Вопрос об авторстве Шекспира - Shakespeare authorship question
Вопрос об авторстве Шекспира - это аргумент, что произведения, приписываемые ему, написал кто-то другой, а не Уильям Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне . Анти-Стратфорды - собирательный термин для приверженцев различных теорий альтернативного авторства - полагают, что Шекспир из Стратфорда был прикрытием, прикрывавшим личность настоящего автора или авторов, которые по какой-то причине - обычно социальное положение, государственная безопасность или пол. - не хотел или не мог принять государственный кредит. Хотя эта идея вызвала большой общественный интерес, все, кроме нескольких шекспироведов и историков литературы, считают ее второстепенной теорией и по большей части признают ее только для того, чтобы опровергнуть или опровергнуть утверждения.
Авторство Шекспира впервые было поставлено под сомнение в середине XIX века, когда широкое распространение получили преклонение перед Шекспиром как величайшим писателем всех времен . Биография Шекспира, особенно его скромное происхождение и малоизвестная жизнь , казалась несовместимой с его поэтическим величием и его репутацией гения, вызывая подозрение, что Шекспир мог не писать приписываемые ему произведения. Споры с тех пор породили огромное количество литературы, и было предложено более 80 кандидатов на авторство , самым популярным из которых был сэр Фрэнсис Бэкон ; Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд ; Кристофер Марлоу ; и Уильям Стэнли, шестой граф Дерби .
Сторонники альтернативных кандидатов утверждают, что их автор более правдоподобен и что Уильяму Шекспиру не хватало образования, аристократической чувствительности или знакомства с королевским двором, которые, по их словам, очевидны в произведениях. Те исследователи Шекспира, которые ответили на такие утверждения, считают, что биографические интерпретации литературы ненадежны при установлении авторства и что совпадение документальных свидетельств, используемых в поддержку авторства Шекспира, - титульных листов, свидетельств других современных поэтов и историков, а также официальных отчетов - является несущественным. то же самое использовалось для всех других авторских атрибуций его эпохи. Таких прямых доказательств в пользу других кандидатов не существует, и авторство Шекспира не подвергалось сомнению ни при его жизни, ни в течение столетий после его смерти.
Несмотря на консенсус ученых, относительно небольшой, но весьма заметный и разнообразный круг сторонников, включая видных общественных деятелей, поставил под сомнение традиционную атрибуцию. Они работают для признания вопроса об авторстве как законной области научного исследования и для принятия того или иного из различных кандидатов на авторство.
Обзор
Аргументы, представленные антистрафордианцами, имеют несколько общих черт. Они пытаются дисквалифицировать Уильяма Шекспира как автора и обычно предлагают аргументы в поддержку альтернативного кандидата. Они часто постулируют некий тип заговора, который защищает истинную личность автора, что, по их словам, объясняет, почему не существует документальных свидетельств в пользу их кандидата и почему исторические записи подтверждают авторство Шекспира.
Большинство антистрафордовцев полагают, что канон Шекспира демонстрирует широкие познания, знание иностранных языков и географии, а также знакомство с елизаветинским и якобинским двором и политикой; поэтому никто, кроме высокообразованного человека или инсайдера суда, не мог написать это. Помимо литературных ссылок, критических комментариев и уведомлений о действиях, доступные данные о жизни Шекспира состоят из обыденных личных данных, таких как жизненно важные записи о его крещении , браке и смерти, налоговые записи, судебные процессы по взысканию долгов и сделки с недвижимостью. Кроме того, нет никаких документов, подтверждающих, что он получил образование или владел какими-либо книгами. Никаких личных писем или литературных рукописей, написанных Шекспиром Стратфордским, не сохранилось. Скептикам эти пробелы в летописи указывают на профиль человека, который заметно отличается от драматурга и поэта. Некоторые видные общественные деятели, включая Уолта Уитмена , Марка Твена , Хелен Келлер , Генри Джеймса , Зигмунда Фрейда , Джона Пола Стивенса , принца Филиппа, герцога Эдинбургского и Чарли Чаплина , сочли аргументы против авторства Шекспира убедительными, а их одобрение - важным фактором. элемент во многих антистрафордовских аргументах.
В основе аргумента лежит природа приемлемых доказательств, используемых для приписывания произведений их авторам. Анти-стратфорды полагаются на то, что было названо «риторикой накопления», или на то, что они называют косвенными доказательствами : сходство между персонажами и событиями, изображенными в произведениях, и биографией их предпочтительного кандидата; литературные параллели с известными произведениями своего кандидата; литературные и скрытые аллюзии и криптографические коды в произведениях современников и в произведениях самого Шекспира.
Напротив, академические шекспировцы и историки литературы полагаются в основном на прямые документальные свидетельства - в форме указаний на титульные листы и правительственные записи, такие как Регистр канцелярских товаров и Счета Офиса кутежей, - а также свидетельства современников поэтов, историков и других исполнителей. драматурги, работавшие с ним, а также современные стилометрические исследования . Пробелы в учете объясняются низкой приживаемостью документов этого периода. Ученые говорят, что все это сходится, чтобы подтвердить авторство Уильяма Шекспира. Эти критерии аналогичны критериям, используемым для приписывания работ другим авторам, и принимаются в качестве стандартной методологии для установления авторства.
Дело против авторства Шекспира
О личной жизни Шекспира известно немного, и некоторые антистрафордианцы принимают это как косвенное свидетельство против его авторства. Кроме того, отсутствие биографической информации иногда воспринималось как указание на организованную попытку правительственных чиновников стереть все следы Шекспира, включая, возможно, его школьные записи, чтобы скрыть личность настоящего автора.
История Шекспира
Шекспир родился, вырос и похоронен в Стратфорде-на-Эйвоне , где он поддерживал домашнее хозяйство на протяжении всей своей карьеры в Лондоне. Рынок города из около 1500 жителей около 100 миль (160 км) к северо-западу от Лондона, Stratford был центром для убоя, маркетинга и распространения овец, а также для скрытия дубления и шерсти торговли. Анти-стратфорды часто изображают город как культурную заводь, лишенную среды, необходимой для воспитания гения, и изображают Шекспира невежественным и неграмотным.
Отец Шекспира, Джон Шекспир , был перчаточником (перчаточником) и городским чиновником. Он женился на Мэри Арден , один из Ardens в Уорикшире , семья местного дворянства . Оба подписали свои имена знаком, и других примеров их написания не сохранилось. Это часто используется как указание на то, что Шекспир вырос в неграмотной семье. Также нет никаких доказательств того, что две дочери Шекспира были грамотными, за исключением двух подписей Сюзанны, которые кажутся «нарисованными», а не написанными натренированным почерком. Другая его дочь, Джудит , подписала юридический документ отметкой. Анти-стратфорды считают эти отметины и рудиментарный стиль подписи свидетельством неграмотности и рассматривают пьесы Шекспира, которые «изображают женщин разных социальных слоев, составляющих, читающих или доставляющих письма», свидетельством того, что автор произошел из более образованного происхождения.
Антистрафордцы считают, что биография Шекспира несовместима с тем, что приписывается автору шекспировского канона, который демонстрирует близость к придворной политике и культуре, зарубежным странам и аристократическим видам спорта, таким как охота , соколиная охота , теннис и боулинг . Некоторые находят, что в работах мало симпатии к таким подвижным людям, как Джон Шекспир и его сын, и что автор комично изображает отдельных простолюдинов как объекты насмешек. Говорят, что простолюдины в группах обычно изображаются как опасные мобы.
Образование и грамотность
Отсутствие документальных доказательств образования Шекспира часто является частью антистрафордовских аргументов. Бесплатная Королевская новая школа в Стратфорде, основанная в 1553 году, находилась примерно в полумиле (0,8 км) от дома, где родился Шекспир. В елизаветинскую эпоху гимназии различались по качеству, и нет никаких документов, детализирующих то, что преподавалось в Стратфордской школе. Однако учебные программы гимназии были во многом схожи, а основной латинский текст был стандартизирован королевским указом. В школе бесплатно давали интенсивное обучение латинской грамматике, классической литературе и риторике . Директор Томас Дженкинс и инструкторы были выпускниками Оксфорда . Регистры учеников того периода не сохранились, поэтому не существует документации о посещаемости Шекспира или любого другого ученика, и никто из тех, кто преподавал или посещал школу, никогда не записывал, что они были его учителем или одноклассником. Этот недостаток документации воспринимается многими анти-стратфордами как свидетельство того, что у Шекспира было мало или совсем не было образования.
Анти-стратфорды также задаются вопросом, как Шекспир, не имея сведений об образовании и культурном происхождении, отображаемом в произведениях, носящих его имя, мог приобрести обширный словарный запас, обнаруженный в пьесах и стихах. Словарный запас автора составляет от 17 500 до 29 000 слов. Ни писем, ни подписанных рукописей Шекспира не сохранилось. Появление шести сохранившихся заверенных подписей Шекспира, которые они характеризуют как «неграмотные каракули», интерпретируется как указание на то, что он был неграмотным или едва ли грамотным. Все они написаны секретарским почерком - обычным для той эпохи почерком, особенно в пьесах , и три из них используют бревиографы для сокращения фамилии.
Имя как псевдоним
В своих сохранившихся подписях Уильям Шекспир не написал свое имя, как оно появляется на большинстве титульных листов Шекспира. Его фамилия была написана непоследовательно как в литературных, так и в нелитературных документах, причем наибольшие различия наблюдались в тех, которые были написаны от руки. Это считается доказательством того, что он не был тем человеком, который написал произведения, и что это имя использовалось в качестве псевдонима для настоящего автора.
Фамилия Шекспира была через дефис как «Shake-speare» или «Shak-spear» на титульных листах 15 из 32 отдельных квартальных (или Q ) выпусков пьес Шекспира и в двух из пяти выпусков стихов, опубликованных до Первого фолио . Из этих 15 титульных листов с именем Шекспира через дефис 13 находятся на титульных листах всего трех пьес: « Ричард II» , « Ричард III» и « Генрих IV, часть 1» . Дефис также присутствует в одном списке исполнителей и в шести литературных аллюзиях, опубликованных между 1594 и 1623 годами. Этот дефис используется для обозначения псевдонима большинством анти-стратфордовцев, которые утверждают, что вымышленные описательные имена (например, «Мастер галстука») и «Сэр Luckless Woo-all») часто переносились через дефис в пьесах, а псевдонимы, такие как «Tom Tell-true», также иногда переносились через дефис.
Причины, по которым предлагается использовать «Шекспир» в качестве псевдонима, различаются, обычно в зависимости от социального статуса кандидата. Аристократы, такие как Дерби и Оксфорд, предположительно использовали псевдонимы из-за преобладающего « клейма печати », социальной традиции, которая предположительно ограничивала их литературные произведения частной и придворной публикой - в отличие от коммерческих начинаний - с риском социального позора в случае нарушения. В случае простолюдинов причина заключалась в том, чтобы избежать судебного преследования со стороны властей: Бэкон, чтобы избежать последствий отстаивания более республиканской формы правления , и Марлоу, чтобы избежать тюремного заключения или того хуже после инсценировки своей смерти и бегства из страны.
Отсутствие документальных свидетельств
Анти-Стратфордианцы говорят, что ничто в документальной записи не идентифицирует явно Шекспира как писателя; что доказательства, напротив, подтверждают карьеру бизнесмена и инвестора в недвижимость; что любое известное положение, которое он мог иметь в лондонском театральном мире (помимо его роли прикрытия для настоящего автора), было связано с его ссудой, торговлей театральной недвижимостью, актерской игрой и акционером. Они также считают, что любые свидетельства литературной карьеры были сфальсифицированы как часть попытки скрыть подлинную личность автора.
Альтернативные теории авторства обычно отвергают поверхностный смысл ссылок на Шекспира как драматурга в елизаветинском и якобинском периодах. Они интерпретируют современных сатирических персонажей как общие намеки, указывающие на то, что лондонский театральный мир знал, что Шекспир был прикрытием для анонимного автора. Например, они отождествляют Шекспира с литературным вором Поэтом-Обезьяной из одноименного стихотворения Бена Джонсона , социально амбициозным дураком Сольярдо в пьесе Джонсона « Каждый человек вне его юмора» и глупым любителем поэзии Гуллио в университетской пьесе « Возвращение из Парнаса (исполнено ок. 1601 г.). Точно так же похвалы писателю «Шекспир», такие как те, что содержатся в Первом фолио , объясняются как отсылки к псевдониму настоящего автора, а не человека из Стратфорда.
