Die Feen - Die Feen

Die Feen
Opera по Рихарда Вагнера
Открытие оперы Рихарда Вагнера Die Feen.png
Открытие страницы Die Feen
Перевод Феи
Либреттист Рихард Вагнер (1833)
Язык Немецкий
На основе Карло Гоцци «s La Donna Serpente
Премьера
29 июня 1888 г.  ( 1888-06-29 )
Königliches Hof- und National-Theater в Мюнхене

Die Feen ( нем. [Diː feːn] , Феи ) - опера Рихарда Вагнера в трех действиях . Немецкое либретто написано композитором по опере " Донна змея" Карло Гоцци . Die Feen была первой завершенной оперой Вагнера, но осталась невыполненной при его жизни. Он никогда не утвердился в оперном репертуаре, хотя время от времени исполняется на сцене или на концертах, чаще всего в Германии. Опера доступна на CD и в сильно урезанной, адаптированной для детей версии, DVD.

Хотя музыка Die Feen показывает влияние Карла Марии фон Вебера и других композиторов того времени, комментаторы признали зародышевые черты зрелой вагнеровской оперы. Фэнтезийный сюжет также предвосхищает такие темы, как искупление, которые снова появятся в его более поздних работах.

Предпосылки и состав

Die Feen - первая завершенная опера Вагнера, написанная в 1833 году, когда ему было 20 лет и он работал хормейстером по совместительству в Вюрцбурге . Он дал ей описание Grosse romantische Oper (большая романтическая опера).

За год до того, как он начал сочинять, Вагнер отказался от своей первой попытки написать оперу Die Hochzeit ( Свадьба ). Новая немецкоязычная опера в 1830-х годах столкнулась с рядом трудностей. Сначала было сочтено, что не хватает либретто хорошего качества для установки. Это могло повлиять на решение Вагнера написать либретто для самого Die Feen . Во-вторых, власти Германии и Австрии опасались, что исполнение опер на немецком языке привлечет националистических и революционных сторонников. Это усугубило бы трудности, с которыми сталкивался начинающий композитор, ищущий возможность исполнить свою новую оперу.

Хотя Гоцци La Donna Serpente ( Женщина - змея ) был источником для сюжета Вагнера, он взял имена Die Feen» s двух главных героев, Ада и Arindal, от Die HOCHZEIT . В либретто также была введена фантастическая тема, которой не было в оригинальной пьесе. Либретто отображает темы и образцы, которые должны были повторяться в более зрелых произведениях Вагнера. К ним относятся искупление, таинственный незнакомец, требующий, чтобы их возлюбленный не спрашивал его имени, и длинные пояснительные рассказы.

Вагнер пересмотрел партитуру « Die Feen» в 1834 году, когда надеялся на постановку. Среди изменений в версии 1834 года было переписывание с нуля грандиозной сцены Ады Weh 'mir, so nah' die fürchterliche Stunde . Однако он так и не был исполнен при его жизни.

Вагнер лично дал оригинальную рукопись из орешка Feen короля Людвига II Баварского . Рукопись позже была подарена Адольфу Гитлеру и, возможно, погибла вместе с ним в огне в его берлинском бункере в последние дни Второй мировой войны. Черновик диалога, написанный рукой Вагнера для замены некоторых речитативов оперы , находится в коллекции Стефана Цвейга в Британской библиотеке .

История выступлений и записи

Премьера « Die Feen» состоялась в Мюнхене 29 июня 1888 года с участием нескольких певцов, сыгравших роли в более поздних операх Вагнера. Это единственная опера Вагнера, которая не была записана для телевидения или видео. Есть несколько аудиозаписей, одна из которых с участием самых известных исполнителей - это живое выступление под управлением Вольфганга Саваллиша в рамках празднования столетия со дня смерти композитора. 11 апреля 2020 года Венская государственная опера транслировала представление детской версии от 3 марта 2012 года, проведенное Кэтлин Келли, в Интернете в рамках бесплатного предложения во время пандемии COVID-19 .

