Филиппо Колетти - Filippo Coletti

Филиппо Колетти
Филиппо Колетти - Йозеф Крихубер (1841 г.) - Исторический архив Рикорди ICON010897 B.jpg
Филиппо Колетти в роли Йозефа Крихубера (1841)
Родился ( 1811-05-11 )11 мая 1811 года
Ананьи , Италия
Умер 13 июня 1894 г. (1894-06-13)(83 года)
Ананьи, Италия
Занятие Оперный певец ( баритон )
Активные годы 1834–1869

Филиппо Андреа Франческо Колетти (11 мая 1811 - 13 июня 1894) был итальянским баритоном, связанным с Джузеппе Верди . Coletti создал две Verdi роли: Gusmano в Альсире и Франческо I masnadieri . Верди пересмотрел роль Жермона в «Травиате» для Колетти, чья интерпретация заново определила роль, которую она известна сегодня. Колетти вместе с Антонио Тамбурини (1800–1876) и Джорджо Ронкони (1810–1890), одним из трех ведущих баритонов Италии XIX века, был ранней моделью «баритона Верди».

Колетти родился в Ананьи , маленьком городке к юго-востоку от Рима, и начал свою карьеру с исполнения колоратурных баритонов в операх Россини , Доницетти и Меркаданте, а затем перешел к содержательному репертуару Верди. Колетти получил известность в Лондоне за свою невольную роль в беспорядках в театре Хеймаркет 1840 года, а затем за его успешное четырехлетнее пребывание в Лондоне, когда он исполнял ведущие роли баритона. Колетти много путешествовала, пела во всех крупных европейских театрах. Многочисленные отчеты описывают его игру, а также красоту его голоса, который сохранил ловкость и элегантность на протяжении долгой певческой карьеры. Колетти выступала до 1869 года. Верди рассматривал возможность участия Колетти в нереализованной оперной комиссии Короля Лира для Неаполя. После ухода Колетти со сцены он издал « Мелодический альбом» песен, а также сочинения о пении и опере.

По мнению философа Томаса Карлайла Колетти, «по характеру лица, по тону голоса, по своей манере поведения ... человеком глубоких и пылких чувств, тонкой интуиции, справедливого сочувствия; изначально почти поэтическая душа, или гениальный человек ".

История семьи

Филиппо Андреа Франческо Колетти родился 11 мая 1811 года в Ананьи , средневековом городе, расположенном к востоку-юго-востоку от Рима, в районе Фрозиноне .

Виа Маджоре (ныне Виа Витторио Эмануэле) в Ананьи, улице дома, где родился Колетти.

Родители Колетти, Венанцио Колетти и Анджела Вити, имели скромные средства и образование. У Колетти было восемь детей: Роза, Филиппо, Андреа, Алессандро, Темистокле, Доменико и две другие дочери. Семья жила в центре города, на углу улиц Виа Маджоре и Виколо Селлаччио. Благодаря гонорарам Филиппо Колетти за пение, которыми распоряжался его отец Венанцио, в 1843 году семья переехала в большую собственность за пределами Ананьи. Венанцио продолжал вкладывать средства в землю и здания. После смерти Венанцио управление перешло к брату Колетти Андреа. Поместье Колетти существует сегодня как винодельня Колетти-Конти. Младший брат Колетти Доменико был оперным певцом, который переехал в США и жил в Нью-Йорке.

В 1845 году 33-летняя Колетти вышла замуж за семнадцатилетнюю Марию, дочь городского клерка Ананьи (Segretario comunale) Джованни Амбрози. Брак, устроенный отцом Колетти Венанцио, оказался счастливым. У Филиппо и Марии было четверо детей: Тито, Децио, Лавиния и Валерия.

Колетти с женой и дочерьми

Начало карьеры 1834–1840 гг.

Колетти начал свое музыкальное образование в Риме, затем перешел в Неаполитанский Real Collegio di Musica , где учился у тенора Алессандро Бусти, ученика кастрата Джироламо Кресенти. Бюсти, посвященный Колетти « Studio di canto per baritono» (опубликовано в 1874 г.). Колетти дебютировала в Театре дель Фондо (1834) в партии Просдоцимо в опере Россини « Турко в Италии» . Его выступление было признано судом большим успехом и положило начало его карьере.