Обстоятельства смерти Шекспира
Шекспир умер 23 апреля 1616 года в Стратфорде, оставив подписанное завещание распоряжаться своим большим имением. Язык завещания обыден и непоэтичен, и в нем не упоминаются личные документы, книги, стихи или 18 пьес, которые остались неопубликованными на момент его смерти. Единственное театральное упоминание - денежные подарки коллегам-актерам на покупку траурных колец - было вставлено после того, как завещание было написано, что позволило усомниться в подлинности завещания.
Любой публичный траур по поводу смерти Шекспира остался незамеченным, и никакие панегирики или стихотворения в память о его смерти не были опубликованы до семи лет спустя в качестве первой части Первого фолио его пьес.
Оксфордцы считают, что фраза «наш вечно живущий поэт» (эпитет, который обычно восхвалял умершего поэта как достигшего бессмертной литературной славы), включенная в посвящение сонетам Шекспира , опубликованным в 1609 году, была сигналом того, что настоящий поэт имел умер к тому времени. Оксфорд умер в 1604 году, пятью годами ранее.
Надгробный памятник Шекспиру в Стратфорде состоит из его полуфигурного изображения с ручкой в руке и прикрепленной мемориальной доски, восхваляющей его писательские способности. Самое раннее напечатанное изображение фигуры в книге сэра Уильяма Дагдейла « Древности Уорикшира» (1656 г.) сильно отличается от ее нынешнего вида. Некоторые теоретики авторства утверждают, что изначально на рисунке был изображен мужчина, держащий мешок с зерном или шерстью, который позже был изменен, чтобы скрыть личность настоящего автора. Пытаясь развеять подобные предположения, в 1924 г. М. Х. Шпильманн опубликовал картину памятника, выполненную до реставрации 1748 г., которая показала, что он очень похож на его нынешний вид. Публикация изображения не дала желаемого эффекта, и в 2005 году оксфордский студент Ричард Кеннеди предложил, чтобы памятник был первоначально построен в честь Джона Шекспира, отца Уильяма, который по традиции был «крупным торговцем шерстью».
Дело об авторстве Шекспира
Почти все академические шекспировцы считают, что автором, которого называют «Шекспир», был тот же Уильям Шекспир, который родился в Стратфорде-на-Эйвоне в 1564 году и умер там в 1616 году. Он стал актером и акционером «Людей лорда Чемберлена» (позже короля мужчины ), то игра компания , которая владела Globe Theater , в театре Блэкфриарса и эксклюзивные права на производство пьесы Шекспира от 1594 до 1642 Шекспир также позволил использование почетного « джентльмену » после того, как 1596 , когда его отец был предоставлен герб .
Исследователи Шекспира не видят причин подозревать, что это имя было псевдонимом или что актер был прикрытием для автора: современные записи идентифицируют Шекспира как писателя, другие драматурги, такие как Бен Джонсон и Кристофер Марлоу, происходили из схожего происхождения, и ни один современник не является известно, что выразили сомнения в авторстве Шекспира. Хотя информация о некоторых аспектах жизни Шекспира отрывочна, это верно и для многих других драматургов того времени. О некоторых почти ничего не известно. Другие, такие как Джонсон, Марлоу и Джон Марстон , более полно задокументированы из-за их образования, тесных связей с судом или несогласия с законом.
Литературоведы используют ту же методологию для атрибуции произведений поэту и драматургу Уильяму Шекспиру, что и другим писателям того периода: исторические записи и стилистические исследования , и они говорят, что аргумент об отсутствии свидетельств авторства Шекспира является формой ошибочная логика, известная как argumentsum ex silntio , или аргумент из молчания, поскольку он принимает отсутствие доказательства как свидетельство отсутствия. Они критикуют методы, используемые для определения альтернативных кандидатов, как ненадежные и ненаучные, утверждая, что их субъективность объясняет, почему по крайней мере 80 кандидатов были предложены в качестве «истинного» автора. Они считают идею о том, что Шекспир автобиографически проявил себя в своих произведениях, культурным анахронизмом : это было обычной авторской практикой с XIX века, но не в елизаветинскую и якобинскую эпохи. Даже в XIX веке, начиная, по крайней мере, с Хэзлитта и Китса , критики часто отмечали, что сущность гения Шекспира заключалась в его способности заставлять своих персонажей говорить и действовать в соответствии с их драматической природой, что определяло авторскую идентичность Шекспира по его характеру. работает тем более проблематично.
Исторические свидетельства
Исторические записи недвусмысленно приписывают авторство канона Шекспира Уильяму Шекспиру. В дополнение к имени, появляющемуся на титульных листах стихов и пьес, это имя давалось как имя известного писателя по крайней мере 23 раза при жизни Уильяма Шекспира из Стратфорда. Несколько современников подтверждают личность драматурга как актера, а явные современные документальные свидетельства подтверждают, что гражданин Стратфорда также был актером под своим именем.
В 1598 году Фрэнсис Мерес назвал Шекспира драматургом и поэтом в своей « Палладис Тамиа» , назвав его одним из авторов, благодаря которым «английский язык сильно обогатился». Он называет двенадцать пьес, написанных Шекспиром, в том числе четыре, которые никогда не публиковались в кварто: Два джентльмена из Вероны , Комедия ошибок , Победный труд любви и Король Джон , а также приписывает Шекспиру некоторые из пьес, которые были опубликованы анонимно. до 1598 г. - Тит Андроник , Ромео и Джульетта и Генрих IV, Часть 1 . Он ссылается на «красные сонеты Шекспира среди его личных друзей» за 11 лет до публикации сонетов .
В жесткой социальной структуре елизаветинской Англии Уильям Шекспир получил право использовать почетный «джентльмен» после смерти своего отца в 1601 году, так как его отцу был пожалован герб в 1596 году. Это почетное звание условно обозначалось титулом «магистр». или его аббревиатуры "Mr." или "М." приставка к имени (хотя это часто использовалось основными гражданами и подразумевало уважение к мужчинам высокого положения в сообществе, не указывая точный социальный статус). Название было включено во многие современные ссылки на Шекспира, включая официальные и литературные записи, и идентифицирует Уильяма Шекспира из Стратфорда как того же самого Уильяма Шекспира, указанного в качестве автора. Примеры из жизни Шекспира включают записи двух официальных канцелярских товаров . Один датирован 23 августа 1600 года и введен Эндрю Уайзом и Уильямом Аспли :
Получил их копии в руки надзирателей. Две книги. тот назвал: Muche a Doo ни о чем . Thother второго Parte истории kinge Генрих iiijth с юморами из Sr Джона ffalstaff : Wrytten г - н Shakespere. xij d
Другой датирован 26 ноября 1607 года и введен Натаниэлем Баттером и Джоном Басби:
Записан для их копии под тандесом из Sr George Buck Knight & Thwardens A booke. Мистер Уильям Шекспир, его история Kynge Lear, как она была сыграна перед королевским праздником в Уайтхолле vppon St Stephans night at Christmas Last by его maiesties servantes, игравшие на земном шаре на Banksyde vj d
Последний появился на титульном листе « Короля Лира Q1» (1608 г.) как «М. Уильям Шак-Спир: ЕГО Истинная хроника жизни и смерти короля ЛЕАРа и трех его дочерей».
Социальный статус Шекспира также специально упоминается его современниками в эпиграмме 159 Джона Дэвиса из Херефорда в его «Бич безумия» (1611): « Нашему англичанину Теренсу, мистеру Уиллу: Встряхните копье»; Эпиграмма 92 Томаса Фримена в его « Руне и великой касте» (1614 г.): «Мастеру W: Шекспир»; и в списке историка Джона Стоу «Наши современные и настоящие прекрасные поэты» в его Анналах , напечатанных посмертно в издании Эдмунда Хоуз (1615 г.), которое гласит: «М. Вилли. Джентльмен Шейк-Спир».
После смерти Шекспира Бен Джонсон прямо назвал Уильяма Шекспира, джентльмена, автором в названии его панегирика «Памяти моего любимого автора, мистера Уильяма Шекспира и то, что он нам оставил» , опубликованного в Первом фолио. (1623). Другие поэты определили Шекспир джентльмен как автор в названиях своих восхвалений, также опубликованном в Первом фолио: «По линии и жизни известного Scenic Поэта, Мастер Уильям Шекспира» по Хью Голландии и «Память почившего Автор, мастер У. Шекспир» по Леонард Диггес .
Современное юридическое признание
И явные свидетельства его современников, и убедительные косвенные доказательства личных отношений с теми, кто взаимодействовал с ним как актер и драматург, подтверждают авторство Шекспира.
Историк и антиквар сэр Джордж Бак был заместителем магистра пира с 1603 года и магистром пира с 1610 по 1622 год. В его обязанности входило наблюдение и цензура пьес для публичных театров, организация придворных постановок пьес и, после 1606 года, лицензировать пьесы для публикации. Бук отметил на титульном листе анонимной пьесы Джорджа Грина, Пиннера из Уэйкфилда (1599), что он консультировался с Шекспиром относительно ее авторства. Бук был скрупулезен в своих попытках приписать книги и пьесы правильному автору, и в 1607 году он лично лицензировал « Короля Лира» на публикацию, написанную «Мастером Уильямом Шекспиром».
В 1602 году Ральф Брук , то York Herald , обвиняемый сэр Уильям Детик , в платочной короля оружия , возвышать 23 недостойных лиц к дворянству . Одним из них был отец Шекспира, который подал заявку на оружие 34 года назад, но должен был дождаться успеха своего сына, прежде чем оно было получено в 1596 году. Брук приложил эскиз оружия Шекспира с подписью «Шекспир, игрок подвязки». Гранты, в том числе гранты Джона Шекспира, защищал Детик и Кларенко, король оружия Уильям Камден , выдающийся антиквар того времени. В своей книге «Остатки о Британии», опубликованной в 1605 году, но законченной за два года до смерти графа Оксфорда в 1604 году, Кэмден называет Шекспира одним из «самых беременных остроумов нашего времени, которым последующие века могут по праву восхищаться».
Признание коллег-актеров, драматургов и писателей
Актеры Джон Хемингес и Генри Конделл знали Шекспира и работали с ним более 20 лет. В Первом Фолио 1623 года они написали, что они опубликовали Фолио «единственно для того, чтобы сохранить память о таком достойном Друге и Товариществе, как наш Шекспир , скромным предложением его пьес». Драматург и поэт Бен Джонсон знал Шекспира по крайней мере с 1598 года, когда «Люди лорда Чемберлена» исполнили пьесу Джонсона « Каждый человек в своем юморе» в Театре « Занавес» с Шекспиром в качестве актера. Шотландский поэт Уильям Драммонд записал часто спорные комментарии Джонсона о своих современниках: Джонсон критиковал Шекспира за отсутствие «искусства» и за то, что он по ошибке дал Богемии берег в «Зимней сказке» . В 1641 году, через четыре года после смерти Джонсона, были опубликованы личные заметки, написанные во время его более поздней жизни. В комментарии, предназначенном для потомков ( Timber or Discoveries ), он критикует случайный подход Шекспира к написанию пьес, но хвалит Шекспира как личность: «Я любил этого человека и почитаю его память (с этой стороны идолопоклонство) не меньше, чем он. был (действительно) честным, открытым и свободным, обладал прекрасной фантазией, смелыми взглядами и мягкими выражениями ... "
Помимо Бена Джонсона, о Шекспире писали и другие драматурги, в том числе те, кто продавал пьесы труппе Шекспира. В двух из трех пьес о Парнасе, поставленных в колледже Святого Иоанна в Кембридже в начале XVII века, Шекспир упоминается как актер, поэт и драматург, не имевший университетского образования. В Первой части «Возвращения из Парнаса» два отдельных персонажа называют Шекспира «Милым мистером Шекспиром», а во Второй части «Возвращения из Парнаса» (1606) анонимный драматург просит актера Кемпе сказать актеру Бербеджу. «Мало кто из университетских мужчин играет хорошо пером ... Почему наш товарищ Шекспир опускает их всех».
Издание «Страстного странника» , дополненное еще девятью стихотворениями, написанными выдающимся английским актером, драматургом и писателем Томасом Хейвудом , было опубликовано Уильямом Джаггардом в 1612 году с именем Шекспира на титульном листе. Хейвуд опротестовал это пиратство в своих « Апологиях для актеров» (1612 г.), добавив, что автор «очень обиделся на М. Джаггарда (который ему совершенно не известен), который так дерзко назвал свое имя». То, что Хейвуд с уверенностью заявил, что автор не знал об обмане, и что Джаггард удалил имя Шекспира из непроданных копий, хотя Хейвуд явно не назвал его, указывает на то, что Шекспир был оскорбленным автором. В другом месте, в своей поэме «Иерархия благословенных ангелов» (1634), Хейвуд с любовью отмечает прозвища, под которыми были известны его товарищи-драматурги. О Шекспире он пишет:
- Наши современные поэты к этому переходу гонят,
- Сокращены те имена, которые они дали сначала;
- И, поскольку мы хотели, чтобы их воспоминания утонули,
- Мы едва ли можем позволить себе половину их звука. ...