Английская премьера состоялась в Бирмингеме 17 мая 1969 года, а американская концертная премьера состоялась в Нью-Йоркской городской опере 24 февраля 1982 года. В 1981 году Фридрих Майер-Эртель поставил Die Feen в Опернхаусе Вупперталь . В 2009 году премьера оперы состоялась во Франции в Театре Шатле в Париже. Премьера постановки в США состоялась 11 июня 2010 года в Лирической опере Лос-Анджелеса под управлением Роберта Сейджа в Pasadena Playhouse .

Роли

Рихард Вагнер, ок. 1830 г.
Роль Тип голоса Премьера актерского состава, 29 июня 1888 г.
(дирижер: Франц Фишер )
Король фей бас Викторина Бланк
Ада, фея сопрано Лили Дресслер
Земина, фея сопрано Полина Сиглер
Фарзана, фея сопрано Мари Сиглер
Ариндал, король Трамонда тенор Макс Микорей
Лора, его сестра сопрано Адриенн Вайц
Моральд, ее суженый баритон Рудольф Фукс
Гюнтер, придворный из Трамонда тенор Генрих Херрманн
Гернот, друг Ариндаля бас Густав Зир
Дролла, подруга Лоры сопрано Эмили Херцог
Харальд, генерал мага Грома бас Каспар Баузевейн
Посланник тенор Макс Шлоссер
Голос Громы Волшебника бас

Синопсис

Акт 1

В то время как другие феи развлекаются в сказочном саду, Земина и Фарзана обсуждают, как их любовница Ада, полу-фея, отказалась от своего бессмертия, чтобы провести свою жизнь с Ариндалом, смертным, которого она любит. Король фей поставил условие, которое, по мнению Фарзаны, Ариндал не выполнит даже с помощью мага Громы. Тем не менее, они заставляют других фей и духов пообещать свою помощь в отделении Ады от смертного.

В каменистой глуши Моральд и Гюнтер встречают Гернота. Бывшую пару послали выяснить, что случилось с Ариндалом, пропавшим восемь лет назад. Тем временем его отец, король, умер от горя, и на королевство нападает их враг Мурольд, который требует, чтобы они выдали сестру Ариндала Лору как его жену. Гернот рассказывает, как они с Ариндалом поймали красивую лань в реке, где она исчезла. Они услышали голос и прыгнули в реку, где нашли красивую женщину в роскошной обстановке. Она заявила о своей любви к Ариндал и сказала, что они могут остаться вместе при условии, что Ариндал сможет прожить восемь лет, не спрашивая, кто она такая. Но накануне он спросил ее, и Ариндаль и Гернот оказались в пустыне. Моральд и Гюнтер уходят прежде, чем Ариндал узнает об их присутствии. Появляется Ариндал и поет о своем горе по поводу потери Ады ( Wo find ich dich, wo wird mir Trost? ). Гернот пытается убедить его в том, что Ада - колдунья, которая его бросила, и что он должен вернуться в свое королевство. Он поет о злой ведьме, которая замаскировалась под красивую женщину ( War einst 'ne böse Hexe wohl ). Гюнтер возвращается, замаскированный под священника, и продолжает попытки убедить Ариндаля, что ведьма превратит его в дикого зверя, если он не вернется сразу; Моральд также маскируется под призрак отца Ариндала и объявляет, что его королевство находится под угрозой. Каждая маскировка волшебным образом уничтожается, когда Ариндал вот-вот убедит. Однако все трое наконец смогли убедить его в необходимости его страны. Они соглашаются уехать утром, хотя Ариндал опасается, что больше не увидит Аду. Когда он остается один, он засыпает заколдованным сном.

Сцена снова меняется на сказочный сад с дворцом на заднем плане, из которого выходит Ада. Она поет о том, как она готова пожертвовать своим бессмертием и заплатить цену, как бы трудно это ни было, чтобы выиграть Ариндал ( Wie muss ich doch beklagen ). Ариндал просыпается и заявляет, что рад снова увидеть Аду, но она объявляет, что он бросит ее на следующий день. Гернот, Гюнтер и Моральд прибывают с товарищами за Ариндалом. Те, кто не видел ее раньше, поражены красотой Ады и боятся, что Ариндал не придет. Из дворца выходит процессия фей, и Земина и Фарзана говорят Аде, что ее отец умер, и теперь она королева. Ада говорит Ариндал, что они должны расстаться сейчас, но она увидится с ним завтра. Она просит его поклясться, что что бы ни случилось, он не проклянет ее. Он клянется в этом, хотя она забирает назад свою просьбу. Она выражает опасения, что они оба погибнут в результате нарушения им клятвы.

