Гранд опера - Grand opera

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Дега (1876 г.): « Балет монахинь» из балета Мейербера « Роберт дьябле» (1831 г.); одно из первых сенсаций большой оперы

Гранд - опера жанр 19 века оперы как правило , в четырех или пять актах, характеризующихся крупномасштабных слепками и оркестрами, а также (в оригинальных постановках) щедрый и впечатляющий дизайн и сценические эффекты, как правило , с сюжетами , основанными на или вокруг драматических исторической События. Этот термин особенно применяется (иногда специально используется в его французском эквиваленте grand opéra , произносится  [ɡʁɑ̃t‿ɔpeˈʁa] ) к определенным постановкам Парижской оперы с конца 1820-х годов примерно до 1850 года; «Большая опера» иногда использовалась для обозначения самой Парижской Оперы.

Термин «большая опера» также используется в более широком смысле в отношении современных или более поздних произведений аналогичных монументальных масштабов из Франции, Германии, Италии и других стран.

Это также может использоваться в разговорной речи в неточном смысле для обозначения «серьезной оперы без разговорного диалога».

Происхождение

Париж на рубеже 19-го века привлекал многих композиторов, как французских, так и зарубежных, особенно оперных композиторов. Несколько итальянцев, работавших в этот период, включая Луиджи Керубини, продемонстрировали, что использование речитатива подходит для написанных мощных драм. Другие, такие как Гаспаре Спонтини , писали произведения, прославляющие Наполеона . Эти оперы были сочинены для императора с большим размахом. Другими факторами, которые привели к превосходству Парижа в оперном спектакле, были способность большой Парижской Оперы ставить масштабные работы и привлекать ведущих художников, дизайнеров и техников, а также давние традиции французского балета и сценического искусства. Например, первым театральным представлением, когда-либо освещенным газом, был « Аладин или Лампе мервейльёз» в Опере в 1823 году; В штате театра работали дизайнеры- новаторы Дюпоншель , Сисери и Дагер .

Установить дизайн Франческо Баньаром для закона I от Il crociato в Egitto по Мейерберу .

Несколько опер Гаспаре Спонтини , Луиджи Керубини и Джоакино Россини можно рассматривать как предшественники французской большой оперы. К ним относятся « Весталь» Спонтини (1807 г.) и Фернана Кортеса (1809 г., переработка 1817 г.), « Абенсеражи» Керубини (1813 г.) и Россини « Сьеж де Коринф» (1827 г.) и « Мойз и Фараон» (1828 г.). Все они обладают размерами и зрелищностью, которые обычно ассоциируются с французской большой оперой. Другой важный предшественник был Il crociato в Egitto от Мейербера , который в итоге стал признанным королем великого оперного жанра. В Il crociato , поставленном Россини в Париже в 1825 году после успеха в Венеции , Флоренции и Лондоне, Мейерберу удалось совместить итальянский певческий стиль с оркестровым стилем, полученным из его немецкого образования, представив гораздо более широкий спектр музыкальных театральных эффектов, чем традиционная итальянская опера. Более того, Il crociato с его экзотической исторической обстановкой, сценическими оркестрами, эффектными костюмами и темами столкновения культур демонстрирует многие черты, на которых основывается популярность большой оперы.

То, что стало основными чертами «большой оперы», было предвидено Этьеном де Жуи , либреттистом Гийома Телля , в эссе 1826 года:

Разделение на пять действий кажется мне наиболее подходящим для любой оперы, объединяющей элементы жанра: [...] где драматическая направленность сочетается с чудесным: где природа и величие сюжета [...] требовали добавления привлекательных торжеств и великолепных гражданских и религиозных церемоний к естественному ходу действия и, следовательно, требовали частой смены сцен.

Франция

Первые великие оперы (1828–1829)

Первая опера канона большой оперы - это, по общему согласию, «Мюет де Портичи» (1828) Даниэля Франсуа Обера . Этот рассказ о революции, действие которого происходит в Неаполе в 1647 году (и заканчивается извержением Везувия, в которое падает сама героиня), воплощает музыкальный и сценический сенсационность, которые должны были стать визитной карточкой великой оперы. Либретто для La muette было написано Эженом Скрибом , доминирующей силой во французском театре того времени, который специализировался на мелодраматических версиях (часто включающих крайности совпадений) на исторические темы, которые были хорошо адаптированы к вкусу публики того времени. Это было его первое либретто для Оперы; он должен был написать или быть связанным со многими из либретто самых успешных последующих великих опер. Немая ' репутация сек усиливались его является Touchpaper для подлинной революции , когда он был произведен в Брюсселе в 1830 году.

