Баритенор - Baritenor
Baritenor (также отображаются в англоязычных источниках как BARI-тенор или baritenore ) является контаминация (смесь) из слов « баритоном » и « тенор ». Он используется для описания голосов баритона и тенора. В Третьем новом международном словаре Вебстера он определяется как «певческий баритон практически с диапазоном теноров ». Однако этот термин был определен в нескольких музыкальных словарях конца 19-го и начала 20-го века, таких как Американская история и Энциклопедия музыки , как «низкий теноровый голос, почти баритонный» [ sic ].
В опере
Баритенор (или его итальянская форма, баритенор ) до сих пор используется для описания типа голоса тенора, который стал особенно заметным в операх Россини . Для него характерны темная тяжелая нижняя октава и звонкая верхняя, но при этом она обладает достаточной подвижностью для колоратурного пения. Россини использовал этот тип голоса для изображения благородных (и обычно более старых) главных героев, часто в отличие от более высоких и легких голосов тенора ди грации или тенора контральтино, которые изображали молодых, стремительных влюбленных. Пример этого контраста можно найти в его « Отелло» (1816 г.), где роль Отелло была написана для баритенора ( Андреа Ноццари ), а роль Родриго, его молодого соперника по любви Дездемоны, была написана для тенора. ди грация ( Джованни Давид ). Ноццари и Дэвид снова были в паре в « Риккардо и Зораиде» Россини (1818), с аналогичным контрастом персонажей - Ноццари исполнил роль Агоранте, короля Нубии, а Давид изобразил христианского рыцаря Риккардо. Другими известными баритенами этого периода, помимо Ноццари, были Гаэтано Кривелли , Никола Таккинарди , Мануэль Гарсия-старший и Доменико Донцелли .
Итальянский музыковед Родольфо Челлетти предположил, что Россинский баритенор не был чем-то новым для оперы. Согласно Челлетти, голоса тенора, использовавшиеся в главных ролях в операх раннего барокко, таких как « Эвридика» Якопо Пери (1600) и « Il ritorno d'Ulisse in patria» Клаудио Монтеверди (1640), были по существу «баритенорскими» голосами с широким диапазоном общих к сегодняшним голосам баритона и тенора. Примерно такую же позицию занял в 2000 году Фабрицио Дорси в своей истории итальянской оперы. В своей книге 2009 года, Тенор: История одного голоса , Джон Поттер относится к этому типу голоса , как «тенор-бас» , и отмечает , что несколько виртуозных певцов 17 - го века , которые были описаны как «тенора» их современники могли также петь в бас - регистр: Каччини , Giuseppino Ченчи , Джованни Доменико Puliaschi и Франческо Раси . Раси создал заглавную роль в первой опере Монтеверди, L'Orfeo (1607), которую в наше время пели теноры, такие как Энтони Рольф Джонсон, а также лирические баритоны, такие как Саймон Кинлизайд . Основываясь на их описаниях в « Discorso sopra la musica» Винченцо Джустиниани (1628), Поттер предположил, что такие певцы, как Каччини, Ченчи, Пулиаши и Раси, использовали «звук, подобный открытой речи», который способствовал подвижности и ясности выражения чем прославились их голоса.
С появлением в итальянской опере певца- кастрата голос баритенора стал восприниматься как «обычный» или даже «вульгарный» и был отнесен к роли персонажей - злодеев, гротесков, стариков и даже женщин. Хотя были исключения, такие как Дарио в опере Вивальди L'incoronazione di Dario (созданная тенором Аннибале Пио Фабри ), главные мужские роли (и особенно романтического любовника) в итальянских операх эпохи среднего и позднего барокко были в основном написаны. за высокие экзотические голоса кастратов. Во французской опере того же периода голос баритенора, называвшийся taille (или haute-taille ) до того, как термин ténor стал широко использоваться, мало использовался для важных сольных партий, хотя, возможно, чаще, чем в итальянской опере. Из-за общей неприязни к голосу кастрата во Франции роли молодых любовников были отведены высоким мужским голосам hautes-contre . Сегодня партии хвоста чаще всего исполняют баритоны.
В вокальной педагогике
Вокальные педагоги, такие как Ричард Миллер, используют этот термин для обозначения общей категории голоса молодых певцов-мужчин, чья тесситура (наиболее удобный вокальный диапазон) находится между диапазоном голоса баритона и тенором, а зона перехода находится между C 4 и F 4. . Такие певцы могут естественным путем или в процессе обучения стать высокими баритонами , подходящими для оперных ролей, таких как Пеллеас в « Пеллеасе и Мелизанде» . В качестве альтернативы, они могут развиться в spieltenors , подходящие для характерных ролей, таких как Педрилло в Похищении из Сераля, или в heldentenors, которые поют ведущие роли, такие как Зигмунд в Die Walküre или Флорестан в Fidelio . В обоих этих типах теноровых ролей верхние ноты тенорового диапазона требуются редко, а голос обычно имеет баритональный вес в нижних нотах. Несколько известных теноров, которые исполнили драматический тенор и репертуар heldentenor, первоначально начинали свою карьеру как баритоны, в том числе Жан де Решке , Джованни Зенателло , Ренато Занелли , Лауриц Мельхиор , Эрик Шмедес и Пласидо Доминго . Ближе к концу карьеры Доминго вернулся к репертуару баритонов, исполнив заглавную партию в опере «Саймон Бокканегра» . Вальтер Слезак (сын оперного тенора Лео Слезака ), называемый себя «ублюдочным бари-тенором», был прежде всего театральным и киноактером, но он также исполнял роли тенора в мюзиклах и опереттах и выступал в Метрополитен-опера в 1959 году. в роли Жупана в опере "Цыганский барон" .
