Харолин Блэквелл - Harolyn Blackwell

Сопрано Харолин Блэкуэлл выполняет в Восточном зале в Белом доме во время ужина в честь театра танца Гарлема 6 февраля 2006 года президент Джордж Буш и первая леди Лора Буш в посещаемости.

Харолин Блэквелл (родилась 23 ноября 1955 г.) - американское лирическое колоратурное сопрано , выступавшее во многих лучших оперных театрах , концертных залах и театрах мира в операх , ораториях , сольных концертах и бродвейских мюзиклах . Первоначально известная своей работой в музыкальном театре в начале 1980-х, Блэквелл перешла в сферу оперы и к 1987 году зарекомендовала себя как артистка в субретте.репертуар многих крупных оперных театров как в США, так и в Европе. Чувствуя, что ее «образно отбрасывают» на одну особую роль, Блэквелл стремилась утвердиться в репертуаре лирической колоратуры, начиная с середины 1990-х. С помощью таких компаний, как Сиэтлская опера , Блэквелл успешно сделал этот шаг и теперь является переводчиком таких ролей, как Лючия в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» и Олимпия в опере Оффенбаха « Побеги Гофмана» . Она также периодически возвращалась к выступлениям в музыкальных театрах на протяжении всей своей карьеры в постановочных постановках, концертной работе и сольных концертах. Блэквелл известна своими интерпретациями и записями произведений Леонарда Бернстайна .

ранняя жизнь и образование

Харолин Блэквелл родилась в Вашингтоне 23 ноября 1955 года и была старшей из пяти детей. Оба ее родителя были учителями и активными участниками движения за гражданские права . Ее отец, Гарольд Блэквелл (в честь которого она была названа), также много лет работал специалистом по реконструкции в Департаменте жилищного строительства и городского развития США в Вашингтоне, округ Колумбия, а ее мать преподавала физическое воспитание и здоровье в Окружном университете. Колумбии .

Блэквелл впервые заинтересовалась музыкой под влиянием своей учительницы четвертого класса, Нэнси Нотарджакомо, которая в конечном итоге стала ее учителем голоса и фортепиано, когда ей было 10 лет. Она также благодарит своего школьного хорового директора за то, что он побудил ее продолжить музыкальную карьеру. В интервью 2003 года Блэквелл вспоминал: «Я не из музыкальной семьи. У меня был учитель четвертого класса, который познакомил меня с музыкой, и я пел в католической церкви. В старшей школе я начал делать мюзиклы - « Звуки музыки » ,« Бригадун ». , Оливер! И т. Д. Я думал, что, может быть, я буду этим заниматься после школы, хотя даже в старшем классе старшей школы у меня были сомнения. Я хотел заняться историей или дизайном одежды . Но у меня был замечательный хоровой дирижер, который сказал: «Нет, твое призвание - музыка», и убедил меня ».

Блэквелл училась в Католическом университете, где специализировалась на вокальном музыкальном образовании, а также проводила время в мероприятиях и классах, связанных с университетскими программами драмы и музыкального театра . Блэквелл сказал: «Я не совсем уверен, хочу ли я заниматься классическим или музыкальным театром. Я знал, что, что бы я ни выбрал, я хочу получить классическое образование. Для меня было важно иметь технические знания, а также теория и понимание классической музыки. Католический университет был лучшим из двух возможных миров, потому что у них был очень сильный факультет драмы, а также очень хороший факультет музыки. Они были по соседству, поэтому я потратил немало времени на то, чтобы вернуться в прошлое и между театральным и музыкальным факультетами ". После окончания ее степень бакалавра в 1977 году, Blackwell преподавал музыку в двух приходских школах, одновременно продолжая свои вокальные исследования на университетском уровне в Католическом университете , где она появилась два оперных ролей: миссис Гобино в среднесрочной и Giannetta в Любовный напиток . В 1980 году она получила диплом магистра вокала.