- Сладкоствольное копье , чье чарующее перо
- Командовал весельем или страстью, но Уилл .
Драматург Джон Вебстер в своем посвящении «Белому дьяволу» (1612 г.) писал: «И, наконец (без неправильного названия), правильное счастливое и богатое творчество М. Шейк-Спира , М. Декера и М. Хейвуда. , желая, чтобы то, что я пишу, могло быть прочитано в их свете », здесь используется сокращение« М. » для обозначения «Учителя», форма обращения, правильно использованная Уильямом Шекспиром из Стратфорда, который был титулован джентльменом.
В стихотворном письме к Бену Джонсону, датированному примерно 1608 годом, Фрэнсис Бомонт ссылается на нескольких драматургов, включая Шекспира, о котором он писал:
- ... Здесь я бы упустил
- (Если бы во мне была) стипендия,
- И из всего обучения держите эти строки как можно более четкими
- как лучшие Шекспира, что услышат наши наследники
- Проповедники склонны к своим аудиторам показывать
- как далеко иногда может зайти смертный человек
- в тусклом свете Природы.
Историческая перспектива смерти Шекспира
Памятник Шекспир , возведенный в Стратфорде , прежде чем 1623, несет табличку с надписью , идентифицирующей Шекспир как писатель. Первые две латинские строки переводятся как «В суде Пилиан, в гении - Сократ, в искусстве - Маро, земля покрывает его, люди оплакивают его, Олимп овладевает им», имея в виду Нестора , Сократа , Вергилия и гору Олимп . Памятник упоминается не только в Первом фолио, но и в других записях начала 17-го века, которые идентифицируют его как памятник Шекспиру и расшифровывают надпись. Сэр Уильям Дагдейл также включил эту надпись в свой « Древности Уорикшира» (1656 г.), но гравюра была сделана по эскизу, сделанному в 1634 г., и, как и другие изображения памятников в его работе, неточна.
Завещание Шекспира, исполненное 25 марта 1616 года, завещает «моим товарищам Джону Хеминджу Ричарду Бербеджу и Генри Канделлу 26 шиллингов 8 пенсов за штуку на покупку [траурных] колец». Многочисленные публичные записи, в том числе королевского патента от 19 мая 1603 , что зафрахтованные люди короля, установить , что Филлипс, Heminges, Burbage и Condell были товарищи актеры короля мужчин с Уильямом Шекспиром; двое из них позже отредактировали его сборник пьес. Анти-стратфорды подвергли сомнению эти завещания, которые были вставлены , и утверждают, что они были добавлены позже в рамках заговора. Однако, воля была доказана в Прерогативах суде от архиепископа Кентерберийского ( Джордж Эббот ) в Лондоне 22 июня 1616, а оригинал был скопирован в суде реестр с наследствами неповрежденными.
Джон Тейлор был первым поэтом, который упомянул в печати о смерти Шекспира и Фрэнсиса Бомонта в его сборнике стихов 1620 года «Похвала семени конопли» . Оба умерли четырьмя годами ранее, с разницей менее двух месяцев. Бен Джонсон написал короткое стихотворение «Читателю», высоко оценив гравировку Дроеша Шекспира «Первый фолио» как хорошее сходство. В вступительные хвалебные стихи был включен длинный панегирик Джонсона «Памяти моего возлюбленного, писателя мистера Уильяма Шекспира: и то, что он оставил нам», в котором он называет Шекспира драматургом, поэтом и актером и пишет :
- Сладкий лебедь Эйвона! какое это было зрелище
- Чтобы увидеть тебя в наших водах, пока не явишься,
- И совершите те полеты по берегам Темзы,
- Вот и Элайза, и наш Джеймс!
Здесь Jonson ссылки автора на реке Stratford, The Avon , и подтверждает свои выступления на кортах Елизаветы I и Якова I .
Леонард Диггес написал элегию «В память об умершем Авторе Майстере У. Шекспире» в Первом фолио 1623 года, имея в виду «твой Стратфордский памятник». Живя в четырех милях от Стратфорда-на-Эйвоне с 1600 года до посещения Оксфорда в 1603 году, Диггес был пасынком Томаса Рассела, которого Шекспир в своем завещании назначил надзирателем над исполнителями. Уильям Басс написал элегию под названием «О мистере Уильямсе Шекспире» где-то между 1616 и 1623 годами, в которой он предполагает, что Шекспир должен был быть похоронен в Вестминстерском аббатстве рядом с Чосером , Бомонтом и Спенсером. Это стихотворение очень широко распространилось в рукописи и сохранилось в более чем двух десятках современных копий; у некоторых из них есть более полное, вариантное название «О мистере Уильяме Шекспире, он умер в апреле 1616 года», что недвусмысленно указывает на то, что имеется в виду Шекспир из Стратфорда.
Доказательства авторства Шекспира из его произведений
Шекспир - наиболее изученные светские произведения в истории. Современные комментарии и некоторые текстовые исследования подтверждают, что авторство принадлежит человеку с образованием, опытом и продолжительностью жизни, соответствующими Уильяму Шекспиру.
Бен Джонсон и Фрэнсис Бомонт ссылались на отсутствие у Шекспира классического образования, и никакие сохранившиеся до наших дней свидетельства не предполагают, что он был образованным писателем или ученым. Это согласуется с классическими грубыми ошибками Шекспира, такими как неправильная интерпретация многих классических имен или анахроничное цитирование Платона и Аристотеля в Троиле и Крессиде . Было высказано предположение , что большинство классических аллюзий Шекспира были взяты из Томаса Купера «s Тезаурус Linguae Romanae и др Britannicae (1565), так как число ошибок в этой работе реплицируются в нескольких пьес Шекспира, и копия этой книги была завещан Стратфордской гимназии Джоном Бретчгердлом для «общего использования ученых».
Более поздние критики, такие как Сэмюэл Джонсон, отмечали, что гений Шекспира заключался не в его эрудиции, а в его «бдительности наблюдательности и точности различий, которые книги и предписания не могут дать; из этого проистекает почти все оригинальное и исконное превосходство». Большая часть знаний, которыми он был приписан, и всеядность чтения, приписываемого Шекспиру критиками в более поздние годы, преувеличены, и он вполне мог усвоить много уроков из разговоров. И вопреки предыдущим заявлениям - как научным, так и популярным - о его словарном запасе и словесной чеканке, данные о размере словарного запаса и частоте употребления слов помещают Шекспира вместе с его современниками, а не отдельно от них. Компьютеризированные сравнения с другими драматургами показывают, что его словарный запас действительно велик, но только потому, что канон его сохранившихся пьес больше, чем у его современников, и из-за широкого диапазона его персонажей, окружения и тем.
Пьесы Шекспира отличаются от пьес « Университетского ума» тем, что они избегают показной демонстрации мастерства писателя в области латыни или классических принципов драматургии , за исключением ранних пьес, написанных в соавторстве, таких как сериал « Генрих VI » и « Тит Андроник» . Вместо этого его классические аллюзии опираются на учебную программу елизаветинской гимназии. Учебная программа началась с латинской грамматики Уильяма Лили Rudimenta Grammatices и продолжилась до Цезаря , Ливия , Вергилия , Горация , Овидия , Плавта , Теренция и Сенеки , все из которых цитируются и повторяются в шекспировском каноне. Почти уникально среди его сверстников, пьесы Шекспира содержат отсылки к школьным текстам и педагогике , а также карикатуры на школьных учителей. Тит Андроник (4.10), Укрощение строптивой (1.1), Утраченные усилия любви (5.1), Двенадцатая ночь (2.3) и Веселые жены Виндзора (4.1) относятся к Грамматике Лили . Шекспир также сослался на мелкую школу, которую дети посещают в возрасте от 5 до 7 лет, чтобы научиться читать, что является необходимым условием для поступления в гимназию.
Начиная с 1987 года, Уорд Эллиотт , симпатизировавший оксфордской теории, и Роберт Дж. Валенца руководили продолжающимся стилометрическим исследованием, в котором использовались компьютерные программы для сравнения стилистических привычек Шекспира с работами 37 авторов, которые были предложены в качестве истинных авторов. Исследование, известное как клиника Шекспира в Клермонте, в последний раз проводилось весной 2010 года. Тесты показали, что работы Шекспира демонстрируют последовательные, поддающиеся подсчету закономерности, соответствующие профилю, предполагая, что он был отдельным человеком, а не комитетом, и что он использовал меньше относительных предложений и больше дефисов, женских окончаний и продолжительных строк, чем большинство авторов, с которыми его сравнивали. В результате было определено, что ни одна из работ других проверенных заявителей не могла быть написана Шекспиром, а Шекспир не мог быть написан ими, исключая всех заявителей, чьи известные произведения сохранились, включая Оксфорд, Бэкона и Марлоу, как подлинные. авторы шекспировского канона.
Стиль Шекспира эволюционировал с течением времени в соответствии с изменениями литературных тенденций. Его поздние пьесы, такие как «Зимняя сказка» , «Буря» и « Генрих VIII» , написаны в стиле, аналогичном стилю других якобинских драматургов, и радикально отличаются от его пьес елизаветинской эпохи. Кроме того, после того, как Королевские люди начали использовать театр Блэкфрайарс для представлений в 1609 году, пьесы Шекспира были написаны для размещения меньшей сцены с большим количеством музыки, танцев и более равномерно разделенных актов, чтобы можно было обрезать свечи, используемые для освещения сцены.
В исследовании 2004 года декан Кейт Саймонтон изучил корреляцию между тематическим содержанием пьес Шекспира и политическим контекстом, в котором они были бы написаны. Он приходит к выводу, что согласованная хронология пьес представляет собой примерно правильный порядок, и что произведения Шекспира демонстрируют постепенное стилистическое развитие, согласующееся с таковым других художественных гениев. При датировке двух лет назад основная хронология дает существенные корреляции между ними, в то время как альтернативные хронологии, предложенные оксфордцами, не показывают никакой взаимосвязи независимо от временного лага.
Текстовые свидетельства поздних пьес показывают, что Шекспир сотрудничал с другими драматургами, которые не всегда знали, что он сделал в предыдущей сцене. Это говорит о том, что они следовали приблизительному плану, а не работали по незаконченному сценарию, оставленному уже умершим драматургом, как предлагают некоторые оксфордцы. Например, в «Двух благородных родственниках» (1612–1613), написанном с Джоном Флетчером , Шекспир предлагает встретить двух персонажей и оставляет их на сцене в конце одной сцены, но Флетчер заставляет их вести себя так, как если бы они встречались впервые. в следующей сцене.
История вопроса об авторстве
Бардолатрия и ранние сомнения
Несмотря на прелюбодеяние, приписываемое его произведениям, Шекспир не считался величайшим писателем мира в течение полутора веков после его смерти. Его репутация была репутацией хорошего драматурга и поэта среди многих других людей своей эпохи. Пьесы Бомонта и Флетчера стали преобладать в народном вкусе после того, как театры вновь открылись в эпоху Реставрации в 1660 году, когда пьесы Бена Джонсона и Шекспира боролись за второе место. После того , как актер Гаррик смонтировал Шекспир Стратфорд Юбилей в 1769 году, Шекспир привел поле. За исключением нескольких незначительных сатирических и аллегорических отсылок 18-го века, в этот период не было никаких предположений, что эти произведения мог написать кто-то другой. Вопрос об авторстве возник только после того, как Шекспир стал считаться английским национальным поэтом и уникальным гением.
К началу XIX века лесть была в самом разгаре, и Шекспир был выделен как трансцендентный гений, феномен, для которого Джордж Бернард Шоу ввел термин « бардолатрия » в 1901 году. К середине века его гений был отмечен как во многом за его интеллектуальную мощь и воображение. Рамки, в которых мыслители начала 19 века представляли себе английский ренессанс, были сосредоточены на королях, придворных и поэтах с университетским образованием; в этом контексте идея о том, что кто-то из сравнительно скромных людей Шекспира может создавать такие произведения, становилась все более неприемлемой. Все еще будучи убежденным, что Шекспир был автором произведений, Ральф Уолдо Эмерсон выразил это несоответствие в лекции 1846 года, допустив, что он не может согласовать стихи Шекспира с образом веселого актера и театрального менеджера. Повышение исторической критики , которая оспорила авторское единство Гомеры «s былина и историчность Библии , также подпитывается возникающие недоумения над авторством Шекспира, который , по мнению одного критика был„случайность чтобы случиться“. Исследование Давидом Штраусом биографии Иисуса , шокировавшее общественность скептицизмом в отношении исторической точности Евангелий, повлияло на светские дебаты о Шекспире. В 1848 году Самуэль Мосхейм Шмукер попытался опровергнуть сомнения Штрауса в историчности Христа , сатирически применив те же приемы к записям жизни Шекспира в его « Исторических сомнениях в отношении Шекспира, иллюстрирующих возражения неверных против Библии» . Шмукер, никогда не сомневавшийся в том, что Шекспир был Шекспиром, невольно предвосхитил и отрепетировал многие из аргументов, позже предложенных в пользу альтернативных кандидатов на авторство.