Акт 2

Люди и воины в столице Ариндала паникуют, потому что подвергаются нападению. Лора ругает их, говоря, что сама стоит твердо, даже если потеряла отца, брата и любовника. Она напоминает им о пророчестве Громы о том, что королевство не падет, если Ариндал вернется, но хор выражает сомнения. Как только она начинает опасаться, что они правы ( O musst du Hoffnung schwinden ), прибывает посланник, чтобы объявить, что Ариндаль уже в пути. Нового короля радостно встречает его народ, но сам Ариндал выражает опасения, что он недостаточно силен для битвы. Тем временем Моральд и Лора выражают взаимную любовь.

Гернот и Гюнтер говорят об ужасных предзнаменованиях ночи и утра. Гернот спрашивает Гюнтера, красива ли Дролла и верна ли ему. Гюнтер говорит, что он так считает, но говорит, что Гернот должен сам спросить ее, поскольку она рядом. Гернот и Дролла проверяют друг друга историями многих людей, которые их любят. Каждый начинает ревновать, прежде чем осознает, что оба по-настоящему любят друг друга.

Ада с Земиной и Фарзаной. Она жалуется им на то, как они бездушно гонят ее. Однако они выражают надежду, что она откажется от Ариндаль и останется бессмертной. Она поет ( Weh 'mir, so nah' die fürchterliche Stunde ) о своих страхах, что Ариндаль будет проклят безумием и смертью, а она - превращением в статую, но затем выражает надежду, что любовь Ариндаля окажется сильной.

Снаружи бушует битва. Ариндал встревожен и отказывается вести армию. Вместо этого это делает Моральд. Появляется Ада с двумя детьми от Ариндала. Она как бы бросает их в огненную бездну. Тем временем врываются побежденные воины. Ада отказывается утешать Ариндал, говоря, что вместо этого она пришла мучить его. Прибывают еще побежденные воины с сообщениями о том, что Моральд исчез, взят в плен или мертв. Затем приходит Харальд, которого послали за подкреплением. Он сообщает, что его армия потерпела поражение от армии Ады. Ариндал проклинает ее. Земина и Фарзана выражают радость, что Ада останется бессмертной. Но она с грустью объясняет, что король фей требовал в качестве условия ее отказа от бессмертия, чтобы она скрывала свое сказочное прошлое от Ариндала в течение восьми лет и в последний день мучила его, как могла. Если он проклянет ее, она останется бессмертной и превратится в камень на сто лет, а он сойдет с ума и умрет. По правде говоря, Моральд не мертв, армия, возглавляемая Харальдом, была полна предателей, а дети все еще живы. Ариндал уже чувствует, как его рассудок теряется.

Акт 3

Хор приветствует Моральда и Лору как Короля и Королеву, которые принесли им мир. Пара говорит, что не может радоваться из-за судьбы Ариндала. Все молятся о снятии проклятия.

Ариндал видит галлюцинации, что он охотится на лань. Когда его убивают, он понимает, что это его жена. Он продолжает переживать видения ( Ich seh 'den Himmel ) перед тем, как заснуть. Слышен голос окаменевшей, но плачущей Ады, зовущей его. Тогда голос Грома взывает к нему тоже. Появляются меч, щит и лира, которые, по словам Грома, могут принести победу Ариндалу и большую награду. Входите Земина и Фарзана. Первый выражает свою жалость к Ариндалу, в то время как второй говорит, что он заслуживает наказания за попытку забрать у них Аду. Они будят его и объявляют, что приведут его к Аде, чтобы спасти ее. Он выражает свою готовность умереть за нее. Две феи надеются, что это действительно произойдет.

