Симфония № 5 (Шостакович) - Symphony No. 5 (Shostakovich)
Симфония № 5 ре минор, соч. «47 » Дмитрия Шостаковича - произведение для оркестра, сочиненное в период с апреля по июль 1937 года. Его первое исполнение состоялось 21 ноября 1937 года в Ленинграде в исполнении оркестра Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского . Премьера имела огромный успех и вызвала овации, которые длились более получаса.
Форма
Симфония длится примерно 45 минут и состоит из четырех частей :
-
Модерато - Allegro non troppo (Ре минор)
Симфония открывается напряженной струнной фигурой в каноне , сначала прыгающей и падающей в минорных шестых, затем сужающихся до минорных третей . Затем мы слышим широкую лирическую первую тему, сыгранную скрипками . Вторая тема построена из октав и седьмых долей. Эти две темы расширены в разделе разработки за счет использования разных инструментов, играющих на них, и в разных стилях, включая раздел марша . В перепросмотре темы, услышанные ранее, возвращаются либо идентично, либо в некотором роде. Ближе к концу части второй предмет снова слышен в форме канона, играемого флейтой и валторной , затем тот же самый материал играет скрипка и пикколо . Движение заканчивается тем, что челеста играет восходящую фигуру и медленно исчезает.
-
Аллегретто (ля минор)
Это движение имеет троичную форму. Движение открывается тяжелым, громким вступлением басов, за которым следует более мягкое соло на кларнете E ♭ . Есть также тема деревянных духовых инструментов, которая повторяется позже. В перепросмотре часть материала, услышанного ранее, повторяется фортепьяно и стаккато, но не громко и с выдержкой, как в начале.
-
Ларго (F ♯ минор)
Шостакович начинает эту часть скрипками с трех частей, а не с двух более обычных. Вступительную тему исполняют третьи скрипки. Медленно добавляются вторая и первая скрипки и продолжают мелодию. После напористых труб первой части и хриплых валторн второй части, в этой части вообще не используется медь, поэтому палитра звуков ограничена. Этот раздел уступает место паре флейт в широко разделенных контрапунктах, вторая из которых отсылает к первому предмету первой части. Затем соло передается гобою под струнный аккомпанемент. Третья часть заканчивается так же, как и первая, медленно затухающим соло челесты. Струны разделены на всю часть (3 группы скрипок, 2 альта, 2 виолончели, 2 баса).
-
Allegro non troppo (Ре минор - Ре мажор)
Это движение, также в тернарной форме (ABA), сильно отличается от своих предшественников, главным образом в отношении мелодической структуры и мотивов. Различные темы из более ранних работ расширяются, пока мы не дойдем до новой темы, сыгранной на трубе. Эта новая тема передается струнам, и со временем произведение становится тише. Центральная часть намного тише и спокойнее, и в конечном итоге ее заменяет марш, где мелодии из более ранних звучат как погребальная панихида в сопровождении литавр. Музыка выстраивается по мере того, как новый аккомпанемент переходит от литавры к деревянным духовым и затем к струнным, наконец, достигая точки, когда пьеса меняется от минорной к мажорной .
Приборы
Работа оцениваются по двум канавкам и пикколо , два гобоев , два кларнетов и адрес электронной ♭ кларнета , два фагота и Контрафагота , четыре рога , три B ♭ труб , три тромбона , тубы , литавры , малый барабан , треугольник , тарелки , бас - барабан , там-там , глокеншпиль , ксилофон , две арфы (одна партия), фортепиано , челеста и струнные .
Обзор
Сочинение
Симфония цитирует песню Шостаковича « Возрождение» (соч. 46 № 1, сочинена в 1936–37), особенно в последней части; Песня представляет собой постановку стихотворения Александра Пушкина (текст и перевод можно найти здесь ), посвященного вопросу возрождения. Некоторые считают эту песню важным ключом к интерпретации и пониманию всей симфонии. Кроме того, комментаторы отметили, что Шостакович включил мотив из « Хабанеры » из « Кармен » Бизе в первую часть, отсылку к более раннему увлечению Шостаковича Еленой Константиновской, которая отказалась от его предложения руки и сердца; Впоследствии она переехала в Испанию и вышла замуж за человека по имени Роман Кармен.