Театр Сан-Карло Неаполь

Coletti перевели в соседний театр Сан - Карло , где он спел колоратуру и бельканто ролей в Винченцо Беллини «s La straniera (Valdeburgo), Россини » ы Моисей в Египте , Maometto II и Семирамида (Ассура), а также Джузеппе Curci кантате Руджеро в январе 1835 года. Позже в том же году Колетти сыграл свою первую из многих ролей в опере Джованни Пачини - Бриано / Вильфредо в « Айвенго» . Помимо Неаполя, Колетти выступала в «Карло Феличе» в Генуе в сезоне 1835–1836 гг., Пела в « Джемме ди Верджи» Доницетти в Театре Валле в Риме и в « I пуританах» Беллини в Падуе (1836).

Четырехлетнее участие в Real Teatro de São Carlos в Лиссабоне (1837–40) включало первую лиссабонскую постановку «Дон Жуана» Моцарта, опер братьев Риччи, Саверио Меркаданте , Джузеппе Персиани и Фердинанда Герольда, а также главные роли « Торквато Тассо» Доницетти (январь 1837 г.) и Марин Фальеро , Просперо Сальсапарилья в опере Доницетти « Комфортные условия жизни» и роль Висконти в « Беатриче ди Тенда» Беллини . Во время своего пребывания в Лиссабоне Колетти появлялась в новой роли почти каждую неделю. К тому времени, когда он уехал из Лиссабона, после исполнения последнего белькора из «Любовного напитка» Доницетти в ноябре 1840 года, Колетти исполнил большую часть репертуара баритонов бельканто Россини, Беллини и Доницетти.

Лондонский бунт 1840 года

Пьер Ляпорт, импресарио театра Ее Величества в Лондоне, нанял талантливую, но никому не известную Колетти в качестве замены кумира публики, баритона Антонио Тамбурини (1800–1876). Лапорт надеялся избавиться от дорогого Тамбурини, считая Колетти равным себе и превращая его в пуританцев . Но каким бы талантливым ни был Колетти, он не был членом «старой гвардии», а дива Джулия Гризи и другие спровоцировали бунт.

Опера прошла в полной тишине; и, действительно, он был встречен обычными аплодисментами, из которых Колетти, которого заменили Тамбурини, получила очень значительную долю - без сомнения, указание со стороны предполагаемых повстанцев, что не было никаких личных настроений против этого. отличный исполнитель. По окончании оперы раздались крики «Ляпорт!». и "Тамбурини!" которые продолжали увеличиваться и распространяться по всем частям дома, пока не превратились в бушующий шторм.

Этот бунт стал знаковым событием, упомянутым в Musical Times еще в 1868 году, когда сгорел театр Хеймаркет. Р. Х. Бархэм описывает бунт в серии «Ряд в омнибусе» (то есть «театральная ложа»): «Легенда о Хеймаркете» (из книги Бархема « Ingoldsby Legends» ):

«Хотя скрипка-де-ди (то есть Тамбурини) поет громко и ясно,
И тон его сладок, но его условия дороги!
"Перчатка не влезет!"
Чуть немного.
Я дам помолвку Фаль-де-раль-тит!
(то есть Колетти. Пение Колетти, однако, не смогло убедить аудиторию полностью :) Суфлер поклонился, и он пошел в свою кабинку, И зеленое сукно поднялось по зову Суфлера, И Фал-де-раль-тит запел фол- де-рол-лол; Но едва ли он это сделал, Когда начался «скандал», Такого шума никогда не было слышно под солнцем. Скрипка-де-ди! Где он? Он Артист, которого мы все хотим видеть!









Италия 1841–1846 гг.