Они приводят Ариндала к порталу, охраняемому духами земли. Он вот-вот потерпит поражение, когда голос Грома напоминает ему о щите. Духи земли исчезают, когда он поднимает его. Феи выражают удивление, но уверены, что он больше не одержит победу. Тем временем он благодарит силу Громы. Затем они встречают бронзовых мужчин, охраняющих святое святилище. Щит не выдерживает Ариндала, но когда Грома советует ему поднять меч, бронзовые люди исчезают. Феи снова выражают свое удивление, в то время как дух Громы подгоняет Ариндала. Теперь они достигли грота, где Ада обратилась в камень. Две феи насмехаются над Ариндалом, опасаясь, что неудача будет означать, что он тоже обратился в камень. Но голос Грома побуждает его играть на лире. Когда он это делает ( O ihr, des Busens Hochgefühle ), Ада освобождается от камня. Две феи понимают, что виноват Грома.

Сцена переходит в тронный зал короля фей. Он решил даровать Ариндалу бессмертие. Ада предлагает ему править вместе с ней ее сказочной страной. Ариндал передает свое царство смертных Моральду и Лоре. Все радуются; даже Земина и Фарзана счастливы теперь, когда Ада остается бессмертной.

Музыка

Как немецкая романтическая опера , Die Feen имитировала музыкальный стиль Карла Марии фон Вебера . Согласно примечаниям Данило Префумо к одной из доступных записей, он также показал влияние итальянской оперы, большой оперы и комической оперы . С другой стороны, Алан Блит , постоянный обозреватель Граммофона Вагнера, считает, что Вебер и Маршнер оказали влияние, но говорит, что, избегая подражания итальянской опере в Das Liebesverbot и большой опере в Риенци , получилась опера более стилистически унифицированная, чем его преемники. «Более поздние работы могут содержать отдельные отрывки, которые более« продвинуты », чем что-либо в подражательном юношеском образе Die Feen, но как сущности они менее удовлетворяют».

В «Нью-Йорк Таймс» критик Джон Роквелл признает наличие отрывков, имитирующих Вебера и Маршнера, но говорит, что есть «удивительно оригинальные отрывки ... Некоторые инструментальные сочинения изысканны. И особенно в последних двух актах. ансамбли и сцены неоспоримой силы личности. Это не какое-то причудливое антикварное воскрешение, а опера, которая может работать на сегодняшнюю публику на сцене ». Блит менее искренен в своей поддержке. В 1984 году он написал: «Либретто невероятно неудобно, его язык неестественен, многие из его музыкальных структур плохо продуманы, но многое доставляет удовольствие как само по себе, так и для удовольствия от поиска семян будущих побед». Но пятнадцать лет спустя он писал, что интерес к произведению заключается только в свидетельстве зрелого композитора, «само по себе это немного скучно».

Веберовская увертюра ми мажор , тональность, в которой начинается и заканчивается опера, включает в себя многие из основных тем оперы. Произведение в целом не имеет сложных цепочек мелодии и хроматической гармонии, которыми отличались зрелые произведения композитора. Однако в опере уже есть тенденция отходить от строгой формы номеров и ставить певцам длинные сложные пассажи. Повторяющиеся темы или простые лейтмотивы, связанные с персонажами и ситуациями, уже демонстрируют тенденцию к чему-то, что позже Вагнер будет использовать гораздо более изощренно в своих зрелых произведениях. Еще одно предвкушение зрелой манеры композитора - это то, что оркестр часто исполняет мелодию, а вокальные партии декламационные. Из различных арий Блит выделяет «огромную сцену из второго акта Ады, которая требует настоящего драматического сопрано», отмечая, что ее записала Биргит Нильссон . Он считает, что ансамбли предвосхищают Тангейзера и Лоэнгрина, но выбирает «восхитительный буйный дуэт для Гернота ... и Дроллы», говоря, что он больше ожидает Das Liebesverbot, «за исключением того, что по своей скромной мелодичности он превосходит все, что есть в следующем саундтреке».

Записи

По состоянию на 2015 год доступно десять записей Die Feen, из которых только первая - студийная.

Проводники , которые записаны увертюра включают Francesco D'Авалос (ASV Living Era B0000030XD), Марек Яновский (Angel B00005UVAN), Конвичный (Archipel ARPCD0239), Александр Рахбарь (Naxos B0001Z65J4), Алоис Springer (Вокс B000001KAH) и Ганс Сваровский (Вокс B000001KD3).

использованная литература

Ноты

Источники

внешние ссылки