Прием
С Пятой симфонией Шостакович одержал беспрецедентный триумф: музыка в равной степени - и замечательно - понравилась как публике, так и официальной критике, хотя подавляющая общественная реакция на произведение первоначально вызвала подозрения у некоторых официальных лиц. Тогдашний глава Ленинградской филармонии Михаил Чулаки вспоминает, что некоторые власти возмутились жестом Мравинского поднять партитуру над своей головой в сторону ликующей публики, и на последующем выступлении присутствовали два явно враждебно настроенных должностных лица, В.Н. Сурин и Борис М. Ярустовского, который пытался перед лицом громких оваций симфонии утверждать, что аудитория состоит из "тщательно подобранных" сторонников Шостаковича. Однако власти в свое время заявили, что они нашли все, что они требовали от Шостаковича, восстановленным в симфонии. Между тем общественность восприняла это как выражение страданий, которым подвергся Сталин. По сути, одна и та же работа была получена двумя разными способами.
Официальный
Статья, якобы написанная композитором, появилась в московской газете « Вечерняя Москва» 25 января 1938 года, за несколько дней до московской премьеры Пятой симфонии. Там он, как сообщается, заявляет, что работа «является творческим ответом советского художника на обоснованную критику». Вопрос о том, написал ли на самом деле эту статью Шостакович или кто-то, более тесно связанный с партией, остается открытым, но фраза «обоснованная критика» - отсылка к доносу композитора в 1936 году - особенно показательна. Официальные критики восприняли это произведение как поворот в карьере композитора, личную перестройку или «реструктуризацию» композитора, когда партия подготовила реабилитацию Шостаковича так же тщательно, как и его падение несколькими годами ранее. Подобно нападкам « Правды» в то время на оперу « Леди Макбет» в Мценском районе , политическая основа для превознесения Пятой симфонии заключалась в том, чтобы показать, как партия может заставить артистов подчиняться ее требованиям.
Официальный тон Пятой симфонии был задан рецензией Алексея Толстого , который сравнил симфонию с литературной моделью советского Bildungsroman, описывающей «формирование личности» - другими словами, советской личности. В первой части композитор-герой переживает психологический кризис, порождающий прилив энергии. Второе движение дает передышку. В третьем движении начинает формироваться личность: «Здесь личность погружается в великую эпоху, которая ее окружает, и начинает резонировать с эпохой». С финалом, как писал Толстой, пришла победа, «огромный оптимистический подъем». Что касается восторженной реакции публики на произведение, Толстой утверждал, что перестройка Шостаковича была искренней. «Наша публика органически неспособна принимать декадентское, мрачное, пессимистическое искусство. Наша публика с энтузиазмом отзывается на все яркое, ясное, радостное, оптимистичное, жизнеутверждающее».
Не все были согласны с Толстым, даже после того, как другая статья, по сообщениям композитора, повторила взгляды Толстого. Асафьев , например, написал: «Эта неурегулированная, чувствительная, вызывающая воспоминания музыка, которая вдохновляет такой гигантский конфликт, является правдивым описанием проблем, с которыми сталкивается современный человек - не один человек или несколько, а человечество». Сам композитор, казалось, поддерживал эту точку зрения спустя долгое время в разговоре с писателем Чингизом Айтматовым в конце 1960-х годов. «В современном мире гораздо больше возможностей для новых Шекспиров , - сказал он, - потому что никогда прежде в своем развитии человечество не достигло такого единодушия духа: поэтому, когда появится другой такой художник, он сможет выразить весь мир в себе. , как музыкант ".
Общественные
Сообщалось, что во время первого исполнения симфонии люди плакали во время движения Ларго . Музыка, погруженный в атмосферу траура, содержащиеся отголоски панихиды , в русской православной панихиды . Он также напомнил жанр русских симфонических произведений, написанных в память о погибших, в том числе произведения Глазунова , Штейнберга , Римского-Корсакова и Стравинского .
Симфония как художественное спасение
После исполнения симфонии в Москве Генрих Нейгауз назвал произведение «глубокой, содержательной, захватывающей музыкой, классической по целостности замысла, совершенной по форме и мастерству оркестрового письма - музыкой, поражающей своей новизной и оригинальностью, но при этом не имеющей аналогов. в то же время как-то навязчиво знакомое, настолько искренне и искренне повествующее о человеческих чувствах ».