Открытое несогласие и первый альтернативный кандидат
Авторство Шекспира впервые было открыто подвергнуто сомнению на страницах романа Джозефа К. Харта « Яхтинг» (1848). Харт утверждал, что пьесы содержат доказательства того, что над ними работали многие разные авторы. Четыре года спустя доктор Роберт В. Джеймсон анонимно опубликовал книгу «Кто написал Шекспира?». в Эдинбургском журнале Чемберса , выражая аналогичные взгляды. В 1856 году в журнале Putnam's Magazine появилась неподписанная статья Делии Бэкон «Уильям Шекспир и его пьесы .
Еще в 1845 году уроженка Огайо Делия Бэкон предположила, что пьесы, приписываемые Шекспиру, на самом деле были написаны группой под руководством сэра Фрэнсиса Бэкона с Уолтером Рэли в качестве главного писателя. Их цель состояла в том, чтобы внедрить передовую политическую и философскую систему, за которую они сами не могли публично брать на себя ответственность. Она утверждала, что коммерческий успех Шекспира помешал его написанию пьес, столь озабоченных философскими и политическими проблемами, и что в противном случае он бы курировал публикацию своих пьес на пенсии.
Фрэнсис Бэкон был первым альтернативным автором, предложенным в печати Уильямом Генри Смитом в брошюре, опубликованной в сентябре 1856 года ( Был ли лорд Бэкон автором пьес Шекспира? Письмо лорду Элсмиру ). В следующем году Делия Бэкон опубликовала книгу, в которой изложила свою теорию: «Философия пьес Шекспира развернулась» . Десять лет спустя судья Натаниэль Холмс из Кентукки опубликовал 600-страничную книгу «Авторство Шекспира», подтверждающую теорию Смита, и эта идея начала широко распространяться. К 1884 году по этому вопросу было выпущено более 250 книг, и Смит утверждал, что война против гегемонии Шекспира была почти выиграна бэконианами после 30-летней битвы. Два года спустя в Англии было основано Общество Фрэнсиса Бэкона для продвижения теории. Общество все еще выживает и издает журнал Baconiana для выполнения своей миссии.
На эти аргументы против авторства Шекспира ответили ученые. В 1857 году английский критик Джордж Генри Таунсенд опубликовал книгу « Уильям Шекспир не самозванец» , критикуя то, что он называл неряшливой ученостью, ложными предпосылками, ложными параллельными отрывками и ошибочными выводами первых сторонников альтернативных кандидатов на авторство.
Ищите доказательства
В 1853 году с помощью Ральфа Уолдо Эмерсона Делия Бэкон отправилась в Англию, чтобы найти доказательства, подтверждающие ее теории. Вместо того, чтобы проводить архивные исследования, она пыталась раскопать захороненные рукописи и безуспешно пыталась убедить смотрителя открыть гробницу Бэкона. Она считала, что расшифровала инструкции в письмах Бэкона искать под стратфордским надгробием Шекспира документы, подтверждающие, что работы принадлежат Бэкону, но, проведя несколько ночей в алтаре, пытаясь набраться необходимого мужества, она ушла, не подняв каменную плиту.
Шифры стали важными для бэконовской теории, так как они позже проповедь других кандидатов авторства, с книгами , такие как Игнатиус Доннелли «s Большой криптограмма (1888) поощрением подхода. Доктор Орвилл Уорд Оуэн сконструировал «шифровальное колесо», полосу холста длиной 1000 футов, на которую он наклеил произведения Шекспира и других писателей, и установил на двух параллельных колесах, чтобы он мог быстро сопоставлять страницы с ключевыми словами, когда он их переворачивал. для расшифровки. В своей многотомной «Шифрованной истории» сэра Фрэнсиса Бэкона (1893 г.) он утверждал, что обнаружил автобиографию Бэкона, включенную в пьесы Шекспира, включая откровение о том, что Бэкон был тайным сыном королевы Елизаветы, что дает больше мотивации для сокрытия своего авторства от публики. .
Возможно, из-за юридической подготовки Фрэнсиса Бэкона в попытках доказать претензии Бэкона, а позже и Оксфорда, фигурировали как фиктивные, так и настоящие суды присяжных. Первый пробный процесс проводился в течение 15 месяцев в 1892–1893 годах, а результаты дебатов были опубликованы в бостонском ежемесячнике The Arena . Игнатиус Доннелли был одним из истцов , в то время как Ф. Дж. Фернивалл участвовал в защите. Жюри из 25 человек, в которое вошли Генри Джордж , Эдмунд Госсе и Генри Ирвинг , в значительной степени поддержало Уильяма Шекспира. В 1916 году судья Ричард Тутхилл председательствовал на реальном судебном процессе в Чикаго. Продюсер фильма подал в суд на адвоката Бэкона Джорджа Фабьяна . Он утверждал, что защита Фабьяном Бэкона угрожает прибыли, ожидаемой от будущего фильма о Шекспире. Судья пришел к выводу, что шифры, идентифицированные аналитиками Фабьяна, доказывают, что Фрэнсис Бэкон был автором шекспировского канона, присудив Фабьяну компенсацию в размере 5000 долларов. В результате последовавшего возмущения Тутхилл отменил свое решение, а другой судья, Фредерик А. Смит, закрыл дело.
В 1907 году Оуэн утверждал, что он расшифровал инструкции, показывающие, что ящик, содержащий доказательства авторства Бэкона, был похоронен в реке Уай около замка Чепстоу на территории владения герцога Бофорта . Его дноуглубительная техника не смогла найти никаких скрытых рукописей. В том же году его бывшая помощница Элизабет Уэллс Гэллап , финансируемая Джорджем Фабианом, также отправилась в Англию. Она считала, что расшифровала сообщение с помощью двухбуквенного шифра , показывающего, что секретные рукописи Бэкона были спрятаны за панелями в башне Канонбери в Ислингтоне . Ничего не найдено. Два года спустя американский юморист Марк Твен публично раскрыл свою давнюю антистрафордскую веру в « Шекспир мертв?» (1909), отдавая предпочтение Бэкону как истинному автору.
В 1920-х Уолтер Конрад Аренсберг убедился, что Бэкон завещал ключ к своему шифру розенкрейцерам . Он думал, что это общество все еще активно и что его члены общаются с каждым под эгидой англиканской церкви. На основе криптограмм, которые он обнаружил в шестипенсовых билетах на вход в церковь Святой Троицы в Стратфорде-на-Эйвоне, он пришел к выводу, что и Бэкон, и его мать были тайно похоронены вместе с оригинальными рукописями пьес Шекспира в доме капитула Личфилда. в Стаффордшире . Он безуспешно обратился к декану Личфилда с просьбой разрешить ему сфотографировать и раскопать неизвестную могилу. Мария Бауэр была убеждена, что рукописи Бэкона были импортированы в Джеймстаун, штат Вирджиния , в 1653 году и могут быть найдены в Убежище Брутона в Вильямсбурге . В конце 1930-х она получила разрешение на раскопки, но власти быстро отозвали ее разрешение. В 1938 году Родерику Иглу было разрешено открыть гробницу Эдмунда Спенсера, чтобы найти доказательства того, что Бэкон был Шекспиром, но он нашел только несколько старых костей.
Появляются другие кандидаты
К концу 19 века внимание привлекли и другие кандидаты. В 1895 году поверенный Уилбур Г. Зейглер опубликовал роман « Это был Марлоу: история трех веков» , в котором говорилось, что Кристофер Марлоу не умер в 1593 году, а, скорее, выжил и написал пьесы Шекспира. За ним последовал Томас Корвин Менденхолл, который в февральском выпуске журнала Current Literature за 1902 год написал статью, основанную на его стилометрической работе, под названием «Марлоу написал Шекспира?» Карл Бляйбтрой , немецкий литературный критик, выдвинул кандидатуру Роджера Мэннерса, 5-го графа Ратленда , в 1907 году. Кандидатура Ратленда пережила кратковременный расцвет, поддержанный рядом других авторов в течение следующих нескольких лет. Также начали появляться анти-Стратфорды, не принадлежащие к какому-либо конкретному кандидату в авторство. Джордж Гринвуд , британский адвокат, стремился отстранить Уильяма Шекспира от авторства в «Пересмотренной проблеме Шекспира» (1908), но не поддержал никаких альтернативных авторов, тем самым поощряя поиск других кандидатов, кроме Бэкона. Джон М. Робертсон опубликовал «Бэконовскую ересь: опровержение» в 1913 году, опровергая утверждение о том, что Шекспир обладал экспертными знаниями в области права, показав, что законничества пронизывали елизаветинскую и якобинскую литературу. В 1916 году, в 300-летнюю годовщину смерти Шекспира, Генри Уоттерсон , давний редактор The Courier-Journal , написал широко распространенный очерк на первой полосе, поддерживающий теорию Марлова, и, подобно Цейглеру, создал вымышленный рассказ о нем. как это могло случиться. После Первой мировой войны профессор Абель Лефранк , специалист по французской и английской литературе, привел доводы в пользу Уильяма Стэнли, 6-го графа Дерби, как автора, основываясь на биографических свидетельствах, которые он почерпнул из пьес и стихов.
С появлением J. Thomas Looney «s Шекспира Выявленные (1920), Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд, быстро поднялся , как наиболее популярного альтернативного автора. Два года спустя Луни и Гринвуд основали Shakespeare Fellowship , международную организацию для продвижения дискуссий и дебатов по вопросу об авторстве, которая позже изменила свою миссию на распространение оксфордской теории. В 1923 году Арчи Вебстер опубликовал книгу «Был ли Марлоу человеком?» в The National Review , как Зиглер, Менденхолл и Уоттерсон, предлагая, чтобы Марлоу написал произведения Шекспира, и утверждая, в частности, что сонеты были автобиографическим описанием его выживания. В 1932 году Аллардайс Николл объявил об открытии рукописи, которая, казалось, установила Джеймса Уилмота как самого раннего сторонника авторства Бэкона, но недавние исследования определили рукопись как подделку, вероятно, предназначенную для возрождения теории Бэкона перед лицом господства Оксфорда.
Другой кандидат на авторство появился в 1943 году, когда писатель Олден Брукс в своей книге «Уилл Шекспир и рука Дайера» выступал за сэра Эдварда Дайера . Шесть лет назад Брукс уволил Шекспира как драматурга, предложив, чтобы его роль в обмане заключалась в том, чтобы действовать как елизаветинский «маклер», продавая пьесы и стихи от имени своих различных руководителей, настоящих авторов. Этот взгляд на Шекспира как на посредника в торговле был позже адаптирован оксфордцами. После Второй мировой войны популярность и заметность оксфордизма и антистрафордизма упали. Обширные архивные исследования не подтвердили, что Оксфорд или кто-либо еще является истинным автором, и издатели потеряли интерес к книгам, продвигающим те же теории, основанные на предполагаемых косвенных доказательствах. Чтобы восполнить пробел в доказательствах, и оксфордцы, и бэконианцы начали утверждать, что скрытые ключи и намеки в каноне Шекспира были помещены туда их кандидатом на благо будущих исследователей.
Чтобы возродить интерес к Оксфорду, в 1952 году Дороти и Чарльтон Огберны-старшие опубликовали 1300-страничный « Звезда Англии» , который теперь считается классическим оксфордским текстом. Они предположили, что «прекрасной юностью» сонетов был Генри Риотесли, 3-й граф Саутгемптона , отпрыск любовного романа между Оксфордом и королевой, и что пьесы «Шекспир» были написаны Оксфордом, чтобы увековечить страсть этого дела. . Это стало известно как « теория принца Тюдора », которая постулирует, что незаконное потомство королевы и авторство его отца канона Шекспира были скрыты как государственная тайна елизаветинской эпохи. Огбурны нашли много параллелей между жизнью Оксфорда и творчеством, особенно в « Гамлете» , который они охарактеризовали как «прямую биографию». Последовал кратковременный всплеск энтузиазма, в результате которого в 1957 году в США было основано Оксфордское общество Шекспира.