Ранняя карьера

Первые профессиональные отношения Блэквелла были с группой Тоби Оренштейна « Молодые колумбийцы», с которыми она выступала в 1976-1977 годах, исполняя такие песни, как « After the Ball », « Summertime » и « Smoke Gets in Your Eyes ». В 1979 году, готовя программу сольного концерта для получения степени магистра, Блэквелл прошла прослушивание для бродвейского возрождения « Вестсайдской истории» . Впечатленный ее прослушиванием, Леонард Бернстайн вручную выбрал ее на роль Франциски (ранее называвшейся Консуэлой в оригинальной постановке 1957 года) и дублера Марии в возрождении 1980 года. В роли Франциски Блэквелл спел песню Somewhere from the orchestra Pit во время финальной сцены мюзикла. В течение следующих двух с половиной лет она гастролировала с шоу, приобретая навыки, которые не могли дать никакие оперные тренировки. Блэквелл сказала: «Я узнала о характеристиках, о том, как ты стал этим человеком», - сказала она. «Я научился выносливости, как проводить восемь концертов в неделю. И я научился делать сцену своим домом, где я чувствовал себя на 100 процентов комфортно». На премьере шоу критики отметили, что Блэквелл похож на оперную певицу Рери Грист , сыгравшую роль Консуэлы. По совпадению, Блэквелл познакомилась и подружилась с Грист в 1985 году, когда она тренировала Блэквелла для ее европейского дебюта в роли Оскара в опере Верди « Бал-маскарад» в Гамбургской государственной опере . В следующем году она повторила эту роль в Лирической опере Чикаго .

В 1981 году Блэквелл прошел прослушивание и был принят в программы молодых артистов Хьюстонской Гранд Опера и Лирической оперы Чикаго. Перед выбором между ними Блэквелл решил поехать в Чикаго . После того, как Блэквелл пел с труппой небольшими партиями в течение года, он покинул программу и вернулся в Нью-Йорк, чтобы более интенсивно изучать вокальную технику с Ширли Эммонс . В 1983 году она выиграла прослушивание в Национальном совете Метрополитен-опера . До этого момента Блэквелл все еще не знал, продолжит ли она карьеру в опере или вернется в музыкальный театр. Однако с победой на Met Auditions ее карьера решительно переориентировалась на оперу. «Это так естественно», - объясняет она тогдашний новый набег на оперу, - «это было так, как если бы я надела пару старых туфель». После победы Блэквелл продолжила учебу в Лирической опере Чикаго в течение года. В 1987 году она дебютировала в Метрополитен-опера в партии Пуссетт в опере « Манон» . С тех пор карьера Блэквелла процветает. Она еще несколько раз появлялась в Метрополитен-опера в таких постановках, как «Бал маскарада» , «Свадьба Фигаро» , «Летучая мышь» и « Вертер» .

В 1989 году Блэквелл исполнил и записал роль Клары в признанной критиками постановке оперы Гершвина « Порги и Бесс» в опере Глайндборнского фестиваля . Запись была удостоена премии "Грэмми", а Блэквелл исполнил арию "Summertime" на церемонии вручения премии "Грэмми" 1990 года. Это выступление было высоко оценено и повысило репутацию Блэквелла как оперного певца, за которым стоит посмотреть. В 1991 году Блэквелл дебютировала в Опере Сан-Франциско в партии Церлины в опере Моцарта « Дон Жуан» . В том же году она дала высокую оценку роли Оскара в балете Верди « Бал-маскарад» с Метрополитен-опера с Лучано Паваротти . Выступление было снято на видео и впоследствии транслировалось на канале PBS ' Great Performances . Blackwell появились большие спектакли снова в 1993 году в концертном Сондхеимом - Празднование в Карнеги - холл , где она исполнила музыку из Сондхайм «s Суини Тодд . Впоследствии концерт был выпущен на DVD и CD.