В музыкальном театре
Несмотря на то, что в книге «Исполнение песни: навыки исполнения для музыкального театра» он описан как термин, «придуманный» « народным языком музыкального театра », использование баритенора по отношению к оперному голосу можно увидеть в английских источниках, по крайней мере, с 1835 года, а во французском с 1829 года. Тем не менее, этот термин широко используется в музыкальном театре для описания голоса баритона, способного петь ноты в диапазоне тенора , и использовался еще в 1950 году для описания голоса Эдди Фишера в варьете в нью-йоркском Paramount. Театр . Дир и Даль Вера отметили, что к 2008 году большинство главных ролей в рок-мюзиклах было написано для баритеноров. Среди ролей, определяющих голоса баритеноров в кастингах между 2008 и 2010 годами, были: Том Коллинз ( Аренда ), Боб и Томми ( Парни из Джерси ); «Волшебник», «Трусливый лев», «Чучело» и «Железный человек» ( «Волшебник» ); Макс Биалисток и Леопольд Блум ( Продюсеры ); и Томас Уивер и Элвин Келби ( История моей жизни ).
Зальцман и Дези приписывают рост голоса баритенора в музыкальном театре введением усиления во второй половине 20-го века. До этого главные роли исполняли преимущественно теноры и сопрано, причем даже персонажи-баритоны пели в верхней части своего диапазона. Это было связано не только с популярным вкусом того времени, но и с тем фактом, что более высокие голоса были более способны преодолевать оркестр и достигать самых дальних мест. Введение амплификации позволило назначить мужские ведущие роли на баритоны, хотя и те, которые часто имели расширение в теноровом диапазоне. Дэвид Янг также отмечает, что голос баритенора может быть особенно полезен для таких ролей, как Мариус в « Фанни», где персонаж значительно стареет по ходу мюзикла.
Заметки
Рекомендации
- ctorsingers.org, Анализ персонажей - Продюсеры , январь 2009 г. По состоянию на 4 марта 2009 г.
- Баденес, Гонсало, Voces: (Ritmo, 1987-2000) , Universitat de València, 2005. ISBN 84-370-6255-1
- Billboard , Vaudeville Reviews , Vol. 62, No. 34. 26 августа 1950 г. ISSN 0006-2510
- Блиер, Стивен, «Trading Up» , Opera News , август 2003 г. По состоянию на 3 марта 2009 г.
- Бойтим, Джоан Фрей, Справочник частной студии голоса: Практическое руководство по всем аспектам обучения , Hal Leonard Corporation, 2002. ISBN 0-634-04738-8
- Касалья, Герардо (2005). " Аннибале Пио Фабри " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
- Челлетти, Родольфо, Голос тенора , IdeaLibri, 1989. ISBN 88-7082-127-7
- Селлетти, Родольфо, История Бельканто (перевод с итальянского Фредерика Фуллера), Oxford University Press, 1996. ISBN 0-19-816641-9
- Олень, Джо и Даль Вера, Рокко, Действуя в музыкальном театре: всеобъемлющий курс , Routledge, 2008. ISBN 0-415-77318-0
- Дорси, Фабрицио и Рауса, Джузеппе, итальянская история итальянской оперы . Паравиа Бруно Мондадори, 2000. ISBN 88-424-9408-9
- Элсон, Луи Чарльз, Музыкальный словарь Элсона: определение и произношение таких терминов и знаков, которые используются в современной музыке , O. Ditson Company, 1905.
- Театральная компания Encore, прослушивание для сдачи в аренду 14 и 15 марта, 1 марта 2010 г. По состоянию на 27 августа 2010 г.
- Fétis, FJ , (ed.), Revue musicale , Александр Менье, 1829.
- Фризелл, Энтони, Голос тенора: личное руководство по приобретению превосходной техники пения , Branden Books, 2007. ISBN 0-8283-2183-3
- Хериот, Ангус, Кастраты в опере , Колдер и бояре, 1976. ISBN 0-7145-0153-0
- Холланд, Бернар, «Опера, сделанная целиком с танцем» , «Нью-Йорк Таймс» , 12 июня 1999 г. По состоянию на 5 марта 2009 г.