В 1955 году бродвейский агент печати Кельвин Хоффман возродил теорию Марлова, опубликовав «Убийство человека, который был Шекспиром» . В следующем году он отправился в Англию, чтобы найти документальные свидетельства о Марлоу, которые, по его мнению, могли быть похоронены в могиле его литературного покровителя сэра Томаса Уолсингема . Ничего не найдено.
Серия критических академических книг и статей сдерживала любой заметный рост антистрафордизма, поскольку академики критиковали его результаты и его методологию как ненаучные. Американские криптологи Уильям и Элизебет Фридман выиграли литературную премию библиотеки Фолджера Шекспира в 1955 году за исследование аргументов в пользу того, что произведения Шекспира содержат скрытые шифры. Исследование опровергло все утверждения о том, что работы содержат шифры, и было сжато и опубликовано как The Shakespearean Ciphers Examined (1957). Вскоре после этого были выпущены четыре основные работы, посвященные истории антистрафордского феномена с точки зрения мейнстрима: «Браконьер из Стратфорда» (1958) Фрэнка Уодсворта , « Шекспир и его лучшие друзья» (1958), Реджинальд Черчилль, «Заявители Шекспира» ( 1962), Х. Н. Гибсона, и « Шекспир и его соперники: сборник примеров противоречия об авторстве» (1962) Джорджа Л. Макмайкла и Эдгара М. Гленна. В 1959 году журнал Американской ассоциации юристов опубликовал серию статей и писем по поводу разногласий по поводу авторства, которые позже были включены в антологию под названием « Перекрестный экзамен Шекспира» (1961). В 1968 году информационный бюллетень Оксфордского общества Шекспира сообщил, что «миссионерский или евангелический дух большинства наших членов, кажется, находится в упадке, спит или отсутствует». В 1974 году членство в обществе составляло 80 человек.
Авторство в основных СМИ
Писатель-фрилансер Чарльтон Огберн-младший , избранный президентом Шекспировского Оксфордского общества в 1976 году, сразу же начал кампанию в обход академического истеблишмента; он считал, что это «укоренившаяся власть», цель которой - «объявить вне закона и заставить замолчать инакомыслие в предположительно свободном обществе». Он предложил бороться за общественное признание, изображая Оксфорд как кандидата наравне с Шекспиром. В 1984 году Огберн опубликовал свой 900-страничный «Таинственный Уильям Шекспир: миф и реальность» , и, обозначив эту проблему как проблему справедливости в атмосфере заговора, которая пронизывала Америку после Уотергейта , он использовал средства массовой информации, чтобы обойти академические круги и обратиться непосредственно к ним. публика. Благодаря усилиям Огберна Оксфорд стал самым популярным альтернативным кандидатом. Он также положил начало современному возрождению оксфордского движения, приняв политику поиска публичности через учебные судебные процессы, дебаты в СМИ, телевидение и другие средства массовой информации. Позднее эти методы были распространены на Интернет, включая Википедию .
Ogburn считали , что ученые были лучше оспорены путем обращения к закону, а 25 сентября 1987 три судьи о Верховном суде Соединенных Штатов провели однодневный спорный суд на Митрополит Мемориал Объединенных методистской церкви , чтобы услышать оксфордское дело. Судебный процесс был организован таким образом, что эксперты по литературе не были представлены, но бремя доказывания лежало на оксфордцах. Судьи определили, что дело было основано на теории заговора, и что причины этого заговора были как бессвязными, так и неубедительными. Хотя Огберн воспринял приговор как «явное поражение», оксфордский обозреватель Джозеф Собран считал, что суд фактически исключил из общественного сознания любого другого претендента на авторство Шекспира и обеспечил легитимность Оксфорду. В следующем году в Соединенном Королевстве было организовано повторное судебное разбирательство, чтобы отменить это решение. Суд под председательством трех лордов проходил во Внутреннем храме в Лондоне 26 ноября 1988 года. По этому поводу шекспировские ученые выступили со своей аргументацией, и результат подтвердил вердикт американцев.
Отчасти из-за растущей видимости вопроса об авторстве, освещение этого противоречия в средствах массовой информации увеличилось, и многие СМИ сосредоточились на оксфордской теории. В 1989 году Служба общественного вещания телевизионных шоу Frontline вещания «Шекспировский Mystery», подвергая интерпретации Оксфорд-как-Шекспира более 3,5 миллионов зрителей только в США. В 1992 году за этим последовала трехчасовая телеконференция Frontline «Раскрытие Шекспира: последние новости», модератором которой был Уильям Ф. Бакли-младший. В 1991 году The Atlantic Monthly опубликовала дискуссию между Томом Бетеллом, представляя аргументы в пользу Оксфорда, и Ирвином. Ли Матус , представляя дело Шекспиру. Аналогичные дебаты о печати произошли в 1999 году в журнале Harper's Magazine под названием «Призрак Шекспира». Начиная с 1990-х годов оксфордцы и другие антистрафордианцы все чаще обращались к Интернету для распространения своих теорий, в том числе к созданию нескольких статей в Википедии о кандидатах и аргументах, до такой степени, что исследование этой области в 2010 году показало, что его присутствие на Википедия «посрамляет все, что когда-либо появлялось на стандартных ресурсах».
14 апреля 2007 года Шекспир авторство коалиция выпустила интернет - петицию , тем «Декларация разумного сомнения о личности Уильям Шекспира» , совпадающей с Brunel University объявлением «s в один год Мастер программы искусств в исследованиях авторства Шекспира (с приостановлено ). Коалиция намеревалась заручиться широкой общественной поддержкой, чтобы к 2016 году, к 400-летию со дня смерти Шекспира, академический истеблишмент Шекспира был вынужден признать наличие законных оснований для сомнений в авторстве Шекспира, но эта цель не увенчалась успехом. К концу 2007 года было собрано более 1200 подписей, а по состоянию на 23 апреля 2016 года, к 400-летию со дня смерти Шекспира и установленному самим себе крайнему сроку, документ подписали 3348 человек, в том числе 573 самопровозглашенных нынешних и бывших ученых. . 22 апреля 2007 года газета New York Times опубликовала опрос 265 американских профессоров Шекспира по вопросу об авторстве Шекспира. На вопрос, есть ли веские основания сомневаться в авторстве Шекспира, 6 процентов ответили «да», а 11 процентов - «возможно». Когда спросили их мнение по теме, 61 процент выбрали «Теорию без убедительных доказательств», а 32 процента выбрали «Пустая трата времени и отвлечение внимания в классе».
В 2010 году Джеймс С. Шапиро исследовал вопрос об авторстве в книге «Оспариваемая воля: кто написал Шекспира?». Подходя к предмету с социологической точки зрения, Шапиро обнаружил, что его истоки уходят корнями в традиционную науку, восходящую к Эдмонду Мэлоуну , и раскритиковал академические круги за игнорирование этой темы, что, как он утверждал, равносильно сдаче этой области анти-стратфордам. Шапиро связывает возрождение оксфордского движения с культурными изменениями, последовавшими за скандалом о заговоре Уотергейта, который увеличил готовность общественности поверить в правительственные заговоры и сокрытия, а Роберт Сойер предполагает, что возросшее присутствие антистрафордских идей в популярных Культуру можно отнести к распространению теорий заговора после терактов 11 сентября .
В сентябре 2011 года на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера художественного фильма « Анонимус» , основанного на варианте оксфордской теории «Принц Тюдор» , написанном Джоном Орлоффом и снятом Роландом Эммерихом . Де Вер изображается как литературный вундеркинд, который становится любовником королевы Елизаветы , с которой он является отцом Генри Риотесли, 3-го графа Саутгемптона, только для того, чтобы обнаружить, что он сам может быть сыном королевы от более раннего любовника. В конце концов, он видит, что его подавленные пьесы исполняются через фронтмена Уильяма Шекспира, который изображается как оппортунистический актер и комическая фольга фильма. Оксфорд соглашается на требование Элизабет остаться анонимным в рамках сделки по спасению их сына от казни как предателя за поддержку восстания в Эссексе против нее.
За два месяца до выхода фильма Фонд Шекспира , где родился Шекспир, начал кампанию, направленную против антистрафордовских аргументов, с помощью веб-сайта « 60 минут с Шекспиром: кем был Уильям Шекспир?». , содержащий короткие аудиозаписи, записанные актерами, учеными и другими знаменитостями, за которыми вскоре последовало опровержение со стороны Коалиции за авторство Шекспира. С тех пор Пол Эдмондсон и Стэнли Уэллс написали короткую электронную книгу Shakespeare Bites Back (2011) и отредактировали более длинную книгу эссе выдающихся академиков Шекспира, Shakespeare Beyond Doubt (2013), в которой Эдмондсон говорит, что они: решили возглавить Кампанию за авторство Шекспира, потому что мы думали, что наши посетители и студенты будут задавать больше вопросов из-за Anonymous , потому что мы видели и продолжаем видеть что-то очень неправильное в том, как сомнения в авторстве Шекспира придают академической убедительности Университеты Конкордия и Брунель, и потому что мы чувствовали, что просто игнорировать антишекспировцев было неуместно в то время, когда их популярный голос, вероятно, набирал силу ».
Альтернативные кандидаты
Хотя более 80 исторических личностей были номинированы в то или иное время в качестве истинных авторов шекспировского канона, лишь некоторые из этих претендентов привлекли значительное внимание. Помимо единственных кандидатов, заметный уровень интереса вызвали и различные "групповые" теории.
Групповые теории
Различные групповые теории авторства Шекспира были предложены еще в середине XIX века. « Философия пьес Шекспира в развернутом виде» Делии Бэкон (1857), первая книга, полностью посвященная спорам об авторстве, также предложила первую «теорию групп». Он приписал произведения Шекспира «небольшой клике разочарованных и побежденных политиков» во главе с сэром Уолтером Рэли, в которую входили сэр Фрэнсис Бэкон и, возможно, Эдмунд Спенсер , лорд Бакхерст , и Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд.
В книге Гилберта Слейтера « Семь Шекспиров» (1931) высказано предположение, что произведения были написаны семью разными авторами: Фрэнсисом Бэконом, Эдвардом де Вер, семнадцатым графом Оксфордом, сэром Уолтером Рэли, Уильямом Стэнли, шестым графом Дерби, Кристофером Марлоу, Мэри Сидни. , Графиня Пембрук и Роджер Маннерс, 5-й граф Ратленд . В начале 1960-х годов Эдвард де Вер, Фрэнсис Бэкон, Роджер Маннерс, Уильям Герберт и Мэри Сидни были предложены членами группы, именуемой «Оксфордский синдикат». Кристофер Марлоу, Роберт Грин и Томас Наше также были предложены в качестве участников. Некоторые варианты теории групп также включают Уильяма Шекспира из Стратфорда в качестве менеджера группы, брокера и / или подставного лица.
Сэр Фрэнсис Бэкон
Ведущим кандидатом XIX века был один из выдающихся интеллектуалов якобинской Англии сэр Фрэнсис Бэкон , юрист, философ, эссеист и ученый. Кандидатура Бэкона основана на исторических и литературных предположениях, а также на предполагаемых криптографических доказательствах.
Бэкон был предложен в качестве единственного автора Уильямом Генри Смитом в 1856 году и в качестве соавтора Делией Бэкон в 1857 году. Смит сравнил отрывки, такие как «Поэзия - не что иное, как притворная история», с шекспировским «Истинная поэзия - самая притворная». ( As You Like It , 3.3.19–20), и Бэкона «Он пожелал, чтобы он не запирал врата милосердия вашего величества» с шекспировским «Врата милосердия все закроются » ( Генрих V , 3.3.10) . Делия Бэкон утверждала, что в пьесах есть скрытый политический смысл и параллели между этими идеями и известными произведениями Бэкона. Она предложила его в качестве лидера группы разочарованных философов-политиков, которые пытались продвигать республиканские идеи, чтобы противостоять деспотизму монархий Тюдоров-Стюартов через публичную сцену. Позднее сторонники Бэкона обнаружили сходство между большим количеством конкретных фраз и афоризмов из пьес и тех, что написаны Бэконом в его сборнике отходов , Промусе . В 1883 году г-жа Генри Потт провела 4400 параллелей мыслей или выражений Шекспира и Бэкона.
В письме, адресованном Джону Дэвису , Бэкон завершает «так желаю, чтобы вы были хорошими для скрытых поэтов», что, по мнению его сторонников, является самодостаточным. Бэконианцы утверждают, что, хотя Бэкон изложил как научную, так и моральную философию в книге «Развитие обучения» (1605 г.), только первая часть была опубликована под его именем при его жизни. Они говорят, что его моральная философия, включая революционную политико-философскую систему правления, была скрыта в пьесах Шекспира из-за угрозы монархии.