В начале 1990-х Блэквелл продолжал активно выступать с оперными труппами в Соединенных Штатах и ​​Европе. В 1991 году она сыграла Сюзанну в Женитьба Фигаро с Канадской оперной компанией . В 1994 году Блэквелл заменил Кэтлин Бэттл в роли Мари в опере « Зона жизни» в Метрополитен-опера на весь тираж, когда Бэттл был уволен из постановки за непрофессиональное поведение. Это неизбежно заставляло критиков сравнивать двух певиц, и действительно, обе женщины сыграли многие из одинаковых ролей и обладают одинаковыми вокальными качествами. В интервью 2003 года Блэквелл сказал: «Кэтлин очень поддерживала меня и очень хорошо относилась ко мне на протяжении всей моей карьеры. Мативильда Доббс , Рери Грист и Кэти были в основном предшественниками для меня, и я действительно благодарен этим женщинам, особенно за то, что я имею в виду . Я имею в виду, что петь Аиду или Леонору - это одно, но лирический репертуар - это не звездный автомобиль. Этого просто не бывает, и я думаю, что эти женщины действительно помогли в этом отношении ».

Более поздняя карьера

В середине 1990-х Блэквелл отошел от репертуара субретов и начал исполнять почти исключительно лирические колоратурные партии. Важную роль в повышении ее авторитета в этом репертуаре сыграла Сиэтлская опера под руководством Спейт Дженкинса . Блэквелл впервые начал сотрудничать с компанией в 1990 году в роли Мари в « La fille du régiment» . Пораженный ее голосом, компания ушедшим Blackwell периодически в течение 1990 - х годов и 2000 - х годов давая ей возможность петь новый репертуар , такие как название роли в Доницетти «s Лючия ди Ламмермур и Делиба » Лакме . Она также пела Norina в Доницетти Дон Паскуале , Джильды в Verdi «s Риголетто , и Олимпия в Ле Конт d'Hoffman с компанией среди других ролей. Положительные отзывы об этих выступлениях привели к тому, что Блэквелл в конце 1990-х и 2000-х годах участвовал в аналогичном репертуаре со многими другими компаниями, что вызвало большой успех, включая Teatro Colón de Buenos Aires , Opéra de Nice , Florida Grand Opera , Tulsa Opera и Нидерландскую оперу .

В 1997 году Блэквелл вернулся на Бродвей, чтобы сыграть Кунегонду в опере Бернштейна « Кандид» . Хотя Блэквелл заслужила восторженные отзывы за свое пение, постановка в целом не получила одобрения. Большинство критиков обвиняли в недостатках постановки интерпретацию и режиссуру Хэла Принса, которые привели к отсутствию общей направленности шоу. Другие обвиняют проблемы в врожденных недостатках книги мюзикла. Блэквелла можно услышать на записи возрождения 1997 года. За год до этого Блэквелл записала несколько других работ Бернстайна для своего сольного альбома Blackwell Sings Bernstein , выпущенного на лейбле RCA. Альбом включает выступление Ванессы Л. Уильямс в роли Аниты из отобранных из « Вестсайдской истории» .

Блэквелл также выступил во многих известных сериях концертов и дал множество хвалебных сольных концертов за эти годы. Она выступала в лондонском Wigmore Hall , Карнеги Холл Weill Recital Hall «s, The San Francisco Performance Series в Herbst театре , в библиотеке Моргана , в Центре Кеннеди , и посол Фонда исполнительских искусств серии в Лос - Анджелесе. В 2002-2003 гг. Гастролировала по США, давая концерты с Флоренс Кивар . Она также выступала для нескольких известных фигур. В 1999 году Блэквелла пригласили выступить в Ватикане по случаю 80-летия Папы Иоанна Павла II . В 2006 году она дала концерт в честь Театра танца Гарлема в Белом доме с участием президента Джорджа Буша и Лоры Буш .

Другие крупные национальные и международные компании оперы и фестивалей , которые Блэквелл , выполненные с включают: Вашингтон Национальная опера , Канадская опера , Экс-ан-Прованс фестиваль , оперный оркестр Нью - Йорка и Нью - Йорк «S в основном Моцарта фестиваль среди других.

Также опытный певец концертного репертуара, она выступала с Pittsburgh Symphony , в Цинциннати симфонии , в Даллас симфонии , в Сиэтле симфонии , в Нью - Йоркской филармонии , в Мюнхенской филармонии , в Филармонии Осло , в Нью - Джерси симфония , в NHK Symphony Оркестр , Boston Pops и Лондонский симфонический оркестр . Ее концерт работа включала в себя выступления Samuel Barber «s Ноксвилл: Лето 1915 , Брамс » ы Реквием , Handel «s Мессия , Гайдн » s Die Schöpfung , Андре Previn «s Мед и Рю , Mahler » s Симфония № 4 , Моцарт «S Реквием и Орфа Кармина Бурана среди многих других.