Шостакович вернулся к традиционной четырехчастной форме и оркестру нормального размера. Более того, он организовал каждое движение по четким линиям, сделав вывод, что симфония не может быть жизнеспособным произведением без твердой архитектуры. Гармоническая идиома в пятой части менее терпкая, более тональная, чем раньше, а тематический материал более доступен. Было сказано, что в Пятой симфонии лучшие качества музыки Шостаковича, такие как медитация, юмор и величие, сочетаются в идеальном балансе и самореализации.
Ответ после дачи показаний
Заключительное движение объявлено в свидетельском быть пародией на пронзительность, представляющий «принудительное веселие». В словах, приписываемых композитору в « Свидетельствах» (произведение, которое, хотя и приписывается самому Шостаковичу, имеет серьезные недостатки в достоверности):
Радость вынужденная, созданная под угрозой, как у Бориса Годунова . Это как если бы кто-то бил вас палкой и говорил: «Ваш бизнес радуется, ваш бизнес радуется», и вы встаете, шатаясь, и уходите, бормоча: «Наш бизнес радуется, наш бизнес радуется».
Хотя большинство выступлений и записей симфонии заканчивались постепенным ускорением кода, особенно запись Леонарда Бернстайна Columbia Records в октябре 1959 года с Нью-Йоркской филармонией (после выступления в Москве в присутствии композитора), более поздние исполнения отражают иную интерпретацию (хотя и не вполне доказуемую) намерения Шостаковича. Друг и коллега Шостаковича Мстислав Ростропович провел заключительные минуты гораздо медленнее, сдержаннее, никогда не ускоряясь; он сделал это во время выступления в России с Национальным симфоническим оркестром и в их коммерческой записи Teldec . Он сказал CBS, что Шостакович написал в симфонии «скрытое послание», что якобы подтверждается словами композитора в « Свидетельствах» .
В настоящее время это одна из самых популярных его симфоний.
Известные записи
Известные записи этой симфонии включают:
Примечания
Рекомендации
- Блоккер, Рой (1979). Музыка Дмитрия Шостаковича: Симфонии . с Робертом Дирлингом. Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press . ISBN 0-8386-1948-7 .
- Макдональд, Ян (1990). Новый Шостакович . Бостон: издательство Северо-Восточного университета . ISBN 1-55553-089-3 .
- Маес, Фрэнсис (2002). История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра . Перевод Арнольда Дж. Померанса и Эрики Померанс. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press . ISBN 0-520-21815-9 .
- Ротштейн, Эдвард (12 ноября 1968 г.). «Труд любви». Независимый журнал . С. 49–52.
- Шварц, Борис (1983). Музыка и музыкальная жизнь в Советской России: Расширенное издание, 1917–1981 . Блумингтон: Индиана: University Press. ISBN 0-253-33956-1 .
- Шварц, Борис (1980). Сэди, Стэнли (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан. ISBN 0-333-23111-2 .
- Соллертинский, Дмитрий; Соллертинский, Людмила (1980). Страницы из жития Дмитрия Шостаковича . Перевод Грэма Хоббса и Чарльза Мидгли. Нью-Йорк и Лондон: Харкорт Брейс Йованович . ISBN 0-15-170730-8 .
- Стейнберг, Майкл (1995). Симфония: Путеводитель слушателя . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-512665-3 .
- Волков, Соломон (1979). Свидетельство: Воспоминания Дмитрия Шостаковича . Перевод Антонины В. Боуи . Нью-Йорк: Харпер и Роу . ISBN 0-06-014476-9 .
- Волков, Соломон (2004). Шостакович и Сталин: необычайные отношения между великим композитором и жестоким диктатором . Лондон: Маленький, Браун. ISBN 0-316-86141-3 .
- Уилсон, Элизабет (2006). Шостакович: Вспоминая жизнь (2-е изд.). Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0691128863 .
внешняя ссылка
- Примеры записей первой и второй частей Нью-Йоркского филармонического оркестра под управлением Леонарда Бернстайна.
- Сохранение партитуры: Симфония № 5 Шостаковича Мультимедийный веб-сайт, созданный Симфоническим оркестром Сан-Франциско
- Видео PBS: (Полная серия) Пятая симфония Шостаковича, публично осудившая его, спасла ему жизнь. Был ли скрытый смысл