Бэконианцы предполагают, что большое количество юридических намеков в шекспировском каноне свидетельствует о знании права автором. Бэкон стал советником королевы в 1596 году и был назначен генеральным прокурором в 1613 году. Бэкон также оплачивал и помогал писать речи для ряда развлекательных мероприятий, в том числе маскарадов и дамб-шоу , хотя, как известно, он не был автором пьес. Его единственный приписываемый стих состоит из семи метрических псалтырей , следующих за Штернхолдом и Гопкинсом .
Поскольку Бэкон был хорошо осведомлен о шифрах, ранние бэконианцы подозревали, что он оставил свою подпись зашифрованной в каноне Шекспира. В конце 19-го и начале 20-го веков многие бэконианцы утверждали, что обнаружили шифры во всех работах, подтверждающих Бэкона как истинного автора. В 1881 году американка Эшмид Виндл заявила, что в каждой пьесе она находила тщательно проработанные джинглы, в которых Бэкон был автором. Это вызвало повальное увлечение шифрованием, и доказательные криптограммы были идентифицированы в работах Игнатиуса Доннелли, Орвилла Уорда Оуэна, Элизабет Уэллс Гэллап и доктора Исаака Халла Платта. Платт утверждал, что латинское слово honorificabilitudinitatibus , встречающееся в «Потерянных усилиях любви» , может быть прочитано как анаграмма, в результате чего получается Hi ludi F. Baconis nati tuiti orbi («Эти пьесы, детище Ф. Бэкона, сохранены для всего мира»). .
Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд
С начала 1920-х годов ведущим альтернативным кандидатом на авторство был Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд и лорд Великий камергер Англии. Оксфорд вслед за своим дедом и отцом спонсировал труппу актеров, и он покровительствовал труппе музыкантов и одному из актеров. Оксфорд был важным придворным поэтом, которого хвалили как таковой и как драматург Джордж Путтенхэм и Фрэнсис Мерес, которые включили его в список «лучших среди нас для комедийных персонажей». Примеры его стихов, но ни одно из его театральных произведений не сохранилось. Оксфорд был известен своим литературным и театральным покровительством. Между 1564 и 1599 годами ему были посвящены 33 произведения, в том числе работы Артура Голдинга , Джона Лили , Роберта Грина и Энтони Мандея . В 1583 году он купил в субаренду первый театр Блэкфрайарс и передал его поэту-драматургу Лили, который в течение сезона управлял им под патронажем Оксфорда.
Оксфордцы полагают, что некоторые литературные намеки указывают на то, что Оксфорд был одним из самых известных «подавляемых» анонимных и / или псевдонимных писателей того времени. Они также отмечают связи Оксфорда с лондонским театром и современными драматургами времен Шекспира, его семейные связи, включая покровителей Первого фолио Шекспира , его отношения с королевой Елизаветой I и покровителем Шекспира, графом Саутгемптоном , его знание придворной жизни, его частные репетиторы и образование, а также его обширные путешествия по местам постановки пьес Шекспира во Франции и Италии. Аргумент в пользу авторства Оксфорда также основан на предполагаемом сходстве между биографией Оксфорда и событиями в пьесах, сонетах и более длинных стихотворениях Шекспира; уловил параллели языка, идиомы и мысли между письмами Оксфорда и шекспировским каноном; и открытие многочисленных отмеченных отрывков в Оксфордской Библии, которые в той или иной форме появляются в пьесах Шекспира.
Первым, кто всесторонне обосновал авторство Оксфорда, был Дж. Томас Луни, английский школьный учитель, который определил личностные характеристики произведений Шекспира, особенно Гамлета, которые изображали автора эксцентричным аристократическим поэтом, энтузиастом драмы и спорта с классическим образованием. который много путешествовал по Италии. Он обнаружил близость между поэзией Оксфорда и поэзией Шекспира в использовании мотивов и сюжетов, фраз и риторических приемов, что привело его к тому, что он назвал Оксфорда автором. После того, как в 1920 году была опубликована его книга « Идентификация Шекспира» , Оксфорд заменил Бэкона самым популярным альтернативным кандидатом.
Предполагаемое использование Оксфордом псевдонима «Шекспир» связано с клеймом печати - условностью, которую аристократические авторы не могли приписать написанию пьес для публики. Еще одна причина - политически взрывоопасная « теория принца Тюдора » о том, что молодой Оксфорд был любовником королевы Елизаветы; Согласно этой теории, Оксфорд посвятил Венеру и Адониса , Похищение Лукреции и Сонеты их сыну, законному принцу Тюдоров Англии Генри Риотесли, который был воспитан как 3-й граф Саутгемптон.
Оксфордцы говорят, что посвящение сонетам, опубликованным в 1609 году, подразумевает, что автор был мертв до их публикации, и что 1604 год (год смерти Оксфорда) был годом прекращения регулярной публикации «недавно исправленных» и «дополненных» пьес Шекспира. Следовательно, они датируют большинство пьес раньше, чем стандартная хронология, и говорят, что пьесы, которые демонстрируют доказательства пересмотра и сотрудничества, были оставлены незаконченными Оксфордом и завершены другими драматургами после его смерти.
Кристофер Марлоу
Поэт и драматург Кристофер Марлоу родился в том же социальном классе, что и Шекспир: его отец был сапожником, Шекспир - мастером по изготовлению перчаток. Марлоу был старше на два месяца и провел шесть с половиной лет в Кембриджском университете . Он был пионером в использовании пустого стиха в драме елизаветинской эпохи , и его работы широко признаны как оказавшие большое влияние на произведения Шекспира. Из семи его пьес все, кроме одной или двух, были впервые сыграны до 1593 года.
Марловская теория утверждает, что задокументированная смерть Марлоу 30 мая 1593 года была сфальсифицирована. Томас Уолсингем и другие, как предполагается, организовали инсценированную смерть, главной целью которой было позволить Марлоу избежать суда и почти верной казни по обвинению в подрывном атеизме . Затем теория утверждает, что Шекспир был выбран в качестве лица, за которым Марлоу продолжал писать свои очень успешные пьесы. Эти утверждения основаны на выводах, сделанных из обстоятельств его очевидной смерти, стилистического сходства между произведениями Марлоу и Шекспира и скрытых смыслов, обнаруженных в произведениях и связанных текстах.
Марловцы отмечают, что, несмотря на то, что Марлоу и Шекспир были почти одного возраста, первая работа, связанная с именем Уильяма Шекспира - Венера и Адонис - была выставлена на продажу, с именем Шекспира, подписанным на посвящении, через 13 дней после заявленной смерти Марлоу, которая была зарегистрирован в компании канцелярских товаров 18 апреля 1593 г. без имени автора. Также составлены списки словесных соответствий произведений Марлоу и Шекспира.
Кандидатура Марлоу была первоначально предложена в 1892 году Т. В. Уайтом, который утверждал, что Марлоу был одним из группы писателей, ответственных за пьесы, а другими были Шекспир, Грин , Пил , Дэниел , Наше и Лодж . Впервые он был предложен в качестве единственного автора «более сильных пьес» Шекспира в 1895 году Уилбуром Зейглером . Его кандидатура была возрождена Кэлвином Хоффманом в 1955 году, и, по словам Шапиро, недавний всплеск интереса к делу Марлоу «может быть признаком того, что господство оксфордского лагеря не может продолжаться намного дольше, чем бэконовского».
Уильям Стэнли, шестой граф Дерби
Уильям Стэнли, шестой граф Дерби , был впервые предложен в качестве кандидата в 1891 году британским архивистом Джеймсом Гринстритом, а затем поддержан Абелем Лефранком и другими. Гринстрит обнаружил, что шпион-иезуит Джордж Феннер сообщил в 1599 году, что Дерби «занят сочинением коммоди для простых игроков». В том же году Дерби финансировал одну из двух лондонских детских драматических компаний Paul's Boys ; у него также была своя собственная труппа «Люди Дерби», которая несколько раз играла при дворе в 1600 и 1601 годах. Дерби родился на три года раньше Шекспира и умер в 1642 году, так что его продолжительность жизни соответствует согласованной датировке произведений. Его инициалы были WS, и он, как известно, подписал себя «Завещание», что давало ему право писать каламбурные сонеты «Завещание».
Дерби путешествовал по континентальной Европе в 1582 году, посетив Францию и, возможно, Наварру . Действие игры «Потерянные усилия любви» происходит в Наварре, и пьеса может быть основана на событиях, произошедших там между 1578 и 1584 годами. Дерби женился на Элизабет де Вер , дедушкой по материнской линии которой был Уильям Сесил , которого некоторые критики считают основой персонажа Полония в романе. Гамлет . Дерби был связан с Уильямом Гербертом, 3-м графом Пембрука , и его братом Филипом Гербертом , графом Монтгомери, а затем 4-м графом Пембруком, «Несравненной парой», которой посвящен Первый фолио Уильяма Шекспира. Когда Дерби передал свои владения своему сыну Джеймсу около 1628–1629 годов, он назначил Пембрука и Монтгомери попечителями. Старший брат Дерби, Фердинандо Стэнли, 5-й граф Дерби , сформировал группу игроков под названием Lord Strange's Men , некоторые из членов которой в конечном итоге присоединились к King's Men, одной из компаний, наиболее связанных с Шекспиром.
В фантастике
Как и многие другие произведения Шекспира, вопрос об авторстве Шекспира затронул и художественную литературу различных жанров. Одним из первых примеров является роман Зиглера 1895 года « Это был Марлоу: рассказ о тайне трех веков» . Помимо оксфордского фильма « Аноним» 2011 года , другие примеры включают пьесу Эми Фрид 2001 года «Борода Эйвона» , ситком Бена Элтона 2016 года « Выскочка» и фэнтезийный комикс 2020 года «Сновидения: часы бодрствования» , основанный на произведениях Нила Геймана .
Примечания
Сноски
Цитаты
использованная литература
- Бэкон, Фрэнсис (2002). Викерс, Брайан (ред.). Фрэнсис Бэкон: Основные произведения . Оксфордская мировая классика. Издательство Оксфордского университета . ISBN 978-0-19-284081-3. Проверено 2 марта 2011 года .
- Болдик, Крис (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-920827-2. Проверено 10 января 2011 года .
- Болдуин, TW (1944). Малая латинская и малая гречанка Уильяма Шекспира . Урбана : Университет Иллинойса Press . OCLC 654144828 . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 2 апреля 2012 года .
- Баррелл, Чарльз Виснер (январь 1940 г.). «Идентификация Шекспира: наука в форме инфракрасной фотографии и рентгеновские лучи наконец проливают свет на настоящего человека под поверхностью серии картин барда». Scientific American . Издательство Чикагского университета . 162 (1): 4–8, 43–45.
- Бейт, Джонатан (1998). Гений Шекспира . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-512823-9. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Бейт, Джонатан (2002). «Сцены из рождения мифа» . В Nolen, Стефани (ред.). Лицо Шекспира: разгадывая легенду и историю таинственного портрета Шекспира . Свободная пресса . С. 103–25 . ISBN 978-0-7432-4932-4. Проверено 2 марта 2011 года .
- Бейт, Уолтер Джексон (1963). Джон Китс . Belknap Press издательства Гарвардского университета. OCLC 291522 .
- Бетелл, Том (октябрь 1991 г.). «Дело в пользу Оксфорда (и ответ)» . Atlantic Monthly . 268 (4): 45–61, 74–78. ISSN 1072-7825 . Проверено 16 декабря 2010 года .
- Бевингтон, Дэвид Мартин (2005). Шекспир: Семь возрастов человеческого опыта . Вили-Блэквелл . ISBN 978-1-4051-2753-0.
- Брукс, Олден (1943). Уилл Шекспир и рука красильщика . Сыновья Чарльза Скрибнера .
- Бруштейн, Роберт Сэнфорд (2006). Millennium Stages: Essays and Reviews, 2001–2005 . Издательство Йельского университета. п. 121-122. ISBN 978-0-300-13536-7.
- Каллаган, Димпна (2013). Кем был Уильям Шекспир?: Введение в жизнь и творчество . Вили-Блэквелл. ISBN 978-0-470-65846-8. Проверено 7 апреля 2013 года .
- Кэмпбелл, Оскар Джеймс, изд. (1966). Энциклопедия Шекспира . Лондон: Метуэн .
- Кэрролл, Д. Аллен (2004). «Чтение нападения Гроутсворта 1592 года на Шекспира». Обзор права Теннесси . Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 277–94. ISSN 0040-3288 .