Вернувшись в Европу, Колетти пела в Вене, Болонье и Бергамо, где он встретил Доницетти , который приехал из Милана в Бергамо, чтобы послушать выступление Колетти в его Marin Faliero . Колетти спела « Торквато Тассо» Доницетти и « Беатриче ди Тенда» Беллини в «Ла Скала» в 1841 году, создав там роль Эдмондо в « Проскритто» Отто Николая (1841). После создания главной роли Дука д'Альба Пачини в Театре Ла Фениче (1842) в Венеции Колетти переехал в Неаполь, где оставался до 1846 года в качестве ведущего баритона Сан-Карло. В Неаполе Джованни Пачини написал для Колетти роль Пьеро Зампарди в своей опере Fidanzata Corsa (1842); опера и игра Колетти имели большой успех. Колетти создал Лузиньяно в « Катерине Корнаро» Гаэтано Доницетти (1844). Премьера оперы провалилась, и Доницетти обвинил в провале актерский состав и Колетти. Отношения между ними восстановились несколько месяцев спустя, когда Доницетти вернулся в Неаполь на гору Мария ди Рохан . В 1845 году Coletti создал Gusmano в опере Верди Альсире . Тенор Гаэтано Фрашини , который часто пел с Колетти, создал партию Заморо. Евгения Тадолини исполнила роль Альзира. Верди настаивал на участии Колетти по контракту и оставался верным Колетти на долгие годы. Колетти был также первым выбором Верди для оперы Una Vendetta in domino, предназначенной для Неаполя и никогда не написанной.

Coletti спели 1846 первое выступление Verdi «s Двое Фоскари в Париже, а в сезоне 1847-48 исполнил заглавную роль Моцарта » s Дон Жуан , и в Россини оперы «s Сорока-воровка и Дева Озера . За ними последовали Вена, Прага, Дрезден, Лейпциг и Кельн.

Второй лондонский период 1847–1851 гг. И я маснадиери.

Бенджамин Ламли

После бегства звездного баритона Тамбурини в Ковент-Гарден Колетти вернулась в Театр Ее Величества, которую нанял преемник Ляпорта , Бенджамин Ламли . Ламли выбрал Набукко Верди «для того, чтобы представить Колетти, который играл роль обезумевшего короля (ранее столь эффективно поддержанного Форнасари), и был встречен с энтузиазмом». Бенджамин Ламли был полон решимости закупить лучших артистов для своего театра. Он переписывался с Джузеппе Верди

с целью получить от него работу, предназначенную для лондонских советов. Верди уже пообещал оперу на тему «Король Лир», причем основная партия предназначена синьору Лаблашу. Но тут серьезная болезнь композитора помешала исполнению замысла. Верди предложил свои «Маснадиери», написанные на тему известной пьесы Шиллера «Die Räuber», и этим предложением я был вынужден закончить. В четверг, 2 июля, вышел I masnadieri (после утомительных репетиций, проводимых самим композитором) с актерским составом, в который входили Лаблаш, Гардони, Колетти, Буш и, прежде всего, Дженни Линд, которая должна была появиться на концерте. второй раз только в ее карьере, в совершенно оригинальной части, написанной специально для нее. В ночь первого представления дом был переполнен. Опера имела все видимости триумфального успеха: композитор и все певцы удостоились высших наград. Действительно, все художники отличились в разных частях. Дженни Линд играла превосходно и изысканно пела отведенные ей арии.

Для Колетти роль Франческо в опере Верди « I masnadieri» , которую дирижировал сам Верди, была личным успехом: «Прием Колетти публикой в ​​субботу вечером добавил еще одного лавра в лоб г-на Ламли и вселил в публику все большее доверие. обещания, изложенные в его столь яростно катехизированном проспекте. Никогда еще оперный сезон не начинался так благоприятно. Верди переписал кабалетту своей арии для Франческо «Tremate o Miseri», услышав голос Колетти. Колетти оставалась в Лондоне до 1850 года. исполняла разнообразные роли в репертуаре итальянских баритонов , исполняла оперы « Линда ди Шамуникс» , « Я Пуритани» , «Любовный напиток» и, в частности, Дож в опере Верди « Надо Фоскари» . В Лондоне Колетти исполнила роли в « Флоринде и Балфе » Сигизмонда Тальберга. s I Quattro FRATELLI , а также роль Фердинанда в Галеви «s La Tempesta в 1850 году.

Срок погашения 1848–1861 гг.

Филиппо Колетти в Мадриде, одетый в оперный костюм из архива Рикорди Милан

Колетти три сезона выступала в Санкт-Петербурге (1848–51), исполнив оперы Верди « Я Ломбарди» и Россини « Гульельмо Телль» . Он также побывал в Соединенных Штатах. Он также выступал в Мадриде в сезоне 1851–1852 гг.