На протяжении своей карьеры мисс Блэквелл пела под управлением лучших дирижеров мира, включая Герберта Бломстедта , Джеймса Конлона , Кристофа фон Донаньи , Пласидо Доминго , Чарльза Дютуа , Эриха Кунцеля , Джеймса Левина , Эндрю Литтона , Зденека Макала , Курта Мазура , Тревор Пиннок , Андре Превен , Саймон Рэттл , Джерард Шварц , Леонард Слаткин и Дэвид Зинман .

Оперные роли

На сегодняшний день это некоторые из ролей, которые Блэквелл исполнил на сценах крупных оперных театров:

Педагог

Блэквелл всегда считала себя педагогом и оперной певицей, отчасти из-за того, что она была учителем музыки. Она вспоминает годы, когда она преподавала в конце 1970-х: «Я преподавала в двух приходских школах, одной в Вашингтоне, округ Колумбия, и другой в Бетесде, штат Мэриленд , и мне пришлось бороться за то, чтобы мои дети могли попасть в школу. Кеннеди, чтобы посмотреть оперу. Я попросил учителя английского языка, учителя истории и учителя рисования собраться вместе и поработать над этим проектом, где мы все говорили о музыке, искусстве, истории и литературе того периода ».

Этот интерес к образованию продолжился в ее оперной карьере. В течение многих лет Блэквелл участвовала в программе под названием «Партнерские артисты», где она входила в сообщество и разговаривала с людьми один на один, чтобы рассказать им об опере и пробудить интерес к ней. Блэквелл говорит: «У нас больше нет участия аудитории, отчасти из-за того, что мы выросли на телевидении. Мы стали аудиторией, которая пассивно воспринимает развлечения. найти время, чтобы сесть и обучить. Когда вы можете общаться с людьми и показывать им, что вы просто еще один человек с даром, это имеет большое значение. Мой дар - петь. Когда вы идете в Opera, вы видите так много людей, но у вас нет возможности встретиться один на один, и это то, что было таким замечательным в этой программе ».

В 2002 году работа Блэквелл в качестве педагога приняла более официальную форму, когда она стала дополнительным преподавателем Консерватории Пибоди в Балтиморе . Четыре года преподавала в школе мастер-классы. Блэквелл также был приглашен в качестве приглашенного преподавателя в несколько университетов и консерваторий по всей территории Соединенных Штатов. В настоящее время она преподает на вокальных факультетах Манхэттенской школы музыки , Барнард-колледжа и Нью-Йоркского университета .

Личная жизнь

Блэквелл была замужем за бизнесменом Питером Гриром с 1991 года. Католичка , она заявила своим голосом, что «Бог дал мне этот дар. Я хочу использовать его правильно».

Голосовая оценка и критика

В начале своей карьеры Блэквелл играла в основном субретные роли и с тех пор больше перешла в репертуар лирического колоратурного сопрано . Блэквелл отметила, что она чувствовала, что оперные театры изначально были не уверены в том, как ее выбрать, из-за ее музыкального театрального образования. Она сказала: «Они видели меня в более легком репертуаре и моего учителя вокала, и я видел меня в лирическом репертуаре». Кроме того, ее небольшая фигура и рост 5 футов 1 дюйм в сочетании с девичьей внешностью сделали ее идеальным физическим выбором для ролей субретта. Так было до тех пор, пока Блэквелл не учился в Буссето у Карло Бергонци , Ренаты Тебальди и Сильвии Баррачи в конце В 80-е годы ей наконец было дано направление в репертуар лирической колоратуры. Блэквелл вспоминает: «В конце программы миссис Баррачи и Рената Тебальди сели со мной и сказали мне, какие роли я должен петь, если я хочу сделать большую карьеру. То, что эти две женщины нашли время поговорить со мной, имело большое значение. Я всегда был тем человеком, который берет всю информацию, а затем принимает решение, подходящее для меня. Я могу быть очень упрямым. Я действительно должен отдать должное этим двум женщинам, которые спасли меня ".