- Чемберс, EK (1930). Уильям Шекспир: исследование фактов и проблем . II . Кларендон Пресс . ISBN 978-0-19-811774-2.
- Чендлер, Дэвид (июнь 1994). «Марлоу: мистификация Уильяма Тейлора». Примечания и запросы . Издательство Оксфордского университета . 41 (2): 220–22. DOI : 10.1093 / NQ / 41-2-220 .
- Черчилль, Реджинальд Чарльз (1958). Шекспир и его лучшие работники: история и критика попыток доказать, что произведения Шекспира были написаны другими . Лондон: Макс Рейнхардт .
- Крейг, Хью (2011). «Словарь Шекспира: миф и реальность». Shakespeare Quarterly . Издательство Университета Джона Хопкинса . 62 (1): 53–74. DOI : 10,1353 / shq.2011.0002 . ISSN 1538-3555 . S2CID 192242159 .
- Кресси, Дэвид (1975). Образование в Англии эпохи Тюдоров и Стюартов . Документы новейшей истории. Пресса Св. Мартина . ISBN 978-0-7131-5817-5.
- Кринкли, Ричмонд (1985). «Новые взгляды на вопрос об авторстве». Shakespeare Quarterly . Библиотека Фолджера Шекспира . 36 (4): 515–22. DOI : 10.2307 / 2870328 . ISSN 1538-3555 . JSTOR 2870328 .
- Доусон, Джайлз Э. (1953). "Обзор: Эта звезда Англии . Дороти Огберн; Чарльтон Огберн". Shakespeare Quarterly . Библиотека Фолджера Шекспира. 4 (2): 165–70. DOI : 10.2307 / 2866177 . ISSN 1538-3555 . JSTOR 2866177 .
- Доусон, Джайлз Э .; Кеннеди-Скиптон, Летиция (1966). Елизаветинский почерк, 1500–1650 гг . WW Нортон .
- Дэйбелл, Джеймс (2016). «Гендер, письмо, технологии и эпистолярия раннего Нового времени» . В Smuts, Р. Малкольм (ред.). Оксфордский справочник эпохи Шекспира . Издательство Оксфордского университета. С. 493–511. ISBN 978-0-199-66084-1.
- Добсон, Майкл (2001). «Споры об авторстве». В Добсоне, Майкл; Уэллс, Стэнли (ред.). Оксфордский компаньон Шекспира . Оксфордские товарищи по литературе. Издательство Оксфордского университета. С. 30–31. ISBN 978-0-19-811735-3.
- Дагдейл, Джон (28 октября 2016 г.). "Насколько близки были Марлоу и Шекспир?" . Хранитель . Проверено 31 мая 2021 года .
- Иглстоун, Роберт (2009). Занимаюсь английским . Занимаюсь ... Серией. Лондон, Нью-Йорк: Рутледж . ISBN 978-0-415-49673-5. Проверено 10 января 2011 года .
- Экклс, Марк (1933). «Сэр Джордж Бук, мастер пира». В Сиссоне, Чарльз Джаспер (ред.). Томас Лодж и другие елизаветинцы . Издательство Гарвардского университета . С. 409–506.
- Эдмондсон, Пол; Уэллс, Стэнли (2011). Шекспир кусается . Фонд "Место рождения Шекспира".
- Эдмондсон, Пол (2013). « « Истеблишмент Шекспира »и дискуссия об авторстве Шекспира». В Уэллсе, Стэнли; Эдмондсон, Пол (ред.). Шекспир вне сомнения: доказательства, аргументы, противоречия . Издательство Кембриджского университета. С. 225–35. ISBN 978-1-107-60328-8.
- Эллиотт, Уорд EY ; Валенца, Роберт Дж. (2004). "Оксфорд в цифрах: каковы шансы, что граф Оксфорд мог написать стихи и пьесы Шекспира?" (PDF) . Обзор права Теннесси . Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 323–452. ISSN 0040-3288 . Проверено 2 марта 2011 года .
- Эллис, Дэвид (2012). Правда об Уильяме Шекспире: факты, вымысел и современные биографии . Издательство Эдинбургского университета . ISBN 978-0-7486-4666-1.
- Финкельперл, Филип Дж. (1990). Суд и политика страны в пьесах Бомонта и Флетчера . Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0-691-06825-1.
- Фридман, Уильям Ф .; Фридман, Элизебет С. (1957). Шекспировские шифры исследованы . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-05040-1.
- Гарбер, Марджори (1997). Призрачные писатели Шекспира: литература как сверхъестественная причинность . Рутледж. ISBN 978-0-415-91869-5. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Гельдерен, Элли ван (2006). История английского языка . Амстердам: Джон Бенджаминс . ISBN 978-90-272-3236-6. Проверено 10 января 2011 года .
- Гибсон, HN (2005) [1962]. Заявители Шекспира . Выпуски Библиотеки Рутледжа - Шекспир. Рутледж. ISBN 978-0-415-35290-1. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Глейзер, Нэнси (лето 2007 г.). «Печатная культура как архив инакомыслия: Или, Делия Бэкон и дело о пропавшем Гамлете». История американской литературы . Издательство Оксфордского университета . 19 (2): 329–49. DOI : 10,1093 / ALH / ajm009 . S2CID 145277884 .
- Гринблатт, Стивен (4 сентября 2005 г.). "Сомневающиеся Шекспира" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 декабря 2010 года .
- Гринвуд, Джордж (1908). Повторная постановка проблемы Шекспира . Лондон: Джон Лейн . OCLC 65308100 . Проверено 13 декабря 2010 года .
- Гросс, Джон (март 2010). «Отрицание Шекспира» (требуется подписка) . Комментарий . Комментарий. 129 (3): 38–44. ISSN 0010-2601 . Проверено 2 марта 2011 года .
- Гурр, Эндрю (2004). Спектакль в шекспировском Лондоне . Кембридж, Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-54322-4. Проверено 15 сентября 2020 .
- Хакетт, Хелен (2009). Шекспир и Елизавета: Встреча двух мифов . Принстон и Оксфорд: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-12806-1. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Холлидей, Фрэнк Э. (1957). Культ Шекспира . Дакворт . OCLC 394225 .
- Холлидей, Фрэнк Э. (1962). Жизнь Шекспира . Книги пингвинов . OCLC 353820 .
- Гастингс, Уильям Т. (1959). «Шекспир был Шекспиром». Американский ученый . Общество Фи Бета Каппа . 28 : 479–88. ISSN 0003-0937 .
- Хоффман, Кальвин (1960) [Впервые опубликовано в 1955 году]. Убийство человека, который был «Шекспиром» . Нью-Йорк: Джулиан Месснер . Проверено 28 февраля 2013 года .
- Надежда, Уоррен ; Холстон, Ким (2009). Противоречие Шекспира: анализ теорий авторства, 2-е изд . Макфарланд. п. 64. ISBN 978-0-7864-3917-1.
- Холдернесс, Грэм (2013). «Нечитаемая Делия Бэкон». В Эдмондсоне, Пол; Уэллс, Стэнли (ред.). Шекспир вне сомнения: доказательства, аргументы, противоречия . Издательство Кембриджского университета. С. 5–15. ISBN 978-1-107-60328-8.
- Холмс, Натаниэль (1866). Авторство Шекспира . Нью-Йорк: Херд и Хоутон . п. 7 .
- Хонань, Парк (2000). Шекспир: Жизнь . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-282527-8.
- Иопполо, Грейс (2010). «Ранний современный почерк» . В Hattaway, Майкл (ред.). Новый спутник английской литературы и культуры эпохи Возрождения . 1 . Джон Вили и сыновья. С. 177–89. ISBN 978-1-444-31902-6.
- Джонсон, Сэмюэл (1969). "Предисловие". В Wimsatt, Уильям Курц-младший (ред.). Доктор Джонсон о Шекспире . Пингвин Шекспировская библиотека. Хармондсворт: Книги Пингвина. С. 57–143. OCLC 251954782 .
- Катман (1), Дэвид. «Правописание и произношение имени Шекспира» . Страница авторства Шекспира . Дэвид Катман и Терри Росс . Проверено 17 декабря 2010 года .
- Катман (2), Дэвид. «Воля Шекспира» . Страница авторства Шекспира . Дэвид Катман и Терри Росс . Проверено 17 декабря 2010 года .
- Катман (3), Дэвид. «Ссылки семнадцатого века на памятник Шекспира в Стратфорде» . Страница авторства Шекспира . Дэвид Катман и Терри Росс . Проверено 17 декабря 2010 года .
- Катман (4), Дэвид. «Почему я не оксфордец» . Страница авторства Шекспира . Дэвид Катман и Терри Росс . Проверено 8 февраля 2010 года .
- Катман, Дэвид (2013). «Шекспир и Уорикшир». В Уэллсе, Стэнли; Эдмондсон, Пол (ред.). Шекспир вне сомнения: доказательства, аргументы, противоречия . Издательство Кембриджского университета. С. 121–32. ISBN 978-1-107-60328-8.
- Катман, Дэвид (2003). «Вопрос об авторстве». В Уэллсе, Стэнли; Орлин, Лена Коуэн (ред.). Шекспир: Путеводитель по Оксфорду . Оксфордские гиды. Издательство Оксфордского университета. С. 620–32. ISBN 978-0-19-924522-2.
- Ланг, Эндрю (1912). Шекспир, Бэкон и великое неизвестное . Лонгманс, Грин и Ко . Проверено 28 декабря 2019 .
- Лефранк, Абель (1918–19). Sous le masque de "Уильям Шекспир": Уильям Стэнли, Битва графа Дерби . Пэрис: Payot & cie. OCLC 501970 .
- Логан, Роберт (2007). Марлоу Шекспира: Влияние Кристофера Марлоу на артистизм Шекспира . Хэмпшир : Издательство Ashgate . ISBN 978-0-7546-5763-7. Проверено 13 февраля 2011 года .
- Лондре, Фелиция Хардисон (1997). «Елизаветинские взгляды на« другого »: французы, испанцы и русские в потерянных трудах любви » . В Лондре, Фелиция Хардисон (ред.). Потерянные усилия Любви: Критические очерки . Критика Шекспира. 13 . Рутледж. С. 325–43. ISBN 978-0-8153-0984-0. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Лумис, Кэтрин, изд. (2002). Уильям Шекспир: документальный том . Литературно-биографический словарь . 263 . Детройт: Гейл Групп . ISBN 978-0-7876-6007-9. Проверено 2 марта 2011 года .
- Луни, Дж. Томас (1920). «Шекспир» идентифицирован у Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда . Нью-Йорк: Фредерик А. Стоукс . Проверено 14 декабря 2010 года .
- Любовь, Гарольд (2002). Приписывание авторства: введение . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-78948-6. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Низкий, Валентин (11 сентября 2018 г.). «Выскочки высмеивают Марка Райланса из-за комедии ошибок» . The Times . Проверено 31 мая 2021 года .
- Мартин, Милвард В. (1965). Был ли Шекспир Шекспиром? Адвокат рассматривает доказательства . Нью-Йорк: Cooper Square Press . OCLC 909641 .
- Матус, Ирвин Л. (октябрь 1991 г.). «Дело Шекспира» . Atlantic Monthly . 268 (4). С. 64–72. ISSN 1072-7825 . Проверено 16 декабря 2010 года .
- Матус, Ирвин Л. (1994). Шекспир, НА САМОМ ДЕЛЕ . Continuum Publishing . ISBN 978-0-8264-0624-8.
- Мэй, Стивен В. (1980). «Тюдоровские аристократы и мифическая« стигма печати » ». В Deneef, Leigh A .; Хестер, Томас М. (ред.). Бумаги эпохи Возрождения . 1993 . Конференция Юго-Восточного Возрождения. С. 11–18 . Проверено 2 марта 2011 года .
- Мэй, Стивен В. (1991). Елизаветинские придворные поэты: стихи и их контекст . Университет Миссури Пресс . ISBN 978-0-8262-0749-4.
- Мэй, Стивен В. (2004). «Семнадцатый граф Оксфорд как поэт и драматург». Обзор права Теннесси . Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 221–54. ISSN 0040-3288 .
- Мэй, Стивен В. (2007). «Ранние придворные стихи: Оксфорд, Дайер и Гаскойн». В Чейни, Патрик; Хэдфилд, Эндрю; Салливан младший, Гаррет А. (ред.). Ранняя современная английская поэзия: критический товарищ . Издательство Оксфордского университета. С. 60–67. ISBN 978-0-19-515387-3.
- МакКри, Скотт (2005). Дело в пользу Шекспира: Конец вопроса об авторстве . Издательская группа "Гринвуд" . ISBN 978-0-275-98527-1. Проверено 20 декабря 2010 года .