В Риме Coletti пел Риголетто в 1851 году, (оперу данной под названием порицали «Viscardello»), я из - за Фоскарями , Бал-маскарад (Т. Аполлон, 1854) и I Vespri Siciliani (Т. Аргентина, 1856 г.). Он также исполнил роль Гамлета в « Амлето» Луиджи Морони (1860).

В Венеции «Ла Фениче Колетти» пела в « Лючии ди Ламмермур» , « I Дуэ Фоскари» и « Стиффелио» Верди (1852 г.) (которую он также спел в «Ла Скала» в 1851 г.). В 1854 году Верди перенес для него партию Жермона в «Травиате» . Эта версия, в исполнении на Венецианском театр Gallo ( Teatro San Benedetto ) стала окончательным: Gazzetta Музикал Миланский утверждал , что Coletti, в этом возрождении Травиата , «сделал один знает характер Жермона впервые по- настоящему, что Колетти затем продолжит интерпретировать бесчисленное количество раз во всех театрах Италии "

В 1857 году Coletti создал главную роль Меркадант «s Pelágio в театре S Карло, Неаполь (1857 г.). Верди рассматривал Колетти как главную роль в своей опере « Ре Лир для Неаполя» (которую он так и не написал). В письме того периода о возрождении Симона Бокканегры Верди пишет:

«Если вы действительно собираетесь поставить Бокканегру, идеальным составом будет Колетти, Фрашини и Пенко, а также Basso profundo, который все равно нужно будет найти. Было бы ошибкой исполнять эту оперу с другим составом! один лучше, чем Колетти для Дожа ".

Репетиция Мельхиорре Дельфико Верди, Колетти стоит справа от него

В 1858 году карикатурист Мельхиорре Дельфико нарисовал Верди на репетиции фортепиано. Симон Бокканегра. Верди изображен за фортепиано спиной к зрителю, Колетти справа от него читает ноты, а Фрашини и остальные актеры Симона Бокканегры стоят вокруг. глядя.

Уход со сцены

В сезоне 1861–1862 гг. Колетти, больше не избранный в Италии, нашла работу в Театре Реал в Мадриде, пела в операх Доницетти и Верди, а также в « Джудитте» Акилле Пери . В Неаполе он создал свою последнюю новую роль - Аппио Клаудио в « Вирджинии» Эррико Петреллы ; Но голос Колетти ухудшился до такой степени, что он был вынужден уйти в отставку. После нескольких лет обучения и жизни попеременно между Римом и Ананьи, Колетти написала Верди в 1866 году с просьбой о помощи. Верди ответил тепло и нежно, но ничем не мог ему помочь.

Колетти попыталась ненадолго вернуться в 1867 году, исполнив басовую партию Мефистофеля в опере Гуно «Фауст» в Палермо, заслужив аплодисменты и вежливые отзывы. Другой басовой партией, которую Колетти исполнила в том году, был Филиппо II в опере Верди « Дон Карло» в Турине. Всегда любимый артист Сан-Карло в Неаполе, Колетти был вновь принят на работу в сезоне 1868–69, но после «бурного исполнения первой оперы сезона« Йон » Э. Петреллы 28 октября он расторг контракт и ушел на пенсию. хороший". Колетти переехал в Рим, затем в свой родной город Ананьи. В более поздние годы Колетти стал заниматься общественными обязанностями Ананьи, а также преподавал ( Эдуард де Решке был одним из его учеников) и писал. Колетти опубликовал « Мелодический альбом песен», трактат о пении « La scuola di canto italiano» (Рим, Форцани, 1880 г.) и эссе о состоянии итальянской оперы « L 'Arte Melodrammatica Italiana» (Рим, Форцани, 1883 г.). О последних годах его пребывания в Ананьи мало что известно. Колетти работал над «методом пения», который оставался незаконченным до его смерти. Его рукопись обрывается в том месте, где он пишет: «Я прекращаю писать ноты, потому что мое зрение, ослабленное моей старостью, становится все более затененным, поэтому мне нужно приостановить свою работу с намерением продолжить ее и завершить ее. если добрый Господь хочет продлить мне жизнь ».