- Хаббард, Уильям Л., Американская история и энциклопедия музыки , первоначально опубликованная в 1910 году, переизданная факсимильным способом издательством Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-0200-0
- Кауфман, Том, Liner Notes: Hermann Jadlowker - Dramatic Coloratura Tenor , Marston Records, 1998. По состоянию на 3 марта 2009 г.
- Людден, Уильям, Произношение музыкального словаря технических слов, фраз и сокращений , О. Дитсон, 1875.
- Мопин, Элизабет, «Театральные прослушивания: бродвейские« Мальчики из Джерси »в Орландо» , Orlando Sentinel , 3 марта 2009 г. По состоянию на 4 марта 2009 г.
- Миллер, Ричард , Обеспечение баритона, бас-баритона и басовых голосов , Oxford University Press, США, 2008. ISBN 978-0-19-532265-1
- Милнс, Родни (редактор) , Опера , Vol. 43: 7-12, июль 1992 г.
- Минтер, Дрю, "Vivaldi: Farnace" , Opera News , октябрь 2002 г. По состоянию на 4 марта 2009 г.
- Новый Словарь Рощи Оперы , под редакцией Стэнли Сэди (1992). ISBN 0-333-73432-7 и ISBN 1-56159-228-5
- New York Theater Guide, The Story of My Life , новый мюзикл Bartram & Hill, нацелен на поклон на Бродвее в январе 2009 г. , 8 апреля 2008 г. По состоянию на 4 марта 2009 г.
- Афиша , «The Wiz - Долевые Основные Прослушивания» , март 2009 Достигано 4 марта 2009.
- Поттер, Дж. , Тенор, История голоса , Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен / Лондон, 2009, ISBN 978-0-300-11873-5
- Розенталь, Х. и Варрак, Дж., Краткий Оксфордский словарь оперы , 2-е издание, Oxford University Press, 1979. ISBN 0-19-311321-X
- Мур, Трейси и Бергман, Эллисон, исполнение песни: навыки исполнения для музыкального театра , Allworth Communications, 2008. ISBN 1-58115-505-0
- Зальцман, Эрик и Дези, Томас, Новый музыкальный театр: видеть голос, слышать тело , Oxford University Press, США, 2008. ISBN 0-19-509936-2
- Schuberth, Julius, Kleines musikalisches Conversations-lexikon , первоначально опубликованная в 1880 году, переизданная в факсимильной связи Elimont Classics, 2001. ISBN 0-543-90670-1
- Скотт, Брюс, "Доминго-баритон в опере Верди" Симон Бокканегра " , Мир оперы , Национальное общественное радио , 13 августа 2010 г. По состоянию на 27 августа 2010 г.
- Общество распространения полезных знаний, Penny Cyclopædia , Charles Knight, 1835.
- Teatro La Fenice , Programma di sala: Maometto II , 2005. По состоянию на 4 марта 2009 г.
- Time , «Гуляш без паприки» , 7 декабря 1959 г., дата обращения 27 августа 2010 г.
- Томмазини, Энтони , «Тенор, который не знает границ» , The New York Times , 27 сентября 1998 г. По состоянию на 3 марта 2009 г.
- Терп, Ричард, Эволюция голоса , La Scena Musicale , Vol. 6, № 3, ноябрь 2000 г. По состоянию на 3 марта 2009 г.
- Тернер, Дик, Словарь Портманто: смесь слов в английском языке , McFarland & Co., 1993. ISBN 0-89950-687-9
- Траубнер, Ричард, Трус: песенник , American Record Guide , январь 2003 г. По состоянию на 20 марта 2009 г.
- Третий новый международный словарь английского языка Вебстера (полный), G. & C. Merriam Company, 1961.
- Whenham, Джон, Клаудио Монтеверди: Орфей , Cambridge University Press, 1986. ISBN 0-521-28477-5
- Вистрих, Ричард, воин, придворный, певец: Джулио Чезаре Бранкаччо и исполнение идентичности в эпоху позднего Возрождения , Ashgate Publishing, Ltd., 2007. ISBN 0-7546-5414-1
- Янг, Дэвид, Как снять мюзикл: Бродвей по-твоему! , Тейлор и Фрэнсис, 1995. ISBN 0-87830-052-X
Внешние ссылки
- «Дэвид Дэниэлс» ( Andante , 2002), интервью Джейсона Serinus с американским контртенор , Дэвид Дэниэлс , который описывает его раннее обучение вокального и переход от baritenor голоса к контртенор.
- «Исследования д-ра Беннати о механизме человеческого голоса» ( «Эдинбургский медицинский и хирургический журнал» , том 40, 1833 г.) представляет взгляд начала 19 века на оперный голос баритенора и проблемы с вокалом, с которыми столкнулись два знаменитых баритенора день, Доменико Донцелли и Гаэтано Кривелли . (Франческо Беннати (1798–1834) был итальянским баритоном, который позже стал выдающимся врачом. В первую очередь ларинголог , он был домашним врачом в Итальянской опере в Париже.)