В 1829 году вслед за этим последовала лебединая песня Россини « Гийом Телль» . Находчивый Россини, в значительной степени создавший стиль итальянской оперы, который был захвачен европейским театром, осознал потенциал новых технологий, больших театров и оркестров и современных инструментов и доказал в этой работе, что он может подняться, чтобы встретиться с ними в этой несомненной большая опера. Но его комфортное финансовое положение и изменение политического климата после июльской революции убедили его уйти с поля, и это было его последнее публичное сочинение.

Золотой век большой оперы: 1830–1850 гг.

После революции новый режим решил приватизировать ранее управляемую государством Опера, и победителем контракта стал бизнесмен Луи-Дезире Верон, который признал, что ничего не знает о музыке . Однако вскоре он показал себя чрезвычайно проницательным в понимании общественного вкуса, вложив значительные средства в формулу большой оперы. Его первой новой постановкой была работа, долгое время заключавшаяся в контракте с Мейербером, премьера которой была отложена из-за революции. Это было удачей как для Верона, так и для Мейербера. Как заметил Берлиоз , Мейерберу «не только повезло быть талантливым, но и талантливо быть удачливым». Новая опера Мейербера « Роберт дьябле» хорошо перекликалась с либеральными настроениями Франции 1830-х годов. Более того, его мощная смесь мелодрамы, зрелища, щекотки (включая балет призраков развратных монахинь) и драматических арий и хоров очень понравилась новым лидерам вкуса, богатой буржуазии. Успех Роберта был столь же впечатляющим, как и его постановка.

В течение следующих нескольких лет, Верон принес на Обера в Густавом III (1833, либретто Скриба, позже адаптированный для Verdi «s Бал маскарад ) , и Галеви » s La Juive (1835, либретто также по Scribe), и введены в эксплуатацию Мейербера следующая опера «Гугеноты» (1836, либретто Скриба и Дешама), успех которой оказался самой стойкой из всех великих опер XIX века.

Сделав состояние на управлении Оперой, Верон хитро передал свою уступку Анри Дюпоншелю , который продолжил его формулу победы, если не на такое финансовое вознаграждение. Между 1838 и 1850, Парижская опера поставил многочисленные грандиозные оперы , из которых наиболее заметным было Галеви La Reine де Chypre (1841) и Карла VI (1843), Доницетти «s La любимые и Les мученики (1840) и Дом Себастьен (1843, либретто Писца) и Мейербера Le prophète (1849) (снова Писец). В 1847 году состоялась премьера первой оперы Джузеппе Верди для Парижа « Хрусалем» - адаптации, отвечающей правилам большой оперы, его ранней оперы « I Lombardi alla prima crociata» .

Дизайн декораций Meyerbeer Le Prophète для финального пожара от Филиппа Шаперона

Для получения статистики производства большой оперы в Париже, см. Список выступлений французских великих опер в Парижской Опере .

Балет в большой опере

Примечательной особенностью большой оперы, развивающейся в Париже в течение 1830-х годов, было присутствие роскошного балета, который появлялся в начале второго акта или почти сразу после него. Это было необходимо не из эстетических соображений, а для удовлетворения требований богатых и аристократических покровителей оперы, многие из которых больше интересовались самими танцорами, чем оперой, и не хотели, чтобы их обычное время приема пищи нарушалось. Таким образом, балет стал важным элементом общественного престижа Оперы. Композиторы, не соблюдающие эту традицию, могут в результате пострадать, как и Рихард Вагнер с его попыткой поставить в Париже в 1861 году переработанный « Тангейзер» в виде большой оперы, которую пришлось отозвать после трех спектаклей , отчасти из-за того, что балет был на сцене. действие 1 (когда поклонники танцоров еще были за ужином).