Колетти умер в 1894 году. В некрологе «Musical Times» от 1 августа 1894 года о Колетти говорилось: «Он также запомнился как единственный исполнитель, в котором Карлайл увидел какие-либо достоинства во время своего знаменитого визита в оперу».

Критическая оценка

Философ и писатель Томас Карлайл : «В частности, один певец, которого звали Колетти или какое-то другое имя, показался мне по черту его лица, по тону голоса, по его манере поведения, насколько я мог это прочесть, быть человеком глубоких и пылких чувств, тонкой интуиции, справедливого сочувствия; изначально почти поэтической душой или гениальным человеком, как мы это называем »;

Итальянский оперный композитор Джованни Пачини из своих воспоминаний : «Знаменитый Колетти в роли, которую я ему доверил, не мог превзойти ни один другой артист. Даже Париж, когда моя удачная работа была представлена ​​в Итальянском театре, провозгласил Колетти« Величайшим ». ',' недоступен '. "

Из британского музыкального журнала XIX века Musical World : «Ошибки, которые мы должны возложить на его обвинение - кто из нас без них? - это отсутствие цвета в его выражении лица, монотонность в форме его ритмов и метод достижения высоких нот, который относится к плохой школе пения ».

Лексикограф Франческо Регли пишет: «С большим удивлением наблюдаешь, с какой легкостью он исполнял самые трудные роли, драматические и подвижные, необычайно протяженный голос и колорит, столь необходимые для различных персонажей в фильме. Музыка."

Портреты трех соперников-баритонов - Йозеф Крихубер
Джорджио Ронкони
Филиппо Колетти
Антонио Тамбурини II

Созданные роли

Композитор Джованни Пачини - Колетти исполнила 6 ролей в операх Пачини.
  • 1835 Бриано / Вильфридо Джованни Пачини Айвенго Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1836 Родольфо / Али Пациа Томмазо Геновес (испанский композитор Томас Дженовес и Лапетра) La battaglia di Lepanto , Театро Валле, Рим
  • 1841 Эдмондо Отто Николай Иль Проскритто , Ла Скала, Милан
  • 1841 Кантарено Карло Эмери Коэн (художественное имя композитора Генри Коэна) Антонио Фоскарини , Театро дель Комуне, Болонья
  • 1842 Пьеро Зампарди Джованни Пачини La fidanzata corsa Teatro San Carlo, Неаполь
  • 1842 Эгберт Алессандро Курми Элодия ди Херстолл 26 сентября 1842 года с Евгенией Тадолини в роли Элодии
  • 1842 Duca d'Alba Джованни Пачини Duca d'Alba Teatro La Fenice, Венеция
  • 1844 Лузиньяно Гаэтано Доницетти Катерина Корнаро Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1844 Пьетро Кандиано IV Джованни Баттиста Ferrari Candiano Quarto Театро Галло Сан Бенедетто, Венеция
  • 1844 Франческо Сфорца Винченцо Баттиста (итальянский композитор 1823–1873) Маргарита д'Арагона Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1845 Гусмано Джузеппе Верди Альсира Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1845 Родриго Саверио Меркаданте Иль Васкелло де Гама , Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1845 Джанни ди Капуа, Джованни Пачини Стелла ди Наполи , Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1847 Франческо Джузеппе Верди I masnadieri Haymarket Theater, Лондон
  • 1850 Фердинанд Галеви La tempesta ( Буря ) Театр Хеймаркет, Лондон
  • 1851 Ивон Майкл Уильям Балф I quattro fratelli Театр Хеймаркет, Лондон
  • 1851 Театр Манузы Сигизмонда Тальберга Флоринды Хеймаркет, Лондон
  • 1851 Морилло Гуальтьеро Санелли (ит. Соч. И тенор Фердинандо Санелли 1816–1861) Tradito! Ла Фениче, Венеция
  • 1856 Лукино Висконти, Джованни Пачини Маргарита Пустерла Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1857 Pelagio Saverio Mercadante Pelagio Teatro San Carlo, Неаполь
  • 1857 Карло Гонзага Винченцо Москуцца Карло Гонзага Театр Сан-Карло, Неаполь
  • 1858 Гульельмо Бельфегор-сальтимбанко Джованни Пачини Il saltimbanco , Театро Аргентина, Рим
  • 1860 Клаудио Луиджи Морони (итальянский композитор, 1823–1898) Амлето
  • 1861 Аппио Клаудио Эррико Петрелла Вирджиния , Театр Сан-Карло, Неаполь

