giove ]] , которая является кантабиле, имеет элегантные проходы, и кажется хорошо рассчитан , чтобы показать вкус и экспрессию вышестоящего певца четвертого воздух [. Долчите fresche ] является вялым, общим, и неинтересным, на бумаге; Как он был украшен и улучшен голосом и трогательной силой Фаринелли, лучше всего представить себе те, кто был в восторге от выступления великого певца, несмотря на плохую музыку. Пятый эфир [ Nell'attendere il m io bene ] - это бравада с бесчисленными бессмысленными встряхиваниями и разделениями, которые теперь стали обычными и безвкусными ".

Композиционные особенности

В Polifemo 21 да капо ария, 4 каватины и 2 ариетты. В него также входят два дуэта, одно трио и два припева.

Пример того, как Ролли раздвинул границы формы, - это каватина Placidetti zeffieretti для Galatea. Вместо повторения первой строфы у Ролли есть речитатив между Галатеей и Полифемо перед началом второго куплета. У Ролли Ачи также поет каватину Amoretti vezzosetti, которую также прерывает речитатив. Сходство форм и процедур, несомненно, призвано показать глубокую связь между двумя персонажами.

Еще один пример смелости Ролли - его участие в liaison des scènes, драматическом соглашении, запрещающем пустовать сцену в любое время. Считалось, что пустая сцена прервет действие. В своей редакции Polifemo Ролли заставляет Polifemo покинуть сцену в конце предпоследней сцены, подчеркивая запустение циклопа перед радостной финальной сценой.

Ролли попытался создать более крупную структуру в рамках традиции да капо ария. Акт 2, сцена 4 начинается с каватины Галатеи Placidetti zeffiretti . После речитатива между ней и Polifemo ее возлюбленный Ачи отвечает каватиной Amoretti vezzosetti . Поскольку линии каватины Ачи очень похожи на каватину Галатеи с той же музыкой, Ролли и Порпора ясно дают понять, что это расширенная и модифицированная ария да капо.

Из всех лондонских опер Порпоры в « Полифемо» больше всего сопровождаемых речитативов . Думиган заявляет, что он использовался для того, чтобы тщательно «очертить персонажей, их эмоции и присущую им драму», а также «усилить моменты действия и безумия». Хотя ослепление Polifemo явно не показано, Улисс рассказывает, что он планирует сделать, в сопровождаемом речитативе. Он уходит со сцены, и рассказ продолжает Калипсо, который описывает ослепление и последующую ярость и боль циклопа. Порпора использовал речитатив также для выражения любви, особенно в отрывках, где Галатея выражает тоску по Ачи, а он по ней (два в акте 1 и один в акте 3).

Музыковед Майкл Ф. Робинсон утверждает: «Спасительная изящество произведения, которое могло бы дать ему шанс на успех в современном производстве, - это сильная характеристика Полифема ...» Он отмечает, что в акте 3 циклоп убивает Аси, ослепленный от Ulisse, а затем страдает от превращения Aci в речного бога. Кроме того, будучи басом, Полифем контрастирует с высокими голосами женщин и певцов-кастратов.

Публикации

Оригинальные и исправленные либретто Polifemo были опубликованы на итальянском языке с английским переводом Колли Сиббера .

Семь отрывков из оперы полностью опубликованы в сборнике «Любимые песни в опере« Полифема » (Лондон: Джон Уолш, 1735). Он включал следующее:

• Лусингато далла спеме
• Senti il ​​fato
• Alto Giove e tua grazia
• Dolci fresche aurette
• Морирей дель партир
• Nell'attendere il mio bene
• Potrò di tanto amor

Несколько лет спустя (примерно в 1740 году) Уолш перепечатал семь арий и добавил Fortunate pe cor che и D'un disprezzato amor для второго тома своего сборника Le delizie dell'opere . Затем он перепечатал все девять арий в другом издании «Любимых песен» ...

По состоянию на 2020 год еще не опубликовано ни полной оркестровой партитуры, ни вокальной партитуры. Некоторые редакторы выпустили отдельные арии.

Возрождения

Возможно, благодаря включению арии Альто Джове в фильм 1994 года Фаринелли , интерес к Polifemo возобновился . Различные арии были записаны Вивикой Джено , Филиппом Жаруски и Сесилией Бартоли .

В 2013 году Parnassus Arts Productions поставили оперу в Theater an der Wien . В 2019 году на Зальцбургском фестивале была представлена ​​полуэтапная постановка .

использованная литература

Источники

• Берни, Чарльз (1957). Всеобщая история музыки с древнейших времен до наших дней . 2 . Нью-Йорк: Dover Publications.
• Думиган, Дэррил Жаклин (2014). Оперы Никола Порпора для «Дворянской оперы»: поэзия и музыка (PDF) (доктор философии). Университет Хаддерсфилда . Проверено 16 февраля 2020 года .
• Порпора, Никола (1735), Любимые песни в опере под названием «Полифема» , Лондон: Джон Уолш, OCLC  22913312
• Робинсон, Майкл Ф .; Маркстрём, Курт (2001). "Порпора, Никола". Grove Music Online / Оксфордская музыка онлайн . Издательство Оксфордского университета.
• Робинсон, Майкл Ф. (1971–72), «Опера Порпоры для Лондона, 1733–1736», Soundings , 2 : 58–87
• Ролли, Паоло (1735). Полифемическая мелодрама Паоло Ролли, FRS Composto da Nicolò Porpora pe'l Regio Teatro del 'Hay-Market . Лондра: Карло Беннет . Дата обращения 17 февраля 2020 ., Английский каталог коротких заголовков T43935. (доступно по подписке в онлайн-коллекциях Гейла восемнадцатого века)
• Ролли, Паоло (1734). Полифемическая мелодрама Паоло Ролли, FRS Composto da Nicolò Porpora для британской знати . Лондра: Карло Беннет . Дата обращения 17 февраля 2020 ., Английский каталог коротких заголовков, T43936. (доступно по подписке в онлайн-коллекциях Гейла восемнадцатого века)
• Смит, Уильям С .; Хамфрис, Чарльз (1968). Библиография музыкальных произведений, изданных фирмой Джона Уолша в 1721–1766 гг . Лондон: Библиографическое общество.

дальнейшее чтение

• Арези, Стефано (2002). Il Polifemo di Nicola Antonio Porpora (1735 г.): критика и комментарий (тезис). Università degli Studi di Pavia.

внешние ссылки

• Polifemo : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Le delizie dell'opere, том 2 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
• Запись в каталоге рукописи в Британской библиотеке
• Итальянское либретто
• Запись RISM