Великие оперы 1850-1860-х годов

Наиболее значительным развитием - а точнее трансформацией - большой оперы после 1850-х годов стал Джузеппе Верди , чьи Les vêpres siciliennes (1855) были более широко представлены в Италии и других итальянских оперных театрах, чем во Франции. Вкус к роскоши и экстравагантности во французском театре снизился после революции 1848 года, и новые постановки прежнего масштаба оказались не столь коммерчески жизнеспособными. Популярный « Фауст» (1859) Шарля Гуно начал жизнь как комическая опера и не превратился в большую оперу, пока не был переписан в 1860-х годах. «Троянцы » Гектора Берлиоза (сочиненные 1856–1858 гг., Позже исправленные) не были исполнены в полном объеме почти через столетие после смерти Берлиоза - хотя отдельные части ставились и раньше, - но дух этого произведения далек от буржуазного вкуса. большой оперы 1830-х и 1840-х годов.

К 1860-м годам вкус к великому стилю вернулся. «La reine de Saba » Шарля Гуно редко исполнялась целиком, хотя большая теноровая ария «Inspirez-moi, божественная раса» была популярной особенностью сольных концертов тенора. Мейербер умер 2 мая 1864 года; его последняя опера, L'Africaine , была премьера посмертно в 1865 году. Джузеппе Верди вернулся в Париж для того, что многие считают величайшей французской большой оперой, Дон Карлос (1867). Амбруаз Тома представил свой « Гамлет» в 1868 году, и, наконец, в конце десятилетия, в Опере состоялась премьера переработанного « Фауста» в формате большой оперы.

Поздние французские великие оперы

Ле Сид , Массанет, Балет в лагере Ле Сида. Установлено Рубе, Шапероном и Джамбоном.

В течение 1870–1880-х годов новое поколение французских композиторов продолжало создавать масштабные произведения в традициях большой оперы, но часто нарушало ее мелодраматические границы. Стало ощущаться влияние опер Вагнера, и вопрос о том, можно ли эти произведения просто назвать большой оперой, спорный. На счету Жюля Массне, по крайней мере, две крупномасштабные исторические работы: Le roi de Lahore (Париж, 1877 г., по оценке Гроува, как «последняя большая опера, имевшая большой и широко распространенный успех») и Le Cid (Париж, 1885 г.) . Среди других работ в этой категории - « Полиевк» (Париж, 1878 г.) Шарля Гуно и « Генрих VIII » Камиля Сен-Санса (Париж, 1883 г.). Эрнест Рейер начал сочинять свой « Сигурд» несколько лет назад, но, не сумев добиться его премьеры в Париже, поселился в « Ла Монне» в Брюсселе (1884). Возможно, одна из последних успешных французских великих опер была написана незнакомым композитором Эмилем Паладилем : Patrie! (Париж, 1886 г.). У него было около 100 представлений в Париже и немало в Бельгии, где происходит действие, но с тех пор он бесследно исчез.

Закат французской большой оперы

Дорогие артефакты большой оперы (которая также требовала дорогих певцов) - Les Huguenots была известна как ночь семи звезд из-за потребности в семи артистах высшего класса - означали, что они были экономически наиболее уязвимыми по мере развития нового репертуара. Следовательно, они потеряли почетное место в Парижской Опере (особенно после того, как многие оригинальные декорации были потеряны в результате пожара в конце 19 века). Тем не менее, как в конце 1917 года Gaité Lyrique посвятил целый сезон жанра, в том числе Галеви La Reine де Chypre .

Французская большая опера сегодня

Некоторые из этих произведений - например, Гийом Телль , «Фаворит» , «Вепрес сицилийский» и « Дон Карлос» до сих пор остаются в оперном репертуаре. Даже те пьесы, которые редко ставятся, все чаще реанимируются для записи на компакт-диски, и многие из них возрождаются на оперных фестивалях и такими компаниями, как Palazetto Bru Zane .

После того, как в ХХ веке практически исчезли из оперного репертуара во всем мире, главные оперы Мейербера снова ставятся ведущими европейскими оперными театрами.

Гранд опера за пределами Франции

Эскиз декорации Филиппа Шаперона к первому действию оперы Верди "
Аида" , премьера 1871 г., Каир

Италия

Французская большая опера была в целом хорошо принята в Италии, где всегда исполнялась в итальянском переводе.