Однако прошло некоторое время, прежде чем Блэквелл почувствовала, что ее голос готов к игре на этих колоратурных ролях. Она отметила, что ее собственный голос претерпевал периоды изменений. «Ваш голос так сильно меняется; он меняется в 17 или 18 лет, и снова в возрасте от 20 до 30 лет. Голос постоянно меняется и развивается». Критики особо отметили сдвиг в голосе Блэквелла в середине 1990-х, комментируя его более полное звучание. В 1995 году газета Seattle Post Intelligencer сказала о Блэквелле: «Ее лирическое сопрано выросло в размерах. Всегда гибкий, теперь голос стал богаче и полнее». Это изменение в ее голосе связано с ее переходом к более зрелому репертуару в середине-конце 1990-х годов.

Блэквелл постоянно получала положительные отзывы на протяжении всей своей карьеры. О ее дебютном сольном концерте в Карнеги-холле в 1987 году известный музыкальный критик Уилл Кратчфилд написал: «Голос первоклассный: маленькое, чистое высокое сопрано, переходящее от высокого к низкому, громкое и мягкое, с редким единством и уравновешенностью. прекрасна по качеству, и у нее есть особая способность сводить это к самому крошечному пианиссимо с полным контролем.Ее языковые навыки были надежными, и ее интонация тоже ... Личность мисс Блэквелл на сцене теплая и симпатичная, а в одном из В духовных аранжировках Роланда Хейса она показала неожиданный комический дар ». В 1994 году New York Times писала: «Ее выступления в Метрополитене с момента ее дебюта в 1987 году в роли Пусетт в« Манон »постоянно хвалили как за чистоту и гибкость ее голоса, так и за ее уравновешенную и убедительную игру». В статье 2000 года в « Сиэтл пост Интеллидженсер», в которой она рассматривала исполнение главной роли в « Люсии ди Ламмермур», говорилось: «В плане вокала и драматургии эта роль идеально подходит Блэквеллу; голос правильного размера, правильный тембр и обладает необходимой гибкостью для этой колоратурной задачи. Проворное и ясное, ее сопрано взлетает и плывет, как орел на восходящем потоке. Две большие E-квартиры в Mad Scene были точно в цель ». В 2001 году в Opera News писали: «Харолин Блэквелл пела прекрасно, с четкой, простой дикцией ... Она пела с удовлетворительной лирикой, а ее" Summertime "завораживала". В статье « Сиэтл Таймс» за 2005 год в обзоре ее образа Олимпии в « Отребьях д'Хоффмана» говорилось: «Еще одним зрелищем была Харолин Блэквелл, которая обрушила дом своим идеальным колоратурным фейерверком».

Награды

Г-жа Блэквелл является обладателем множества наград и наград, одна из которых дала ей возможность учиться в Италии у Ренаты Тебальди и Карло Бергонци . В начале своей карьеры она выиграла премию Фонда Пуччини Балтиморской оперы, была победительницей конкурса WGN-Illinois Opera Guild "Audition of the Air", была удостоена двух карьерных грантов от музыкального фонда Ричарда Такера и награды "Выпускница года" от Католический университет . Совсем недавно Сиенский колледж присвоил ей звание почетного доктора гуманитарных наук, а она была удостоена звания почетного доктора музыки Университета Джорджа Вашингтона .

Смотреть и слушать

Дискография

Сольные записи

Классические записи

Музыкальные записи

  • Кандид - 1997 - RCA Victor 09026-68835-2
  • Сондхейм - Праздник в Карнеги-холле - 1993

Выступления на DVD

Избранные выступления на телевидении

  • Четвертый Капитолий - 2008 ( PBS )
  • Pops Goes The Fourth - 1994 ( A&E )
  • Порги и Бесс - 1993 ( BBC , как Клара)
  • Sondheim - Праздник в Карнеги - холле - 1993 ( PBS ' Great исполнения )
  • Бал-маскарад - 1991 (Оскар в постановке Метрополитен-опера , Великие спектакли PBS )
  • Грэмми 1990 года

использованная литература