Библиография

  • Бархэм, Ричард Харрис (Томас Инголдсби), Легенды Инголдсби, или Веселье и чудеса , 1840–1870, современное издание: Кэрол Харт, редактор, Ingoldsby Legends, Том 2 , SpringStreet Books; аннотированное издание (2013 г.), ISBN  978-0-9795204-8-8
  • Бадден, Джулиан , Две травиаты, Труды Королевской музыкальной ассоциации, Vol. 99, (1972–1973), Pub. Тейлор и Фрэнсис, стр. 43–66.
  • Карлайл, Томас (1854). « Опера » . Архивировано из оригинала 1 марта 2004 года . Проверено 31 августа 2013 года .
  • Чорли, Музыкальные воспоминания Генри Фотергилла за тридцать лет , Том 1, Лондон: Херст и Блэкетт, Издательство, 1862, стр. 183; Современное издание: Cambridge University Press (2009) ISBN  978-1-108-00140-3
  • Кокс, Дж. Э. Музыкальные воспоминания последнего полувека (Лондон, 1872 г.), Modern Ed. HardPress Ltd (2013), ISBN  978-1-314-08312-5
  • Дэвисон, JW , Музыка в викторианскую эпоху. от Мендельсона до Вагнера; Воспоминания Дж. У. Дэвисона, сорокалетнего музыкального критика «Таймс» , составленные его сыном Генри Дэвисоном (Лондон, 1912); Современный Эд. Cambridge Scholars Publishing (2010), ISBN  978-1-153-04567-4
  • Харвуд, Грегори В. Джузеппе Верди: Путеводитель по исследованиям и информации (музыкальные библиографии Routledge) 2012, ISBN  978-0-415-88189-0
  • Leone, Guido L'opera a palermo dal 1653-1987, Publisicula editrice, 1988, ASIN: B00450KR04
  • Ламли, Б., Воспоминания об опере , Херст и Блэкетт, Лондон, 1864 г.
  • Распа, Джампьеро "Биографическая заметка суль баритоно ананьино Филиппо Колетти (1811–1894)", в Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi , vol. II, стр. 483ff., Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1990. На итальянском языке.
  • Рецензия на сочинение Колетти для хора, 1874 г. (на итальянском языке)
  • Mult. Авторы, "Atti del Convegno su Filippo Coletti", in Latium - Rivista di studi storici - Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1996, 13 ( Atti del convegno tentuoso nel 1994 ad Anagni, in случаe del centenario della morte di Filippo Колетти . Эта книга содержит следующие очерки о Филиппо Колетти на съезде 1994 года (все на итальянском языке):
    • Джулиан Бадден , Coletti a Londra , стр. 121ff.
    • Томмазо Сесилия, Филиппо Колетти и музыкальная жизнь в Anagni nella prima metá dell'ottocento, стр. 159ff.
    • Чезаре Корси, Le riflessioni sul canto e le opere didattiche di Filippo Coletti , стр. 145 и далее.
    • Джорджио Гуалерци, Un baritono "storico" per Verdi , p. 115ff.
    • Пьерлуиджи Петробелли, Колетти и Верди , стр. 105ff.
  • Teatro La Fenice, Программные ноты для Марии ди Рохан 1999 [1]
  • Зикари, Массимо. Верди в викторианском Лондоне. Кембридж, Великобритания: Open Book Publishers, 2016.

Изображения (источники)

Библиография: Словарные статьи

  • Лаура Мэйси, Эд. Книга оперных певцов Grove , Гарольд Розенталь / Джулиан Бадден , запись "Колетти, Филиппо"
  • запись «Колетти, Филиппо» в Dizionario Biografico degli Italiani , vol. 26, стр. 734–736, Рим, 1982 г.
  • запись "Coletti, Filippo" в Enciclopedia dello spettacolo , vol. III, столбец 1065–66
  • Франческо Регли, Dizionario biografico , Турин, 1860 г., стр. 135, запись «Колетти, Филиппо»

Сочинения Филиппо Колетти (на итальянском языке)

Примечания

использованная литература