Итальянские оперы с собственным балетом стали относительно обычным явлением в конце 1860-х - 1870-х годах. Некоторые из них, такие как Il Guarany бразильского композитора Антониу Карлоса Гомеша, были обозначены как «Opera Balance» (то есть «танцевальная опера»). Другие, такие как «Джоконда » Амилкаре Понкьелли, не были, хотя и соответствовали описанию. Они представляли собой эволюцию большой оперы.

« Аида » Верди , имея всего четыре действия, во многом соответствует формуле большой оперы. Он имеет историческую обстановку, посвящен «столкновению культур» и содержит несколько балетов, а также очень известный Большой марш. Он имел огромный успех как на мировой премьере в Каире в 1871 году, так и на итальянской премьере в Милане в 1872 году. Это привело к увеличению масштаба некоторых произведений других композиторов, последовавших за ней. Это было особенно заметно в произведениях Гомеша ( Фоска в 1873 г. и его Сальватор Роза в 1874 г.); Маркетти (особенно Густаво Васа в 1875 году); Понкьелли: ( I Lituani в 1874 г.) и «Джоконда» (Милан, 1876 г., переработка 1880 г.)); и Лауро Росси ( «Графиня монс» , премьера состоялась в Турине в 1874 году).

Другие оперы этого масштаба продолжали сочиняться итальянскими композиторами в течение 1880-х и даже 1890-х годов, но с меньшей частотой; примерами являются « Дон Джованни д'Австрия» Маркетти ( 1880 г.) и « Фиглуол Продиго» Понкьелли (также 1880 г.).

Германия

Эскиз декорации к
первому действию оперы Шарля Камбона «Л'Этуаль дю норд » .

Французские великие оперы регулярно ставились немецкими оперными театрами; Ранняя статья Рихарда Вагнера изображает немецких оперных менеджеров, спешащих в Париж, чтобы попытаться определить следующий хит. Дрезденские выступления Le prophète (на немецком языке) в 1850 году стали поводом для серии статей ученика Вагнера Теодора Улига , осуждающих стиль Мейербера и грубо приписывающих его предполагаемую эстетическую неудачу его еврейскому происхождению, что вдохновило Вагнера на написание антиеврейского произведения. диатриба Das Judenthum in der Musik («Еврейство в музыке»).

Сам Мейербер был немцем по рождению, но почти все свои зрелые усилия направил на успех в Париже. « Риенци» Рихарда Вагнера , первый успех композитора (спродюсированный Дрезден , 1842 г.), полностью мейерберовский по стилю. Вагнер был в то время искренним поклонником композитора старшего возраста, который помогал ему в постановке спектаклей Риенци и Der fliegende Holländer в Дрездене и Берлине. Как описано выше, Вагнер в 1860/1861 годах попытался преобразовать « Тангейзер» в большую оперу, и эта парижская версия , позже адаптированная для Вены, все еще часто ставится сегодня. Götterdämmerung , как отметил Джордж Бернард Шоу , демонстрирует явные следы некоторого возвращения Вагнера к традициям большой оперы, и можно также привести доводы в пользу Die Meistersinger von Nürnberg .

Единственная зрелая немецкая опера Мейербера, « Эйн Фельдлагер» в Шлезиене , по сути, является зингшпилем , хотя в акте 2 есть некоторые характеристики большой оперы с коротким балетом и сложным маршем. Со временем опера была преобразована композитором в L'étoile du nord .

Во многих немецкоязычных домах, особенно в Вене, где Эдуард Ханслик, а позже Густав Малер защищали Мейербера и Галеви соответственно, оперы продолжали хорошо исполняться и в 20 веке. Рост антисемитизма в Германии, особенно после того , как нацистская партия , полученной политическую власть в 1933 году, положила конец произведений этих композиторов на немецких этапах вплоть до современных времен , когда La Juive , Гугеноты , Le Prophete и L'Africaine были возродился.

Северная Америка

Первая американская большая опера « Леонора» была написана американским композитором Уильямом Фраем для Анны Чайльд Сегин, которая сыграла главную роль в 1840-х годах.

Цитаты

Общая библиография