- МакМайкл, Джордж Л .; Гленн, Эдгар М. (1962). Шекспир и его соперники: сборник примеров противоречия об авторстве . Odyssey Press. OCLC 2113359 .
- Монтегю, Уильям Келли (1963). Человек из Стратфорда - Настоящий Шекспир . Vantage Press. OCLC 681431 .
- Морита, Сохей (1980). Нацумэ Сосэки , 3 тт . 1 . Коданша Гакудзюцу Бунко . OCLC 39729914 .
- Мерфи, Уильям М. (1964). «Тридцать шесть пьес в поисках автора» . Симпозиум Union College . 3 (3): 4–11 . Проверено 20 декабря 2010 года .
- Нельсон, Алан Х. (1998). «Джордж Бак, Уильям Шекспир и Фолгер Джордж Грин ». Shakespeare Quarterly . Библиотека Фолджера Шекспира. 49 (1): 74–83. DOI : 10.2307 / 2902208 . ISSN 0037-3222 . JSTOR 2902208 .
- Нельсон, Алан Х. (2003). Чудовищный противник: жизнь Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда . Издательство Ливерпульского университета . ISBN 978-0-85323-678-8. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Нельсон, Алан Х. (2004). "Стратфорд Си! Эссекс Нет!". Обзор права Теннесси . Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 149–69. ISSN 0040-3288 .
- Невалайнен, Тертту (1999). «Ранняя современная английская лексика и семантика» . В Lass, Роджер (ред.). Кембриджская история английского языка: 1476–1776 . 3 . Издательство Кембриджского университета. С. 332–458. ISBN 978-0-521-26476-1. Проверено 2 марта 2011 года .
- Николл, Чарльз (2008). Жилец: Шекспир на Сильвер-стрит . Книги пингвинов. ISBN 978-0-14-102374-8.
- Николл, Чарльз (21 апреля 2010 г.). «Да, Шекспир написал Шекспира». Литературное приложение к The Times (5586). С. 3–4.
- Николл, Аллардайс (25 февраля 1932 г.). «Первый бэкониан». Приложение Times Literary (1569). п. 128. ISSN 0307-661X .
- Нидеркорн, Уильям С. (2004). "Jumping O'er Times: важность юристов и судей в споре о личности Шекспира, как это отражено на страницах New York Times ". Обзор права Теннесси . Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 67–92. ISSN 0040-3288 .
- Нидеркорн, Уильям С. (30 августа 2005 г.). «Код Шекспира и другие фантастические идеи из традиционного лагеря» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 декабря 2010 года .
- Нидеркорн, Уильям С. (22 апреля 2007 г.). «Подтверждение Шекспира» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 декабря 2010 года .
- Носуорси, JM, изд. (2007) [1955]. Цимбелин . Арден Шекспир. ISBN 978-1-903-43602-8.
- Огберн, Чарльтон ; Огберн, Дороти (1952). Это Звезда Англии . Нью-Йорк: Трус-Макканн . OCLC 359186 . Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 16 декабря 2010 года .
- Пастер, Гейл Керн (апрель 1999 г.). «Сладкий лебедь» (требуется подписка) . Журнал Harper's . С. 38–41 . Проверено 2 марта 2011 года .
- Прескотт, Пол (2010). «Шекспир в массовой культуре». В Де Грации, Маргрета; Уэллс, Стэнли (ред.). Новый Кембриджский компаньон Шекспира . Издательство Кембриджского университета. С. 269–84. ISBN 978-0-521-71393-1.
- Пендлтон, Томас А. (1994). " Шекспир Ирвина Матуса , НА ФАКТЕ ". Бюллетень Шекспира . Иллинойский университет в Чикаго . 44 (Лето): 21, 26–30. ISSN 0037-3214 .
- Поло, Сусана (5 августа 2020 г.). «Новейший комикс Sandman наилучшим образом отражает истинную сущность Шекспира» . Многоугольник . Проверено 31 мая 2021 года .
- Цена, Диана (1997). «Переосмысление памятника Шекспиру». Обзор английских исследований . Издательство Оксфордского университета. 48 (190): 168–82. DOI : 10.1093 / res / XLVIII.190.168 . ISSN 1471-6968 .
- Цена, Диана (2001). Неортодоксальная биография Шекспира: новое свидетельство проблемы авторства . Гринвуд Пресс. ISBN 978-0-313-31202-1.
- Принц, FT, изд. (2000). Стихи . Арден Шекспир. ISBN 978-1-903436-20-2.
- Квеннелл, Питер (1963). Шекспир: Поэт и его предыстория . Лондон: Вайденфельд и Николсон . OCLC 19662775 .
- Робертсон, Джон М. (1913). Ересь Бэкона: опровержение . Лондон: Х. Дженкинс. OCLC 2480195 . Проверено 13 декабря 2010 года .
- Росс, Терри. «Оксфордские мифы: Оксфордская анаграмма в Minerva Britanna» . Страница авторства Шекспира . Дэвид Катман и Терри Росс . Проверено 17 декабря 2010 года .
- Роуз, А.Л. (1963). Уильям Шекспир: биография . Нью-Йорк: Харпер и Роу . OCLC 352856 .
- Рутвен, К.К. (2001). Подделка литературы . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-66965-8. Проверено 5 января 2011 года .
- Сондерс, JW (апрель 1951 г.). «Стигма печати: Заметка о социальных основах тюдоровской поэзии». Очерки критики . Издательство Оксфордского университета. 1 (2): 139–64. DOI : 10.1093 / EIC / I.2.139 . ISSN 1471-6852 .
- Сойер, Роберт (весна 2013 г.). «Биографические афтершоки: Шекспир и Марлоу после событий 11 сентября». Критический обзор . Книги Бергана . 25 (1): 19–32. DOI : 10,3167 / cs.2013.250103 .
- Шуесслер, Дженнифер (29 июня 2016 г.). «Шекспир: актер. Драматург. Социальный альпинист» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 января 2021 года .
- Шенбаум, С. (1981). Уильям Шекспир: Записи и изображения . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-520234-2.
- Шенбаум, С. (1987). Уильям Шекспир: компактная документальная жизнь (пересмотренное издание). Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-505161-2.
- Шенбаум, С. (1991). Жизни Шекспира (2-е изд.). Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-818618-2.
- Шун-Йонген, Теренс Г. (2008). Компании Шекспира: Ранняя карьера Уильяма Шекспира и актерские компании, 1577–1594 . Исследования в области перформанса и ранней современной драмы. Издательство Ashgate. ISBN 978-0-7546-6434-5. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Клиника Шекспира (22 апреля 2010 г.). «Клиника Шекспира: студенты должны сообщить о последних открытиях в продолжающемся вопросе об авторстве» . Пресс-релиз . Клермонт, Калифорния: Колледж Клермонта Маккенны . Дата обращения 19 августа 2015 .
- Шапиро, Джеймс (2010). Оспариваемое завещание: кто написал Шекспира? . Издание для США: Simon & Schuster. ISBN 978-1-4165-4162-2. Проверено 14 января 2011 года .
- Шипли, Джозеф Т., изд. (1943). «Антишекспировские теории» . Словарь мировой литературы (1-е изд.). Нью-Йорк: Философская библиотека . С. 37–38. OCLC 607784195 . Проверено 2 марта 2011 года .
- Саймонтон, Дин Кейт (2004). «Тематическое содержание и политический контекст в драматическом произведении Шекспира, с последствиями для споров об авторстве и хронологии». Эмпирические исследования искусств . Издательство Baywood. 22 (2): 201–13. DOI : 10.2190 / EQDP-MK0K-DFCK-MA8F . ISSN 1541-4493 . S2CID 143289651 .
- Смит, Алистер (1 сентября 2011 г.). «Фонд« Место рождения Шекспира »запускает авторскую кампанию» . Сцена . Проверено 13 мая 2011 года .
- Смит, Эмма (2008). «Возвращение к дебатам об авторстве Шекспира». Литературный компас . Блэквелл Паблишинг . 5 (апрель): 618–32. DOI : 10.1111 / j.1741-4113.2008.00549.x .
- Смит, Ирвин (1964). Blackfriars Playhouse Шекспира: его история и дизайн . Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 978-0-8147-0391-5.
- Шпильманн, М (арион) Х (арри) (1924). Титульный лист первого фолио по пьесам Шекспира . Издательство Оксфордского университета .
- Стивенсон, Лаура Кэролайн (2002). Похвала и парадокс: купцы и ремесленники в популярной литературе елизаветинской эпохи . Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-52-152207-6.
- Сазерленд, Джон ; Уоттс, Седрик Т. (2000). Генрих V, Военный преступник ?: и другие загадки Шекспира . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-283879-7. Проверено 16 февраля 2011 года .
- Сайм, Хольгер (19 сентября 2011 г.). «Люди глупые насчет встряски ... или кого-то еще» . Dispositio . Проверено 4 февраля 2012 года .
- Тейлор, Гэри (1989). Переосмысление Шекспира: история культуры, от реставрации до наших дней . Нью-Йорк: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-1-55584-078-5. Проверено 12 ноября 2011 года .
- Тейлор, Гэри ; Локнейн, Рори (2017). «Канон и хронология произведений Шекспира» . В Тейлоре, Гэри ; Иган, Габриэль (ред.). Новый Оксфордский Шекспир: Соавтор по авторству . Оксфордские товарищи по литературе. Издательство Оксфордского университета. С. 417–601. ISBN 978-0-192-51760-9.
- Велц, Джон В. (2000). «Овидий Шекспира в двадцатом веке: критический обзор» . У Тейлора, Альберта Бута (ред.). Овидий Шекспира: Метаморфозы в пьесах и стихах . Издательство Кембриджского университета. С. 181–97. ISBN 978-0-521-77192-4. Проверено 26 мая 2011 года .
- Томпсон, Крейг Р. (1958). Школы в Тюдоровской Англии . Вашингтон, округ Колумбия: Библиотека Фолджера Шекспира .
- Викерс, Брайан (19 августа 2005 г.). «Праздное поклонение». Приложение Times Literary (5342). п. 6.
- Викерс, Брайан (30 июня 2006 г.). «Лицо Барда?». Приложение Times Literary (5387). п. 17.
- Уодсворт, Фрэнк (1958). Браконьер из Стратфорда: частичный отчет о споре об авторстве пьес Шекспира . Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-01311-7. Проверено 28 января 2011 года .
- Уолл, Джозеф Фрейзер (1956). Генри Уоттерсон, Реконструированный повстанец . Издательство Оксфордского университета . Проверено 18 февраля 2012 года .
- Вебстер, Арчи В. (сентябрь 1923 г.). "Был ли Марлоу человеком?" . Национальное обозрение . LXXXII . С. 81–86. Архивировано из оригинального 2 -го октября 2010 года . Проверено 20 декабря 2010 года .
- Уэллс, Стэнли (2001). «Образование» . В Добсоне, Майкл; Уэллс, Стэнли (ред.). Оксфордский компаньон Шекспира . Оксфордские товарищи по литературе. Издательство Оксфордского университета. С. 122–24. ISBN 978-0-19-811735-3.
- Уэллс, Стэнли (2003). Шекспир: на все времена . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-516093-2. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Виллинский, Джон (1994). Империя слов: господство OED . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-03719-6. Проверено 26 мая 2011 года .
- Уилсон, Дж. Довер , изд. (1969) [Впервые опубликовано в 1923 году]. Потерянный труд любви . Кембриджский Довер Уилсон Шекспир (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-07542-8. Проверено 20 декабря 2010 года .
- Зейглер, Уилбур Глисон (1895). Это был Марлоу: история тайны трех веков . Донохью и Хеннберри . OCLC 228707660 . Проверено 13 декабря 2010 года .
внешние ссылки
- Страница авторства Шекспира - сборник информации Дэвида Катмана и Терри Росс
- Oxfraud: Человек, который не был Гамлетом - сборник эссе, касающихся конкретных утверждений
- «Вопрос об авторстве Шекспира: E Pluribus Unum» - эссе Майкла Л. Хейса
- Все, что касается Шекспира - эссе и информация Ирвина Ли Матуса
- Страницы авторов Шекспира - собрание ссылок на информацию и исследования Алана Х. Нельсона.
- The Shakespearean Authorship Trust - организация, занимающаяся продвижением вопроса об авторстве Шекспира.
- Коалиция за авторство Шекспира - организация, целью которой является легитимация вопроса об авторстве Шекспира в академических кругах.
- «Шекспир написал« Шекспир »? Много шума из ничего» Джо Никелл. Skeptical Inquirer 35.6, ноябрь – декабрь 2011 г.